科幻小說的“稀飯式敘述”

摘 要：夏笳是后新生代作家中獨(dú)具創(chuàng)作個性的青年女科幻作家，她創(chuàng)作的科幻小說具有多元性、浪漫性的特點(diǎn)，體現(xiàn)出其濃郁的抒情風(fēng)格。她的科幻文本擅長運(yùn)用詩意的語言，營造出彌漫著清新氣息的意境。其在小說場景中緩緩地敘事著具有科幻元素的故事，將受眾引置于詩意盎然的藝術(shù)空間，并探討了生命存在的價值與意義，使后新生的科幻小說進(jìn)入一個美不勝收的藝術(shù)境地。

關(guān)鍵詞：稀飯式敘述；浪漫性；互文性轉(zhuǎn)換

二十一世紀(jì)以來，在中國科幻小說領(lǐng)域內(nèi)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的女性作家，夏笳是其中頗有建樹的一位。夏笳作為后新生代科幻作家中的一員，是第一批成長于中國科幻春天的寫作者，她擁有名校學(xué)歷并具備較高的科學(xué)素養(yǎng)，在傳承新生代科幻作家創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，其文本思想主題呈現(xiàn)出多元性、浪漫性、與稀釋傳統(tǒng)科幻的創(chuàng)作手法等特點(diǎn)，是后新生代科幻小說創(chuàng)作的一股清流。2004年，夏笳以《關(guān)妖精的瓶子》獲得《科幻世界》銀河最佳新人獎，2005年以《卡門》獲《科幻世界》銀河獎讀者票選獎，2008年、2010年分別以《永夏之夢》、《百鬼夜行街》獲銀河獎科幻小說優(yōu)秀獎，故此其所創(chuàng)作的科幻文本具備較強(qiáng)的可讀性與研究價值。

一

對中國科幻而言，夏笳是帶著自己所獨(dú)創(chuàng)的新鮮元素偶然客串的闖入者；而對于作家本人來言，科幻則是她一直孜孜以求的寫作追求。在夏笳的創(chuàng)作中，可以發(fā)現(xiàn)這些作品中加入了幻想性因素，兩性之間的感情線、并利用之前文本、演繹概念、鋪排思緒、雕琢布局等痕跡，也不難感受到作者投入文學(xué)創(chuàng)作時的真實感觸。夏笳兒時伙伴曾評價其科幻作品為“稀飯科幻”，是一種較之于軟科幻還要軟的科幻小說。在日后的創(chuàng)作時期與創(chuàng)作文本中，夏笳接受了這個“稀飯科幻”的稱號，并逐漸形成了其所創(chuàng)作文本的標(biāo)志。在受眾的閱讀過程中，不難發(fā)現(xiàn)其科幻文本中創(chuàng)作的游戲性：淡化了科幻因素在文本中的重要性，將表達(dá)自己私人情感與生命感悟置于首位。在其作品中，科學(xué)性可能是整部文本中的薄弱的設(shè)定，也可能是重要的情節(jié)推動力，但作家似乎并不在意，夏笳更注重的是文本能否更好的表己之情，達(dá)已之意。在夏笳大多數(shù)的科幻小說中，很難找到扎實的科幻推理，更缺乏有關(guān)科幻設(shè)想的理論闡釋，其創(chuàng)新性的加入了妖魔的奇幻性元素，使其科幻小說呈現(xiàn)出新奇怪異的幻想風(fēng)格，并形成了獨(dú)特的“稀飯式”敘事體式。

在其成名作《關(guān)妖精的瓶子》中，講述了物理學(xué)家麥克斯韋先生用一個難以驗證的實驗利用妖精龍佩爾斯迪爾欽的愚蠢并戰(zhàn)勝他的故事。麥克斯韋假設(shè)有一個無影無形的精靈，處于一個容器的一邊，而允許速度慢的微粒通過閘門到達(dá)容器的另一邊，在一段時間后，容器兩邊就會產(chǎn)生溫差。這個科學(xué)設(shè)想本身就是一個充滿童話色彩的想象力、吸引力的奇思妙想，并構(gòu)成了夏笳小說的科幻核心。但夏笳又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了奇幻式元素的創(chuàng)新，將麥克斯韋設(shè)想中的“小妖”塑造成一個具有智力與情感、甚至是道德操守的人化形象，并將它與麥克斯韋先生的關(guān)系設(shè)計為一場游戲性的“命運(yùn)賭博”。夏笳強(qiáng)行設(shè)定“人與妖的打賭情節(jié)”，是故事延續(xù)此線索發(fā)展下去的動因，除了陳述基本的物理定理外，此小說并沒有較強(qiáng)的科學(xué)性設(shè)定，而是將“打賭”的過程中人物的交流與情感的發(fā)展表述主線，使妖精龍佩爾斯迪爾欽形象更具有鮮明的人物性格，增添可科幻小說的趣味性。這也不難解釋為何銀河獎評委王逢振評價夏笳作品：“典故、知識、隱喻融合在一起，耐咀嚼，有韻味；算不算科幻？模糊；但模糊本身就有意思。”這種“稀飯式”的敘事方法為中國科幻文學(xué)的書寫另辟蹊徑，形成了一種具有女性科幻作家獨(dú)特的語言氣質(zhì)。

二

英國科幻作家威爾斯將科幻小稱為“科學(xué)創(chuàng)建的浪漫故事”，在一定程度上可以闡釋為浪漫主義文學(xué)。科幻作家在天馬行空的想象中依據(jù)現(xiàn)實中的科技發(fā)展與節(jié)制的創(chuàng)造，構(gòu)建出一個具有現(xiàn)實投影的“陌生化”世界，而女性科幻作家，細(xì)膩而溫潤的書寫方式又賦予了科幻小說浪漫的詩意特征。這一點(diǎn)在夏笳的科幻文本中尤其突出，其血液里具有浪漫不羈的志趣與才情深深的影響了夏笳的小說創(chuàng)作。在《你無法抵達(dá)的時間》、《龍馬夜行》、《寒冬夜行人》中，受眾可以清晰的感受到：人物形象的傷感、叛逆、及無助的情緒，同時也可以感受到夏笳借助于人物的塑造闡釋屬于女性細(xì)膩的內(nèi)心世界。她嘗試用自己獨(dú)特的科幻書寫方式構(gòu)建出自己的科幻花園，雖然其文本具有文類模糊性的概念，但不可否認(rèn)夏笳的科幻小說創(chuàng)作有別具一格的特色。

在《你無法抵達(dá)的時間》中，夏笳以其獨(dú)特的瑰麗離奇的想象力見長，并以一種青春文學(xué)的語調(diào)書寫兩個主人公的情感糾纏，通過優(yōu)美的文字和意境，在其作品中得到了詩性的表達(dá)?？梢钥闯鱿捏詹⒉豢桃庾非笙胂蟮碾x奇、科學(xué)性的精準(zhǔn)、以及情節(jié)沖突的設(shè)置，而是更加注重對科幻小說詩意特征的凸顯。此類書寫方式可以追溯到上世紀(jì)五四時期的郁達(dá)夫的具有“私人化”的小說創(chuàng)作，淡化了小說中的情節(jié)因素，更加致力于小說氛圍與意境的營造，具有現(xiàn)代小說的詩化、散文化的特征。正如其小說《龍馬夜行》中建構(gòu)了一個近未來的淪陷世界，人類這一物種已全然消失。落敗的博物館中，曾經(jīng)作為兩國間友誼象征的吉祥物“龍馬”在一片荒涼中蘇醒，并遇到了蝙蝠與其同行，夏笳將這一旅程書寫為尋找自我與存在價值的龍馬“彼岸之行”，是一種挽歌的情調(diào)，抒情意味極其濃郁。

對于夏笳來說，她在自己的科幻小說中建構(gòu)一片詩意的樂土，營造出一個詩意浪漫、同時也具有存在之虛妄的家園?！栋俟硪剐杏洝芬愿挥泄诺渖耥嵉闹竟止适?，描寫了具有英雄氣質(zhì)的“鬼娃娃”，他在鬼怪的世界中無憂的生存中，卻又被自身的身份認(rèn)同所羈絆著，作者試圖想通過人物的成長與其生存環(huán)境闡釋出：無論身處何處，身為個體的我們都會思考“我是誰，從哪來，到哪去”的哲學(xué)問題。最終，“鬼娃娃”的悲壯的英雄式的死亡揭示了無論“你是誰，都有存在下去的權(quán)利與價值”，作者以詩性的悲壯描寫出人的生存困境與精神困境，給予荒誕的人生詩意的詮釋。

三

夏笳作品中的互文性是其另一書寫特色。除《關(guān)妖精的瓶子》借助文本互射改變、建構(gòu)、豐富了小說的意蘊(yùn)與風(fēng)格，如《百鬼夜行街》、《汨羅江上》、《永夏之夢》、《卡門》作品中，都可以追蹤到其互文本和互文手法的蹤跡。

在《關(guān)妖精的瓶子》里夏笳借麥克斯韋夫人之口提到《漁夫和魔鬼》，暗示小說與此民間寓言相互指涉。作者對經(jīng)典文本的互文性轉(zhuǎn)換，是把知識分子精神求索的宏大悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)橐粍t輕松幽默的科幻故事。在她的書寫中，妖怪不再是一副兇神惡煞的模樣，而是具有敦厚、善良、以及小小的愚蠢等特性，這種寫作方式經(jīng)過個性化改造的人物性格極其關(guān)系的設(shè)置也充滿了民間故事的溫情與喜劇色彩，同時作者也借此闡發(fā)了對人類科學(xué)精神的熱愛與自豪?！躲枇_江上》則是對屈原的人生經(jīng)歷與杰弗里 蘭迪斯克的《狄拉克海上的漣漪》的互文性指涉，重新設(shè)置了故事情節(jié)，以“屈子之死”闡釋人類存活的價值與意義，甚至是生存的無奈與荒誕性。而《百鬼夜行街》則是對《聊齋志異》中《聶小倩》故事的改寫，使聶小倩稱為敘述中的二線人物。有評論家指出，夏笳頻繁性的運(yùn)用互文性寫作，是因為作者僅是依靠架空想象的創(chuàng)作理念。這一點(diǎn)可以說是后新生代科幻作家的一個共性，新一代的科幻作家應(yīng)該努力去探索現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的聯(lián)系，并增強(qiáng)科學(xué)元素的可信性與可推理性。

夏笳的科幻文學(xué)創(chuàng)作會隨其人生經(jīng)驗及寫作手法的提升而走向成熟，其作品中凸顯的形而上的哲學(xué)追問與對文化領(lǐng)域映射世界宇宙的探索，值得科幻文學(xué)研究者與讀者的期待。

參考文獻(xiàn)

[1]夏笳.你無法抵達(dá)的時間[M].天津人民出版社，2016.

[2]布斯.小說修辭學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1987.

[3]李廣益.沒有前途的‘稀飯科幻——評夏笳<卡門>[J]，2013.

作者簡介：

王文林（1993-），女，山東濟(jì)南人，聊城大學(xué)文學(xué)院2016級中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生，研究方向為中國現(xiàn)代文學(xué)語言與文體研究。

摘 要：夏笳是后新生代作家中獨(dú)具創(chuàng)作個性的青年女科幻作家，她創(chuàng)作的科幻小說具有多元性、浪漫性的特點(diǎn)，體現(xiàn)出其濃郁的抒情風(fēng)格。她的科幻文本擅長運(yùn)用詩意的語言，營造出彌漫著清新氣息的意境。其在小說場景中緩緩地敘事著具有科幻元素的故事，將受眾引置于詩意盎然的藝術(shù)空間，并探討了生命存在的價值與意義，使后新生的科幻小說進(jìn)入一個美不勝收的藝術(shù)境地。

關(guān)鍵詞：稀飯式敘述；浪漫性；互文性轉(zhuǎn)換

二十一世紀(jì)以來，在中國科幻小說領(lǐng)域內(nèi)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的女性作家，夏笳是其中頗有建樹的一位。夏笳作為后新生代科幻作家中的一員，是第一批成長于中國科幻春天的寫作者，她擁有名校學(xué)歷并具備較高的科學(xué)素養(yǎng)，在傳承新生代科幻作家創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，其文本思想主題呈現(xiàn)出多元性、浪漫性、與稀釋傳統(tǒng)科幻的創(chuàng)作手法等特點(diǎn)，是后新生代科幻小說創(chuàng)作的一股清流。2004年，夏笳以《關(guān)妖精的瓶子》獲得《科幻世界》銀河最佳新人獎，2005年以《卡門》獲《科幻世界》銀河獎讀者票選獎，2008年、2010年分別以《永夏之夢》、《百鬼夜行街》獲銀河獎科幻小說優(yōu)秀獎，故此其所創(chuàng)作的科幻文本具備較強(qiáng)的可讀性與研究價值。

一

對中國科幻而言，夏笳是帶著自己所獨(dú)創(chuàng)的新鮮元素偶然客串的闖入者；而對于作家本人來言，科幻則是她一直孜孜以求的寫作追求。在夏笳的創(chuàng)作中，可以發(fā)現(xiàn)這些作品中加入了幻想性因素，兩性之間的感情線、并利用之前文本、演繹概念、鋪排思緒、雕琢布局等痕跡，也不難感受到作者投入文學(xué)創(chuàng)作時的真實感觸。夏笳兒時伙伴曾評價其科幻作品為“稀飯科幻”，是一種較之于軟科幻還要軟的科幻小說。在日后的創(chuàng)作時期與創(chuàng)作文本中，夏笳接受了這個“稀飯科幻”的稱號，并逐漸形成了其所創(chuàng)作文本的標(biāo)志。在受眾的閱讀過程中，不難發(fā)現(xiàn)其科幻文本中創(chuàng)作的游戲性：淡化了科幻因素在文本中的重要性，將表達(dá)自己私人情感與生命感悟置于首位。在其作品中，科學(xué)性可能是整部文本中的薄弱的設(shè)定，也可能是重要的情節(jié)推動力，但作家似乎并不在意，夏笳更注重的是文本能否更好的表己之情，達(dá)已之意。在夏笳大多數(shù)的科幻小說中，很難找到扎實的科幻推理，更缺乏有關(guān)科幻設(shè)想的理論闡釋，其創(chuàng)新性的加入了妖魔的奇幻性元素，使其科幻小說呈現(xiàn)出新奇怪異的幻想風(fēng)格，并形成了獨(dú)特的“稀飯式”敘事體式。

在其成名作《關(guān)妖精的瓶子》中，講述了物理學(xué)家麥克斯韋先生用一個難以驗證的實驗利用妖精龍佩爾斯迪爾欽的愚蠢并戰(zhàn)勝他的故事。麥克斯韋假設(shè)有一個無影無形的精靈，處于一個容器的一邊，而允許速度慢的微粒通過閘門到達(dá)容器的另一邊，在一段時間后，容器兩邊就會產(chǎn)生溫差。這個科學(xué)設(shè)想本身就是一個充滿童話色彩的想象力、吸引力的奇思妙想，并構(gòu)成了夏笳小說的科幻核心。但夏笳又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了奇幻式元素的創(chuàng)新，將麥克斯韋設(shè)想中的“小妖”塑造成一個具有智力與情感、甚至是道德操守的人化形象，并將它與麥克斯韋先生的關(guān)系設(shè)計為一場游戲性的“命運(yùn)賭博”。夏笳強(qiáng)行設(shè)定“人與妖的打賭情節(jié)”，是故事延續(xù)此線索發(fā)展下去的動因，除了陳述基本的物理定理外，此小說并沒有較強(qiáng)的科學(xué)性設(shè)定，而是將“打賭”的過程中人物的交流與情感的發(fā)展表述主線，使妖精龍佩爾斯迪爾欽形象更具有鮮明的人物性格，增添可科幻小說的趣味性。這也不難解釋為何銀河獎評委王逢振評價夏笳作品：“典故、知識、隱喻融合在一起，耐咀嚼，有韻味；算不算科幻？模糊；但模糊本身就有意思。”這種“稀飯式”的敘事方法為中國科幻文學(xué)的書寫另辟蹊徑，形成了一種具有女性科幻作家獨(dú)特的語言氣質(zhì)。

二

英國科幻作家威爾斯將科幻小稱為“科學(xué)創(chuàng)建的浪漫故事”，在一定程度上可以闡釋為浪漫主義文學(xué)。科幻作家在天馬行空的想象中依據(jù)現(xiàn)實中的科技發(fā)展與節(jié)制的創(chuàng)造，構(gòu)建出一個具有現(xiàn)實投影的“陌生化”世界，而女性科幻作家，細(xì)膩而溫潤的書寫方式又賦予了科幻小說浪漫的詩意特征。這一點(diǎn)在夏笳的科幻文本中尤其突出，其血液里具有浪漫不羈的志趣與才情深深的影響了夏笳的小說創(chuàng)作。在《你無法抵達(dá)的時間》、《龍馬夜行》、《寒冬夜行人》中，受眾可以清晰的感受到：人物形象的傷感、叛逆、及無助的情緒，同時也可以感受到夏笳借助于人物的塑造闡釋屬于女性細(xì)膩的內(nèi)心世界。她嘗試用自己獨(dú)特的科幻書寫方式構(gòu)建出自己的科幻花園，雖然其文本具有文類模糊性的概念，但不可否認(rèn)夏笳的科幻小說創(chuàng)作有別具一格的特色。

在《你無法抵達(dá)的時間》中，夏笳以其獨(dú)特的瑰麗離奇的想象力見長，并以一種青春文學(xué)的語調(diào)書寫兩個主人公的情感糾纏，通過優(yōu)美的文字和意境，在其作品中得到了詩性的表達(dá)?？梢钥闯鱿捏詹⒉豢桃庾非笙胂蟮碾x奇、科學(xué)性的精準(zhǔn)、以及情節(jié)沖突的設(shè)置，而是更加注重對科幻小說詩意特征的凸顯。此類書寫方式可以追溯到上世紀(jì)五四時期的郁達(dá)夫的具有“私人化”的小說創(chuàng)作，淡化了小說中的情節(jié)因素，更加致力于小說氛圍與意境的營造，具有現(xiàn)代小說的詩化、散文化的特征。正如其小說《龍馬夜行》中建構(gòu)了一個近未來的淪陷世界，人類這一物種已全然消失。落敗的博物館中，曾經(jīng)作為兩國間友誼象征的吉祥物“龍馬”在一片荒涼中蘇醒，并遇到了蝙蝠與其同行，夏笳將這一旅程書寫為尋找自我與存在價值的龍馬“彼岸之行”，是一種挽歌的情調(diào)，抒情意味極其濃郁。

對于夏笳來說，她在自己的科幻小說中建構(gòu)一片詩意的樂土，營造出一個詩意浪漫、同時也具有存在之虛妄的家園?！栋俟硪剐杏洝芬愿挥泄诺渖耥嵉闹竟止适?，描寫了具有英雄氣質(zhì)的“鬼娃娃”，他在鬼怪的世界中無憂的生存中，卻又被自身的身份認(rèn)同所羈絆著，作者試圖想通過人物的成長與其生存環(huán)境闡釋出：無論身處何處，身為個體的我們都會思考“我是誰，從哪來，到哪去”的哲學(xué)問題。最終，“鬼娃娃”的悲壯的英雄式的死亡揭示了無論“你是誰，都有存在下去的權(quán)利與價值”，作者以詩性的悲壯描寫出人的生存困境與精神困境，給予荒誕的人生詩意的詮釋。

三

夏笳作品中的互文性是其另一書寫特色。除《關(guān)妖精的瓶子》借助文本互射改變、建構(gòu)、豐富了小說的意蘊(yùn)與風(fēng)格，如《百鬼夜行街》、《汨羅江上》、《永夏之夢》、《卡門》作品中，都可以追蹤到其互文本和互文手法的蹤跡。

在《關(guān)妖精的瓶子》里夏笳借麥克斯韋夫人之口提到《漁夫和魔鬼》，暗示小說與此民間寓言相互指涉。作者對經(jīng)典文本的互文性轉(zhuǎn)換，是把知識分子精神求索的宏大悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)橐粍t輕松幽默的科幻故事。在她的書寫中，妖怪不再是一副兇神惡煞的模樣，而是具有敦厚、善良、以及小小的愚蠢等特性，這種寫作方式經(jīng)過個性化改造的人物性格極其關(guān)系的設(shè)置也充滿了民間故事的溫情與喜劇色彩，同時作者也借此闡發(fā)了對人類科學(xué)精神的熱愛與自豪?！躲枇_江上》則是對屈原的人生經(jīng)歷與杰弗里 蘭迪斯克的《狄拉克海上的漣漪》的互文性指涉，重新設(shè)置了故事情節(jié)，以“屈子之死”闡釋人類存活的價值與意義，甚至是生存的無奈與荒誕性。而《百鬼夜行街》則是對《聊齋志異》中《聶小倩》故事的改寫，使聶小倩稱為敘述中的二線人物。有評論家指出，夏笳頻繁性的運(yùn)用互文性寫作，是因為作者僅是依靠架空想象的創(chuàng)作理念。這一點(diǎn)可以說是后新生代科幻作家的一個共性，新一代的科幻作家應(yīng)該努力去探索現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的聯(lián)系，并增強(qiáng)科學(xué)元素的可信性與可推理性。

夏笳的科幻文學(xué)創(chuàng)作會隨其人生經(jīng)驗及寫作手法的提升而走向成熟，其作品中凸顯的形而上的哲學(xué)追問與對文化領(lǐng)域映射世界宇宙的探索，值得科幻文學(xué)研究者與讀者的期待。

參考文獻(xiàn)

[1]夏笳.你無法抵達(dá)的時間[M].天津人民出版社，2016.

[2]布斯.小說修辭學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1987.

[3]李廣益.沒有前途的‘稀飯科幻——評夏笳<卡門>[J]，2013.

作者簡介：

王文林（1993- ），女，山東濟(jì)南人，聊城大學(xué)文學(xué)院2016級中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研究生，研究方向為中國現(xiàn)代文學(xué)語言與文體研究。