淺析動畫短片的情感表達(dá)方式

周聰

摘 要：早期的動畫短片具有實(shí)驗(yàn)性和探索性，人們普遍認(rèn)為動畫短片僅僅是作為動畫影片探索藝術(shù)風(fēng)格的工具。事實(shí)上，隨著新技術(shù)的應(yīng)用，動畫短片已經(jīng)發(fā)展成了一種相對成熟、相對完整、具有極高表現(xiàn)能力的獨(dú)立藝術(shù)形式。首先，動畫短片具有“短小精悍”、“風(fēng)格多樣化”、“技術(shù)偶然性強(qiáng)”等特性。其次，情感是傳遞動畫短片的重要功能與使命，而恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式能夠提升短片的品質(zhì)與感染力。

關(guān)鍵詞：動畫短片；表現(xiàn)形式；情感表達(dá)

一、動畫短片的藝術(shù)特點(diǎn)

動畫短片的“劇情”結(jié)構(gòu)式短片情感表達(dá)的重中之重，是整部片子的重心樞紐，動畫創(chuàng)作者通過劇情傳達(dá)信息與觀眾溝通感情。“畫面元素”是動畫短片情感表達(dá)的視覺基礎(chǔ)，作者通過“光與影”、“線與面”、“色彩”來呈現(xiàn)情感傾向。“角色造型”和它的“表演”是動畫短片情感表達(dá)的重點(diǎn)，所有情感表達(dá)的傳遞都需要仰仗角色的恰當(dāng)演繹和發(fā)揮?！扮R頭語言”與“音效”是情感表達(dá)的強(qiáng)化劑，他們對角色表達(dá)的情感加以渲染、強(qiáng)化和擴(kuò)大，這樣才能夠創(chuàng)作出具有藝術(shù)感染力的作品。

1.1 短小精簡

動畫短片相對主流動畫而言，它最突出的一個特點(diǎn)便是時間長度上的短。主流動畫像《花木蘭》、《千與千尋》、《海底總動員》的時間長度一般是90分鐘。動畫短片時長一般控制在30分鐘之內(nèi)，如我國經(jīng)典的富有哲理性的動畫短片《驕傲的將軍》時長30分鐘，《錫鐵小兵》市場僅僅5分鐘，有的動畫時間更短甚至幾十秒。所以說“短”是動畫短片最顯著地特征。動畫短片由個人獨(dú)立創(chuàng)作或者小團(tuán)隊(duì)制作完成，它以小眾化特征出現(xiàn)。它不像商業(yè)動畫擁有充足的時間去展開故事情節(jié)，呈現(xiàn)氣勢恢宏的大場面。有限時間的創(chuàng)作注定了動畫短片應(yīng)把重點(diǎn)放在情感、深刻的主題思想及動畫作品形式的表達(dá)上。動畫短片需要做的是把主題和內(nèi)容高度的概括化，比如：敘事極度簡化、巧妙運(yùn)用鏡頭語言、畫面視覺效果等。動畫短片最重要的是以自己敘事方式通過獨(dú)特的表現(xiàn)形式來表達(dá)。

1.2 風(fēng)格多元化

動畫短片除了有與主流動畫的共性之外，也有自己獨(dú)特的個性。個性化特色，獨(dú)立性及原創(chuàng)性特別顯著。動畫短片在敘事上局有非情節(jié)性、非傳統(tǒng)性特征，美術(shù)風(fēng)格上沒有規(guī)定好的行為準(zhǔn)則。它最中目的是讓角色、情節(jié)、故事有打動人心之處。由于動畫短片本身具有很強(qiáng)的形式探索和實(shí)驗(yàn)性，使得作者有廣闊的空間去發(fā)揮想象力。

1.3 技術(shù)表現(xiàn)的偶然性

動畫短片具有探索性，它號召原創(chuàng)精神。而藝術(shù)家們總對未知的事物帶有強(qiáng)烈的求知欲，對未來事物最具有想象力。比如：賴安·拉金選用炭煤和彩色水彩的新穎方式來創(chuàng)作動畫短片。勒內(nèi)·若安多善于用幾何圖形來表現(xiàn)動畫短片的內(nèi)容和主題。經(jīng)過不斷探索創(chuàng)造了剪紙動畫、真人動畫、沙動畫、玻璃繪制動畫、粘土動畫等多種動畫表現(xiàn)形式。通過對不同因素的探索，使動畫短片藝術(shù)表現(xiàn)形式具有偶然性。

二、情感表達(dá)在動畫短片中的作用

情感是藝術(shù)家創(chuàng)作的靈魂所在，是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的必需品，是藝術(shù)家賴以生存的精神食糧。情感，在動畫短片創(chuàng)作中也是必不可少的。它具有抽象性、虛擬性的特質(zhì)。

動畫短片的情感表達(dá)帶給人們審美體驗(yàn)。在欣賞動畫作品時，能夠以輕松、愉悅自然的形式進(jìn)入到動畫情景中，產(chǎn)生心靈互動與情感共鳴，增強(qiáng)動畫短片與觀眾之間情感互動。情感表達(dá)提升了動畫短片的總價值，豐富了動畫短片的內(nèi)涵，提高了短片的品質(zhì)，升華動畫短片主題思想的表達(dá)。

三、畫面構(gòu)成元素是動畫短片情感表達(dá)的視覺基礎(chǔ)

3.1 光影和構(gòu)圖

3.1.1 光影

動畫短片中的光影不是照搬生活中的自然光，它是創(chuàng)作者依據(jù)劇情發(fā)展而設(shè)計(jì)的。好的光影設(shè)計(jì)能夠準(zhǔn)確表達(dá)畫面需要傳達(dá)的意義。光影巧妙的變化，平衡整個畫面的構(gòu)圖。作者常用光線對比來指引觀眾。用光影來營造心理氣氛，往往對畫面進(jìn)行暗化或虛化的處理來分散觀眾的注意力。另外，光影具有象征意義，黑暗象征恐懼、邪惡、陰暗、未知之事。光明代表歡愉、陽光、美德、真理。

3.1.2 構(gòu)圖

在電影中對構(gòu)圖的定義是：“為表現(xiàn)某一種特定的內(nèi)容和視覺美感的效果，將鏡頭所拍攝的、需要表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫面，形成具有美感、穩(wěn)重、方向等的畫面形式?！眲赢嫸唐恰爱嫛背鰜淼挠绊懽髌?，因而，創(chuàng)作者和畫家一樣需要顧及畫面空間安排。創(chuàng)作者對畫面中所有的造型進(jìn)行一種合理優(yōu)化的安排，畫面著重突出表現(xiàn)什么，弱化什么，由創(chuàng)作者依照短片表達(dá)的主題內(nèi)容決定。合理的構(gòu)圖能夠喚起觀眾的審美情感，有利于短片傳情達(dá)意?？傊?，畫面布局是動畫短片中重要的部分。畫面形式美感和藝術(shù)效果和短片內(nèi)涵更契合，豐富充實(shí)畫面內(nèi)容，增強(qiáng)短片的可看性，提升短片情感的表達(dá)。

3.2 線與面

蒙德里安說：“一根線條也可以表達(dá)一種情感”。線條是動畫藝術(shù)家抒發(fā)情感的基本形式之一，形成視覺上的沖擊力和心靈上的遐想，帶給我們豐富的情感活動。點(diǎn)、線、面是視覺藝術(shù)中最有效的表現(xiàn)手段，它們在動畫中同樣是最簡明、最直接、最富于表現(xiàn)力的形式之一。

線條具有高度的表現(xiàn)力，線條能直觀地給人帶來訊息。線條的粗細(xì)長短、輕重曲直、角色輪廓線的描繪、線條的表現(xiàn)方向、分割畫面空間以及捕捉物體的動態(tài)等等，都可以用線使物體對象靈活地表現(xiàn)在動畫中，增強(qiáng)動畫的表現(xiàn)張力和角色視覺形象性。

3.3 黑白與彩色

動畫藝術(shù)是落英繽紛的五彩世界。彩色膠卷的出現(xiàn)，色彩逐步成為了動畫藝術(shù)造型、抒情、敘事和象征的重要手段之一。色彩是動畫短片畫面重要的視覺元素之一，它能充分顯示再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界之外豐富表現(xiàn)力，確立其作為藝術(shù)語言巨大又獨(dú)特的重要構(gòu)成元素。動畫短片中，色彩是依靠視覺刺激來表達(dá)情感與思想的藝術(shù)創(chuàng)作手段。色彩通過冷暖對比、明度對比、高低純度本身特性來控制情緒，引導(dǎo)觀眾情感變化，讓觀眾能夠感悟和體驗(yàn)短片的內(nèi)涵以及意蘊(yùn)。

總結(jié)

一部動畫片的制作是一個漫長的過程，從絞盡腦汁苦思冥想的前期到加班加點(diǎn)埋頭苦干的中后期，個中滋味只有設(shè)計(jì)者自己最有體會。這些元素的增加，它豐富了動畫的視覺感應(yīng)力，增加了藝術(shù)感染力。對于動畫短片情感的表達(dá)，需要每位動畫人用心去揣摩和體會、理解和消化。動畫短片在新的道路和旅程越走越遠(yuǎn)，具有天馬行空、奇幻溢彩的想象力的動畫藝術(shù)，有著你想不到?jīng)]有你看不到想象力和創(chuàng)造力。