琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新

宋長風

【摘 要】琵琶作為一種已經(jīng)具有二千多年歷史的彈撥樂器，其彈奏手法類型多樣，有較強的音樂表現(xiàn)力。彈奏技巧作為彈撥樂器的演奏技法對琵琶演奏效果起決定性作用。本文就琵琶演奏技法做相關(guān)的概述，針對演奏技法的傳承和創(chuàng)新進行探討。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏技法；傳承；創(chuàng)新

中圖分類號：J632.33 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0098-01

琵琶自南北朝時由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地后，因其獨具風格的音樂表現(xiàn)能力被民眾所喜愛并傳承至今。琵琶作為一種以彈撥技巧演奏的樂器，其演奏技巧中常用的左手技法和右手技法是演奏者完成琵琶演奏的關(guān)鍵所在。故此對琵琶演奏技巧的整合分析對其傳承和創(chuàng)新有著重要意義。

一、琵琶演奏技巧發(fā)展概述

（一）琵琶演奏技巧的概述

琵琶作為一種以彈撥技巧演奏的樂器，其演奏技巧中常用的有左手技法和右手技法。左手技法重要的指法為按弦，按弦時，左手四指關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲，其中注意中指和無名指三個指關(guān)節(jié)彎曲方向不可呈平凹狀態(tài)。食指按弦觸點在指端中部偏下，中指、無名指、小指在指端中部偏上，拇指按弦觸點在指甲右側(cè)方向。在按弦做準備動作“抬指”時，以指關(guān)節(jié)為基點，按指迅速抬到一定高度，用垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實。落指的位置觸點一定要準確，否則會使音色不準，并且落指時力度不可過重或過輕，也不能將弦左拉或者右推，這樣做都極大影響了音色的正確發(fā)出，致使樂音不準。

右手技法中的彈跳是右手的基礎(chǔ)關(guān)鍵指法，“琵”、“琶”是根據(jù)演奏樂器的右手技法而來的。右手彈跳指法操作時，手腕背后小量外凸，小指側(cè)邊的腕關(guān)節(jié)向外前方稍稍抬出，拇指、食指兩指的指尖要對齊，不能把食指放在下方或者左下方彈、拇指放在上面朝右上方挑。彈跳時要注重拇指、食指的關(guān)節(jié)和用力練習，并在此基礎(chǔ)上鍛煉動作快慢、手指運動幅度等作出強弱的變化?！皾L指”練習是指在弦上連續(xù)、快速、均勻地彈跳，可以產(chǎn)生類似長音的效果。對此練習彈跳時要注重保持節(jié)奏均衡，音量一致[1]。

（二）琵琶演奏技巧的發(fā)展史

早在2000年前就出現(xiàn)了其形狀為直頸，圓形音箱的琵琶雛形。公元五、六世紀，從西域傳入一種橫抱琵琶，當時稱作“胡琵琶”，是現(xiàn)代演奏琵琶的發(fā)展源頭。琵琶發(fā)展在隋唐時代出現(xiàn)高峰，一度成為當時盛行的樂器。唐代之后琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。公元十五世紀左右，琵琶創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)武曲和文曲類型，有《十面埋伏》《霸王卸甲》為代表的武曲，《月兒高》《昭君怨》為代表的文曲。公元二十世紀中后期，琵琶藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了《彝族舞曲》《狼牙山五壯士》《趕花會》等為代表的一大批反映現(xiàn)代人民生活的樂曲，創(chuàng)作又得到新的發(fā)展和傳承。

現(xiàn)如今琵琶結(jié)合西洋樂器如大提琴、長笛、鋼琴、豎琴、吉他等，有了新的演奏形式，演奏作品已由中國傳統(tǒng)音樂跨越至西洋結(jié)合演奏。新的演奏方式給聽眾帶來耳目一新的音樂享受，受到中外聽眾的喜愛和好評，琵琶已經(jīng)迎來走出國門走向世界的新發(fā)展格局[2]。

二、琵琶演奏技巧的傳承和創(chuàng)新

（一）琵琶演奏技巧的傳承

琵琶演奏作品最廣為流傳的是唐代白居易所創(chuàng)作的《琵琶行》，非常形象地展現(xiàn)了琵琶演奏及其音響效果：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！边€有為后人所熟知的著名琵琶演奏家曹保及其后人曹才、孫曹剛。西域的裴神符作為唐太宗的宮廷樂師，首創(chuàng)了琵琶手指彈法，受到唐太宗的高度贊譽。唐朝是琵琶發(fā)展的一個巔峰時期，給后世留下了很多寶貴的藝術(shù)財富。明清時期是古代音樂普及面最大，發(fā)展最繁榮的階段，琵琶已成為當時宮廷和民間常見的樂器，也造就了中華民族音樂的寶貴財富?，F(xiàn)代琵琶音樂發(fā)展中，著名的琵琶演奏家和作曲家代表劉天華先生、劉德海先生對現(xiàn)代琵琶彈奏技巧做了大膽創(chuàng)新，促使了現(xiàn)代琵琶技術(shù)的發(fā)展和進步。

（二）琵琶演奏技巧的創(chuàng)新

從古至今，演奏家對琵琶演奏技巧一直不斷進行改良和完善，在追求演奏技藝的道路上一直不斷對琵琶演奏技藝進行探討，并從中發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)展現(xiàn)方式。劉天華先生和劉德海先生在我國民族樂壇功不可沒，將中國傳統(tǒng)音樂作品和國外的小曲、音樂結(jié)合，創(chuàng)造了獨具一格的琵琶藝術(shù)作品，并創(chuàng)新了“反彈”琵琶彈奏技法，為近代的琵琶演奏帶來豐富多彩的藝術(shù)成果，打開了琵琶演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展空間[3]。

三、結(jié)束語

總而言之，在人類文明藝術(shù)的發(fā)展路程中，琵琶藝術(shù)一直給世人呈現(xiàn)著旺盛的生命活力，新的時代發(fā)展為琵琶技藝帶來了機遇，創(chuàng)新作為時代發(fā)展的必然趨勢，在音樂的發(fā)展道路中，不僅要繼承前人在歷史發(fā)展中帶來的寶貴藝術(shù)財富，更要不斷對其創(chuàng)新探索，為琵琶技藝增添新的生命力，展現(xiàn)琵琶藝術(shù)的音樂魅力。

參考文獻：

[1]侯樂萌.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新研究[J].黃河之聲，2015，（24）：62-63.

[2]卜卉，王鯤.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2010，（01）：26-27.

[3]詹靜漪.淺談琵琶演奏技法的演變與創(chuàng)新[J].音樂天地，2010，（05）：59-60.