中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論研究

董偉佳

摘 要：在新媒體的逐漸發(fā)展和創(chuàng)新中，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論也在不斷的創(chuàng)新，逐漸成為社會(huì)參與度最高也極具個(gè)性方式，其多方位的價(jià)值也在逐漸體現(xiàn)?？傮w來(lái)講，現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作在穩(wěn)步的提升階段，各種形式的題材也在回暖之勢(shì)中呈現(xiàn)出來(lái)。在隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)劇也有所突破，逐漸呈現(xiàn)出自身的潛力和實(shí)力?，F(xiàn)階段，影視評(píng)論已經(jīng)進(jìn)入全新的發(fā)展階段，形成主流媒體、新媒體共生互補(bǔ)等形式的格局，在此基礎(chǔ)上還要反思當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論中所存在的問(wèn)題和不足之處。

關(guān)鍵詞：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視；評(píng)論；反思與研究

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-09--01

隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，信息化建設(shè)的逐漸推進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)信息傳遞已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畈豢扇鄙俚囊徊糠帧，F(xiàn)階段，中國(guó)影視在一步步的發(fā)展中迎來(lái)了全新的階段，無(wú)論是影視作品還是影視評(píng)論內(nèi)容都更加豐富多彩。用戶可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)所觀看的影視作品做出評(píng)價(jià)，為影視方面提供發(fā)展進(jìn)步的空間和改正的依據(jù)。所以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代不僅對(duì)人們的生活生產(chǎn)提供便利，也為影視網(wǎng)絡(luò)評(píng)論提供可靠的參考。

一、回歸顯示主義精神，講好中國(guó)好故事

近些年來(lái)，影視藝術(shù)領(lǐng)域在不斷的發(fā)展中創(chuàng)作除了一部部有代表性的佳作，在銀屏中將是各一個(gè)個(gè)感人的中國(guó)故事，表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的升級(jí)與活力。其中電影的創(chuàng)作特別突出，有《烈日灼心》《老炮兒》等表現(xiàn)中國(guó)普通人民生活狀態(tài)以及積極向上態(tài)度的作品，也有《失孤》《解救吾先生》《心迷宮》等根據(jù)真實(shí)故事改編的創(chuàng)作題材，對(duì)于當(dāng)下的形式來(lái)講具有極強(qiáng)的感染力。網(wǎng)絡(luò)評(píng)論界對(duì)于這一系列的中國(guó)當(dāng)代生活藝術(shù)作品能夠及時(shí)地把脈，從中間找出富有這里的地方，同時(shí)也可以從中找出需要改進(jìn)的不足之處，將精神內(nèi)涵與美學(xué)相結(jié)合的寶貴的現(xiàn)實(shí)主義精神以及人文情懷，在眾多熱映影視作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。例如《山河故人》這部具有真實(shí)意識(shí)以及現(xiàn)實(shí)感的影視作品在把握中能夠充分地展現(xiàn)出中國(guó)個(gè)體生命的視角，這種手法依稀可見，在銀幕中展現(xiàn)就好比霾土一般真實(shí)。

二、各類形式的影視作品的精神引領(lǐng)以及審美提升

（一）喜劇電影的豐收以及審美品格的分析

近幾年，逐漸出現(xiàn)了《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈贰短迫私痔桨浮返纫幌盗械钠狈烤痈叩挠耙曌髌氛宫F(xiàn)在大家眼前，這類影片中經(jīng)常會(huì)呈現(xiàn)出溫馨與溫情，但是其喜劇的品質(zhì)和內(nèi)涵仍需進(jìn)一步的提升，尤其是在喜劇中展現(xiàn)的對(duì)顯示社會(huì)負(fù)影響的諷刺以及批判的能力，在其影片中笑中有淚、笑中富含一定的哲理與思考的特質(zhì)沒(méi)有過(guò)很好地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)這也是下一階段喜劇電影在表達(dá)方法中需要改進(jìn)和創(chuàng)新的地方。此外，在喜劇電影中大多都是以呈現(xiàn)群忙狂歡和娛樂(lè)至死的精神，在這些作品的演繹過(guò)程中，逐漸將藝術(shù)作品的核心價(jià)值表達(dá)形式所拋棄，也表露出了中國(guó)喜劇電影碎片化、小丑化、小品化等特點(diǎn)，無(wú)論是在邏輯方面還是人物形象的塑造方面都比較單薄，沒(méi)有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

（二）警匪片的突破以及類型美學(xué)的自覺(jué)追求

隨著時(shí)代的發(fā)展，《解救吾先生》《烈日灼心》等警匪題材的影視作品的出現(xiàn)打破了我國(guó)警匪類型片的沉迷狀態(tài)，《解救吾先生》這種類型創(chuàng)作方法以及其表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)自覺(jué)都受到了評(píng)論界的一致好評(píng)。能夠從題材面向、敘事的表現(xiàn)形式以及視聽語(yǔ)法的營(yíng)銷策略等方面來(lái)充分地展現(xiàn)出此類影視創(chuàng)造的美學(xué)特征。此外，《烈日灼心》無(wú)論是個(gè)性表達(dá)方面、人物表現(xiàn)方面都為國(guó)產(chǎn)警匪片樹立了標(biāo)桿。這部影視作品的人性表達(dá)與詮釋，為警匪片提供除了更多新鮮的思路，在情節(jié)的設(shè)置方面體現(xiàn)出了多元化的表達(dá)形式，在此基礎(chǔ)上在文本結(jié)構(gòu)方面，也能夠呈現(xiàn)出對(duì)此類影片一貫的解構(gòu)意向。

（三）諜戰(zhàn)劇的收視熱潮與問(wèn)題研究

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，迎來(lái)了諜戰(zhàn)劇的熱潮，許多作品在此過(guò)程中呈現(xiàn)出來(lái)，比如《偽裝者》《鋒刃》等制作精良、表演豐富的作品，對(duì)年輕人的一腔熱血以及對(duì)國(guó)產(chǎn)據(jù)主流評(píng)論的熱情充分的激發(fā)出來(lái)?！朵h刃》是一步具有歷史感以及人物成長(zhǎng)歷程等許多優(yōu)秀特征，受到業(yè)界人士的一致好評(píng)。而《偽裝者》是一部以任務(wù)身份復(fù)雜性，深厚的手足情深為主線展開的愛國(guó)題材大劇，受到觀眾的歡迎和好評(píng)。但是在表達(dá)積極方面的同時(shí)，也有評(píng)論者認(rèn)為《偽裝者》這部影視劇在情節(jié)設(shè)置、人物塑造方面存在一定的抗日諜戰(zhàn)故事游戲書寫等一系列的問(wèn)題。

（四）青春片的火爆以及現(xiàn)實(shí)虛幻的追求

國(guó)產(chǎn)青春題材的電影和連續(xù)劇一直都是高票房和低平價(jià)的影視題材類型，隨著《梔子花開》《小時(shí)代》等青春題材影片的播出，也帶動(dòng)了創(chuàng)作環(huán)境和電影市場(chǎng)，在此期間，青春片對(duì)懷舊生活的遮蔽以及對(duì)虛幻浪漫主義唯美的追求也不斷地受到質(zhì)疑與評(píng)論。國(guó)產(chǎn)青春片對(duì)社會(huì)環(huán)境以及生存環(huán)境方面很少能夠涉及到，一般情況都是對(duì)青春期情感波動(dòng)的演繹。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的逐漸發(fā)展，信息化技術(shù)的不斷推進(jìn)，影視行業(yè)也在發(fā)展中穩(wěn)速提升。在其中，影視作品在評(píng)論中的情況也大有不同?？傮w來(lái)講，現(xiàn)階段我國(guó)影視作品在發(fā)展中受到了一定的好評(píng)，但是個(gè)別影片也存在虛假的情況。

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