影視作品中天津形象的調(diào)查研究

劉沙沙+趙越

摘 要：圍繞天津這座北方海運(yùn)與工業(yè)城市，近年來涌現(xiàn)出一批影視作品，它們或取材于市民日常生活，或取景于諸多知名地標(biāo)，對天津城市形象的宣傳、城市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。本文以《重返20歲》（2015）為例，認(rèn)為影片所展示的重要城市建筑、文化場所既促進(jìn)了劇情發(fā)展，又呈現(xiàn)了嶄新的天津形象。文章期望能由此推動(dòng)對其他影視作品中天津形象的調(diào)查與研究。

關(guān)鍵詞：《重返20歲》；天津形象；城市建筑；文化

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-09--02

一、天津都市地位之提升

歷史上，天津的城市地位可概括為一個(gè)“衛(wèi)”字，它是京城的畿輔之地，其職責(zé)就在于保衛(wèi)北京，捍衛(wèi)皇家統(tǒng)治。近代以來，李鴻章、袁世凱先后擔(dān)任直隸總督，二人都經(jīng)常來往于天津，對其城市建設(shè)發(fā)揮了重要的作用，尤其是袁世凱對天津市河北區(qū)的建設(shè)更是在當(dāng)時(shí)的租界區(qū)之外激活了一種中國人自我發(fā)展現(xiàn)代都市的可能性。民國時(shí)期的天津，既可供滿清遺老貴族（如退位之溥儀，慶親王奕劻）、民國失勢軍閥（如段祺瑞、）“坐享歌舞升平與更為現(xiàn)代化的便利生活”，“又有鐵路與海港碼頭助其維系與世界他地的聯(lián)通性”。因此，它逐漸“褪去其軍事意義的畿輔角色，轉(zhuǎn)而成為渴求安穩(wěn)的權(quán)貴心中的衛(wèi)城”[1]。

建國后，經(jīng)歷六十余年的發(fā)展，國家制定了京津冀協(xié)同發(fā)展的新戰(zhàn)略布局。2015年通過的《天津市貫徹落實(shí)實(shí)施方案（2015-2020年）》將天津的發(fā)展目標(biāo)定為“全國先進(jìn)制造研發(fā)基地、北方國際航運(yùn)核心區(qū)、金融創(chuàng)新運(yùn)營示范區(qū)、改革開放先行區(qū)”。這樣一個(gè)有著百年工業(yè)歷史的工業(yè)城市向著“產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新引領(lǐng)高地、金融創(chuàng)新核心引擎、改革開放領(lǐng)軍者”之目標(biāo)轉(zhuǎn)型，其發(fā)展之速不難想象。事實(shí)上，自2009年國家正式批準(zhǔn)設(shè)立濱海新區(qū)后，天津的經(jīng)濟(jì)發(fā)展就進(jìn)入飛速增長階段，城市形象日新月異。在這樣的背景下，對當(dāng)代天津形象的全新呈現(xiàn)、塑造就成為文學(xué)藝術(shù)界共同面臨的新課題。

二、取景于天津的影視作品

應(yīng)該說，天津所特有的租界文化及諸多街景所散發(fā)的歷史文化氣息在諸多影視作品中早有呈現(xiàn)?！督鸱凼兰摇罚?003）中，金公館就取景于天津外國語大學(xué)，金家的院落則來自與周鄧紀(jì)念館比鄰的水上公園，冷清秋就讀的仁德女中主體建筑則為南開中學(xué)中的伯苓樓。在民國范兒十足的這些歷史建筑中，金燕西與冷清秋的愛恨糾葛徐徐展開，令人回味?！稐罟獾目鞓飞睢罚?013）則更是一部“由天津人編、天津人拍、天津人演、說天津方言”的正宗天津劇，生動(dòng)地還原了胡同里的天津市民之日常生活，收視率極高。《非常完美》（2009）、《潛伏》（2009）、《建國大業(yè)》（2009）、《一代宗師》（2012）、《歸來》（2014）、《好命先生》（2014）等諸多電影中，意大利風(fēng)情街、金街、解放橋、天津工業(yè)大學(xué)老校區(qū)、天津文化中心等諸多著名地標(biāo)也都被收納其中。

在此過程中，天津的城市形象從最初單純作為影片取景之地，逐漸成為文化、民俗、歷史等諸多元素的匯集地。作為一座古今并包，兼容中外的現(xiàn)代化大都市，天津的新身份、新形象值得研究和重新界定。在對近年來以天津?yàn)閯∏榘l(fā)生地、取景地的作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)之后，本項(xiàng)目組成員又在天津高校大學(xué)生中進(jìn)行了廣泛的問卷調(diào)查，最終選擇電影《重返20歲》展開對天津形象的文本分析。

由陳正道導(dǎo)演的《重返20歲》于2015年1月8日正式上映，十天之后，票房已突破2.45億，刷新了以往中韓合拍影片的最高票房紀(jì)錄。影片好評如潮，其大受歡迎的原因包括：對返老還童的奇幻喜劇式呈現(xiàn)；對家庭倫理親情的反思；楊子珊、歸亞蕾、鹿晗等主要演員的出色演技。除此之外，影片的取景地——天津也為電影增色不少。

開演前期，劇組曾將上海、大連和天津列為取景的備選場地。經(jīng)過考察，劇組認(rèn)為上海的繁華中缺少一種底蘊(yùn)，而天津的小洋樓和五大道等景點(diǎn)卻滿足了這一美學(xué)要求。本文將結(jié)合劇情，重點(diǎn)分析《重返20歲》中的城市建筑和文化場所，研究其背后蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵，探索其對天津文化形象的構(gòu)建價(jià)值。

三、《重返20歲》中的天津地標(biāo)

電影開場，演員從一扇門中先后走入青春、愛情、婚姻、家庭等諸多蒙太奇場景。之后，出現(xiàn)了劇中人物項(xiàng)國斌的授課教室，其門、地板以及通透敞亮的大窗戶呈現(xiàn)為中西合璧，極富歷史感。這些場景均在張園完成。張園是民國人物張彪之舊居，而張彪又是洋務(wù)派代表人物張之洞的得力干將，溥儀從北京退居天津時(shí)，曾在此暫住。正因有洋務(wù)派運(yùn)動(dòng)作為存在背景，張園被取景為大學(xué)教室、被作為項(xiàng)國斌之人生不斷走向成功的見證，就具有了歷史的合理性。

《重返20歲》探討的是中國人普遍需要面對的養(yǎng)老話題。沈夢君是一個(gè)七十歲的老太太，她含辛茹苦，將兒子項(xiàng)國斌培養(yǎng)成為名牌大學(xué)教授。但是她對兒媳日常舉止的種種苛責(zé)卻讓對方心理壓力過大，為此還住進(jìn)醫(yī)院。為了照顧妻子，大學(xué)教授決定送母親去養(yǎng)老院。此后，更多的天津地標(biāo)依次呈現(xiàn)在影片中。

1、起士林餐廳

為給沈夢君送行，一家人在位于小白樓的起士林餐廳吃晚餐。作為天津乃至中國最早的西餐店，起士林是老一輩天津人津津樂道的飲食傳奇，它曾經(jīng)最早向國人傳播了西方的飲食文化。在當(dāng)代，它依然在為天津餐飲界和中外飲食文化的交流發(fā)揮重要作用。

項(xiàng)家選擇在這里就餐，一是顯示出其經(jīng)濟(jì)條件之優(yōu)越和社會(huì)地位之成功，二是暗示沈夢君出身不俗。她被塑造為一個(gè)出生在解放前的富家小姐，即使已進(jìn)古稀之年，依然旗袍不離身，其不俗的衣著證實(shí)了這一點(diǎn)。

2、大光明橋

孫子項(xiàng)前進(jìn)因樂隊(duì)練習(xí)而缺席告別晚餐，沈夢君因此又約他吃飯。在赴約的路上，她無意中走進(jìn)一家奇幻的青春照相館。拍照出來后，夢君在公交車上發(fā)現(xiàn)自己竟然返老還童，重新?lián)碛辛松倥纳眢w與面孔。不過，最初的她并未為此驚喜，而是頗感恐懼。隨后，她又驚恐地奔回之前剛剛離開的地下通道。在走入照相館前，她走這條路時(shí)雖傷感卻淡定；而在重新折回這條路時(shí)，她卻是慌不擇路的，由此形成鮮明的對比，這條精致華美的歐式風(fēng)格橋梁及其地下通道也因而富有了神秘氣息。

3、小白樓音樂廳

驚恐的夢君在外露宿一晚，醒來發(fā)現(xiàn)自己身居廣場，諸多中老年婦女正齊跳廣場舞。在眾人羨慕的目光中，夢君一下子脫胎換骨，歡快地融入人群，與昨晚那個(gè)被拋棄的孤獨(dú)老人形象形成了鮮明的對比。

這個(gè)廣場就位于小白樓的天津音樂廳前方，大光明橋即緊鄰此地。天津音樂廳始建于1922年，原名為平安電影院，播放過很多世界一流的好萊塢大片。1956年平安電影院收歸國有，經(jīng)過擴(kuò)建改造之后，更名為“天津音樂廳”，此后始終是天津電影放映業(yè)的排頭兵，也是諸多文藝團(tuán)體向往的演出盛地。選擇這樣一個(gè)場所來呈現(xiàn)沈夢君青春之回歸，或許意在昭示她日后將表現(xiàn)出一定的音樂才華。

4、和平路、恒隆廣場

夢君恢復(fù)青春活力后，馬上來到和平路逛街購物。這是天津市最有活力、最繁華的商業(yè)購物街，聯(lián)結(jié)營口道、濱江道、金街、南京路等重要商區(qū)。除了久負(fù)盛名的勸業(yè)場（其樓頂即為前進(jìn)樂隊(duì)最初的排練場所）、國際商場、友誼新天地、樂賓百貨、伊勢丹等商場，恒隆廣場、大悅城（和平區(qū)）等新興購物商場也在近年崛起，成為年輕人追逐時(shí)尚的新潮之所。影片安排夢君在這樣一個(gè)商業(yè)區(qū)購物，一是與她的新身份、新年齡對應(yīng)，二則突出呈現(xiàn)天津作為一座現(xiàn)代時(shí)尚之都的魅力與活力。

5、段祺瑞故居

由于各種歷史原因，五大道上的諸多小洋樓建筑都已經(jīng)封閉，不再開放，或改為商業(yè)消費(fèi)場所，或成為某單位辦公地點(diǎn)，大多數(shù)普通游客只能遙遙地看到其外觀，卻無法深入內(nèi)里，對其進(jìn)行近距離的觀察與凝視。不過，《重返20歲》卻能將五大道上的段祺瑞故居作為老年活動(dòng)中心，一是以宅之老對應(yīng)于人之老；二是讓對老建筑感興趣的觀眾得以一窺其內(nèi)，顯現(xiàn)五大道的建筑魅力。影片中，眾多老人在段故居內(nèi)打麻將、嘮嗑、唱歌，安度晚年生活；而在民國時(shí)期，這里卻是段祺瑞發(fā)揮其政治影響的重要場所。今昔對照，令人感慨萬千。

6、民園體育場

20世紀(jì)20年代，英租界建設(shè)了民園體育場，在當(dāng)時(shí)的亞洲，它是首屈一指的綜合體育場，滲透著濃郁的歐陸風(fēng)情。新中國成立后，該體育場曾見證了天津體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。如今的民園不再經(jīng)營體育賽事，卻在轉(zhuǎn)型為著國際旅游文化景點(diǎn)之余，又成為普通市民茶余飯后休閑娛樂的重要場所，周圍還匯聚了各類酒吧、咖啡館，因此人氣日旺。劇中，以項(xiàng)前進(jìn)、孟麗君（即變身后的沈夢君）為核心的前進(jìn)樂隊(duì)第一次演出就在這里，其演唱曲目《微甜的回憶》交織著青春與歡樂、回憶與夢想，感動(dòng)了在場和熒幕下的諸多年輕人。

7、常德道

常德道屬于五大道之一，東起民園體育場，西到西康路，原屬英租界，上個(gè)世紀(jì)二、三十年代修建了大片歐式高級住宅區(qū)。劇中項(xiàng)家人即居住于常德道91號，這是一座優(yōu)雅漂亮的多層建筑，歐式外表與中式精裝風(fēng)格恰到好處地兩相融合。沈夢君對衣食等生活細(xì)節(jié)的關(guān)注乃至苛求或許會(huì)讓人想起王安憶《長恨歌》中的王琦瑤，但是在這樣一套住宅中，夢君對生活品質(zhì)的高要求就顯得不是那么不可理喻了。

天津素有“萬國建筑博覽會(huì)”之稱，城市建筑獨(dú)具特色，既有雕梁畫棟、典雅樸實(shí)的古代建筑，又有眾多新穎別致、時(shí)尚洋氣的歐式建筑。這些建筑背后承載的歷史、文化精神正是這座城市的底蘊(yùn)之所在，而這些精神亦會(huì)以潤物細(xì)無聲的方式滲入其市民的日常生活之中，因此當(dāng)影片將起士林西餐廳、民園體育場、段祺瑞故居、天津音樂廳、恒隆廣場等諸多建筑悉數(shù)納入劇情，使之與人物的身份更迭、工作環(huán)境、命運(yùn)轉(zhuǎn)變等因素息息相關(guān)時(shí)，建筑與人、城市與人之間的互動(dòng)互生關(guān)系就淋漓盡致地表現(xiàn)在這部奇幻的喜劇片中了。

另外，國際大廈背后的紅門民宅，即影片中李大爺?shù)淖√?，它原汁原味地保留了天津民宅的風(fēng)貌。溫州城是夢君購買新衣的重要場所，因?yàn)樗翘旖蚴忻窠?jīng)常光顧的服裝集散買賣地?？梢哉f，在呈現(xiàn)諸多歷史建筑及娛樂消費(fèi)場所的過程中，天津人的日常生活、喜怒哀樂也在不經(jīng)意間滲透于影片中。

四、天津的文化形象

作為一座北方港口城市，天津雖并不如國內(nèi)很多古城歷史悠久，然而因?yàn)楠?dú)特的沿海地理位置，從唐代開始，海河便擔(dān)負(fù)著南北物資集散的使命。步入近代社會(huì)以來，天津得接觸西方風(fēng)氣之先，一度發(fā)展為獨(dú)具特色的租界城市，中西方文化在此頻繁交流與碰撞，這在很大程度上成就了這座城市在文化、建筑、民俗等方面的多樣性?？傊旖虻某鞘芯坝^獨(dú)具特色，可圈可點(diǎn)的有五大道、意式風(fēng)情區(qū)、南開大學(xué)（及中學(xué)）、南市食品街、古文化街、天津文化中心，等等，這些知名的標(biāo)志物集中體現(xiàn)了這座城市在建筑、政治、經(jīng)濟(jì)、飲食、購物、文化等方面的形象特征，同時(shí)也使得天津成為一個(gè)“高度可意象”[2]的城市。

借助諸多電影、電視劇，天津形象在全國范圍內(nèi)得到了一定的推廣和傳播。但是，根據(jù)實(shí)地走訪和針對天津高校大學(xué)生所作的問卷調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)，天津依然是作為直轄市、新一線城市、新國際化城市等等這些“新”形象而為人所知。但文化才是一座城市的靈魂之所在，提高城市文化的知名度是提高一座城市之地位的重要手段。

《重返20歲》以其高票房和一系列的好評吸引了觀眾，其故事情節(jié)之精妙感人及其表現(xiàn)出的市民文化精神推動(dòng)了更多的人去認(rèn)識(shí)天津、喜愛天津、探訪天津。影片取景于天津諸多地標(biāo)，極大地宣傳了天津的建筑文化、風(fēng)土人情，對天津城市形象的宣傳起到了巨大的推動(dòng)作用。因此，若要提高這座港口城市的文化形象，宣傳天津在城市文化、歷史人文等方面的特色與形象，影視作品的作用不可忽視。

注釋：

[1]張杰：《同城之路：從津通到城記》，《中華讀書報(bào)》，2015-08-05，文化周刊，第13版。

[2][美]凱文·林奇：《城市意象》，方益萍、何曉軍譯，華夏出版社2001年版，第7頁。