美聲唱法和流行音樂演唱的有效結(jié)合

摘 要：在現(xiàn)代聲樂表演的過程中，能夠發(fā)現(xiàn)其中流行音樂演唱和美聲唱法是比較常見的兩種形式，這兩者之間存在著共通性，但是也具有一定的差異性特點(diǎn)。美聲唱法主要來源于意大利，這一唱法存著音域廣闊和音色富于變化等方面的特點(diǎn)。美聲是相對(duì)比較經(jīng)典的演唱技巧和形式，其在進(jìn)行運(yùn)用的過程中，對(duì)演唱者的要求相對(duì)比較高，需要演唱者對(duì)聲部嚴(yán)格區(qū)分。而流行音樂在演唱的時(shí)候，其演唱技巧的要求相對(duì)比較低，通常其中具有比較簡(jiǎn)短和氣息韻律節(jié)奏感強(qiáng)等方面特點(diǎn)。在現(xiàn)代演唱技巧不斷發(fā)展的過程中，美聲唱法和流行音樂演唱的有效結(jié)合，能夠?qū)ρ莩S富性和層次性加以提升。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；流行音樂演唱；有效結(jié)合

在音樂分類的過程中，流行音樂唱法和美聲唱法之間的區(qū)別是比較明顯的，但是在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的情況下，音樂藝術(shù)也在逐漸改變，使得這兩個(gè)個(gè)體之間的概念和唱法具有相互結(jié)合與借鑒的發(fā)展趨勢(shì)，在流行音樂發(fā)展較快的情況下，促使美聲唱法這種具有演唱局限性的音樂類型在流行音樂演唱中進(jìn)行運(yùn)用，促使兩者能夠結(jié)合運(yùn)用，使得這種演唱模式不斷得到認(rèn)可和歡迎。

1 美聲唱法的相關(guān)內(nèi)容

1.1 美聲唱法的具體概念

美聲唱法主要來源于意大利，這一唱法同時(shí)也也被稱為“完美的唱法”，美聲唱法作為一種演唱方式來說逐漸經(jīng)過多年的發(fā)展而形成相對(duì)比較成熟的演唱理論體系內(nèi)容，并且其逐漸發(fā)展有自身的特色，其包含著的演唱技巧也具有多樣化的特點(diǎn)，美聲唱法在具有運(yùn)用的過程中國，主要強(qiáng)調(diào)的是真假音之間的共同運(yùn)用，對(duì)演唱共鳴部分進(jìn)行比較嚴(yán)格的區(qū)分，其中主要包含著頭腔和胸腔等，在發(fā)音方面，美聲唱法具有雄渾和充實(shí)等特點(diǎn)，能夠在該強(qiáng)度的氣息支撐的情況下，對(duì)聲音的層次性和梯度性方面加以強(qiáng)化，使得其不斷作為比較自然的發(fā)聲方式，美聲唱法對(duì)于演唱者的先天條件的要求是比較高的，但是在具體演唱的過程中，也需要對(duì)后天技巧訓(xùn)練加以注重。

1.2 美聲唱法的特點(diǎn)

從演唱特點(diǎn)方面而言，美聲唱法主要強(qiáng)調(diào)的是聲音的力量?jī)?nèi)容和其力度，美聲唱法中的聲音存在著較強(qiáng)的穿透性，在使用美聲演唱的時(shí)候，演唱者自身共鳴腔體需要發(fā)揮到極致，充分對(duì)共鳴體腔加以調(diào)動(dòng)，通常高水平演唱者在十分空曠的大劇院內(nèi)進(jìn)行演唱的時(shí)候，是不需要使用麥克風(fēng)和音響等外放設(shè)備的，通常需要演唱者直接演唱，這一演唱中同樣具有氣韻雄厚的特點(diǎn)。但是這一演唱方式也對(duì)演唱具有相對(duì)比較高的要求，美聲唱法的門檻是相對(duì)比較高的，其本身含有的復(fù)合性特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的借鑒意義。

2 流行唱法的具體內(nèi)容

在流行演唱的過程中，在其音樂統(tǒng)一性的方面，并沒有比較高的要去，其在演唱的過程中，更加注重演唱者自身情緒和個(gè)性的傳遞，是主要以演唱情緒為主的一種演唱方式。在現(xiàn)代流行音樂發(fā)展的過程中，流行歌曲已經(jīng)逐漸成為當(dāng)前比較受到廣泛關(guān)注的歌曲類型，流行歌曲的演唱方式具有簡(jiǎn)單和易于掌握等特點(diǎn)，其也逐漸成為應(yīng)用比較廣泛的一種演唱技巧。流行歌曲演唱聲音具有純樸的特點(diǎn)，也逐漸適當(dāng)引入共鳴，使得演唱作品層次性得以有效提升。在演唱聲音的特點(diǎn)方面來看，流行唱法和我們?nèi)粘Ｉ畹目谡Z表達(dá)之間是比較接近的，其存在著通俗的特點(diǎn)，這也被稱為通俗唱法。 在流行歌曲的本身來看，通常存在著旋律簡(jiǎn)單和易于傳唱等特點(diǎn)，因此流行演唱和其他唱法之間存在著不同，更加容易掌握，例如在《中國好聲音》節(jié)目中，多數(shù)歌手都在逐漸進(jìn)行突破，將大量美聲和爵士等演唱技巧運(yùn)用到演唱中，使得演唱更加豐富和多樣化，令觀眾們耳目一新。

3 美聲唱法與流行音樂演唱結(jié)合運(yùn)用

在美聲唱法與流行音樂演唱加以結(jié)合和實(shí)踐運(yùn)用的過程中，首先需要對(duì)美聲唱法與流行音樂演唱在演唱形式上相結(jié)合所具有的優(yōu)勢(shì)加以明確，著兩種不同的演唱形式不僅能夠促使人們之間的音樂內(nèi)容得以有效溝通，也能夠通過兩種唱法的結(jié)合使得其中演唱的技術(shù)技巧得以最大程度上的呈現(xiàn)。在當(dāng)前音樂發(fā)展的過程中，美聲唱法與流行音樂演唱之間加以結(jié)合的形式已經(jīng)逐漸得到推廣和發(fā)展，這兩種形式之間的演唱模式形成一種全新的音樂表現(xiàn)形式，即音樂劇。音樂劇本身的風(fēng)格是流行音樂的演唱模式和美聲唱法相結(jié)合的音樂形式，在這兩種唱法相結(jié)合的情況下，不斷對(duì)流行音樂的親切自然感加以彰顯，同時(shí)也能夠?qū)γ缆暢ㄖ械膹埩Ρ憩F(xiàn)力有效表現(xiàn)出來。例如美國百老匯，在對(duì)音樂劇的劇情加以延伸的過程中，對(duì)具有流行音樂演唱和美聲唱法等比較擅長(zhǎng)的演唱者加以發(fā)掘。在我國經(jīng)濟(jì)實(shí)力逐漸增強(qiáng)和人們的物質(zhì)生活水平不斷提升的情況下，也在不斷促使中國音樂傳播中這種演唱形式得以推廣，使得很多歌手在流行音樂創(chuàng)作的過程中，逐漸將美聲唱法的音樂技巧加以融合，同時(shí)在演唱的過程中，對(duì)兩者所具有的比較獨(dú)特的音樂風(fēng)格和效果充分展現(xiàn)。

同樣的，在莎拉·布萊曼的經(jīng)典作品《我心永恒》的演唱過程中，她運(yùn)用了融合演唱的方式進(jìn)行演唱，在歌曲的前半部分演唱的時(shí)候，主要使用的是流行歌曲演唱方法進(jìn)行演唱，而使得同種得到比較舒緩和柔和的聽覺感受，在歌曲逐漸推向高潮的時(shí)候，莎拉·布萊曼隨即運(yùn)用美聲唱法的方式對(duì)歌曲進(jìn)行演唱，使得美聲唱法中女高音的特點(diǎn)和情感能夠?qū)⒏枨N(yùn)含的感情發(fā)揮到極致，使得聽眾能夠得到不同的感受，這樣的唱法在運(yùn)用的過程中，也存在著一定的創(chuàng)新性也和歌曲演唱的內(nèi)在規(guī)律得以符合，作為一名女高音演唱家，莎拉·布萊曼本身就具有相對(duì)比較深厚的美聲演唱功底，在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，她不斷將歌曲流行元素和美聲氣息以及其獨(dú)特的唱法融合在一起加以運(yùn)用，促使其作品存在著多樣化與豐富化等特點(diǎn)，使得美聲唱法與流行音樂演唱逐漸為人們所熟知和應(yīng)用。

4 結(jié)束語

流行音樂演唱和美聲唱法在聲音標(biāo)準(zhǔn)方面存在著一致性，歌曲的唱法主要是歌唱的一種手段和載體內(nèi)容，演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要做到的是對(duì)個(gè)人的聲音條件對(duì)聲樂作品本身具有的內(nèi)涵和情感加以傳達(dá)。在音樂藝術(shù)文化逐漸發(fā)展的過程中，美聲唱法與流行音樂演唱在綜合運(yùn)用的時(shí)候，能夠?qū)β晿纷髌返乃囆g(shù)廣度和藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行有效深化，并且不斷對(duì)演唱者個(gè)人的張力和演唱的個(gè)性加以不斷發(fā)揮和必要擴(kuò)張，使得其中能夠呈現(xiàn)出更加多樣的音樂藝術(shù)色彩。

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