文學(xué)作品節(jié)奏的審美與翻譯

摘 要：節(jié)奏存在于宇宙萬(wàn)事萬(wàn)物之中。寒來(lái)暑往，朝升夕落，風(fēng)起云涌，自不必說(shuō)，一篇文學(xué)作品之中也涌動(dòng)著節(jié)奏，抑揚(yáng)的起伏，靈巧的銜接，流暢的語(yǔ)流，都給人以美的享受。因此，成功的翻譯除了要做到有形語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，還要做到無(wú)形“節(jié)奏的再現(xiàn)”（余東、劉士聰，2014：92）。語(yǔ)言節(jié)奏本質(zhì)上是情感節(jié)奏，認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)有助于我們更好地體會(huì)文學(xué)作品中聲情并茂的審美意蘊(yùn)。就節(jié)奏的組織方式而言，英漢文學(xué)語(yǔ)言各異，節(jié)奏翻譯也不是雙語(yǔ)字詞句等對(duì)應(yīng)成分的替換，而是篇章整體風(fēng)格的吸收與內(nèi)化、整合與再現(xiàn)。所以，正確把握情感并輔以一定翻譯技巧，方可再現(xiàn)節(jié)奏之美。

關(guān)鍵詞：文學(xué)節(jié)奏 英漢節(jié)奏審美 節(jié)奏翻譯

一、文學(xué)作品的節(jié)奏

何為節(jié)奏？“凡為構(gòu)成節(jié)奏總離不了兩個(gè)重要的關(guān)系：一個(gè)是時(shí)間的關(guān)系，一個(gè)是力的關(guān)系”。（郭沫若，1979）時(shí)間形成順序，力造成強(qiáng)弱，所以簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是一段順序內(nèi)的起伏?？梢?jiàn)，節(jié)奏雖無(wú)形，卻又有跡可循，構(gòu)成了宇宙萬(wàn)物存在的一個(gè)基本形態(tài)。廣義上講，節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原。一篇文學(xué)作品也不例外，落筆有輕重，語(yǔ)調(diào)有抑揚(yáng)，口吻有剛?cè)幔Z(yǔ)流有疾徐，此皆節(jié)奏的體現(xiàn)，均構(gòu)成文章外在成品不可或缺的一部分，所以，朱光潛強(qiáng)調(diào)：“聲音節(jié)奏對(duì)于文章是第一件要事?！保?982）。然而，正所謂“言為心聲”，一個(gè)人的辭氣往往透露出他內(nèi)心深處的起伏?？茖W(xué)對(duì)此這樣解釋：“當(dāng)人體驗(yàn)著某種情緒狀態(tài)如：高興、悲哀、激動(dòng)、惱怒等的時(shí)候，這時(shí)不僅人體內(nèi)部器官，而且在面貌上也發(fā)生不由自主的變化，……改變姿態(tài)，……在語(yǔ)調(diào)及詞的發(fā)音性質(zhì)上出現(xiàn)了特殊的微小差異”。（彼得羅夫斯基，1981：405）這意味著，不同的情緒起伏會(huì)輸出不同的語(yǔ)言節(jié)奏特點(diǎn)。這點(diǎn)在作家身上表現(xiàn)的更明顯，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫w全然展露于作品語(yǔ)言之中，比如，“急促、緊張、不安、變化的情緒”通過(guò)“短而快的節(jié)奏表示”，“平靜、和緩、悠閑、穩(wěn)定的情緒”通過(guò)“長(zhǎng)而慢的節(jié)奏表示”。（王佐良、丁往道，1987：475）。

由此看來(lái)，文學(xué)語(yǔ)言形式的下面表現(xiàn)著個(gè)體“情感生命”的內(nèi)在聯(lián)系和事件過(guò)程的遞進(jìn)。所以，詩(shī)學(xué)領(lǐng)域才會(huì)有內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏一說(shuō)。這一兩分法可以推此及彼至其他文學(xué)形式中，簡(jiǎn)言之，外部節(jié)奏指語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合，內(nèi)部節(jié)奏指人情緒的起伏纏綿，兩者相互作用、相互轉(zhuǎn)化，最終達(dá)到水乳交融的狀態(tài)，朱光潛稱之為“心物交感”。

二、英漢文學(xué)作品的節(jié)奏審美

一篇文學(xué)作品首先向讀者呈現(xiàn)的是其語(yǔ)言的節(jié)奏，之后才會(huì)慢慢顯現(xiàn)出蘊(yùn)含其中的情趣風(fēng)味。所以，為了更好地向讀者揭示自己內(nèi)在復(fù)雜的心理體驗(yàn)，作家必然會(huì)對(duì)自己的語(yǔ)言節(jié)奏加以巧妙處理，“使自己的主觀情緒物化為恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言符號(hào)和一定的語(yǔ)感形式”，（李榮啟，2004）從而扣動(dòng)他人心弦，達(dá)到聲情并茂的審美效果。就此而言，英漢語(yǔ)言各有其獨(dú)特的節(jié)奏表達(dá)方式，但卻有著同樣的審美追求，即注重線與點(diǎn)的推敲。優(yōu)美的節(jié)奏必然有著適宜的點(diǎn)線安排，其特征在于：起伏變化、恰當(dāng)間距、流暢連貫。因而，英漢文學(xué)作品各施所長(zhǎng)，力求在詞語(yǔ)、單句、篇章的推敲中一展節(jié)奏之美。英漢詞語(yǔ)將節(jié)奏的起伏變化表現(xiàn)得淋漓盡致。起伏變化可以形成兩種效應(yīng)，或反復(fù)，或?qū)Ρ?。二者可以說(shuō)是節(jié)奏秩序的建立者：相同排列的反復(fù)使整體變得有序；相反組合的對(duì)比活躍氣氛。聞一多曾說(shuō)，“通常所謂節(jié)奏是一種節(jié)度整齊的動(dòng)，節(jié)度不整齊的，我們只稱之為動(dòng)或亂動(dòng)”，因此，作品的“動(dòng)”與作品的“節(jié)奏”的差別，實(shí)際只是起伏變化有序與無(wú)序上的差別。

漢語(yǔ)是獨(dú)有聲、韻、調(diào)體系的語(yǔ)言，而節(jié)奏變化的反復(fù)與對(duì)比離不開(kāi)音節(jié)、韻律、聲調(diào)的作用。首先，漢語(yǔ)是以音節(jié)為單位構(gòu)詞，非常容易組成音節(jié)數(shù)目相同而結(jié)構(gòu)上平衡的語(yǔ)句，這也是造就漢語(yǔ)獨(dú)有的疊詞和四音節(jié)詞的原因，在不影響意義表達(dá)的情況下，選擇這些音節(jié)協(xié)調(diào)、搭配得當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，即可得到節(jié)奏明快、勻稱和諧的修辭效果；其次，用韻作為文學(xué)語(yǔ)言的重要表現(xiàn)手段之一，也為漢語(yǔ)所青睞，通過(guò)把韻母相同或相近的字安排在一定的位置上，造成規(guī)律性的重復(fù)，使語(yǔ)言更富節(jié)奏感，此外，用韻還是內(nèi)部節(jié)奏的表達(dá)手段，是作者內(nèi)在情感的真切展示，正如龍榆生所說(shuō)：“韻位的疏密，與所表達(dá)的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關(guān)系。大抵隔句押韻，韻位排得均勻的，它所表達(dá)的感情都比較舒緩，宜于雍容愉樂(lè)場(chǎng)面的描寫(xiě)；句句押韻或不斷轉(zhuǎn)韻的，它所表達(dá)的感情比較急促，宜于緊張迫切場(chǎng)面的描寫(xiě)。”最后即為聲調(diào)，漢語(yǔ)有“平、上、去、入”的四聲特點(diǎn)，每個(gè)聲調(diào)都有其獨(dú)有的發(fā)聲效果：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促”，將這些聲調(diào)利用平仄的巧妙搭配，詞語(yǔ)的高低之別立現(xiàn)，交錯(cuò)與對(duì)立相生，才有文學(xué)語(yǔ)言波瀾起伏的節(jié)奏美。相比之下，作為拼音語(yǔ)言的英語(yǔ)，其音韻手段就略微遜色，主要借助輕重音交替、押韻等手段實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的反復(fù)與對(duì)比。

總的來(lái)說(shuō)，漢語(yǔ)行文喜愛(ài)“四言”，“八字”，講究對(duì)仗、重疊、排比和對(duì)偶，反映出一種求和求同的心理，如，“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，“憂”和“樂(lè)”語(yǔ)音重復(fù)而語(yǔ)義相反，形成對(duì)比；第一個(gè)“憂”和“樂(lè)”是名詞，第二個(gè)“憂”和“樂(lè)”是動(dòng)詞，又為一處對(duì)比；此外，兩句又互為對(duì)稱，由此形成了一種短距離內(nèi)同與不同的張力，一唱三嘆的抒情韻味由于這種結(jié)構(gòu)得到強(qiáng)化。同理，英語(yǔ)詞語(yǔ)節(jié)奏也足以傳遞微妙的情感，如利用頭韻構(gòu)成的表達(dá)時(shí)間的詞組time and tide，語(yǔ)音短促，節(jié)奏峻急，讀來(lái)似有被歲月的浪潮追趕的緊迫感，再如利用雙聲形成的詞組tit for tat， 兩個(gè)相同的前輔音與兩個(gè)相同的后輔音節(jié)奏的呼應(yīng)，加之均為齒音，與針?shù)h相對(duì)的刻薄情狀非常協(xié)調(diào)。因此，就詞語(yǔ)層面來(lái)看，雙方各勝擅場(chǎng)。所以，這些“利用發(fā)音的特點(diǎn)形成的語(yǔ)言游戲很難英漢互譯。”（林一樵、范武邱，2004）但是，反復(fù)形式相對(duì)單一，形式的單一則會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)氣、情緒的單調(diào)，給人以Lanham所說(shuō)的“雜物清單般的瑣碎感”（Lanham，2004：156），而節(jié)奏的對(duì)比造成的沖擊性強(qiáng)，過(guò)多的對(duì)比會(huì)令人應(yīng)接不暇，所以，反復(fù)與對(duì)比在單句中出現(xiàn)的“度”也是需要酌情把握的，即節(jié)奏的起伏變化應(yīng)保持適當(dāng)?shù)拈g距。英漢文學(xué)作品的節(jié)奏間距主要靠單句的切割來(lái)實(shí)現(xiàn)。

《說(shuō)文解字》將“節(jié)奏”一詞中的“節(jié)”解釋為“竹約也”，將“奏”解釋為“進(jìn)也”，意即漢語(yǔ)節(jié)奏神似竹子，勁節(jié)攀升，挺拔修長(zhǎng)。這一節(jié)奏的形成與漢民族倚重主觀悟性的思維特征有關(guān)，漢語(yǔ)表達(dá)往往“筆隨心走”，意合為上，默認(rèn)以人為主語(yǔ)，水平順序羅列主謂結(jié)構(gòu)，形成的句子時(shí)短時(shí)長(zhǎng)、環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏也在這跌宕的句式中顯現(xiàn)。英語(yǔ)中“節(jié)奏”一詞對(duì)應(yīng)“Rhythm”，其本義為“流淌”（flow），取潺潺流水的意象，水流盤(pán)曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。相比漢民族，西方人更講求邏輯，語(yǔ)言表達(dá)相應(yīng)地更重形合，任意事物都可以充當(dāng)主語(yǔ)，并依托這一主干搭建枝蔓繁復(fù)的“句樹(shù)”，搭建的方式靈活卻工整，既可使用復(fù)合句，也可使用簡(jiǎn)單句，既有倒裝句，也有尾重句，既有平行句，也有對(duì)比句，因此，各個(gè)句子長(zhǎng)短不一、互補(bǔ)或互襯，隨之形成的節(jié)奏回旋反復(fù)。如此看來(lái)，“句式特征實(shí)際是思維特征的反映”（許鈞、穆雷，2009：266）。漢語(yǔ)文學(xué)作品中，一個(gè)單句即可表達(dá)一個(gè)完整的思想，形成一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，各個(gè)單句似斷非斷，串聯(lián)起一波三折的節(jié)奏線；英語(yǔ)文學(xué)作品中，每一個(gè)單句無(wú)法單獨(dú)解讀，只能扮演單個(gè)節(jié)奏音符的角色，所有單句依照縝密的邏輯編制在一起，所有的音符依據(jù)樂(lè)譜形成一曲錯(cuò)綜但有序的樂(lè)章。但是，不論英語(yǔ)還是漢語(yǔ)，每個(gè)單句中又蘊(yùn)含著反復(fù)或?qū)Ρ鹊钠鸱兓＠纾?/p>

（1）華家乙聽(tīng)著這支歌，半生的經(jīng)歷都呈現(xiàn)在眼前：熱血、鐵蹄、犧牲、勝利；漫漫長(zhǎng)夜，無(wú)所作為；少年志士風(fēng)雨老，白衣少女白了頭?。懛蛭模骸兑宦菲桨病罚?/p>

（2）It is not a sad beauty of a past cut off from present， but a mellowness that the present inherits from the past； and in the mellowness all the hillside seems a garden to the spacious farmhouses and the little cottages； each led up to by its own narrow， flowery lane. （Arthur Clutton-Brock： Sunday before the War）

例（1）中描寫(xiě)華家乙半生經(jīng)歷的語(yǔ)句用了“二二二二；四四；七七”的結(jié)構(gòu)，字?jǐn)?shù)由少變多，節(jié)奏由快變慢，將主人公從青年的激烈慷慨，到中年的郁郁寡歡，再到壯年的孤獨(dú)境地，表現(xiàn)地淋淋盡致。整句朗朗上口、節(jié)奏鮮明。例（2）中是對(duì)一座美麗寧?kù)o的小鎮(zhèn)的描寫(xiě)，從小鎮(zhèn)經(jīng)時(shí)間沉淀的醇美入手，層層深入，至寬敞的山坡，至玲瓏家舍，至花色爛漫的小徑，似慢慢切近的鏡頭。整句結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含流暢的邏輯，傳達(dá)了一種悠長(zhǎng)徐緩的節(jié)奏感。

然而，僅有起伏變化、恰當(dāng)間距還不足以形成優(yōu)美的節(jié)奏，還需各個(gè)間距間的過(guò)渡，即流暢的連貫，這主要針對(duì)作品整體而言?！拔闹杏袣狻?，指的就是這一種看不見(jiàn)、聽(tīng)不著的連貫性；所謂“氣”，是通常所說(shuō)的“呼吸”的意思。正如呼吸之于人體，一呼一吸間生命的脈搏隨之跳動(dòng)；“氣”之于文章，綿綿不絕的連貫中文章的氣場(chǎng)全開(kāi)，或奇絕浪漫，或恢宏遼闊。

上文提到漢語(yǔ)重意合，英語(yǔ)重形合，因此，英漢對(duì)于連貫性的處理也大相徑庭。漢語(yǔ)多用短句，一個(gè)短句敘述一件事件，好像“記流水賬”一樣，事件的轉(zhuǎn)折也并不會(huì)在短句的連貫上體現(xiàn)，而需讀者自行體悟；相反，英語(yǔ)語(yǔ)句遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫶罱ǎ绻麑⒂⒄Z(yǔ)作品中優(yōu)美的節(jié)奏比作行云流水的樂(lè)章，邏輯就是演奏的樂(lè)譜。正因?yàn)檫@一特點(diǎn)，英語(yǔ)就連貫性而言功能十分強(qiáng)大，尤以其發(fā)達(dá)的連接詞為代表。除此之外，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用同樣會(huì)影響英漢文學(xué)作品節(jié)奏的連貫性。恰當(dāng)?shù)臉?biāo)點(diǎn)使用起著節(jié)奏暗示的作用，無(wú)形中影響讀者的閱讀速度，使讀者按照作者內(nèi)在情緒的波動(dòng)、外在文字的起伏，或暫停，或躊躇，或目下十行，等等。例如：

（1）秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓突然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。（魯迅：《藥》）

（2）All is still. All is quiet. Until...

A GEYSER PUNCHES THROUGH THE ICE. It shoots miles into the air.

It’s the first of many： a line of geysers is snaking toward us， coming fast， SMASHING through the surface like fists， chasing fresh cracks in the ice.

例（1）的前半句中，各個(gè)分句句式整齊、節(jié)奏相近，句中又使用了“了”、“還”等字，使語(yǔ)氣、節(jié)奏更為舒緩，“；”的使用意在向讀者強(qiáng)調(diào)后半句，凸顯夜的靜。后半句開(kāi)始了新的事件的描寫(xiě)，主人公一系列簡(jiǎn)潔、緊迫的動(dòng)作打破了夜的靜，節(jié)奏頓顯急促。在此由靜到動(dòng)，形成了鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)比，而這種對(duì)比的內(nèi)在連貫又是流暢的，從“什么都睡著”到“華老栓突然坐起身”，符合事件發(fā)展的有序性和必然性。這種由靜到動(dòng)的轉(zhuǎn)變恰是主人公情感變化的表現(xiàn)。例（2）以兩句“All is still”開(kāi)頭，反復(fù)的應(yīng)用似有催眠般的效果，渲染了一種寂靜綿長(zhǎng)的氛圍，隨之以連接詞“Until”的出現(xiàn)作為轉(zhuǎn)折，峰回路轉(zhuǎn)、意境突變，兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同的分句簡(jiǎn)潔有力，然而這一切只是開(kāi)頭而已，“：”的使用意在留給讀者緩沖時(shí)間，做好準(zhǔn)備迎接加下來(lái)一連串的“V+ing”。整個(gè)句子雖然低開(kāi)高走，節(jié)奏強(qiáng)烈，讀起來(lái)卻一氣呵成，這主要得益于連接詞和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的恰當(dāng)使用。

三、文學(xué)作品的節(jié)奏翻譯

人們常拿音樂(lè)譬喻文章，因?yàn)槎咦铛r明的特點(diǎn)都在于節(jié)奏之靈巧婀娜。英漢文學(xué)作品的節(jié)奏互翻是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，正如不同類型的音樂(lè)具備不同的音符分配、旋律起伏、樂(lè)曲演繹，英漢文學(xué)作品在詞語(yǔ)節(jié)奏、分句節(jié)奏、篇章節(jié)奏方面各有其獨(dú)特的安排。但聲音都是從物體的內(nèi)心深處發(fā)出來(lái)的，都是物體的內(nèi)在奧秘的宣泄，文學(xué)作品的節(jié)奏特點(diǎn)便集中體現(xiàn)為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏相輔相成、聲音與情感并茂，就此而言，英漢文學(xué)作品的節(jié)奏互現(xiàn)則是完全可以在翻譯中實(shí)現(xiàn)的。進(jìn)行翻譯時(shí)需注意以下幾點(diǎn)：

首先，得原文之志。就文學(xué)作品的兩種節(jié)奏而言，內(nèi)部節(jié)奏決定外部節(jié)奏，若無(wú)內(nèi)在情緒的激發(fā)，無(wú)論怎樣的語(yǔ)言形式與聲響效果，都將只是缺乏生命的文字組合。因此，要想在譯入語(yǔ)中同時(shí)奏響內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏，原文之志的傳達(dá)必不可少。如何獲取原文之志呢？中國(guó)文人歷來(lái)重視朗讀與吟誦，便是想從聲音之間求得文章的氣貌與神韻。因而翻譯之前對(duì)原文的反復(fù)誦讀必不可少，直至理解通徹；原文多一分則艷，譯文便不可添油加醋；原文少一分平，譯文便不可用力過(guò)輕。如果沒(méi)有正確把握原文的內(nèi)在節(jié)奏，即使最后的翻譯成品讀來(lái)頗有節(jié)奏感，也已然變味。其次，依托譯入語(yǔ)之形：英譯漢時(shí)多用四字詞，多用小句，追求簡(jiǎn)潔不繁；漢譯英時(shí)巧妙安排重讀音節(jié)與非重讀音節(jié)，多用復(fù)合句，表述宜整不宜散。然而，我們并不是主張機(jī)械地追求節(jié)奏的統(tǒng)一模式，這對(duì)強(qiáng)調(diào)格律整齊的詩(shī)歌來(lái)說(shuō)或許有所指導(dǎo)意義，但對(duì)其他文體，例如散文來(lái)說(shuō)，就顯得束手束腳；如果按統(tǒng)一的節(jié)奏模式（如抑揚(yáng)格或揚(yáng)抑格）去寫(xiě)一篇文章，反而會(huì)使其節(jié)奏單調(diào)乏味，從而破壞了其應(yīng)有的風(fēng)致。畢竟，“優(yōu)美流暢的散文，其特點(diǎn)是通順的文筆，而不是反復(fù)出現(xiàn)的模式?！保‵lowing lines， rather than recurrent pattern， is the characteristic of good fluid prose.）因此，英漢文學(xué)作品的節(jié)奏翻譯忌生搬硬套，主張靈活變通，對(duì)此，可以從以下幾點(diǎn)入手：

第一，積累并善用對(duì)方的“節(jié)奏美詞”。例如，漢語(yǔ)節(jié)奏美的“重頭戲”在于“疊音詞”的使用，所以，英譯漢時(shí)，譯者如能恰到好處地使用漢語(yǔ)的疊音詞，不僅有朗朗的聽(tīng)覺(jué)美感，亦有視覺(jué)美感，當(dāng)然，這跟漢語(yǔ)象形詞的特點(diǎn)有關(guān)。如 ：

Vast flats of green grass， dull-hued spaces of mesquit and cactus， little groups of frame houses， woods of light and tender trees， all were sweeping into the east.

【譯文】一片片茫茫的綠色草原，一簇簇色澤晦暗的教豆樹(shù)和仙人掌，一群群小巧的木屋，一叢叢輕枝嫩葉的樹(shù)林——一切都向東奔馳。

與此相對(duì)，漢譯英時(shí)應(yīng)適時(shí)利用頭韻、押韻等形式。如：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

【譯文】So dim， so dark， so dense， so dull， so dump， so dank， so dead. （林語(yǔ)堂譯）

第二，注意意群的劃分。翻譯時(shí)我們往往容易被原文牽著鼻子走，導(dǎo)致譯文結(jié)構(gòu)不明、層次松散、節(jié)奏斷斷續(xù)續(xù)。翻譯之前如能對(duì)原文進(jìn)行分析，找出其內(nèi)在邏輯順序，再對(duì)信息進(jìn)行分類，節(jié)奏也會(huì)隨之明朗起來(lái)。如：

“沿著瑗琿—騰沖線，這條1935年由胡煥庸先生發(fā)現(xiàn)并命名的中國(guó)人口、自然和歷史地理的分界線，我們看到，從遠(yuǎn)距離貿(mào)易發(fā)展開(kāi)始的那天起，利益和權(quán)力的滲透與分散，已經(jīng)從根本結(jié)構(gòu)上改變了城市的狀態(tài)：城市在膨脹，人在疏離”

【譯文】Following the Aihui-Tengchong line， a demarcation line of Chinese demography， physical geography and historical geography， discovered and named by Mr. Hu Huanyong （1901-1998） in 1935， it is not hard for us to realize that our cities have been fundamentally transformed-as urban areas expand their people become increasingly alienated – ever since distant commercial trade began， owing to the .

原文中表達(dá)的性質(zhì)是“cities have been fundamentally transformed”；而as urban areas expand their people become increasingly alienated為其表象，放在中間的破折號(hào)中處理；ever since distant commercial trade began為狀語(yǔ)；“permeation and dispersion of interests and power”作為原因放置最后集中表述。這里借助破折號(hào)，將事情的性質(zhì)娓娓道來(lái)，體現(xiàn)了英語(yǔ)擅于說(shuō)理的特征，具有曲折回環(huán)的節(jié)奏之美。

最后，注意連貫思維的揣摩。同樣因?yàn)閷?duì)原文的亦步亦趨，翻譯時(shí)我們難以自如地使用譯入語(yǔ)句法結(jié)構(gòu)，因而經(jīng)常會(huì)有這樣的情況：某段的內(nèi)容似乎已全部譯出，所以信息都已涵蓋，每一句譯文都很通順，但通讀全篇時(shí)卻感覺(jué)磕磕巴巴、崎嶇難行，尤其是漢譯英，“翻譯腔”十足，這很可能是句式轉(zhuǎn)換不當(dāng)與上下文缺乏連貫性所致。所以，完成意群劃分、信息分類之后，我們需要做的就是信息的整合與安排，這可以通過(guò)合理使用連接詞和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)實(shí)現(xiàn)。如：

“在古羅馬，柱子是按照人的比例劃分的；到了文藝復(fù)興時(shí)期，人就是世界上最美好的尺度。今天的中國(guó)城市里，裁彎取直的河渠，向四面八方擴(kuò)張的交通，膨脹碩大的以便于接納更多商業(yè)行為的城市廣場(chǎng)與建筑立面，都在告訴人們建設(shè)背后的權(quán)力與資本才是審美標(biāo)準(zhǔn)。”

這句話說(shuō)明的是建筑審美的歷史演進(jìn)，體現(xiàn)了時(shí)間節(jié)奏的順序推進(jìn)，沿此節(jié)奏線的延伸，我們不難得出這樣的理解：“（早）在古羅馬……（發(fā)展）到了文藝復(fù)興時(shí)期……（然而在）今天的中國(guó)城市里……”，因而應(yīng)將其譯文連貫為As early as in ancient Rome... By the Renaissance ... However， in today’s Chinese cities ...，即適當(dāng)增加介詞、連詞等，以求語(yǔ)篇翻譯的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏的作用在于“把白話組織起來(lái)；而組織就是藝術(shù)”（韋勒克、沃倫，1984：166），翻譯則是對(duì)這些白話進(jìn)行再組織、同時(shí)保留相同的藝術(shù)韻味的過(guò)程。雖然就節(jié)奏的組織方式而言，英漢文學(xué)語(yǔ)言各異，但蘊(yùn)含其中的情感內(nèi)核確是相通的，因此，只要正確把握情感，輔以一定技巧，定可再現(xiàn)節(jié)奏之美。

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