“大英博物館百物展：濃縮的世界史”展覽形式設(shè)計解析

杜超

摘 要 以上海博物館舉辦的“大英博物館百物展：濃縮的世界史”特展為例，闡述此次展覽的設(shè)計理念，總結(jié)展示設(shè)計工作中的經(jīng)驗，研究如何從形式設(shè)計上有所突破與創(chuàng)新，從而達到適宜展覽主題的展示效果，讓觀眾“看好”展覽、“看懂”展覽。

關(guān)鍵詞 形式設(shè)計 設(shè)計理念 上海博物館

0 引言

《中國大百科全書》中將陳列設(shè)計定義為“依據(jù)陳列主題要求，對陳列內(nèi)容進行構(gòu)思、確定陳列風格、總體要求，并運用各種藝術(shù)、科技手段有機地組合陳列品的工作”。通俗來說就是要把高深、復雜的主題化解成通俗易懂的知識系統(tǒng)，并用觀眾喜聞樂見的形式表現(xiàn)出來。

形式設(shè)計是實現(xiàn)博物館社會教育功能、傳播信息功能、提供審美欣賞功能和為科學研究提供參考服務功能等重要途徑。內(nèi)容指導形式，形式反映內(nèi)容。一個展覽陳列得成功與否，關(guān)鍵在于陳列內(nèi)容與形式是否高度集中統(tǒng)一。好的形式設(shè)計可以把抽象的主題思想與展品個體有機地結(jié)合起來，轉(zhuǎn)化成具有感染力和說服力的直觀形象。簡單地說，形式設(shè)計的任務就是既要讓陳列吸引人，又要給人以啟迪。

1 特展概況

“大英博物館百物展：濃縮的世界史”是近幾年高人氣的世界巡展，于2017年6月底登陸上海博物館。展覽從大英博物館甄選展出跨越200萬年歷史的100件物品，以物敘史，講述了人類如何改造世界、世界又是如何塑造人類的漫長歷程，濃縮了一部悠久而豐富的別樣“世界簡史”，讓觀眾了解特定時期內(nèi)全世界人類文明的不同歷程。

此次特展位于上海博物館第二展廳，展廳建筑面積約760 m2，層高3.5 m。特展共有10個展示內(nèi)容單元，其中包括序廳和陳列第101件展品的尾廳。在這個空間內(nèi)陳列100件展品，同時需要營造良好的觀展氛圍，給形式設(shè)計帶來不小的挑戰(zhàn)。

2 設(shè)計理念

上海博物館的陳列風格一直追求大象無形、大道至簡的意境，講究“少而精”。正如謝晉導演的名言“最好的成功電影，是不見導演痕跡的”。因而最佳的形式設(shè)計要不見設(shè)計的存在，弱化所有的裝飾手段，烘托展品本身。越簡單越難，越困頓越美，越溫柔越強。觀眾到博物館參觀，在有限的時間內(nèi)能對陳列內(nèi)容留下深刻印象，經(jīng)久不忘，便是一項成功的陳列。

3 形式設(shè)計

3.1 空間設(shè)計

空間局限是本次設(shè)計遇到的最大挑戰(zhàn)，需要解決以下兩個問題。

（1）如何在設(shè)計中將10個相對獨立的單元內(nèi)容串聯(lián)展示

序廳和尾廳是此次設(shè)計的重點，亦是難點。既要首尾呼應，又要大氣沉穩(wěn)。序廳是一個與反映展覽主題密切相關(guān)的空間，需要設(shè)計師將陳列主題濃縮于此。如圖1所示，步入序廳，上海博物館、大英博物館兩館前言設(shè)計在兩側(cè)好似翻開書冊的展墻上，展廳中央擺放佘盆梅海特內(nèi)棺。因?qū)痈叩木窒?，此次佘盆梅海特?nèi)棺的展示形式有別于其他館陳展。我們將棺和蓋合體，讓觀眾能看到完整的棺外側(cè)。而為了彌補內(nèi)棺展示的不完整，我們將立體的高清圖放大展示在兩側(cè)的展墻上。尾廳則展示第101件展品，設(shè)計立意源于展覽內(nèi)容又高于展覽內(nèi)容，既是總結(jié)又是延續(xù)，是設(shè)計師對陳列內(nèi)容理解深度的詮釋與表達。展品選擇二維碼的油畫噴繪懸掛于展墻（見圖2），在有限空間中濃縮時空的概念，詮釋展覽主題。

展廳分為8個單元，由于層高較低，我們選用豎向條紋材質(zhì)拉伸視覺；利用空間排序弱化柱網(wǎng)的存在；設(shè)計最適宜尺寸的展柜，最大程度利用展廳空間；合理規(guī)劃每一個單元的空間布局，各單元展示之間設(shè)計一段近3 m長的過渡空間作為單元說明（見圖3），方便觀眾對內(nèi)容的理解；同時融入了中國園林“藏”和“露”的設(shè)計元素，借助空間的“圍”和“合”，通過隔斷和漏窗等設(shè)計讓展區(qū)與展區(qū)之間可以相互穿透，做到“圍而不閉，疏而不透”。在每個區(qū)域重點展品的擺放和組合上仔細進行空間排序。比如銜接第一、第二單元的雙面看壁柜，展出的是王后的里拉琴（見圖4）。觀眾由兩邊的門洞自然地從第一單元“開端”過渡到第二單元“最初的城市”，兩側(cè)還為呼應展品的主題，設(shè)計了兩幅挖掘現(xiàn)場的油畫布燈箱，讓文物融入單元劃分中，做到不著痕跡的承上啟下。

（2）如何打破空間突圍合理布置裸置展品

展品布置應把握好“適”和“度”?！斑m”即平面合適的位置，“度”即每件展品“量身定制”。根據(jù)展覽大綱要求，奧古斯頭像和索?？死账拱肷硐駜杉裣裨谡龟愋Ч夏軌騼蓛上嗤?，我們利用柱間距的寬度，搭建一個假柱子，形成一個半封閉的獨立空間（見圖5），從而解決了問題。

第四單元的密特拉屠牛像作為重量級的裸置文物，處于整個展廳的中心。我們采用虛實結(jié)合的手法設(shè)計展墻（見圖6），實墻用于展示展品，而旁邊則用欄桿將原本閉合的空間打破，做到透而不漏，使得第四和第八單元展廳空間相互穿插，形成了一道亮麗的互動觀景線。

3.2 展線設(shè)計

“展線”是指展覽中觀眾參觀的動向流線，設(shè)計時保證空間的流動性和節(jié)奏是關(guān)鍵。如圖7所示，大英百物展力求以最合理的方法安排參觀路線，使觀眾在流動中完整地、有效地參觀展覽，盡可能不走或少走重復的路線。在保證大體參觀路線按時間順序前進的前提下，設(shè)計幾個興趣節(jié)點，如文物手繪照片墻等（見圖8），這樣的處理方式使整個空間更為靈動，以不斷變化著的空間導向，使展示形式更為流暢，有節(jié)奏、有秩序，讓人們在不斷變換的節(jié)奏和視覺構(gòu)圖中欣賞整個展覽。

展線設(shè)計要體現(xiàn)人性化，讓人確實感受到展覽內(nèi)容的獨特魅力和空間設(shè)計的無限趣味。在展線設(shè)置前期規(guī)劃時，除了要保證展覽作品前有足夠的觀看距離，在前言、重點展品的展區(qū)，也要留有足夠的流動空間，因為觀眾若需仔細閱讀就會在此處長時間停留，這勢必會造成觀眾滯留，形成擁擠。也可盡量減少文字性的展覽內(nèi)容，像導言等必備說明，盡量做到簡短精練，易于閱讀。在整個參觀路線上，可通過調(diào)整展品位置，適當留白，或調(diào)整照明、降低區(qū)域照度等方式設(shè)置視覺緩沖區(qū)、休息區(qū)，讓觀眾在參觀過程中，緩解觀展的疲勞，得到適時的休息。這些細節(jié)可能是我們比較容易忽視的地方，但與展覽展線設(shè)計息息相關(guān)。

3.3 照明設(shè)計

照明設(shè)計是形式設(shè)計中重要的環(huán)節(jié)。一般會根據(jù)展品內(nèi)容和展陳方式來選擇不同的燈具、光源，以及燈光的照射間距、高度、角度、照度和色溫等，并進行精心地計算和調(diào)試，避免炫光、干擾光，過濾紫外線，從而達到真實還原文物風采的目的。

展廳的照明準確表現(xiàn)陳列主題是經(jīng)過反復比較和諧統(tǒng)一的。由于上海博物館特展不設(shè)環(huán)境照明，展柜內(nèi)文物展品表面的亮度要高于周邊環(huán)境。因此通柜和壁柜的柜內(nèi)光源選擇83系列色溫為3 000 K的濾紫外線直管熒光燈；為了保證展品能均勻受光，同時避免直接照射對展品的影響，在每個展柜的頂部用5 mm厚的磨砂玻璃將燈具安裝空間與文物展品空間隔開，并在每個燈具邊均開散熱孔；再在近展柜吊頂處安裝調(diào)光器，可根據(jù)展品照度需求進行調(diào)節(jié)，保證文物安全和光照效果。

中心柜和陳列展墻則采用德國ERCO的軌道射燈，搭配紫外濾鏡，光源為50 W低壓鹵素燈，色溫3 000 K，顯色指數(shù)100，光束角有9°、15°、31°。高處安裝射燈要盡可能地避免直射眩光和展柜玻璃面的反射眩光，以營造良好的觀展效果。

本次特展展品門類涵蓋眾多，對于展品照度的要求從50 LEX到600 LEX，同一展柜的幾件展品要求不同照度應如何解決？例如放置蘇族兒童服飾的立柜，由于織物類照度要求在50 LEX，而同一柜內(nèi)的銅鑄毛利人棍棒則為金屬類，照度要求在600 LEX。我們選擇先調(diào)光至50 LEX，對銅鑄毛利人棍棒再靠外打光補充照明，成功地解決了這個難題。光照明的組合運用，為參觀者創(chuàng)造良好的視覺環(huán)境，以達到文物展品觀賞的最佳效果，服務于展品并且做到保護展品。

3.4 展柜設(shè)計

展柜設(shè)計是陳列結(jié)構(gòu)設(shè)計的一部分，除了外觀的形式設(shè)計要實用創(chuàng)新、符合展覽主題外，還涉及開啟方式、燈具位置、密封結(jié)構(gòu)、空調(diào)系統(tǒng)、防火防盜措施，以及結(jié)構(gòu)計算、材料運用等問題。不斷地創(chuàng)造和探索，才能使陳列形式和結(jié)構(gòu)體系和諧統(tǒng)一。

一個好的陳列必定需要一套完整的文物保護和設(shè)備維修等配套措施。在此次展覽中展柜分為兩種樣式，即壁柜和中心柜，在材質(zhì)上選用防火的豎向條紋飾面板。壁柜選擇前置玻璃開啟的模型?？紤]壁柜的進深和展品與觀展視線上的最適距離（46～56 cm），根據(jù)展品的尺寸壁柜進深統(tǒng)一調(diào)整為50 cm，以75系列的輕鋼龍骨、石膏板作基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。除玻璃外，壁柜內(nèi)側(cè)用防火膠板貼鋁塑膜分隔基板，形成一個密閉的空間。從文物保護考慮，每一個壁柜都設(shè)有溫濕度調(diào)節(jié)儀，根據(jù)柜內(nèi)容積確定功率，柜壁內(nèi)側(cè)將調(diào)濕機的出風口和回風口上下對角安裝，有效地形成了對流風的循環(huán)。中心柜尺寸為700×700×1 900 mm（長×寬×高），外觀的設(shè)計立意來源于折紙，線和面的有機組合，可根據(jù)展覽氛圍的需要，靈活調(diào)整角度變化成另外一種形式。中心柜的玻璃開啟采用上海博物館專利的起吊車，進行文物的陳列與調(diào)換。與壁柜不同，除了個別中心柜需要安裝調(diào)試器外，根據(jù)實驗計算和展品需求，大部分中心柜展臺面板下預留10 cm的立體空間，上口四周預留了1 cm的縫，內(nèi)置硅膠調(diào)濕劑或高分子調(diào)濕片，安裝玻璃罩前，所有接縫處粘貼鋁箔密封條，讓整個小環(huán)境內(nèi)達到良好的密封性。

3.5 平面設(shè)計

視覺傳達設(shè)計是“給人看的設(shè)計，告知的設(shè)計”，如何在展覽平面設(shè)計中突破固有思維，成為此次展覽最下工夫的設(shè)計環(huán)節(jié)。從構(gòu)思、創(chuàng)意、方案、選材、制作到成稿，每一環(huán)節(jié)相互聯(lián)系，其間吊旗、會標、海報、單元說明牌、專業(yè)的水彩手繪墻、第101件展品的平面設(shè)計背后都是凝聚了團隊的精神。對我們而言，這次的平面創(chuàng)意既要兼收并蓄，又要求同存異。

首先，從顏色著手，展廳的主色調(diào)為白色，并選擇象征陸地的棕色和象征海洋的藍色來劃分各單元，隱喻了大英博物館所講述的全球化的故事。所有的平面設(shè)計延續(xù)主色調(diào)展開，會標通過藍色和棕色大塊面區(qū)分，將100件展品統(tǒng)一用單色底紋映襯在背景上，通過有序的組合排列，對展覽帶有提示作用又隱喻著一種激發(fā)探尋的視覺沖擊。我們又邀請專業(yè)畫師為部分展品繪制精美的水彩畫，并制作了一整面手繪展示墻。單元說明牌在主色調(diào)基礎(chǔ)上融合穿插，通過將每單元的重點文物作5 mm厚UV數(shù)碼立體打印貼于展板下方，豐富整個版面的視覺層次。

最值得一說的是我們關(guān)于第101件展品“二維碼”的設(shè)計創(chuàng)意（見圖9）。接到命題時，我們就希望能做出別具特色的設(shè)計。展品所處的位置是7.1×4.5 m狹長的空間，結(jié)合實際情況考慮人流的疏散以及展品形式，最后確定是將100件展品設(shè)計成二維碼的形式，并以當代藝術(shù)畫來展示。我們通過不斷的試驗設(shè)計出最適宜觀眾的掃碼距離，從而確定畫的尺寸。這個創(chuàng)意既滿足了現(xiàn)場的條件，又在整個展覽結(jié)尾烘托了主題，觀眾在尾廳看到這個創(chuàng)意能夠會心一笑，留下深刻的印象，這也是對我們所有參與設(shè)計人員最大的鼓勵。

3.6 文物安全

任何時候我們都把文物安全作為首位考慮。在搬運大件文物時，事先要做好運輸預案和輔助結(jié)構(gòu)的搭建，包括現(xiàn)場布展的工作安排、開箱點交的順序，事實證明合理的分工能夠提升布展的效率。比如重約半噸的拉美西斯二世雕像在現(xiàn)場布展時，我們首先根據(jù)展臺的高度搭建了可供升降機平行位移文物的木基座，再利用滑條將文物平移到事先固定好的尺寸位置，最后用金屬配件固定文物底座。

此次特展開展期間正好是暑期，大人流可能會對展品造成影響。我們在與大英博物館協(xié)調(diào)后，將原本裸置展覽的展品在不影響觀看的前提下用玻璃罩半封閉，根據(jù)人機結(jié)構(gòu)合理設(shè)計展臺、展品和玻璃罩的高度，確保帶給觀眾最佳的觀賞角度。展廳內(nèi)所有裸置的繪畫作品都置于長0.85 m高0.25 m的展臺中，并設(shè)有0.65 m高的扶手欄桿（見圖10），安裝紅外觸動報警器。這樣既不影響觀看又能保證文物安全。

3.7 柜內(nèi)設(shè)計

柜內(nèi)設(shè)計是在既定的展覽風格下對展品陳列最佳的形式，根據(jù)展品尺寸、內(nèi)涵、角度等有層次的排列展示出來，在遵循藝術(shù)構(gòu)圖的法則下，使柜內(nèi)展品之間建立內(nèi)在的聯(lián)系，讓陳列組合更具審美價值。

每個單元的柜內(nèi)捫布上用棕色和藍色來間隔，與此相對應的是將兩個色調(diào)融入輔助地圖的展板設(shè)計上，讓整個展柜顏色和諧統(tǒng)一；亞克力的支架選用磨砂質(zhì)感，根據(jù)不同的文物量身定制。例如鳩摩羅笈多一世的金幣（見圖11），采用轉(zhuǎn)動托盤的設(shè)計，讓觀眾可以360°欣賞這枚金幣，且在說明牌旁邊佐以金幣兩面的局部放大圖，旨在讓觀眾更清晰地觀賞展品；為了展示霍克森胡椒瓶的底部，我們設(shè)計了U型的亞克力基座（見圖12），將展品置于基座上，基座下放置一面以45°角擺放的鏡子，在不影響正面展示的情況下，又可以看到底部造型。

3.8 細節(jié)設(shè)計

細節(jié)決定展覽的成敗。在整個形式設(shè)計中要觀察入微，體現(xiàn)人性化的設(shè)計理念。比如序廳正立面導言墻的下側(cè)設(shè)計立體的金字塔造型，觀眾的視線如果水平觀察佘盆梅海特棺，會發(fā)現(xiàn)一個隱約的立體金字塔塔尖（見圖13），一下子把觀眾的思緒拉到古埃及時代；展廳的出入口示意運用Logo燈投射指示箭頭方便引導；考慮到每一件展品背后的歷史背景，如度母像和鳩摩羅笈多一世金幣（見圖14）分別來源于佛教和印度教，因而背板的造型也根據(jù)文物代表的信仰而設(shè)計不同的造型。

4 總結(jié)

“大英博物館百物展：濃縮的世界史”特展在內(nèi)容設(shè)計的指導下，將光、色、形、材諸種形式要素在特定的空間中突破與創(chuàng)新，滿足實用、美觀、經(jīng)濟、創(chuàng)新、文物保護等多方面的需求，讓觀眾在有限的展覽空間中得到最佳觀展體驗。希望此次特展的設(shè)計工作能為其他展覽的形式設(shè)計提供一定的借鑒。

參考文獻

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