改良民族拉弦樂器的室內(nèi)樂應(yīng)用研究

梁云江　黃小玉

摘要：改良民族拉弦樂器已經(jīng)獲得了科研意義上的階段性成果，即提高了聲音的統(tǒng)一性和粘和性，但其真正的意義在于得到大眾的認(rèn)可，才能推廣和應(yīng)用。以系列胡琴發(fā)音的科學(xué)性和實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)應(yīng)用于實(shí)踐演出所獲得的實(shí)際效果和反饋情況，論證其實(shí)用價(jià)值，力爭(zhēng)為民族拉弦樂器在合作中音質(zhì)音色的統(tǒng)一與協(xié)和做進(jìn)一步的探討，以便于推廣這一成果。

關(guān)鍵詞：改良；共鳴；數(shù)據(jù)；測(cè)量報(bào)告；組合測(cè)試；實(shí)踐測(cè)驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J632.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-2172（2017）01-0016-10

我國(guó)的民族器樂個(gè)性突出，特色鮮明，造就了獨(dú)特的音樂韻味和特點(diǎn)，這是它的優(yōu)點(diǎn)也是它的不足。在樂隊(duì)當(dāng)中，民族器樂的弱點(diǎn)尤為突出，即各聲部的音色、音響難于融合，特別是音色由于特點(diǎn)突出更難于同一。此外，由于我國(guó)音樂的律制原因，整體音響不夠和諧統(tǒng)一，即使同種樂器由于大多屬個(gè)體作坊制作，音質(zhì)音色也難于統(tǒng)一，給民族器樂的合奏帶來(lái)很大難題。

改良過程

為克服和改進(jìn)胡琴的不足，四川音樂學(xué)院樂器研究室陳澤老師、賈路紅老師和黃小玉老師及很多熱心支持這項(xiàng)科研改革的同仁經(jīng)過多年不懈的努力，幾經(jīng)修正和調(diào)試，改良研究出具有高音音量衰減、高低音區(qū)音色統(tǒng)一、音量相近的改良胡琴系列。這一研究成果獲得了文化部樂器改革的大獎(jiǎng)。

實(shí)驗(yàn)中，我們發(fā)現(xiàn)了京劇主要伴奏樂器“京胡”所獨(dú)有的聲學(xué)結(jié)構(gòu)——復(fù)合共鳴原理。我們對(duì)之加以借鑒，在共鳴腔體內(nèi)靠近振源處加裝新設(shè)計(jì)并改進(jìn)完善的“雙管復(fù)合共鳴裝置”。此裝置極其輕巧，其共鳴形式由單腔體共鳴變?yōu)閺?fù)共鳴，原工程塑料材料被改進(jìn)為碳素纖維材料。碳素纖維材料的優(yōu)點(diǎn)在于強(qiáng)度堅(jiān)韌，壁管纖薄，有利于聲能擴(kuò)散，增大音量，使得“復(fù)合共鳴管”與琴箱空氣容積更為匹配。采用這兩項(xiàng)創(chuàng)新技術(shù)研制出的高胡、二胡、中胡、低音拉忽雷、倍低音拉忽雷，擁有了傳統(tǒng)民族拉弦樂器系列所不具有的聲音品質(zhì)。按樂器共鳴腔體容積的大小我們已設(shè)計(jì)出接近科學(xué)數(shù)據(jù)的“復(fù)合共鳴”管，見下表：樂器的作用在于轉(zhuǎn)化成音響來(lái)表現(xiàn)人的思想感情，如何將這一成果推廣應(yīng)用，以及其是否有推廣應(yīng)用的價(jià)值，能否被廣大人民群眾所接受和喜愛，成為每一種樂器改革后的中心任務(wù)。為宣傳四川音樂學(xué)院這一成果，宣傳民樂表現(xiàn)力的多重可行性，提高民族樂隊(duì)合奏音響的粘和性和統(tǒng)一性，使音響更和諧優(yōu)美和悅耳，筆者幾年來(lái)進(jìn)行了深入研究和實(shí)踐，為驗(yàn)證此改良胡琴系列各方面的優(yōu)越性和推廣價(jià)值，掌握了大量的第一手資料和數(shù)據(jù)。研究、實(shí)踐與數(shù)據(jù)分析分如下階段進(jìn)行。

單項(xiàng)樂器測(cè)試

一、改良二胡

分析樣本提取詳見下譜：

頻譜分析

（一）低音區(qū)

1.小字一組d（空弦）

2.小字一組a（空弦）

該樂器小字一組d（空弦）和小字一組a（空弦），從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.相對(duì)于二胡上的其它音，空弦音泛音比較豐富。這與有效弦長(zhǎng)較長(zhǎng)以及琴筒較好的共振有關(guān)。

b.諧音數(shù)量呈常態(tài)分布。泛音的振動(dòng)頻率與基音基本構(gòu)成簡(jiǎn)單整數(shù)比關(guān)系。

c.小字一組d（空弦）在5000赫茲以上的泛音還有一定能量存在，并形成波峰。

（二）中音區(qū)

2.小字二組a

該樂器小字二組的e和a，從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.泛音呈常態(tài)分布。第一泛音強(qiáng)度皆超過基音，這是由于二胡共鳴箱能充分對(duì)這兩個(gè)音的振動(dòng)給予充分共鳴所致。

b.小字二組a有少量噪波出現(xiàn)，這可能與蟒皮或共鳴箱的不良共振有關(guān)。

（三）高音區(qū)

結(jié)論

全音域的諧音數(shù)量大致呈常態(tài)分布，低、中音區(qū)諧音較豐富，頻譜中基音峰值相對(duì)較低；至高音區(qū)，基音峰值增高且單一；高音區(qū)由于有效弦長(zhǎng)縮短，故泛音數(shù)量明顯減少。

分析人：韓寶強(qiáng)

2015年1月26日

從聽覺感受上來(lái)說(shuō)，改革二胡整體音質(zhì)較為明亮、剛健。音量較大。

由檢測(cè)得知其優(yōu)于同比樂器的音量比例。尤其高音區(qū)較為明亮，而且演奏法和手感等方面沒有任何改變，所有會(huì)演奏胡琴的人即刻上手，沒有任何異樣感。（高胡、中胡略）

二、改良拉忽雷（大提琴）

分析樣本提取詳見下譜：

頻譜分析

（一）大字組

1.大字組C（空弦）

2.大字組F

該樂器大字組c和大字組F，從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.泛音比較豐富。且第一泛音強(qiáng)度皆超過基音，這是由于大提琴共鳴箱不足以對(duì)空弦振動(dòng)給予充分共鳴所致。所有提琴類樂器低音區(qū)都存在類似情況。

b.諧音數(shù)量呈常態(tài)分布。

（二）小字組

1.小字組c

2.小字組a（空弦）

該樂器小字組的c和a（空弦），從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.泛音比較豐富。且第一泛音強(qiáng)度皆超過基音，這是由于大提琴共鳴箱不足以對(duì)空弦振動(dòng)給予充分共鳴所致。

b.與小字組a（空弦）相比，小字組c泛音數(shù)量不夠豐富。這與琴弦有效振動(dòng)長(zhǎng)度縮短有關(guān)。

c.小字組a在5000赫茲左右的泛音還有一定能量存在，并形成波峰。

（三）小字一組

1.小字一組d

2.小字一組g

該樂器小字一組的d和g，從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.二者基音強(qiáng)度皆超過第一泛音強(qiáng)度，這說(shuō)明大提琴琴箱已經(jīng)能夠?qū)障艺駝?dòng)給予充分共鳴。

b.小字一組兩個(gè)音的泛音列形態(tài)相對(duì)于大字組、小字組較完美。

c.泛音數(shù)量比較豐富，說(shuō)明大提琴共鳴箱共鳴較充分。

（四）小字二組、小字三組

1.小字二組e

2.小字三組c

該樂器小字二組的e和小字三組c，從頻譜上可以看出具有以下特征：

a.泛音數(shù)量較少，這與琴弦有效振動(dòng)長(zhǎng)度縮短有關(guān)。

b.第一泛音能量均超過基音。

結(jié)論

其全音域的諧音數(shù)量大致呈常態(tài)分布，大字組、小字組諧音豐富，頻譜中基音峰值相對(duì)較低，而高列諧音的峰值相對(duì)較高；至小字一組，基音峰值逐漸增高；小字二組和小字三組由于有效弦長(zhǎng)縮短，故泛音數(shù)量明顯減少。

從聽覺感受上來(lái)說(shuō)，改革大提琴低音區(qū)音響較為飽滿渾厚；中高音區(qū)音響剛健、明亮；高音區(qū)音響略為緊張。

分析人：韓寶強(qiáng)

2016年1月26日

樂器組合測(cè)試

樂器組合最重要的是音色統(tǒng)一、粘合，音量比例平衡、不凹陷?；诖?，我們將多件樂器進(jìn)行組合測(cè)試，參與測(cè)試人員均為在校學(xué)生和教師，共計(jì)36人。首先進(jìn)行樂器比鄰和寬距離組合測(cè)試，測(cè)試樂器為兩把高胡。兩把高胡在指法與音高相同、運(yùn)弓一致、音量相同、揉弦相同的前提下，主觀聽覺幾乎感覺不到差別。此系列的二胡、中胡、拉忽雷也用同樣方法測(cè)試得出了基本相同的結(jié)果，每種測(cè)比都優(yōu)于同比樂器。

非此系列的兩把同類琴可以明顯聽出聲音的差異，比如之后測(cè)試的高胡與二胡、高胡與中胡、高胡與拉忽雷。以最寬距離的高胡與拉忽雷為例進(jìn)行測(cè)試，其聽覺效果明顯比同比樂器更具有粘合性和協(xié)和度。之后進(jìn)行兩把二胡、二胡與中胡，二胡與拉忽雷之間的測(cè)試，所得結(jié)論同上述一樣，其聽覺效果也明顯比同比樂器更具有粘合性和協(xié)和度。后面又測(cè)試了兩把中胡、中胡與拉忽雷、兩把拉忽雷。

為檢驗(yàn)組合后的多種音響效果，我們還嘗試在各種場(chǎng)合對(duì)3件樂器、4件樂器、5件及8件樂器的組合進(jìn)行分類綜合測(cè)試（主觀聽覺），期間廣泛聽取意見，征求大量反饋信息，不斷對(duì)樂器加以改進(jìn)，持續(xù)循環(huán)測(cè)試、改進(jìn)，直至達(dá)到預(yù)期效果。通過上述分類測(cè)試，經(jīng)各類比賽及音樂會(huì)實(shí)踐，得出的結(jié)果令人滿意。

音樂會(huì)實(shí)踐演出與調(diào)查分析

為驗(yàn)證此項(xiàng)成果組織的“‘中國(guó)風(fēng)二胡樂團(tuán)胡琴室內(nèi)樂專場(chǎng)音樂會(huì)”于2016年6月14日在四川音樂學(xué)院聶耳音樂廳上演，演出時(shí)隨機(jī)向聽眾發(fā)放了40份音樂會(huì)效果調(diào)查表，音樂會(huì)后實(shí)際回收31份，占總調(diào)查表份數(shù)的78%，調(diào)查分10項(xiàng)，結(jié)果顯示如下：

經(jīng)過音樂會(huì)的演奏及調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，較多聽眾均認(rèn)為民族弦樂四重奏、五重奏的組合形式更為適宜。改良樂器宣傳途徑應(yīng)使用學(xué)術(shù)及媒體方式進(jìn)行宣傳，例如音樂會(huì)、講座、論文、電視報(bào)到、報(bào)刊等。綜上數(shù)據(jù)，改良“復(fù)合共鳴”胡琴系列專場(chǎng)音樂會(huì)得到較多聽眾的肯定，經(jīng)后還將加大力度對(duì)其的研發(fā)及宣傳。

結(jié)語(yǔ)

通過實(shí)際測(cè)驗(yàn)，“復(fù)合共鳴”改良胡琴系列總體較為成功，能夠得到廣大聽眾的喜愛，現(xiàn)場(chǎng)曾聽到有業(yè)內(nèi)專家說(shuō)“音樂會(huì)太好了，演員奏得好，樂器聲音非常好，音色統(tǒng)一，音量平衡，確有優(yōu)勢(shì)，值得推廣”。此項(xiàng)成果在實(shí)際應(yīng)用中已初見成效，優(yōu)勢(shì)顯而易見，目前已列入四川音樂學(xué)院民樂室內(nèi)樂課程日常教學(xué)計(jì)劃，并計(jì)劃下一步演出、網(wǎng)絡(luò)及各種方式推廣行動(dòng)。相信四川音樂學(xué)院的這一成果經(jīng)過努力和推廣，一定會(huì)得到更多更廣泛的認(rèn)可和大眾的喜愛，對(duì)推動(dòng)和普及民樂室內(nèi)樂的發(fā)展具有積極的意義。

注：以上樂器聲學(xué)檢測(cè)報(bào)告均由四川音樂學(xué)院樂器研究所委托中國(guó)音樂學(xué)院音樂科技系檢測(cè)，樂聲樂器測(cè)試指導(dǎo)為韓寶強(qiáng)教授，最終版權(quán)及解釋權(quán)為中國(guó)音樂學(xué)院音樂科技系。