大IP，可用點心吧！

申學(xué)舟

“這部劇好腦殘，但是好好看啊！”當(dāng)我在朋友圈發(fā)了一張《三生三世十里桃花》的截圖并寫下上述文字后的一分鐘里，留言和點贊數(shù)就達到了13條。有人留言說，她因此還追完了整部小說。

這部從2008年就在晉江文學(xué)網(wǎng)走紅的小說，在9年后被搬上了熒幕。劇集開播后，15天全網(wǎng)播放量突破100億。但在這樣的播放數(shù)據(jù)背后，也存在躲不掉的尷尬特效、有硬傷的劇情邏輯、一成不變的瑪麗蘇人設(shè)、以及被詬病最多的抄襲。即便如此，相較于豆瓣評分僅4分左右的其他IP劇，該劇目前評分6.1已算是“一股清流”。

賣座與口碑之間的反差，《三生三世十里桃花》并非個例。事實上，整個2016年都沒有出現(xiàn)叫好又叫座的現(xiàn)象級大?。褐泵娈?dāng)下社會現(xiàn)實的如《歡樂頌》 《中國式關(guān)系》 《小別離》等，雖然口碑較好，但總體收視排名不如《親愛的翻譯官》 《錦繡未央》 《寂寞空庭春欲晚》等IP劇集。而后者的口碑往往呈兩極分化狀。

在資本和市場的催化下，這種收視率和口碑的反差被演繹得更甚。“這一兩年，首先就是國內(nèi)電視劇越來越多地依賴改編，對大IP和大演員的倚重也越來越明顯。”北京電影學(xué)院副教授、著名編劇張巍告訴《財經(jīng)天下》周刊記者，在這樣的環(huán)境下，對于原創(chuàng)劇集可能也造成了一定的打擊。

造成這種現(xiàn)象的邏輯并不復(fù)雜。從資方的角度來看，IP是此前已被驗證過的，這個故事有其特定的市場，即使無法大熱，也不會出大錯。另一方面，明星自帶粉絲流量，在當(dāng)下的市場環(huán)境下，這也在一定程度上保證了劇集收視率或點擊量。

但從行業(yè)的角度看，大IP扎堆拍片很可能使影視劇整體內(nèi)容質(zhì)量有所下滑。因為目前火熱的IP多來自網(wǎng)絡(luò)言情或玄幻小說，由于其連載時間跨度多達數(shù)年之久，多數(shù)情況下故事連貫性堪憂，改變成影視劇后這種缺陷更是被成倍放大。此外，從文藝的角度，編劇汪海林在接受媒體采訪時也表示：“玄幻在文學(xué)史上、在創(chuàng)作上，是武俠的大倒退?！?/p>

同時，由于這類劇集大都選用自帶粉絲流量的明星，其對明星的倚重使得明星片酬扶搖直上。以《孤芳不自賞》為例，此片就被吐槽摳圖嚴重、替身使用頻繁，主演拿天價片酬卻只有很短的進組拍攝時間。對于這類情況，編劇宋方金在接受媒體采訪時曾稱，現(xiàn)在電視劇拍攝有一整套所謂完整嫻熟的“替身拍法”，包括摳像、頭套、背身、背景虛化等，“原來拍戲是拍戲，現(xiàn)在是游戲……根本不用演員就能拍。”

行業(yè)嚴重依賴IP，也有人才匱乏的原因。視驪制作掌門人白一驄對《財經(jīng)天下》周刊記者表示，影視劇行業(yè)正面臨人才不足的局面。根據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》，2016年1月～9月共備案電視劇892部、34946集，數(shù)量再創(chuàng)新高。白一驄認為，市場的熱度壓縮了正常創(chuàng)作者的成長周期，更多的資本意味著更多開拍的劇集，但同時也意味著在有限的人才中，一部分人要提前做到超出自己原本能力范圍的崗位?！氨热?，我們副美術(shù)被人挖去做美術(shù)，美術(shù)找不到合適的副美術(shù)，只好把原來的助理提成副美術(shù)，他再把剛剛?cè)胄械男『⑻岢芍怼＿@樣，整個底下的團隊都會變得比以前要差?！?白一驄說。

正午陽光董事長、制片人侯鴻亮在談及相關(guān)問題時表示，電視劇不能只有數(shù)量的堆積，目前很多同質(zhì)化的國產(chǎn)劇只是在老套的方式里打轉(zhuǎn)，根本不能給觀眾帶去新鮮的體驗和觀感。張巍也提醒稱， IP和爛劇本和腦殘劇三者之間并不一定是劃等號的關(guān)系，大IP改編的影視劇需要更牛的導(dǎo)演、編劇進來，才能有更多的進步。“《瑯琊榜》 《甄嬛傳》，不都是好導(dǎo)演進入后促成的好作品嗎？”她說。

IP劇遭受的詬病也在一定程度上引起了影視劇制作公司的警惕——就連盛產(chǎn)IP劇的華策克頓傳媒，也在不久前的年會上對內(nèi)部放話，2017年開始制作的電視劇硬性要求是要達到豆瓣6分以上。