中國大陸新生代女性導演人物設置研究

杜宇航

（天津工業(yè)大學 人文與法學院）

進入21世紀以后，中國女性導演的隊伍正在逐漸的壯大，許多年輕的女導演在此時嶄露頭角，成為新生代導演中的活躍力量。

新生代女性導演主要指，在新生代導演中除男性之外的女性導演，是在第四代女性導演如張暖忻以及第五代女性導演如李少紅等涌現(xiàn)之后，又出現(xiàn)的一批杰出的女性導演。她們生于20世紀70年代以后，且在國內(nèi)外受過正規(guī)的與電影有關的教育。比如李玉、馬儷文、蔣雯麗、徐靜蕾、金依萌、薛曉璐、趙薇等。我們主要以中國大陸新生代女性導演為研究對象，對她們的人物設置進行探索。

1.1人物形象設置

人物形象的創(chuàng)作在很大程度上決定了這部電影對觀眾產(chǎn)生的思想震撼力的強度大小。中國大陸新生代女性導演在創(chuàng)作人物形象時，最大的特點是利用女性的視覺，來對人物的性格和特征進行刻畫。

1.1.1女性形象的塑造

李玉在接受采訪時談到的“女導演是我的性別身份，也順理成章是我的優(yōu)勢”。因此新生代女導演在創(chuàng)作女性形象時對女性群體特別重視，多從女性的視覺來解讀，可以說影片中的女性形象承載著她們的思想和感情，她們力圖向觀眾展現(xiàn)一個真實的女性，表現(xiàn)和關注當今社會女性的種種生存境遇以及她們的命運。因此，一個個性格鮮明的女性角色，在她們的鏡頭里靈動著，豐富而又飽滿。趙薇的處女作《致我們終將逝去的青春》，里面的四個主要的女性角色，鄭薇、黎維娟、假小子朱小北和阮莞，每個人都有其獨特的性格。鄭薇是一個大大咧咧的樂觀派，她敢愛敢恨，對于愛情從不委曲求全，遵從自己所想；黎維娟對曾經(jīng)愛人冒雪來訪時表現(xiàn)出的厭惡以及最后她為了錢嫁給了五十多歲的男人，這些細節(jié)都能看出她是一個目的性及虛榮心都很強的人；朱小北雖然她的外表和性格特別的中性化，但當超市認定她偷東西對她搜身時，她強烈的女性自尊心在那一刻爆發(fā)，可以看出她是一個自尊心很強的女生，包括之后她改了姓名假裝不認識許開陽，都是維護自尊心的一種表現(xiàn)；阮莞溫柔婉約、感情專一，是許多男生的夢中情人，但是她又有自己執(zhí)著的一面，對愛情的過于莽撞最終讓她的期望毀滅。

1.1.2男性形象的塑造

在塑造男性角色時，往往都傾向于將男性塑造成高大的、可以依托的形象。而在中國大陸新生代女性導演所創(chuàng)作的影片中，不難發(fā)現(xiàn)，有的男性形象是膽小、懦弱、沒有擔當?shù)?，甚至會給女人帶來不幸，使女人痛苦。在男性與女性的關系上，也是處于一個對等的交流位置。他們在一定程度上會促進女性的成長，另一方面女性同樣也在改變著男性。在徐靜蕾所導演的《一個陌生女人的來信》中，姜文所扮演的徐先生，風流倜儻，流連于各個女人之間，一次又一次的忘記了女主的存在，讓人感嘆女主的一往情深是多么的不值。

2.1人物關系設置

中國大陸新生代女性導演所創(chuàng)作的影片中，最常見的就是女性與男性之間的關系，而我們主要研究的是她們所創(chuàng)作的女性和女性之間的關系，即母女、朋友、 以及戀人關系。

2.2.1母女關系

新生代女性導演在塑造母女關系時，很少將其作為重點去詳細展現(xiàn)，但不可否認的是，母親這個角色在母女關系中起到的重要作用。尤其是當父親這個角色缺失或僅僅作為一個符號出現(xiàn)在影片中時，母親必將會在女兒成長過程中起到或積極或消極作用，繼而在一定程度上影響著女兒的性格以及處事的方式。比如徐靜蕾所執(zhí)導的《一個陌生女人的來信》，因為徐靜蕾所扮演的角色從小就失去了父親，與母親相依為命，父愛的缺失，造成了她早熟的性格，也多少少會對成熟的男性產(chǎn)生一種仰慕的心理，致使她在小女孩時，就已忘記不了住在她隔壁的吳先生，再次相逢時，一發(fā)不可收拾的將自己所有的愛都投到了作家吳先生的身上。

2.2.2朋友關系

在中國大陸新生代女導演的影片中，朋友這個主題經(jīng)常出現(xiàn)，而且會表現(xiàn)為兩種比較有意思的相處方式。一種就是關系很好的女生之間組成的“姐妹淘”；另一種就是年齡上有差距，但不影響她們之間關系的“忘年交?！?/p>

“小妞電影”是新生代女性導演比較擅常去拍攝的題材，在“小妞電影”中，經(jīng)常看到女主身邊圍繞一個或幾個關系要好的女性朋友，她們會在女主遇到困難時，給予精神和物質上的幫助。比如在金依萌拍攝的《非常完美》中，章子怡扮演的蘇菲因為跟男友分手，不愿面對，逃避在家。這時，她的姐妹淘不愿意看到她因此頹廢，幫她收拾亂七八糟的屋子，給予她精神上的鼓勵，使女主有所振作。

新生代女導演所表現(xiàn)的“忘年交”，兩人之間基本上是從最初的相互摩擦、爭吵不斷到慢慢誤解消除，相互理解再到最后的彼此依靠，惺惺相惜。在馬儷文導演拍攝的《我們倆》中，四合院孤單生活的老太與來北京求學的外地女孩本來是磕磕絆絆爭吵不休的房客關系，在相處當中日久生情，女孩與男朋友分手，老太會主動去安慰，從最初的不讓女孩用冰箱，到最后的讓女孩把這里當成自己的家，甚至老人的女兒都覺得老太太對女孩要更親近一些。當女孩離開了四合院，老太太就生病了，女孩再次看她時，那握緊女孩的手讓每一個觀眾都為之動容。

2.2.3同性戀人關系

大膽描寫生存在邊緣的人物是新生代女導演的一個重要的突破，其中最常見的就是在影片中出現(xiàn)對女同性戀生活的描寫，比如李玉在涉足電影之處，就講目光投射到對女性身份的認同里，拍攝了被譽為大陸第一部女同性戀的電影《今年夏天》，就像李玉本身所說的那樣：“我想表達的是女人真正的痛苦和無助，在主角小群的眼里，社會就像一堵墻，她的愿望和欲求都被這堵墻隔著?！蔽覀兛梢钥吹接捌信詰傩∪罕槐茻o奈的與人相親，可以看到小玲毒死她跟小群愛情見證的金魚的壓抑發(fā)泄。當然，也有導演樂觀的將這個群體展現(xiàn)出現(xiàn)，比如薛曉路所執(zhí)導的大熱影片《北京遇上西雅圖》，在月子中心，有一個特殊的孕婦就是周逸，可以看出她與她的同性愛人親密無間，表現(xiàn)出她努力追求愛情和家庭的美好向往，這種樂觀的態(tài)度給了很多現(xiàn)實生活中的女同性戀群體精神上的慰藉。

總體來說，作為新生代女導演，在當今環(huán)境下，有著自己獨有的創(chuàng)作視角，并為之堅持著。她們在作品上大力表現(xiàn)出對女性生存狀態(tài)的關注，并創(chuàng)作出屬于自己鮮明特色的影片。但女性形象還是需要更加多元立體化，避免只是為了突出女性。總的來說，在未來我們期待社會能給予新生代女性導演更多的關注，為她們提供更好的創(chuàng)作環(huán)境。