淺析《園冶》中以小見大的造園手法與園林意境

郭晶晶

摘 要：本文主要通過(guò)對(duì)《園冶》的閱讀與研究，分析了中國(guó)園林以小見大的特殊營(yíng)造方式。中國(guó)園林將浩瀚縹緲的自然山水納入咫尺之地中，創(chuàng)造出了一種全新的山水藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：園冶；造園手法；園林意境；以小見大

中圖分類號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0181-01

《園冶》創(chuàng)造了中國(guó)園林以小見大的特殊營(yíng)造方式。一葉落而知秋致，體現(xiàn)了中國(guó)人見微知著的美學(xué)智慧，與細(xì)微之處感知時(shí)空變幻的無(wú)窮奧妙。一花一世界，一沙一天堂，小景也能呈現(xiàn)大意境。園林也是如此，景致不在大小。一盆小小的碗蓮置于案頭，也能生發(fā)一份清幽雅致的園林意境。

園林以小見大的造園理念主要借鑒繪畫的美學(xué)手法，中國(guó)文人畫自古講究，一小通大，少即是多的理念。經(jīng)常通過(guò)虛實(shí)、陰陽(yáng)、遮擋等關(guān)系的對(duì)比，在有限的尺度上以寥寥幾筆的物象展現(xiàn)出宇宙浩渺的意境。園林借鑒繪畫這一成熟的理論成果，將浩瀚縹緲的自然山水納入咫尺之地中，創(chuàng)造出了一種全新的山水藝術(shù)形式，滿足了人們對(duì)于山水藝術(shù)可行，可望，可游，可居的全部幻想。

計(jì)成在《園冶》中以“雖由人作，宛自天開”的理念為園林定下了師法自然的最高追求，創(chuàng)造了一個(gè)林泉隱逸，包容自然萬(wàn)象的精神樂園。園林以小見大的園林意境，主要體現(xiàn)在其景致布局中的藏與露，虛與實(shí)，抑與揚(yáng)，隱與幽之間。園林中的一招一式，皆在體現(xiàn)師法自然的山居藝術(shù)。

一、一藏一露

藏在露中顯，露在藏中隱。園林中運(yùn)用假山，植物，游廊，建筑，圍墻，漏窗，門扇等多種物象的圍合，作為水平方向上的遮罩，開闔風(fēng)景，吐納山水。形成控制性觀看和控制性游走的作用，以“有限”觀看的方式，給人層層驚喜，使空間層次層層遞進(jìn)，為園林極盡變化之能事。比如園林慣用障景手法，所謂障景，就是通過(guò)在門洞后面放置山石，或者竹林芭蕉等比較蔥郁的植物來(lái)適度遮擋園中的景色，使園中景色不至于一覽無(wú)余。障即是藏，給空間一層遮罩，更加豐富了空間層次，產(chǎn)生從心理上擴(kuò)大空間的效果。與“一枝紅杏出墻來(lái)”的效果異曲同工。園林空間中游廊，建筑，圍墻，門扇等在園林中相互遮擋，控制視線，形成一種詩(shī)意誆騙。從而讓人在園中感到空間的無(wú)限擴(kuò)大感。適當(dāng)?shù)牟?，如山水畫面中的云煙霧靄在畫面中形成一層遮罩，那遮罩的背后給人留下無(wú)窮無(wú)盡的想象空間，山水畫中不僅利用云煙的遮擋，山與山之間的遮擋，是畫面產(chǎn)生之山折水的意境，更加展現(xiàn)了畫面空間的無(wú)窮無(wú)盡。園林的手法與繪畫以小見大的畫理一脈相承。在園中利用游廊和假山的遮擋與轉(zhuǎn)折，之山折水，曲折盡致。使園林帶給人更豐富的空間體驗(yàn)與更幽遠(yuǎn)的空間意境。

二、一虛一實(shí)

園林要模擬山居當(dāng)然離不開自然山林的潺潺流水，古人當(dāng)然更愛這潺潺水聲，假如我們走到一處園子，那水聲便一下俘獲了我們的興致，尋著聲音便四處尋找。景物的隔斷，隱藏起聲音的來(lái)源，使聲音產(chǎn)生了具有引導(dǎo)性的暗示行為。引導(dǎo)著人們的游走路線。除了聲音，園林中的花香，光線的一明一暗，景致的遠(yuǎn)近層次等等皆能喚起人豐富的感官體驗(yàn)，形成心理空間的共鳴，使園林產(chǎn)生空靈超凡的空間意境。園林疊山理水更講究虛實(shí)關(guān)系，假山要通透。假山“瘦漏生奇”，以太湖石的透漏為美，虛實(shí)變化多端，坑洼的孔竅，空靈通達(dá)。池山，虛實(shí)相間，水為虛境，山為實(shí)境，山石景物皆在水中倒影，水像鏡子一般，虛化了空間的界限，豐富了空間層次，使園林空間層次更加深遠(yuǎn)而豐富。虛空間不僅解決空間的功能問(wèn)題，也承載空間的精神與文化?！疤摗辈攀强臻g精神的發(fā)力點(diǎn)。

三、一抑一揚(yáng)

文人園林園林設(shè)計(jì)中另一個(gè)小中見大的法則是欲揚(yáng)先抑。古人很早就已經(jīng)關(guān)注心理學(xué)在空間設(shè)計(jì)上的運(yùn)用。欲揚(yáng)先抑利用人在空間中產(chǎn)生的心理反差，形成對(duì)空間感知的擴(kuò)大化。是在心理空間上形成的錯(cuò)覺。文震亨在《長(zhǎng)物志》中寫道：“凡入門處，必小委屈，忌太直” 園林入口設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，總是彎彎曲曲，從來(lái)不是開門見山，直通庭院。而是以蜿蜒的羊腸小徑彎來(lái)繞去，空間有層次的層層遞進(jìn)，徐徐展開，一點(diǎn)一點(diǎn)的剝落外殼，吊足人的胃口。終于到了疑似山窮水盡之處，突然來(lái)了個(gè)豁然開朗，“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”。計(jì)成在《園冶》中將這一法則總結(jié)為“信足疑無(wú)別境，舉頭自有深情?！边@是一種古老的設(shè)計(jì)心理學(xué)。

四、一曲一幽

園林中的回廊和游墻最能體現(xiàn)曲折幽深的造園美學(xué)，計(jì)成把以曲為美的回廊總結(jié)為：“廊者，廡出一步也，曲宜長(zhǎng)則勝”強(qiáng)調(diào)回廊曲折有致，蜿蜒綿長(zhǎng)為好，更能營(yíng)造出步移景異，回環(huán)婉轉(zhuǎn)的意境?！扒笔且环N自然的美，計(jì)成將“雖由人作，宛若天開”制定為園林最高的造園法則。園林的道路曲折盡致，跌宕起伏，園中景致層層疊疊，給人造成一個(gè)豐富的視覺體驗(yàn)，讓人在空間中游走步移景異。同時(shí)空間和光線時(shí)而幽暗，時(shí)而豁朗，給人營(yíng)造了一個(gè)豐富的心理空間。在這曲折盡致中，人感受到了園林的情趣與魅力，感受到了園林賞心悅目的靜美。

參考文獻(xiàn)：

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