國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《大圣歸來》與《大魚海棠》優(yōu)缺對(duì)比

梁明雪

(西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610225)

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國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《大圣歸來》與《大魚海棠》優(yōu)缺對(duì)比

梁明雪

(西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610225)

《大圣歸來》和《大魚海棠》都是我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展中的優(yōu)秀嘗試，雖然同屬改革，兩者代表的方向卻不同。本文從兩部影片的制作、音效、角色塑造、劇情節(jié)奏、營(yíng)銷等方面進(jìn)行對(duì)比，探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展之路。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫;對(duì)比;發(fā)展

新中國(guó)成立后，動(dòng)畫創(chuàng)作被納入國(guó)家體制之中，體制下的中國(guó)動(dòng)畫不再只有“萬氏兄弟”，更多優(yōu)秀的畫家、文學(xué)家和電影家參與到動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，木偶動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫等一大批不同種類的動(dòng)畫片出現(xiàn)，開啟了輝煌的“美術(shù)片”時(shí)代。

21世紀(jì)以來，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響，中國(guó)動(dòng)畫正逐步擺脫對(duì)“官方”的上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀的依賴，民間動(dòng)畫團(tuán)體對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展貢獻(xiàn)力量逐年增加。如《大圣歸來》和《大魚海棠》，這兩部動(dòng)畫電影可以說是中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)近幾年的巔峰制作，以這兩部為例，從影片制作、音效、角色塑造、劇情節(jié)奏、營(yíng)銷等方面進(jìn)行對(duì)比。

一、影片制作

《大圣歸來》寫意的畫風(fēng)，夢(mèng)幻的場(chǎng)景設(shè)定，使影片美感十足。CG動(dòng)畫制作技術(shù)十分成熟，影片場(chǎng)景宏大多變，通過全景3D搭建，從大場(chǎng)面到一棵小草都有原型。鏡頭運(yùn)動(dòng)與動(dòng)作配合默契，打擊真實(shí)厚重感十足。鏡頭感不再平鋪直敘更顯張力。影片在3D動(dòng)畫技術(shù)中融合了東方美學(xué)的淡彩風(fēng)韻，如屋角一枝梅的煙雨、石拱橋上的暴雨將至、山前江畔的帆船、大BOSS的書生造型等。不足的在于在悟空毛發(fā)的質(zhì)感處理上略顯生硬，部分特寫貼圖精度不足，缺乏生物質(zhì)感。

《大魚海棠》主要采用2D動(dòng)畫，人物角色具有玄幻色彩，展現(xiàn)出獨(dú)屬于東方的古典神秘氣質(zhì)。場(chǎng)景和部分配角結(jié)合了3D的方式制作；將2D動(dòng)畫做成3D效果的過程中，場(chǎng)景恢弘大氣，氣氛渲染到位。中國(guó)獨(dú)有的文化產(chǎn)物在情節(jié)中的承接，福建傳統(tǒng)土樓、麻將、唐裝、陶笛等，人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠、椿受石獅子指引，去拜訪靈婆路上如夢(mèng)如幻的奇妙美景，都有著濃郁的中國(guó)風(fēng)，美輪美奐，意境悠長(zhǎng)。但是細(xì)節(jié)上，衣服的褶皺、裙擺馬尾的翻動(dòng)各種液體的粘稠感表現(xiàn)等稍顯不足。

二、音效

《大圣歸來》的背景音樂在渲染氣氛方面表現(xiàn)出彩，情感渲染十分到位。片中配樂師沒有使用中庸謹(jǐn)慎的方法，大量使用民族樂器，不僅襯托劇情更向觀眾展示民族音樂的魅力。配音方面也要?dú)w功與本就完備的故事背景以及簡(jiǎn)單明了的劇情設(shè)定，孫悟空和豬八戒的音色早已刻入國(guó)人內(nèi)心，江流兒配音可能會(huì)覺得過于稚嫩，但也符合人物設(shè)定，在不斷追問煩擾大圣的時(shí)候，形象入骨，不顯突兀。但當(dāng)切入汪峰勇敢的心時(shí)略顯突兀，沒有給觀眾醞釀情緒的過程，好的背景音樂你感受不到它的存在，但卻能被它悄悄帶起情緒。

《大魚海棠》中明顯聽出有用日本傳統(tǒng)樂器演奏的段落，讓人有唐長(zhǎng)安完整保留在京都的感慨，鯤在海上和紅海豚女主相遇的一段，讓人想起泰坦尼克號(hào)，氣氛渲染到位，不論從配器到旋律風(fēng)格，吉田潔都駕輕就熟，在電影表達(dá)上助力良多。在湫變成樹葉送椿走的背景音樂，音響變?nèi)?，大段留白，讓觀眾充分釋放感情。但是影片的背景音樂過多，并太過恢宏，更像舞臺(tái)劇，且背景音樂與畫面轉(zhuǎn)換缺乏節(jié)奏感，一路強(qiáng)硬向前推進(jìn)，缺少留白來釋放情緒。令人鼓掌的配音亮點(diǎn)是靈婆和鼠婆，形象與配音配合度高。其他角色配音缺乏真情實(shí)感，無法帶入。

三、角色塑造

《大圣歸來》人物角色較為豐富，人物性格特征塑造成功，情節(jié)設(shè)置合理，平凡而又頻繁的小笑點(diǎn)讓人眼前一亮。在角色主次分配清晰，八戒的戲份出彩而不越位、不搶鏡，配角典范。在主角內(nèi)心戲方面，大圣的無助、逞強(qiáng)，在對(duì)八戒的不計(jì)較和淡漠，刻畫十分成功。與之相比，片中小女孩和小白龍表現(xiàn)的略顯不足，從觀影效果看，混沌的形象設(shè)計(jì)，雖然符合混沌的設(shè)定，但和觀眾審美之間的平衡還未達(dá)到盡善盡美。

《大魚海棠》靈婆打麻將這里，開始以為是和自己分身打，之后發(fā)現(xiàn)原來是貓，最后發(fā)現(xiàn)桌子麻將都是貓，讓人驚喜。接近尾聲時(shí)，湫和椿在樹下共眠，正如塞林格所說“愛是想要觸碰又縮回的手”。不足在于主角人物個(gè)性不夠鮮明，一個(gè)角色的剪影必須第一眼即可辨認(rèn)。電影也是一樣，在主角內(nèi)心表現(xiàn)方面，很多人物內(nèi)心戲份可以用動(dòng)作表情表現(xiàn)，卻執(zhí)著于臺(tái)詞說明，缺少留白。

四、劇情節(jié)奏

《大圣歸來》的劇情可以說是西游記新編，在已經(jīng)完善的一個(gè)故事框架上再創(chuàng)作，片尾雖然落入打怪升級(jí)的俗套，不過也無可厚非。因?yàn)槠南拗?，?jié)奏過快，輕重緩急不夠分明，一些橋段的設(shè)置和概念的拋出，后續(xù)跟進(jìn)不足，如白龍出場(chǎng)的那一個(gè)部分。結(jié)局時(shí)，大圣情感爆發(fā)也過于快速。

《大魚海棠》在一定程度上原創(chuàng)性更高，這是國(guó)漫發(fā)展的必經(jīng)之路，一個(gè)好的故事很重要，但為愛癡狂放棄世界與親人的價(jià)值觀略顯瘋狂，劇情略顯拖沓，故事講述能力不足，體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫劇情講述的短板。不過大魚海棠雖算不上神作，但比《高鐵俠》之類要強(qiáng)得多。

五、營(yíng)銷

《大海海棠》從公布到上映間隔十二年，這段時(shí)間傳出很多真假信息，從最初版本預(yù)告片的驚艷到眾籌，而后劇組集體“旅游”事件，制作中途哭窮事件等。其關(guān)注度與話題量都高得驚人。上映前夕，唯美的預(yù)告片，將人們的期待值推到了頂峰，但又因?yàn)槌u事件再一次的進(jìn)入風(fēng)口浪尖。一部電影的營(yíng)銷，主要是制造關(guān)注度、話題、吸引眼球、通過各種活動(dòng)手段廣而告之，這一點(diǎn)來看《大魚海棠》是成功的。

《大圣歸來》，在它上映之前很少有人知道它。沒有過多的宣傳，沒有情懷的販賣，讓人們從無期待，所以當(dāng)其質(zhì)量遠(yuǎn)超毫無期待的人們的預(yù)期時(shí)，口碑自然節(jié)節(jié)升高。不把自己捧得太高，就不會(huì)摔得太慘。遺憾的是《大海》沒有學(xué)習(xí)到這個(gè)優(yōu)點(diǎn)。成色糟糕的同時(shí)，過度吹噓和猛打情懷牌，最終導(dǎo)致觀眾不滿。

六、總結(jié)

不可否認(rèn)這兩部動(dòng)畫，是中國(guó)近兩年來水平堪稱最高的制作，同時(shí)帶給我們更多的希望，使中國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展之路向前邁進(jìn)了一大步。兩者都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫改革中的重要嘗試。如同一棵果樹，前者是在已有樹干上分支繁育，故事是新生果實(shí)，這就是‘成果’，然而有西游記這塊堅(jiān)實(shí)主干，所以果實(shí)也不會(huì)差到哪里。而后者則是分枝另種，新的土壤新的環(huán)境，全是新的。

總而言之，兩者都是我國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫發(fā)展路上的優(yōu)秀嘗試，只是一個(gè)走的“主干分生”之路，一個(gè)走的“獨(dú)立創(chuàng)新”之路，不管哪一條，最終通向的都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的復(fù)蘇，我們應(yīng)當(dāng)為他們喝彩。

[1]顏慧，索亞斌.中國(guó)動(dòng)畫電影史[M].中國(guó)電影出版社,2005

[2]來文龍.淺談中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].經(jīng)濟(jì)師，2011(9)

[3]耿蕊.中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史回顧與路徑思考[J].學(xué)習(xí)與實(shí)踐，2012(4)

梁明雪(1992.10—)，女，四川成都人,西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影專業(yè)2016級(jí)碩士研究生。