流行聲樂演唱中的混聲比例

李海涓

〔摘 要〕在流行演唱中，混聲技巧已成為一項(xiàng)重要的聲音技法手段。如何使目前的流行演唱教學(xué)，在借鑒傳統(tǒng)美聲演唱混聲技法的基礎(chǔ)上，在混聲比例上的操作如美聲演唱那般，形成一個(gè)比較有規(guī)律性，并為流行演唱特點(diǎn)而服務(wù)的混聲技法，將是流行演唱中的一個(gè)重要課題。

〔關(guān)鍵詞〕流行聲樂 ； 混聲 ； 演唱

20世紀(jì)以來，流行音樂開始發(fā)展并壯大，它是在歐洲的傳統(tǒng)音樂、民間音樂以及美國的黑人音樂的基礎(chǔ)上融合發(fā)展而成的。在演唱方面，其借鑒了大量歐洲傳統(tǒng)美聲唱法的技術(shù)元素，在交流、借鑒與融合中形成了新的演唱方法。所以，從傳統(tǒng)的美聲唱法中獲取高難技術(shù)的支持，然后根據(jù)不同的嗓音特點(diǎn)，充分吸收美聲唱法技巧的長處并加以創(chuàng)新，已成為流行演唱的一大重要特點(diǎn)。

一、流行聲樂演唱中進(jìn)行混聲訓(xùn)練的重要性

在美聲唱法中，混聲技巧是一項(xiàng)重要的聲音技法手段，是解決聲區(qū)不統(tǒng)一的有效途徑。我國的聲樂教育家沈湘先生曾闡述過混聲訓(xùn)練的重要性：“如果嚴(yán)格地說，每一個(gè)音都是一個(gè)音區(qū)，一個(gè)音一個(gè)樣兒。要想達(dá)到‘?dāng)U展音域、統(tǒng)一聲區(qū)的目的，就必須用真假混聲的方法來練，使真聲和假聲根據(jù)不同音高將它們按不同的比例進(jìn)行混合。只有把兩種機(jī)能混合使用，才能在整個(gè)音域中得到統(tǒng)一的共鳴音色?！?在流行演唱中，這一技法已得以廣泛應(yīng)用并得到認(rèn)可。在高難度流行歌曲的演唱中，需要起伏跌宕的層次推進(jìn)歌曲的情感表達(dá)時(shí)，混聲技術(shù)能讓聲音更持久更耐聽，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音運(yùn)用的絕對(duì)控制，獲得混聲就能獲得統(tǒng)一穩(wěn)定的聲音狀態(tài)，能在各個(gè)聲區(qū)穿梭自如。因此在流行演唱訓(xùn)練過程中，對(duì)于混聲技術(shù)的訓(xùn)練顯得舉足輕重；然而，在這項(xiàng)技能推進(jìn)過程中，突出流行演唱的流行風(fēng)格，聲音上體現(xiàn)出流行音樂的個(gè)性化與特色化成為主要的實(shí)踐難點(diǎn)。如果拿美聲演唱的混聲要求去直接要求流行演唱的聲音，那么，在風(fēng)格特點(diǎn)的把握上必然發(fā)生矛盾。在這項(xiàng)技法的應(yīng)用上，它不像美聲唱法有基本的操作規(guī)范與步驟；而對(duì)于流行演唱來說，還是一個(gè)新的領(lǐng)域，需要大家去探索與實(shí)踐，怎樣做才能既提高流行演唱者的演唱水平，又不失去演唱時(shí)的流行特點(diǎn)與風(fēng)格。

二、流行演唱中的混聲比例分析

在目前的流行演唱領(lǐng)域，混聲技巧的技法手段已廣泛用于流行演唱教學(xué)的課堂，很受老師們的重視。曾有文章指出，混聲技術(shù)是一種科學(xué)而系統(tǒng)的發(fā)聲方法，流行演唱應(yīng)首先擁有流暢的聲區(qū)轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一的聲音色彩和寬廣的音域，這是所有歌手演唱生命力持久的重要保障。但是，在具體的應(yīng)用實(shí)踐過程中，關(guān)于這項(xiàng)技術(shù)在混聲比例的具體操作上大家的做法卻是很不相同，值得探索。首先，我們來看看美聲唱法中的混聲技法的應(yīng)用與實(shí)踐。對(duì)于美聲演唱來說，混聲的比例特征是在某些音高以真聲為主逐漸換到以假聲為主，將人聲演唱的音域分為三個(gè)聲區(qū)，低聲區(qū)以真聲為主，中聲區(qū)是混合聲區(qū)，高聲區(qū)逐漸甩掉真聲，以假聲為主。音域范圍內(nèi)都要練成從低到高完全統(tǒng)一，既不虛也沒有坎兒，是美聲歌唱在混聲技法上的主要特點(diǎn)。其次，流行演唱作為一種新型演唱形式，所要達(dá)到的音樂特點(diǎn)具有生活化、通俗化等特點(diǎn)，并且易于傳唱。與其他音樂類型相比，流行音樂更加符合民眾的需求及興趣偏好，其具有大眾化、生活化、創(chuàng)造性和多樣性等特點(diǎn)，簡(jiǎn)單明了、直抒胸臆，旋律和節(jié)奏都非常鮮明。 綜上兩點(diǎn)，本人認(rèn)為，在流行演唱的混聲教學(xué)中，混聲的比例操作可按以下處理：

（一）換聲點(diǎn)處理實(shí)現(xiàn)混聲轉(zhuǎn)換的自然過渡 在演唱中，中低高的三個(gè)聲區(qū)，要使聲音成為一個(gè)整體，實(shí)現(xiàn)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的自然過渡，讓聲區(qū)統(tǒng)一，才能使流行聲樂的演唱具備能力與張力，這門技術(shù)混聲是提高流行演唱能力的核心技術(shù)。在這個(gè)要求中，換聲點(diǎn)處理是最為關(guān)鍵的，特別是在小字2組e與#f區(qū)間，容易出現(xiàn)混聲銜接不到位、音色脫節(jié)的問題，所以，加強(qiáng)對(duì)換聲點(diǎn)處理的訓(xùn)練，確保真聲、假聲間的過渡，提高音區(qū)、音色轉(zhuǎn)換的自如性，才能為聽眾提供悅耳、舒服的演唱。

（二）建立以真聲為主的混聲 在聲區(qū)統(tǒng)一的基礎(chǔ)之上，由于流行音樂風(fēng)格的固有特點(diǎn)，運(yùn)用真聲為主的混聲演唱將更能體現(xiàn)其音樂風(fēng)格。在聲音技術(shù)的要求上，混聲的處理以真聲為主，各聲區(qū)中、高音不虛，中聲不重，音色圓潤而不生硬，有力而不炸裂，并可以控制音色的運(yùn)用，當(dāng)作品需要爆發(fā)情緒和力度時(shí)，混聲中的真聲機(jī)能可實(shí)現(xiàn)其有力的突破，如譚維維在2016年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演的歌曲《華陰老腔一聲喊》中的 “喊得那老龍出秦川吶”中的“川”、“月亮勾起了個(gè)銀彎彎”中的“月”等字的演唱處理，這樣的聲音運(yùn)用將更能表達(dá)流行演唱當(dāng)中的音樂需求。

（三）在高聲區(qū)增強(qiáng)假聲機(jī)能 在流行音樂演唱中，在高聲區(qū)的部分還應(yīng)該增強(qiáng)純假聲的機(jī)能。其作用主要是減少高音的發(fā)力，提升高音輕巧性的效果。在純假聲的演唱中，要做到音色的力度不能過強(qiáng)，即聲音不能太亮，具有一定空洞感，也不能過虛、過飄，即聲音也要有一定的穿透力，保持打開的狀態(tài)，使中聲區(qū)與高聲區(qū)實(shí)現(xiàn)靈活的轉(zhuǎn)換。如袁婭維的《紳士》這首歌中“多想摸你的頭發(fā)，只是想和你說說話”，就是運(yùn)用偏假聲的混聲在進(jìn)行演唱，區(qū)別于假聲的縹緲，這句雖輕但仍具備一定的音質(zhì)音色感。

三、流行演唱中混聲比例的實(shí)踐訓(xùn)練

（一）自然音域內(nèi)進(jìn)行有效的訓(xùn)練 流行演唱的音樂風(fēng)格是追求自然和隨意的，它強(qiáng)調(diào)用自己最真實(shí)的聲音歌唱，從而體現(xiàn)出聲音的個(gè)性化與特色化，我們應(yīng)在自然音域范圍內(nèi)進(jìn)行有效的混聲訓(xùn)練，保持住這樣的個(gè)性與特色。常用練習(xí)可以是以下幾條，具體的要求主要是“像說話一樣去歌唱”，以達(dá)到真聲為主的混聲的音響效果。

要求：像說話一樣去歌唱

（二）高聲區(qū)假聲方面的專題訓(xùn)練 在流行音樂的混聲演唱中，在高聲區(qū)的部分還應(yīng)該增強(qiáng)純假聲的機(jī)能。實(shí)踐中，我們訓(xùn)練的方式可以是：采取單音長音的訓(xùn)練（如3和4），用純U母音，訓(xùn)練的音域范圍為小字2組的c至小字2組g，通過假聲的高位進(jìn)行長音u的發(fā)音，具體的要求是像吹氣一樣的，往下嘆，對(duì)氣息和聲帶狀態(tài)的調(diào)整，逐漸將聲音落下來，讓氣流在嘆氣的同時(shí)碰響聲帶，氣息就像小提琴的琴弓輕輕擦過琴弦一般把聲帶碰響，如此便容易獲得既通暢又純凈的假聲。

（三）換聲區(qū)域檢測(cè)演唱效果 在各聲區(qū)間換聲的區(qū)域，檢測(cè)其演唱是否為平穩(wěn)、舒適的狀態(tài)，消除“坎兒”，使聲音達(dá)到連貫通暢的效果。在這里，可以用一些專門針對(duì)歌唱的呼吸，使聲區(qū)平穩(wěn)過渡輔助式的練習(xí)，如哼鳴練習(xí)等。

“哼鳴”是美聲歌唱中較為常用的訓(xùn)練方法，在意大利有個(gè)說法是：你能哼到哪里就能唱到哪里。很多歌唱家，拿來曲子先哼鳴一遍，然后再唱，這樣做的好處是可以使整個(gè)聲音置于呼吸之中，將聲音統(tǒng)一起來，有助于音色的統(tǒng)一。具體的措施是，喉頭一定要穩(wěn)定，胸腔要放松，氣息自然地沉落下去。一旦找到呼吸的共鳴感，就逐漸將這種感覺慢慢地延伸到人聲發(fā)音的五個(gè)基本元音，A、E、I、0、U 這幾個(gè)元音上去，從而達(dá)到無換聲區(qū)歌唱。

綜上所述，在流行聲樂的領(lǐng)域，混聲的比例操作構(gòu)成了其中的要點(diǎn)與難點(diǎn)。在演唱中按照以上思路，在實(shí)踐中展開措施，相信對(duì)于流行聲樂演唱技能技法的掌握將是一個(gè)大大的提高，對(duì)提升該專業(yè)聲樂演唱的質(zhì)量將起到重要的作用。

（責(zé)任編輯：魯冰倩）

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