花鳥畫家馬勝利的釣魚情結(jié)

李磊

中年畫家馬勝利的寫意花鳥畫近年來在很多美展大賽中屢屢斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)。馬勝利畫風(fēng)脫俗，筆墨之間洋溢著情趣，構(gòu)圖之中蘊(yùn)含的詩意，一花一草總關(guān)情，一魚一鳥都生意。有人分析他的畫作，從不僵化于模式之間，變化之妙存乎于心；有人說他的作品中有黑白的韻律，好似一篇水墨構(gòu)成的音樂。但當(dāng)你真正接觸到馬勝利和他的畫作時(shí)你會(huì)體會(huì)到一份靜靜的溫情。

走近位于通州宋莊小堡南街馬勝利的工作室，他畫作中的那份溫情一下就讓人明白了一半。工作室的環(huán)境可以用“鳥語花香”四個(gè)字來形容，滿屋的綠色植物，十幾個(gè)鳥籠分散在屋中，不同的小鳥唱著各自的歌。走訪過諸多畫家的工作室這樣的場(chǎng)景還是第一家。馬勝利對(duì)于自然的愛已經(jīng)不是一般人可及的了。他拿起一盆綠植問：“你可知這是什么？是紅薯，前些日子人家給我送了一些，我沒有吃完就種下了，你看長(zhǎng)得多好呀?！痹谒哉劦谋澈笸钢鴮?duì)大自然的愛。當(dāng)聊到他是如何達(dá)到日前的繪畫高度時(shí)，他沒有說他的求學(xué)經(jīng)歷，也沒有讓他的思路轉(zhuǎn)變，只是淡淡地說，我只是一個(gè)釣魚迷。

釣魚是馬勝利的最愛，他甚至說到如果閑來無事，會(huì)把他所有的時(shí)間都投入到釣魚上。不管是在家鄉(xiāng)，還是在北京；無論是出外開設(shè)畫展，還是到外地參加筆會(huì)，他都會(huì)帶上自己的釣具，絕不放過任何機(jī)會(huì)。馬勝利的釣具非常講究，釣魚水平也相當(dāng)專業(yè)。從看星（根據(jù)魚呼吸與覓食活動(dòng)中產(chǎn)生的氣泡），到作窩兒（投放魚餌，建立誘捕區(qū)），再到調(diào)漂（調(diào)整浮漂位置）、觀漂（觀察魚上鉤情況）等等一系列從大到小的細(xì)致工作在他的口中都如數(shù)家珍，每每垂釣也都會(huì)滿意而歸。

談到釣魚與作畫，馬勝利的感慨更如泉涌。釣魚與繪畫其實(shí)是一樣的，這就是馬勝利的第一反映。釣魚要平心靜氣，作畫也是一樣；釣魚要事先布局，作畫也是一樣；釣魚蘊(yùn)藏著你所不知道的驚喜，作畫也是一樣。你別以為釣魚是種小事，每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以決定成敗，畫畫也是要有這種關(guān)注細(xì)微的精神的。他說，釣魚每一次的感受都不一樣，我作畫每次也都是不一樣的，即便畫同一個(gè)題材也各有新意。你可以在夏季的山間小塘中垂釣，體現(xiàn)一池碧水，四周蟬鳴，一只蜻蜓或是一只翠鳥落在你的魚竿上的那份清靜；也可以在冬季的江邊小船之中當(dāng)一回獨(dú)釣寒江之雪的蓑笠翁；還可以海釣于無痕的大海之中，享受那戰(zhàn)利品所帶來的快樂。最好的垂釣地點(diǎn)就是很多年都沒有放過水的中小水庫，那時(shí)對(duì)收獲的期待會(huì)讓你熱血沸騰，但你還必須把心靜下來踏踏實(shí)實(shí)地做好每一步，那也就是書畫似的一種意境，對(duì)作品期待值越高就要越安靜從容。

馬勝利的每一幅畫作也都可以體現(xiàn)出他釣魚一樣的人生意境。湛藍(lán)的秋江一碧如洗，鮮紅嬌艷的荷花搖曳多情。此畫色彩也相當(dāng)豐富，藍(lán)水、紅花、綠葉都不只是單一的顏色，層次分明韻律感十足。為了突出時(shí)節(jié)，畫中的秋風(fēng)也體現(xiàn)得淋漓盡致，風(fēng)吹水面的層層細(xì)波，風(fēng)拂荷葉的微微擺動(dòng)，風(fēng)吹蓮蓬的傾斜一側(cè)，讓觀者可以看出雖為秋季但風(fēng)從東來的景象。一首唐代李白的《折荷有贈(zèng)》，讓整篇作品蕩漾在詩意之中。那茂盛的荷花噴薄欲出，展現(xiàn)著無窮的生機(jī)，讓觀者真有折之贈(zèng)友之感。

明代文人岳正是南宋名將岳飛的后代，他的《題羲之觀鵝圖》是對(duì)羲之觀鵝這一主題闡述較為深入的一首長(zhǎng)詩?！遏酥^鵝圖》始畫于宋末元初，畫家為錢選。原畫有山有水，有亭有湖，但人與鵝都較小，后有很多水墨大家也以此題作畫，近代畫家以《羲之觀鵝圖》為題的作品也非常豐富。但大家的畫大多突出了王羲之在觀鵝時(shí)的神態(tài)，而被觀的主角鵝則變成了配角。馬勝利的《題羲之觀鵝圖》重點(diǎn)放在鵝上，讓每一位觀畫者都作一回“東床快婿”。畫中之鵝沒有“曲項(xiàng)向天歌”的張揚(yáng)，也沒有“爭(zhēng)來引頸逼人前”的傲慢。只是閑庭信步在草地間，謙遜地低著頭覓食。這也體現(xiàn)了畫者的個(gè)性，無論處于何等位置都要勤勤懇懇做事，踏踏實(shí)實(shí)做人。

《春晨圖》這一題材畫者也頗多，但看了馬勝利的畫你會(huì)體會(huì)到一份恬靜與清心。薄薄的霧氣中，植物靜靜地在路邊綻放。馬頭墻旁邊的小徑上，一只雄雞沒有用報(bào)曉之聲打擾大家的好夢(mèng)，悠然自得地行走在春霧之中。一切都是那樣的靜，靜得讓你的心放松釋然；一切都是那樣的潤(rùn)，潤(rùn)到你的心坎之上，讓你充滿瑣事的心清澈下來。這也是馬勝利心中春天的早晨，連雄雞都不炫耀自己的聲音與色彩，連陽光在春霧中都不再耀眼，讓觀者的心融化在這春霧之中，徜徉在《春晨圖》里。

牡丹，富貴之花，無數(shù)畫家筆下的主題。馬勝利作為一位花鳥畫家，對(duì)牡丹的眷戀超過對(duì)其它所有的植物。在眾多牡丹花中，馬勝利最喜歡白牡丹，它素華芳香，高雅凝重，從不張揚(yáng)。白牡丹四條屏就是他得意的力作之一。四條屏，獨(dú)立成章，又有整體效果，張張不同，又相互關(guān)聯(lián)。畫的主題雖然都是白牡丹，但每一幅都是那么的唯一。畫中牡丹有的六七朵，有的只有四五朵；有的枝干粗壯，有的枝條纖細(xì)；有的上邊有彩蝶飛舞，有的下面有山石環(huán)抱，四畫聯(lián)合起來就是一座美麗的白牡丹花園。畫作最左一幅上面有唐代王建的《題所賃宅牡丹花》一詩，從詩文可以看出那并非是自己家的牡丹，但是它的美麗已深植在作者的心中。細(xì)心的人可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這四幅畫不是同年所畫，前兩幅與后兩幅時(shí)隔兩年，這一樣的風(fēng)格一樣的意境，足見馬勝利心中不變的心境。

“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深?；ㄐ某钣麛?，春色豈知心。”“蓓蕾抽開素練囊，瓊葩薰出白龍香；裁分楚女朝云片，剪破妲娥夜月光?！笨吹竭@兩首詩，喜歡牡丹文化的人一定都不陌生。那是唐代詠誦牡丹的佳句，前面一首出自于唐代著名的全才類文豪王維，后者則由《全唐詩》中的常客晚唐進(jìn)士徐夤所著。兩篇詩文分別表現(xiàn)了紅牡丹與白牡丹的婀娜。馬勝利以這兩首詩為題創(chuàng)作畫作，將詩中的意境表達(dá)出來。紅色的牡丹綠色的花葉，將第一首詩的前句描寫的場(chǎng)景展現(xiàn)出來。而后兩句中詩人的憂愁則融入到了白牡丹之中，題中有白牡丹，而畫中馬勝利最喜歡的白牡丹卻不得而見，只是一些模糊的花影與背景。這幅畫反映了畫者在眾多畫家之中，甘于做一株靜靜地在紅牡丹背后盛開，發(fā)出白龍香的芬芳，收獲著自己希望的平凡的白牡丹。

畫花鳥的畫家沒有不歌頌春天的萬物復(fù)蘇與秋天的收獲喜悅的。馬勝利對(duì)這兩個(gè)季節(jié)也都有著自己獨(dú)特的理解。馬勝利筆下的春天沒有春光乍泄的絢爛，一切都是安詳與寂靜中慢慢蘇醒，地面上似乎還有冬日里的一絲殘雪，但草木已是郁郁蔥蔥，花兒在默默間綻放，潤(rùn)潤(rùn)的紅色無比淡雅；一只肥碩的禽鳥從雪地間慢慢走過，沒有飛翔也沒有嗚叫，愜意地吸收著春日的暖陽。畫中大家可以嗅到春天的味道，而心卻沒有在春天中脈動(dòng)，一切都是那么平靜。春天是這么樣，那秋天呢？也是一樣在平靜間收獲碩果累累。樹上的石榴豐收了，但只能看見一個(gè)綻開的石榴，露出紅紅而又飽滿的籽粒。而其他的石榴好像都沒有成熟似的。其實(shí)不然，從它們的形態(tài)可以看出所有石榴都已熟透，只不過大家都把綻開的籽粒留到了內(nèi)側(cè)不愿因自己的碩果累累而顯得張揚(yáng)。

安靜的春與秋，沒有雄雞嗚叫的春晨，平凡的富貴之花牡丹，一張張一幅幅馬勝利筆下的花鳥都是那么的讓人心生安詳、舒適。如同在寂靜的小溪旁垂釣，任絲絲清風(fēng)吹過，任溪水默默流淌，任蜻蜓釣竿上靜立，任自己的心像溪水中的魚兒一樣的高興，這就是馬勝利的花鳥圖，這就是一位釣魚迷畫家，給觀畫者帶來的一份心中的安寧。