琵琶曲的分類

王欣潔

摘要：琵琶作為我國(guó)古代樂(lè)器之一，迄今為止已經(jīng)擁有了兩千多年的歷史，而琵琶曲作為中原文化和西域少數(shù)民族以及外來(lái)音樂(lè)文化相互融合的產(chǎn)物，伴隨著"絲綢之路"逐漸進(jìn)入中原地區(qū)。我國(guó)的琵琶曲在歷史長(zhǎng)河中形成了很多種類，本文筆者就對(duì)琵琶曲的分類進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分，希望為相關(guān)領(lǐng)域的研究和學(xué)者提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：琵琶 琵琶曲 種類

中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）05-0078-03

琵琶屬于我國(guó)民族樂(lè)器中的撥弦樂(lè)器之一，我國(guó)歷史悠久，琵琶具有很強(qiáng)的演奏表現(xiàn)力，產(chǎn)生的音樂(lè)效果可以用唐代詩(shī)人白居易在《琵琶行》中描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”來(lái)形容。發(fā)展至今，琵琶曲衍生出很多不同的種類，根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分的分類也不盡相同。

一、根據(jù)演奏手法和演奏風(fēng)格的分類

由于根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，琵琶曲的種類不同，從演奏手法和風(fēng)格上可以將琵琶曲分為武曲、文曲、大曲等。

（一）武曲

武曲主要重點(diǎn)展現(xiàn)右手的力量和演奏技巧，其氣魄宏偉，格調(diào)慷慨、雄壯，琵琶武曲主要以敘事為主，因此具有敘事性和寫實(shí)性特點(diǎn)，常常有聲有色地描繪故事場(chǎng)景，結(jié)構(gòu)龐大，又可以被分為武板和武套兩種，前者結(jié)構(gòu)短小精煉，曲調(diào)輕快；而后者結(jié)構(gòu)較大，氣勢(shì)恢弘，層次鮮明。

1.《十面埋伏》。在這首樂(lè)曲中，通過(guò)輪指的手法演奏出長(zhǎng)音，模擬了古代管樂(lè)器演奏的進(jìn)行曲音調(diào)，非常像古代行軍苼管齊鳴的恢弘場(chǎng)面，將漢軍隊(duì)伍浩浩蕩蕩、大步向前的形象生動(dòng)地刻畫出來(lái)，進(jìn)而該段音樂(lè)在琵琶樂(lè)曲的藝術(shù)形象塑造中具有較高造詣。《十面埋伏》的最高潮為“九里山大戰(zhàn)”，在這個(gè)部分運(yùn)用很多種琵琶技巧手段描繪了刀光劍影驚天動(dòng)地和千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的場(chǎng)面。讓演奏者每次撫琴時(shí)，猶如身臨其境般的去感受“得勝之師”的威武雄姿和金戈鐵馬的肅殺之聲。

2.《霸王卸甲》?！栋酝跣都住愤@首琵琶曲主要是渲染了楚霸王項(xiàng)羽在交戰(zhàn)失敗后，在烏江自刎別姬的英雄場(chǎng)景。一共分為16段，在“楚歌”這個(gè)段落中，在表達(dá)悲切、凄涼、如泣如訴的曲調(diào)時(shí)，主要借助了長(zhǎng)輪的琵琶演奏技巧，并同前面的戰(zhàn)斗場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比，在接下來(lái)的“別姬”段落中，又通過(guò)急切的歌唱性音樂(lè)和推音演奏出華音，實(shí)現(xiàn)了跟“楚歌”的前后呼應(yīng)。

（二）文曲

文曲重點(diǎn)在于表達(dá)左手的技法，主要是以抒情為主，因此整個(gè)樂(lè)曲的格調(diào)輕松、細(xì)膩、優(yōu)雅，具有很強(qiáng)的傾訴性和概括性，從曲調(diào)風(fēng)格上分析，琵琶文曲主要以寫意和抒情為主，常常通過(guò)簡(jiǎn)單動(dòng)人的旋律或者清新優(yōu)美的曲調(diào)，來(lái)表達(dá)出演奏者內(nèi)心訴求和令人向往的意境。

1.《青蓮樂(lè)府》。在這首曲樂(lè)中，演奏者在為觀眾展現(xiàn)松動(dòng)泉涌和月白風(fēng)情的自然美景的同時(shí)，還重點(diǎn)體現(xiàn)出了曲樂(lè)的詩(shī)意盎然和古樸典雅，為觀眾營(yíng)造了飄飄欲仙和幽靜高雅的意境。

2.《塞上曲》。在這首琵琶曲中，主要是通過(guò)實(shí)音和虛音的不同音量和音色相互配合，在挑、彈、泛音等單音跟拉、推、輪指等連音穿插在一起，進(jìn)而展現(xiàn)了該曲樂(lè)委婉、細(xì)膩的特色。

（三）文武曲

文武曲，顧名思義就是將琵琶武曲和文曲的表現(xiàn)手法融合在一起，因此這類琵琶曲同時(shí)具備了武曲和文曲的演奏風(fēng)格，但是它又打破了這兩類樂(lè)曲的格調(diào)束縛，講究活潑歡暢和風(fēng)格新穎，因此在過(guò)去又常常將這類樂(lè)曲稱為“大曲”。從文武曲的樂(lè)曲格調(diào)特點(diǎn)分析，不僅同時(shí)具備武曲的寫實(shí)性特征，而且還具備了文曲的抒情、寫意特征，并且文曲的演奏技法還豐富多樣。

1.《陽(yáng)春古曲》。在這首樂(lè)曲的演奏中，采用了琵琶的不同演奏技巧，形成了音樂(lè)的對(duì)比展開。綜合運(yùn)用了彈、挑、半輪、掃輪，從而賦予了旋律清新流暢，通過(guò)運(yùn)用摭分指法，保證了旋律的平穩(wěn)和節(jié)奏的均衡。在一個(gè)固定長(zhǎng)音的背景上采用富有變化的節(jié)奏和明快的泛音，營(yíng)造出復(fù)調(diào)的效果。

2.《燈月交輝》。在這首曲樂(lè)中，節(jié)奏類型主要有：附點(diǎn)、前后十六分音符、后半拍、切分等，節(jié)拍主要使用了1/4、2/4、3/4、變化重音等，除此之外，還運(yùn)用到了文曲中的泛音、推、拉、挑、揉、吟、剔、輪和武曲中的摘、掃、夾掃、夾彈、煞等演奏技巧，再結(jié)合強(qiáng)弱變化的力度，營(yíng)造出抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)，因此這首樂(lè)曲不僅演奏技法豐富，而且節(jié)奏節(jié)拍多樣，具有鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。

二、根據(jù)曲樂(lè)的題材分類

根據(jù)樂(lè)曲體裁，琵琶曲又可以分為以下幾類：

（一）獨(dú)奏樂(lè)曲

自古以來(lái)獨(dú)奏樂(lè)曲一直都是琵琶曲創(chuàng)作者最常使用的創(chuàng)作體裁，進(jìn)而形成了大批優(yōu)質(zhì)的主流作品，下面筆者主要列舉幾個(gè)典型的獨(dú)奏樂(lè)曲。

1.《春雨》?！洞河辍肥墙陙?lái)涌現(xiàn)出來(lái)的比較優(yōu)秀的琵琶曲，該部作品充分傳承了傳統(tǒng)琵琶“文套長(zhǎng)于表情，武套長(zhǎng)于狀物”的特點(diǎn)，運(yùn)用了大量的輪指來(lái)描繪春天的雨景，運(yùn)用清晰的四指輪來(lái)描繪滴滴小雨，而綿延不斷地細(xì)雨則是運(yùn)用很弱的長(zhǎng)輪來(lái)表示的，越下越大的中雨則是使用挑輪、雙弦輪來(lái)表現(xiàn)的，最后的傾盆大雨則運(yùn)用滿輪來(lái)表現(xiàn)，從而給觀眾展現(xiàn)出了一副完美的春天雨景的情境，可謂是琵琶獨(dú)奏曲中的典范。

2.《秦俑》。《秦俑》的作曲者為劉海德先生，是其五首琵琶曲“人生篇”中的又一力作，在這首琵琶曲中，劉海德先生運(yùn)用簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作技巧和獨(dú)特的演奏技巧充分表達(dá)了作曲者當(dāng)看到西安兵馬俑那一刻心靈的震撼，當(dāng)他看到地下王國(guó)的千軍萬(wàn)馬時(shí)，猶如看到了秦朝，感受到了親兵在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景?！肚刭浮穼儆谖淝谶@首琵琶曲中，劉海德先生運(yùn)用了大量的絞弦，淋漓盡致地展現(xiàn)了兵戎相見(jiàn)、盜、甲聲響的畫面，不失為現(xiàn)代琵琶武曲中的典范。

3.《老童》?！独贤芬廊粚儆趧⒑５孪壬某晒ψ髌分?，這首琵琶曲為觀眾展現(xiàn)的一個(gè)風(fēng)趣、活潑、童心未泯但是有飽經(jīng)滄桑的“老頑童”形象。在這首作品中，劉海德先生通過(guò)巧妙的結(jié)構(gòu)布局，調(diào)試調(diào)性、生動(dòng)的運(yùn)用了拳頭敲擊面板的聲音，讓觀眾猶如看到老頑童將拐杖當(dāng)玩具的場(chǎng)景。

（二）重奏樂(lè)曲

民族樂(lè)器重奏的開啟主要是以明清時(shí)期開始流行的琵琶樂(lè)譜《弦索十三套》為標(biāo)識(shí)。琵琶重奏樂(lè)曲的典范要數(shù)《春江花月夜》，該樂(lè)曲也是著名的琵琶傳統(tǒng)文曲代表之一。最初將《春江花月夜》改編成琵琶和古箏的二重奏時(shí)，可謂轟動(dòng)一時(shí)，并且廣受各大音樂(lè)家的一致好評(píng)。該重奏樂(lè)曲充分結(jié)合了古箏和琵琶這兩種古代樂(lè)器的音色特征，給人們演奏出一副美麗動(dòng)人的山水畫卷，在這幅畫卷中，觀眾可以看到在微風(fēng)的吹拂下，原本靜靜的春水蕩起一圈圈漣漪，夕陽(yáng)西下，月亮藏在烏云后面若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)處的漁民唱著晚歌歸來(lái)的場(chǎng)景，通過(guò)將兩種樂(lè)器結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)曲的快慢和強(qiáng)弱的有機(jī)結(jié)合，讓觀眾受到美麗風(fēng)景的熏陶，猶如身臨其境一般。重奏樂(lè)曲除了傳統(tǒng)樂(lè)器的重奏，后來(lái)還出現(xiàn)了琵琶和西洋樂(lè)器的重奏，其中典型作品有琵琶二重奏《軍民大生產(chǎn)》《送我一支玫瑰花》，二胡重奏曲《彩云追月》，琵琶與笛子的重奏《歡泌》，琵琶與鋼琴的重奏曲《琵琶行》等。

（三）琵琶協(xié)奏曲

琵琶協(xié)奏曲指的是以琵琶為主要演奏樂(lè)器，將民族管弦樂(lè)隊(duì)或者西洋管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏創(chuàng)作的作品。

1.《草原英雄小姐妹》?！恫菰⑿坌〗忝谩房胺Q我國(guó)歷史上首部琵琶協(xié)奏曲，在此之后不斷出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的以協(xié)奏曲作為音樂(lè)體裁的琵琶作品。其創(chuàng)作者為吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海，主要描繪的是草原上一對(duì)善良、勇敢的小姐妹冒著風(fēng)雪，枉顧自己生命保護(hù)公社羊群的故事，為了表現(xiàn)暴風(fēng)雪來(lái)臨時(shí)的景象，采取了交響樂(lè)隊(duì)恢弘氣勢(shì)跟琵琶滑弦相結(jié)合的方式，借鑒西洋交響樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)新琵琶傳統(tǒng)文武套技法，大膽探索多種調(diào)式調(diào)性，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

2.《烏江恨》?！稙踅蕖酚蓷盍⑶嘞壬髑瑢儆诮豁憯⑹虑?，乃楊立青先生畢生中經(jīng)典作品的代表，被公認(rèn)為“民族音樂(lè)交響化”的典范。楊立青先生是在琵琶古曲《霸王卸甲》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，通過(guò)琵琶和管弦進(jìn)行演奏，運(yùn)用了劃拂、輪指、絞弦演奏技巧和微復(fù)調(diào)、音簇、不同調(diào)性的和弦疊置等現(xiàn)代創(chuàng)作技法充分營(yíng)造出楚漢之爭(zhēng)的悲壯場(chǎng)面，運(yùn)用西方音樂(lè)的表達(dá)方式來(lái)重新演繹我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)了中西文化的相互滲透和融合。

3.《祝?！贰！蹲８！纷髑覟橼w季平先生，主要借鑒魯迅先生同名小說(shuō)《祝?！分邢榱稚┻@一角色，立足秦腔音樂(lè)，將把琵琶與樂(lè)隊(duì)結(jié)合在一起，借助琵琶各弦不同音色的過(guò)弦來(lái)展現(xiàn)語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫，達(dá)到與聽(tīng)眾心靈相通的藝術(shù)效果。

（四）改編樂(lè)曲

在20世紀(jì)，大批由歌曲或者樂(lè)曲改編而來(lái)的琵琶作品不斷涌現(xiàn)，其中代表作品有《瀏陽(yáng)河》《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》《小小竹排》等。在后來(lái)的十余年時(shí)間里，依然誕生除了大量的優(yōu)秀作品，例如：1987年，由康錦添發(fā)表在人民音樂(lè)出版社中的改編日本民歌《櫻花》的琵琶改編樂(lè)曲，1980年由林石城發(fā)表在《音樂(lè)創(chuàng)作》雜志中的《行街四合》、由劉德海改編的《梳妝》以及有潘亞伯改編的《歡樂(lè)的瑞麗江畔》等作品。

（五）室內(nèi)樂(lè)作品

室內(nèi)樂(lè)原意指的是在房間中演奏的家庭式音樂(lè)，后來(lái)逐漸延伸至用于較小場(chǎng)所演奏的音樂(lè)。我國(guó)的第一個(gè)琵琶室內(nèi)樂(lè)團(tuán)為楊靖于2007年創(chuàng)建的琵琶室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，該組合通過(guò)創(chuàng)新高音琵琶和低音琵琶，采取不同的演奏形式，極大地推動(dòng)了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。琵琶室內(nèi)樂(lè)的表現(xiàn)形式為樂(lè)器組合形式，主要包含琵琶重奏、琵琶與其他樂(lè)器組合和琵琶與人聲等組合的表現(xiàn)形式，主要作品有歐曉作曲的女聲和琵琶合作的《鏡》、譚盾作曲的琵琶弦樂(lè)四重奏的《鬼戲》、由黃秋遠(yuǎn)作曲的二胡、笛子、琵琶與打擊樂(lè)合奏的《關(guān)山月》等。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，上文筆者對(duì)琵琶曲進(jìn)行簡(jiǎn)單分類，雖然所列舉的作品不夠詳盡。但是縱觀這些作品我們可以發(fā)現(xiàn)琵琶音樂(lè)創(chuàng)作由通俗易懂朝著收斂方向轉(zhuǎn)變，風(fēng)格不斷趨于多樣化，表現(xiàn)形式也不斷趨于豐富。

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