淺談?chuàng)u滾樂在中國(guó)的發(fā)展

周東昊

摘要：在20世紀(jì)50年代搖滾樂誕生于美國(guó)由黑人和白人音樂衍生，其特點(diǎn)是重低音的律動(dòng)與撕破感，切分節(jié)奏所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的節(jié)奏感，其鮮明強(qiáng)烈的特點(diǎn)使他在西方盛行，并作為一種青年亞文化，充滿了“獨(dú)立”與“反叛”的意味。披頭士樂隊(duì)作為史上最成功，最偉大的搖滾樂隊(duì)結(jié)束了“貓王時(shí)代”掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的音樂革命，在六、七十年代直接影響了流行樂乃至流行文化。在80年代這種狂野奔放的音樂流派流入中國(guó)并在之后的幾十年間不斷與中國(guó)本土文化融合與發(fā)展，在中國(guó)逐漸成為一種有別于西方搖滾樂的具有中國(guó)特色的搖滾流派?！皳u滾教父”崔健就是在國(guó)家文化轉(zhuǎn)型之際在搖滾樂這種外來(lái)流行樂中找到了青年人抒發(fā)困惑與迷茫的方式，搖滾樂以一種發(fā)現(xiàn)與探索的姿態(tài)在中國(guó)發(fā)展起來(lái)了。

關(guān)鍵詞：80年代;中國(guó)搖滾樂

一、搖滾樂在中國(guó)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期

（一）搖滾樂在中國(guó)的啟蒙時(shí)期（1980-1989）

20世紀(jì)70年代末，搖滾樂已經(jīng)主導(dǎo)了30年的西方流行樂，這時(shí)候的中國(guó)正值改革開放之際，萬(wàn)物俱新，大量西方文化涌入內(nèi)地，林立果等青年代表已經(jīng)接觸到披頭士，這是最早接受搖滾樂啟蒙的一批人。79年，由李世超、萬(wàn)星、馬曉藝和王昕波在北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院組建了公認(rèn)的中國(guó)大陸第一支搖滾樂隊(duì)萬(wàn)里馬王樂隊(duì)，樂隊(duì)主要以翻唱披頭士和Bee-gees的音樂為主。萬(wàn)里馬王樂隊(duì)的成立正式開啟了中國(guó)搖滾的新紀(jì)元。緊接著81年，阿里斯樂隊(duì)成立，以及82年蝮蟲樂隊(duì)成立。到了84年，崔健、文博、楊強(qiáng)、李秀立、劉元、周曉明、安少華組建了七合板樂隊(duì)，在1985年發(fā)行了《七合板演唱專輯》，但七合板樂隊(duì)僅發(fā)行過(guò)這一張專輯。內(nèi)地第一支嘗試用電聲器演繹現(xiàn)代音樂的樂隊(duì)是不倒翁樂隊(duì)，由臧天朔、丁武、王迪、王勇、等人組建。中國(guó)搖滾第一階段最偉大的樂隊(duì)誕生于88年，這支樂隊(duì)那就是唐朝樂隊(duì)，并且唐朝樂隊(duì)也是中國(guó)的第一支重金屬樂隊(duì)。99年期間ADO樂隊(duì)、白衣天使樂隊(duì)、五月天樂隊(duì)、寶貝兄弟樂隊(duì)等等紛紛成立。這一時(shí)期雖然已經(jīng)有了中國(guó)搖滾的雛形但是還應(yīng)算是模仿階段，并沒有明確中國(guó)搖滾精神的內(nèi)核。

（二）中國(guó)搖滾樂經(jīng)典時(shí)期（1990-1996）

80年代末90年代初是中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，大量西式文化的沖擊，文化面臨轉(zhuǎn)折點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)模式的改變，社會(huì)動(dòng)亂不安。人們對(duì)固有的思想價(jià)值觀產(chǎn)生動(dòng)搖，青年人迷茫而困惑。許多人放棄堅(jiān)持的夢(mèng)想，搖滾似乎是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物。在一個(gè)搖滾一度封存的年代，堅(jiān)持或放棄？黎明前最黑暗，在這種黑暗的探索時(shí)期，崔健的一聲《一無(wú)所有》的吶喊，將中國(guó)廣大青年喚醒了，大家重新在搖滾中找到共鳴，這是代表全社會(huì)的呼聲，賦予了中國(guó)搖滾樂以靈魂，中國(guó)搖滾真正誕生了。

（三）搖滾樂的轉(zhuǎn)型時(shí)期（1997-1999）一多元時(shí)期（2000至今）

搖滾樂在市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)的沖擊下日漸世俗化，大量外資的涌入，中國(guó)搖滾樂在流行樂扮演的角色已不再“搖滾”，就如民間所說(shuō)的“偽搖滾”。

從摩登天空唱片公司的成立開始，推進(jìn)了一大批的新獨(dú)立音樂樂隊(duì)，及中國(guó)獨(dú)立音樂，電子音樂等的發(fā)展。中國(guó)的第一張電子音樂專輯是由超級(jí)市場(chǎng)樂隊(duì)Supermaket所發(fā)行的《模樣》，通過(guò)音樂賦予數(shù)字一種情感，并創(chuàng)造一種矛盾中的和諧。1983年，左小祖咒組建了NO樂隊(duì)，其樂隊(duì)首張專輯《走失的主人》發(fā)布于1998年2月，這張專輯贏得了批評(píng)家們的高度贊譽(yù)。1997年6月，豐江舟、宋永紅、王勁松、巖磊所組成的蒼蠅樂隊(duì)發(fā)行了《The Fly 1》，英國(guó)媒體說(shuō)他們是“中國(guó)第一支最臟最垃圾的超級(jí)蒼蠅人”，而北京媒體則道他們是“在北京地下?lián)u滾圈竄升很快，稱得上是知名度最高也是最重要的一支地下樂隊(duì)，他們的風(fēng)格也成為新樂隊(duì)嘗試另類風(fēng)格的入門樣板?！?/p>

經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，大量的原創(chuàng)音樂人，中國(guó)的搖滾樂幾乎涵蓋了世界上所有的搖滾樂類型，中國(guó)搖滾樂也發(fā)展出了許多原創(chuàng)類型，加入民族樂器、民聲唱法等等。

二、搖滾樂在中國(guó)發(fā)展中的藝術(shù)技法

（一）搖滾樂的特點(diǎn)

搖滾樂分支眾多，形態(tài)復(fù)雜，主要風(fēng)格有民謠搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾、鄉(xiāng)村搖滾、重金屬、朋克、后朋、新浪潮等等。搖滾樂的節(jié)奏相對(duì)比較強(qiáng)烈，多半以12小節(jié)為單位來(lái)，加以反復(fù)。在重音效果的處理上，多以在反拍上加強(qiáng)力度。早期的搖滾調(diào)式大多是基于布魯斯調(diào)式，大多以三和弦為基礎(chǔ)。同時(shí)搖滾作品中也包含大、小調(diào)作品。搖滾樂的樂隊(duì)編制由吉他、貝斯、鼓、鍵盤為基礎(chǔ)，其中吉他多以電吉他的使用更為普遍，電吉他通過(guò)配上效果器，制造延時(shí)、混響等音效。搖滾樂還突出標(biāo)榜吉他和電子樂器的樂隊(duì)風(fēng)格，將樂器觸彈成跳動(dòng)式的合奏，并在間奏部分制造出即興演奏的樂句。但搖滾樂區(qū)別于大眾流行樂的還是他的獨(dú)立精神、不隨波逐流、強(qiáng)調(diào)個(gè)人意志。

（二）搖滾樂在中國(guó)的技法及器樂的發(fā)展

1.傳統(tǒng)化

中國(guó)傳統(tǒng)文化在中國(guó)搖滾樂中一直起到重要影響，“京、越、評(píng)、越”都是中國(guó)搖滾的創(chuàng)作元素，新?lián)u滾代表二手玫瑰樂隊(duì)就多次加入京劇的四大名旦形象，裝扮身段皆模仿京劇。幸福大街主場(chǎng)采用唐裝、旗袍。伏羲樂隊(duì)的漢服裝扮等等。

中國(guó)的古典音律一五聲調(diào)，被許多樂手運(yùn)用，最著名的零點(diǎn)樂隊(duì)的《粉墨人生》。采用了“宮、徽、角、商、羽”的古典音律構(gòu)調(diào)。

中國(guó)詩(shī)詞、歷史典故同樣被大量應(yīng)用，用古典作品中的內(nèi)容命名樂隊(duì)，如：

“唐朝”、“春秋”、“子日”等。在作品中引用詩(shī)詞或直接將詩(shī)詞配樂，子日樂隊(duì)引用《七步詩(shī)》表達(dá)兄弟同胞的情義。超載樂隊(duì)直接將“揭竿而起”的歷史故事編寫成作品。

2.民俗化

崔健作為“搖滾教父”就首先加入了陜西民歌的唱法，《回到拉薩》里藏民的當(dāng)?shù)匦桑恫苫ā防镆詵|北二人轉(zhuǎn)為基調(diào)，蒙古民歌改編的搖滾樂更多，如《秋天》、《托爾金山》等等，尤其加入蒙古歌特色唱法一呼麥。民族樂器的加入在搖滾的改編中就更加常見，如二胡、葫蘆絲、馬頭琴、簫、笛、嗩吶、大鼓等等。