點線詩意虛實智慧
——析羅永暉琵琶曲《千章掃》兼談當(dāng)代琵琶創(chuàng)作

張 璐（新鄉(xiāng)學(xué)院音樂，河南 新鄉(xiāng) 453003）

點線詩意虛實智慧
——析羅永暉琵琶曲《千章掃》兼談當(dāng)代琵琶創(chuàng)作

張 璐
（新鄉(xiāng)學(xué)院音樂，河南 新鄉(xiāng) 453003）

琵琶是一種中國古代常用樂器，是彈撥樂器之首，琵琶曲以意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩深入著稱。琵琶曲在當(dāng)代發(fā)展現(xiàn)狀較為不理想，這不利于我國古代音樂文化傳播。本文主要通過深入探究羅永暉琵琶曲《千章掃》，進(jìn)而確定我國當(dāng)代琵琶創(chuàng)作的走向以及發(fā)展方向。

點線詩意虛實智慧；羅永暉琵琶曲《千章掃》；當(dāng)代琵琶創(chuàng)作

羅永暉是香港現(xiàn)代著名作曲家，對于中國古代文化、古典音樂、民族樂器以及中國古代藝術(shù)的探究較為深入，羅永暉以這些元素做為創(chuàng)作曲目的靈感來源。在創(chuàng)作曲目過程中將這些元素與當(dāng)代音樂特色以及音樂技術(shù)相結(jié)合創(chuàng)作出了擁有個人特色的音樂曲目，這為我國古代音樂文化的傳播指引了方向。其中較為具有代表性的一個曲目就是琵琶曲《千章掃》，將草書融入琵琶曲中，折射出對于書法的深入理解，對于意境的深入追求，對于情感的極致滲透。為中國當(dāng)代琵琶曲創(chuàng)作提供了方向以及基礎(chǔ)，是中國當(dāng)代琵琶曲創(chuàng)作的主要借鑒例子之一。

一、點線詩意虛實智慧析羅永暉琵琶曲《千章掃》

羅永暉是香港琵琶曲作曲家第一人，是香港音樂蓬勃發(fā)展時期的領(lǐng)銜人物之一，所創(chuàng)作的作品擁有較強(qiáng)的個人特色以及較強(qiáng)的創(chuàng)新意識，從羅永暉的作品中能夠體會出對于中國古代對于中華民族文化藝術(shù)的推崇以及熱愛。同時對于國家以及滿足的感情對于民族擁有豐富深遠(yuǎn)藝術(shù)文化的自豪感，在羅永暉創(chuàng)作的作品中能夠明顯的感知到各種中國古代傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用以及中國古代音樂、文化與當(dāng)代音樂技術(shù)、理念的完美結(jié)合。讓中國古代音樂融入現(xiàn)代社會，讓中國古代音樂得到更好的傳承以及發(fā)展完善，同時利用傳統(tǒng)音樂文化以及中國傳統(tǒng)文化元素也能夠豐富以及升華音樂。深化意境，讓音樂多元化發(fā)展，讓音樂的發(fā)展更為迅速更為成熟，為中國音樂逐漸國際化奠定基礎(chǔ)。

羅永暉選擇琵琶做為創(chuàng)作樂器的主要原因就是在聆聽過程中被琵琶豐富的感染力所折服，通過接受感知傳統(tǒng)文化以及自然元素，通過真實情感的寄托。羅永暉創(chuàng)作出了著名的琵琶曲《千章掃》，《千章掃》是羅永暉在對中國古代草書書法進(jìn)行滲透性分析了解之后與琵琶文曲相結(jié)合創(chuàng)作的，主要就是在琵琶曲中體現(xiàn)草書的動態(tài)美，同時強(qiáng)化琵琶文曲的感染力。將中國傳統(tǒng)文化巧妙的與中國傳統(tǒng)樂器相結(jié)合，讓琵琶曲內(nèi)涵更為豐富，表現(xiàn)更為悠遠(yuǎn)，更為動聽，將聽覺的美感上升到一個極致。羅永暉琵琶曲《千章掃》通過連續(xù)演奏胸中氣、游絲連綿、點滴成流以及蟠龍走這四個部分，完美的展現(xiàn)了筆連、意連、形連的草書意蘊(yùn)，讓《千章掃》整體演奏意境達(dá)到一個新的高度。

二、點線詩意虛實智慧探當(dāng)代琵琶創(chuàng)作

中國當(dāng)代琵琶曲發(fā)展并不盡如人意，琵琶曲逐漸走向沒落，主要原因就是琵琶曲的演奏形式，演奏內(nèi)容以及演奏方式傳統(tǒng)古典，琵琶曲與當(dāng)代音樂脫軌較為嚴(yán)重，琵琶所應(yīng)用的場合以及所演奏的曲目限定較多，琵琶曲的發(fā)展受到較為嚴(yán)重的阻礙，為實際的改進(jìn)這一現(xiàn)狀，所需要采取的方式就是對琵琶曲進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新，相應(yīng)的改變，讓琵琶曲更為適應(yīng)當(dāng)代音樂特色以及演奏更為深入更為動聽，現(xiàn)代琵琶曲存在的主要問題就是改進(jìn)方向不明確，改進(jìn)方式不明確，導(dǎo)致現(xiàn)代琵琶曲難有突破，為實際的保證該種傳統(tǒng)樂器以及音樂形式的傳承發(fā)展，需要采取相應(yīng)的對策，主要就是對當(dāng)代琵琶曲創(chuàng)作成功的例子進(jìn)行探索，從中找到借鑒內(nèi)容。

通過對羅永暉琵琶曲《千章掃》的全面探析，深入分析，從創(chuàng)作、表現(xiàn)手法、彈奏形式等方面全面了解《千章掃》成功的原因，將這些信息進(jìn)行整合分析，進(jìn)而確定當(dāng)代琵琶曲發(fā)展改進(jìn)的方向。當(dāng)代琵琶曲發(fā)展的主要方向之一就是對傳統(tǒng)琵琶曲進(jìn)行深入了解，對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入了解，接受以及感知中國傳統(tǒng)文化。同時將這兩者進(jìn)行結(jié)合融合，在音樂中表現(xiàn)文化元素，在文化元素中包括音樂，讓琵琶曲內(nèi)容更為豐富，表現(xiàn)更為行云流水，讓琵琶曲成為聽覺上的饕餮盛宴。另一個方向就是在琵琶曲目創(chuàng)作中融合自我的情感，加入現(xiàn)代音樂技巧，包括彈奏手法以及樂色，讓音樂的展露更為真實，更具有感染力，讓琵琶曲的整體感達(dá)到一個全新的高度。還有一個方向就是將琵琶與各種樂器進(jìn)行合奏，前提需要對各種樂器的音色以及各種樂器的聽覺效果進(jìn)行分析，確定琵琶與這些樂器合奏的合適度以及能夠達(dá)到預(yù)期的效果，讓琵琶的使用范圍進(jìn)一步擴(kuò)大以及進(jìn)一步發(fā)展。這對于進(jìn)一步推動現(xiàn)代琵琶曲的發(fā)展有實際的促進(jìn)意義。

三、結(jié)束語

點線詩意虛實智慧簡明深入的闡明琵琶曲的特點以及意境，是最為適合琵琶曲的評語，當(dāng)代琵琶曲的沒落與琵琶曲彈奏方式、表現(xiàn)形式有關(guān)。通過賞析以及全面的探究現(xiàn)代琵琶曲創(chuàng)作家羅永暉琵琶曲《千章掃》能夠獲取很多信息，為中國當(dāng)代琵琶曲發(fā)展奠定基礎(chǔ)以及指明方向，《千章掃》有深入探究以及分析的必要性。

［1］蘭維薇.點線詩意虛實智慧——析羅永暉琵琶曲《千章掃》兼談當(dāng)代琵琶創(chuàng)作［J］.人民音樂，2014（4）：34-36.

［2］羅永暉.古典智慧的延伸——從琵琶曲《千章掃》的創(chuàng)作談起［J］.人民音樂，2014（4）：32-33.

張璐（1987—），女，河南新鄉(xiāng)，碩士研究生，助教。