維瓦爾第聲樂作品的時代特征

韓宇佳

摘要：維瓦爾第創(chuàng)造了大量器樂作品，在全世界范圍流傳開來，得到了廣泛稱贊。比較遺憾的是，他創(chuàng)作的聲樂作品卻面臨著資料缺失的情況，限制了優(yōu)秀作品的傳播。世界范圍內(nèi)對維瓦爾第聲樂作品的研究文獻比較少，但這并不影響他所創(chuàng)作的作品的優(yōu)質(zhì)性。在當(dāng)前的社會發(fā)展進程中，維瓦爾第聲樂作品展現(xiàn)出了一定的時代特征，具有較強的研究意義。

關(guān)鍵詞：維瓦爾第;聲樂作品;時代特征

安東尼奧·維瓦爾第是意大利人，它誕生于巴洛克音樂飛速發(fā)展的階段，從最初的繁榮鼎盛到最終的逐漸衰落，維瓦爾第的作品呈現(xiàn)出了巴洛克音樂的獨特魅力。在當(dāng)時，作曲家們可以擁有十分自由的創(chuàng)作環(huán)境，盡情的發(fā)揮思維想象力，打破原有的規(guī)則束縛。維瓦爾第的作品反映出了他的獨特想象力，為巴洛克音樂發(fā)展提供了生動的材料，在世界音樂史上擁有十分崇高的地位。

一、關(guān)于維瓦爾第聲樂作品的概述

維瓦爾第在世界音樂領(lǐng)域中擁有以較高的知名度，一些音樂創(chuàng)作大家對他的評論都很好的反映出了他對世界音樂史發(fā)展的貢獻，贏得了眾多贊賞。很多人都認為維瓦爾第的創(chuàng)作主要是從聲樂和樂器這兩個領(lǐng)域出發(fā)的，受制于當(dāng)時的時代限制以及一些固有觀念的影響，當(dāng)時的音樂界認為聲樂和樂器是兩個完全獨立開來的領(lǐng)域，不可能有人能夠熟練地掌握這兩個領(lǐng)域的創(chuàng)作能力。因此在特定的一段時期，維瓦爾第的聲樂作品并不得到認可，很大程度上都是處于塵封狀態(tài)。但是也有一些同時代的音樂家對他的聲樂作品進行了深入賞析，領(lǐng)悟到了他的獨特創(chuàng)作能力。

維瓦爾第寫下了不同體裁的聲樂作品，實現(xiàn)了在宗教和世俗間的靈活創(chuàng)作，創(chuàng)造了眾多的成功作品。從現(xiàn)如今對維瓦爾第的手稿研究的狀況可以發(fā)現(xiàn)，他的一些初始創(chuàng)作材料大部分都在意大利都靈國家圖書館保存。在巴洛克時代，當(dāng)時對維瓦爾第的接受程度總體比較高，他的很多歌劇作品在歐洲許多地區(qū)都進行了演出。從時代的角度看來，維瓦爾第為聲樂作品的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

二、維瓦爾第聲樂作品研究

（一）和聲

維瓦爾第的聲樂作品體現(xiàn)出了濃厚的歷史文化信息，反映出了當(dāng)時的時代特征。在和聲方面，維瓦爾第對小調(diào)和七度音的使用頻率比較高，他對一些其他的創(chuàng)作因素進行了靈活使用，并且不斷在作品創(chuàng)作中追求創(chuàng)新，基于高超的創(chuàng)作技能，他還會在連續(xù)幾個小節(jié)中駐留于同和弦之上，然后進行突轉(zhuǎn)，出現(xiàn)色彩變幻無窮的和聲。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)

在維瓦爾第的聲樂作品中，使用的轉(zhuǎn)調(diào)顯示出了他內(nèi)心對自由的追求。他在同名大小調(diào)之間多次轉(zhuǎn)換，研究著轉(zhuǎn)調(diào)方面的技巧。當(dāng)時維瓦爾第擔(dān)任著神職工作，工作中一成不變，很難體現(xiàn)出激情，在一定程度上也限制了他的自由。因此這種對轉(zhuǎn)調(diào)的追求，實際上也能夠體現(xiàn)出他對自由的追求。盡管在欣賞這些作品時很有可能因為突來的轉(zhuǎn)調(diào)而帶來一定的突兀感，但是在習(xí)慣之后，也能夠細品出作品中的獨特之處。

（三）長樂句

維瓦爾第聲樂作品中，對樂句的分布并沒有完全固定的規(guī)則。它主要是依據(jù)作品情感發(fā)展的狀況來決定使用的，并且樂句分布還能夠展現(xiàn)出作品演唱者的技巧。這樣就有利于作品演唱者根據(jù)現(xiàn)場情感的發(fā)展情況來留出一定的表現(xiàn)空間。例如，經(jīng)常使用緊張的長句來表達強烈的感嘆。

（四）裝飾晉

在巴洛克時期，當(dāng)時的樂器制作技術(shù)還相對比較落后，很多樂器的聲音缺乏延續(xù)。因此為了能夠解決樂器不能持續(xù)發(fā)生的問題，就必須要通過在聲樂作品中增加演示音的方法來增強聲樂作品的效果。維瓦爾第的聲樂作品中，對各類裝飾音的使用手法掌握也比較靈活，能夠根據(jù)不同情景中的旋律來使用不同的裝飾音，增加了極其鮮艷的演出色彩。

三、維瓦爾第聲樂作品的時代特征研究

維瓦爾第的聲樂作品很好地反映出了巴洛克時期的音樂特點，很容易與其他時期的音樂區(qū)分開來。首先在裝飾方面，他的聲樂作品中使用了眾多技巧，使得整體效果顯得十分具有動感，達到了一種持續(xù)的演出狀態(tài)。通過音色之間的對比，增強了作品的表現(xiàn)性。維爾瓦第是巴洛克時期具有標(biāo)志性的音樂代表人物，他創(chuàng)作的作品數(shù)量很多，所涉及到的各類聲樂范圍也比較廣。例如在《那殺死我新郎的刀劍》中，歌詞字面主要體現(xiàn)出了新娘親眼目睹新郎被殺害殘忍場景，此時的新郎開始變得冷酷無情。因此在節(jié)奏渲染時，維瓦爾第使用了ABA返始的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏顯得愈來愈緊張，通過音符的連續(xù)變化，渲染出了主人公內(nèi)心的悲憤之情。其中歌詞顯得短小精悍，但是韻律卻顯得抑揚頓挫，這些表現(xiàn)手法具有濃厚的時代特色。他的聲樂作品給演唱者留有很多的“炫技”空間，不同的演唱者能夠展現(xiàn)出不一樣的演出效果，有利于演唱者為聲樂作品融入新的色彩。他擁有的極高創(chuàng)作天賦，對后來的一些聲樂創(chuàng)作者也產(chǎn)生了重大影響?？傮w來說，維瓦爾第的聲樂作品創(chuàng)作誕生于巴洛克時期，具有十分濃厚的巴洛克時期的特點。很好的通過多種創(chuàng)作手法進行有機結(jié)合，展現(xiàn)出了他內(nèi)心的追求，其價值不言而喻。在研究維瓦爾第聲樂作品的過程中，需要牢牢結(jié)合巴洛克時期的聲樂藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r以及維瓦爾基所處的生活環(huán)境，以此來推測他內(nèi)心的想法，有利于加深對這些聲樂作品的理解程度，領(lǐng)悟巴洛克聲樂藝術(shù)的內(nèi)涵。

結(jié)語

本文對維瓦爾第聲樂作品進行了介紹，他的很多作品流傳甚廣，成為了經(jīng)典之作。維瓦爾第聲樂作品誕生于巴洛克時期，具有十分顯著的時代特征。他的很多作品反映出了在宗教和世俗社會中的深入思考，體現(xiàn)出了他內(nèi)心對自由的追求。他對于當(dāng)時的各種聲樂創(chuàng)作手法使用比較多，大膽進行創(chuàng)新，這些作品成為了當(dāng)時歐洲地區(qū)十分受歡迎的聲樂作品，至今仍然擁有眾多喜愛者。