淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量的促進(jìn)

陸雙祖+馬海音

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)發(fā)展中的新生事物，是文學(xué)與現(xiàn)代科技結(jié)合的產(chǎn)物，在一定程度上消解了傳統(tǒng)寫作方式和閱讀方式，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響和商業(yè)價(jià)值。當(dāng)前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品產(chǎn)量驚人，但質(zhì)量總體上卻不高。因此，迫切需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行促進(jìn)和管理，以便提高其創(chuàng)作質(zhì)量，使其健康發(fā)展，使其真正成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 質(zhì)量 促進(jìn)

20世紀(jì)末期以降，隨著信息傳媒技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展，成為一個(gè)不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象?！盎ヂ?lián)網(wǎng)和新媒體對(duì)當(dāng)前的文學(xué)藝術(shù)造成的沖擊和影響巨大，不僅改變了傳播和接受方式，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化?！盵1]同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也成為一種重要的文化產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)生了巨大的商業(yè)價(jià)值和文化影響。但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆發(fā)式增長(zhǎng)、表面繁榮的背后，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)一直存在的‘速成”與‘速朽、‘大躍進(jìn)與‘泡沫化、‘高產(chǎn)與‘低質(zhì)、‘大眾化與‘去經(jīng)典性之間的矛盾”[2]也日益凸顯，其中最突出的問題是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量不高，亟待促進(jìn)和提升。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量不高

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，隨著網(wǎng)絡(luò)覆蓋面的擴(kuò)大，隨著智能手機(jī)的普及，隨著“刷屏”群體的迅猛壯大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其是小說類文體因其載體的特殊性而迅速進(jìn)入刷屏族的視野，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量呈井噴增長(zhǎng)。1991年電子周刊《華夏文摘》創(chuàng)刊，標(biāo)志著中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽。到2015年，網(wǎng)絡(luò)寫作者達(dá)數(shù)百萬之眾，收入規(guī)模預(yù)計(jì)將超過70億元人民幣，在線長(zhǎng)篇小說完本數(shù)量超過10萬部?！拔磥泶碇袊?guó)當(dāng)代文學(xué)主流的將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！盵3]但從當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展看，雖然網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說數(shù)量浩繁，可是大量作品存在著嚴(yán)重的質(zhì)量問題。

綜觀當(dāng)前文學(xué)網(wǎng)站的小說欄，玄幻、奇幻、仙俠、武俠、靈異、修真、穿越、架空、盜墓、懸疑、驚悚、恐怖、游戲、競(jìng)技、宮斗、同人、耽美、言情等是必設(shè)欄目。這些題材的作品遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)離社會(huì)，荒誕不經(jīng)、玄幻虛妄。從內(nèi)容來看，“重感性”“求刺激”“傷風(fēng)化”的文本大行其道，作品單純追求“眼球效應(yīng)”，內(nèi)容摻雜大量淫穢、色情、血腥、暴力等的描寫，內(nèi)容惡俗，格調(diào)不高。從表現(xiàn)手法來看，許多作品恣意“灌水”，隨意拼搭，通過戲謔、摹仿、亂貼、拼湊等手法，將眾多傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、中式的、西方的文化元素大量雜糅拼接在一起，惡搞成風(fēng)。從藝術(shù)風(fēng)格來看，許多作品將文學(xué)應(yīng)具備的藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、思想意義、深度和內(nèi)涵等一概摒棄，僅追求“好玩”。為了達(dá)到“好玩”的最高境界，寫作者肆無忌憚地選用大量粗俗、猥褻、顛三倒四、無厘頭的語言，通過人物嬉戲、調(diào)侃、玩世不恭的口吻，空洞抒情，無病呻吟，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的破壞秩序、縱欲狂歡的歷史虛無主義傾向。

有人形象地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“量”與“質(zhì)”的關(guān)系比喻為“星星”與“月亮”“沙子”與“珍珠”的關(guān)系。這個(gè)比喻恰切地揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量大、精品少的特色。與呈幾何數(shù)字增加的文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)寫手、作品數(shù)量相比較，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)、經(jīng)得起讀者推敲的網(wǎng)絡(luò)作品真是鳳毛麟角。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品整體質(zhì)量不高，究其原因，主要有以下幾個(gè)方面：

首先，開放性的準(zhǔn)入體制使無數(shù)沒有文學(xué)素養(yǎng)的人濫竽充數(shù)，寄身寫手行列。有人說網(wǎng)絡(luò)寫作是“馬路邊木板上的信手涂鴉”，是“亂貼大字報(bào)”，人人都可參與其中。目前，網(wǎng)絡(luò)空間的開放性、快捷性、自由性、民主性、兼容性、共享性特征激勵(lì)了大眾的文學(xué)熱情，“當(dāng)作家”不再是普通大眾的幻想，任何人都可以宅在家里，成為網(wǎng)絡(luò)寫手。于是，網(wǎng)絡(luò)文壇出現(xiàn)了萬馬奔騰、百花齊放的繁榮景象。但是，許多寫手，僅有豐滿的“文學(xué)理想”，卻沒有起碼的文學(xué)素養(yǎng)。誠(chéng)如歐陽友權(quán)所說“發(fā)表作品‘門檻的降低和作者藝術(shù)素養(yǎng)的良莠不齊，使得有‘網(wǎng)絡(luò)而無‘文學(xué)?！盵4]

其次，文學(xué)網(wǎng)站既有的運(yùn)營(yíng)模式難以促生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)寫手的收入與字?jǐn)?shù)直接掛鉤，為了提高效率、進(jìn)而提高收入，寫手們“熬夜碼字”“組團(tuán)寫作”，甚至于“累的時(shí)候閉著眼睛打字”成了常態(tài)。寫手沒有創(chuàng)作激情，沒有新鮮思路，如果再?zèng)]有深厚的文化底蘊(yùn)、沒有豐富的生活閱歷，沒有廣博的知識(shí)積累，那么，其寫作只能是跟風(fēng)摹仿，抄襲改編，單調(diào)重復(fù)、胡編亂造的“碼字”罷了。

總體來看，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容蒼白，主旨不明，結(jié)構(gòu)松散；故事情節(jié)雜亂無章，線索雜多無序；敘事邏輯不清，張弛無度；語言粗糙，瑣碎，冗長(zhǎng)，啰嗦；其文學(xué)性和審美價(jià)值不高。

二、“注水”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要寫作手段

網(wǎng)絡(luò)小說的基本模版——“鴻篇巨制”，動(dòng)則百萬字，千萬字。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，截至目前的長(zhǎng)篇小說文本，字?jǐn)?shù)100萬—500萬字的，起點(diǎn)中文網(wǎng)4343部，縱橫中文網(wǎng)5003部，17K小說網(wǎng)2050部；500萬—10000萬字的，起點(diǎn)中文網(wǎng)116部，縱橫中文網(wǎng)79部，17K小說網(wǎng)30部；而超過1000萬字的，起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)6部，縱橫中文網(wǎng)4部。有人極為形象地將這些超長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說叫做“空心包子”“注水肉”。“注水”已然成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大表征，其往往體制巨大，結(jié)構(gòu)龐雜、枝節(jié)蔓延，頭緒繁多，敘事散漫，語言啰嗦，內(nèi)容空洞。而善于注水，似乎是網(wǎng)絡(luò)寫手的共有技能，不僅新的寫手“注水”，而一些“大神”級(jí)的寫手，一些近年公認(rèn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精品”也存在嚴(yán)重的“注水”問題。例如驍騎校的《橙紅年代》網(wǎng)絡(luò)標(biāo)注為277萬字，而山東人民出版社于2011年4月出版的紙質(zhì)文本版權(quán)頁標(biāo)注為300千字。何常在的《官神》全書約844.96萬字，而汕頭大學(xué)出版社于2012年5月以《問鼎》為名出版的紙質(zhì)文本版權(quán)頁標(biāo)注為420千字。網(wǎng)絡(luò)版與紙質(zhì)版僅僅就字?jǐn)?shù)相比較大約為10：1或者20：1，可見其水分之大。有人戲謔網(wǎng)絡(luò)寫作是“灌水”者眾，“撈金”者少。而網(wǎng)絡(luò)寫手將網(wǎng)絡(luò)版的作品修訂為紙質(zhì)版的過程無疑是“水中撈金”。

“注水”之所以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作手段，一個(gè)重要的因素就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化的運(yùn)營(yíng)機(jī)制。文學(xué)網(wǎng)站要吸引讀者付費(fèi)閱讀，就需要贏得點(diǎn)擊量，而超長(zhǎng)的篇幅，快速的更新，是吸引讀者的有效手段。據(jù)說，一個(gè)讓讀者認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)寫手每日更新起碼要達(dá)到5000字，而一些白金級(jí)、骨灰級(jí)寫手日更新量更是達(dá)到上萬字。如此龐大的數(shù)量要求，只能“米不夠，水來湊”了，否則，就無法實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)。

三、類型化、程式化成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的突出特征

綜觀網(wǎng)絡(luò)文壇小說領(lǐng)域，類型化寫作為其基本特色，各文學(xué)網(wǎng)站也有意地對(duì)其作品進(jìn)行分類標(biāo)注：官場(chǎng)、世情、都市、情愛、校園、青春、職場(chǎng)、歷史、穿越、修真、玄奇、靈幻、科幻、仙俠、武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)、盜墓、懸疑、驚悚、游戲、戲仿……類型化文學(xué)的特點(diǎn)在于其故事情節(jié)、人物設(shè)計(jì)、敘事方式、語言風(fēng)格等高度相似，基本形成了“俗套”化的模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化模式直接導(dǎo)致了寫作的程式化。程式化使得有些寫手在寫前似乎不做整體性的藝術(shù)構(gòu)思，寫作時(shí)也只是按“程式”“套路”進(jìn)行“臆想”填充。致使作品無論是結(jié)構(gòu)布局、故事情節(jié)、人物命運(yùn)、進(jìn)展節(jié)奏，還是語言表達(dá)都高度地趨同、相似。

模式化說好聽叫“摹仿”，說不好聽就是“抄襲”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以不但不避諱模式化，反而在短期內(nèi)走向高度類型化、程式化。探究其原因，主要在于其所采用的是一種完全商業(yè)化的運(yùn)行模式。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者受教育水平相對(duì)較低，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化正好迎合了部分讀者的品味。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺(tái)是商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，運(yùn)營(yíng)者以利益的最大化為宗旨，這促使經(jīng)營(yíng)者潛心研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)市場(chǎng)，然后迎合消費(fèi)者的口味而選題定式，使文學(xué)成為定制式的網(wǎng)絡(luò)快餐。再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者基本采用“邊寫邊賣”的寫作模式，而新穎別致、獨(dú)創(chuàng)一格的文學(xué)形式需要作者耗時(shí)、耗心血探索創(chuàng)造。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“靠人氣，人氣靠字?jǐn)?shù)，字?jǐn)?shù)靠更新，更新靠速度”的運(yùn)營(yíng)模式使寫作者如架在磨擔(dān)下面的驢子，只能拼命低頭往前趕，無暇停止下來靜靜地思考。而類型化的模式正好不用思考，寫作者只需換換人名、物名、場(chǎng)景、道具，然后按套路往里填充文字罷了。例如有讀者調(diào)侃起點(diǎn)中文網(wǎng)的白金寫手天蠶土豆的巔峰之作《斗破蒼穹》與其另一部力作《武動(dòng)乾坤》的高度相似度時(shí)說：

蕭炎：我認(rèn)識(shí)你，你是林動(dòng)，放眼整本武動(dòng)乾坤，也是鳳毛麟角般的存在。

林動(dòng)：我也認(rèn)識(shí)你，你是蕭炎，一出手，就能震驚整本斗破蒼穹。

蕭炎：想當(dāng)年，在烏坦城，我們蕭家是三大勢(shì)力之一。

林動(dòng)：想當(dāng)年，在青陽鎮(zhèn)，我們林家是四大勢(shì)力之一。

蕭炎：想當(dāng)年，在烏坦城，我得到了一枚戒指。

林動(dòng)：想當(dāng)年，在青陽鎮(zhèn)，我得到了一枚符文石。

蕭炎：我的目標(biāo)是上云嵐宗，擊敗納蘭嫣然。

林動(dòng)：我的目標(biāo)是去炎林家，擊敗琳瑯天。

蕭炎：我是一個(gè)叫土豆的家伙寫出來的。

林動(dòng)：我也是一個(gè)叫土豆的家伙寫出來的。[5]

網(wǎng)絡(luò)大神的精品之作尚且如此，那些普通寫手傾訴日常情感的作品就更不用再提了。文學(xué)所要求的新穎與個(gè)性在這些彼此雷同、自我重復(fù)的類型化作品中已蕩然無存。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量的促進(jìn)與管理

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”雖然與紙質(zhì)文學(xué)的傳播媒介、書寫方式、表現(xiàn)形式不同，但“文學(xué)”的審美屬性、人文關(guān)懷、抒寫性靈的本質(zhì)是相同的，其應(yīng)有的藝術(shù)承擔(dān)、人文承擔(dān)、社會(huì)承擔(dān)是不能缺位的。無論是紙質(zhì)文學(xué)，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，流布開來的時(shí)候，都會(huì)產(chǎn)生其教化作用和社會(huì)影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)閯?chuàng)作者和閱讀者都有草根性，文學(xué)鑒賞水平有限，甄別能力不高，所以更容易產(chǎn)生極大的偏差。要改變目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“數(shù)量”與“質(zhì)量”落差，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上健康發(fā)展的快車道，需要多方參與，多管齊下。

首先，要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體和傳播途徑的管理，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量。傳統(tǒng)文學(xué)要借助印刷、出版和發(fā)行流布，傳統(tǒng)文學(xué)的管理主要集中于書號(hào)和出版許可，國(guó)家設(shè)有專門的機(jī)構(gòu)審查和管理。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果能借鑒傳統(tǒng)文學(xué)出版、發(fā)行的管理辦法，對(duì)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)作品進(jìn)行篩選和甄別，建立一套切實(shí)可行的準(zhǔn)入制度，規(guī)范其出版和發(fā)行，加強(qiáng)其版權(quán)保護(hù)力度，將極大地促進(jìn)其質(zhì)量的提升。

其次，要完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體的管理機(jī)制，提高寫作者的自律意識(shí)。傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作者有其合法的地位、身份和組織。但網(wǎng)絡(luò)寫手多屬于“三無”人員，且處于散兵游勇狀態(tài)，雖然目前已有中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社聯(lián)盟，但對(duì)于呈幾何數(shù)增長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手?jǐn)?shù)量而言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以，如果能建立健全以國(guó)家、省部、市縣級(jí)為單位的網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)合機(jī)制，將分散、隱蔽的網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)合起來加以管理，將極大地提高網(wǎng)絡(luò)作家的自律意識(shí)，進(jìn)而提高網(wǎng)絡(luò)作品的寫作質(zhì)量。

再次，要建立健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)機(jī)制，使其健康發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究之間存在的落差，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)提升非常不利。建立健全合理的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，實(shí)現(xiàn)高校、作協(xié)系統(tǒng)、社會(huì)團(tuán)體和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“會(huì)診”，嚴(yán)把作品質(zhì)量關(guān)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展至關(guān)重要。

最后，要發(fā)揮主管部門的統(tǒng)籌作用，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)管理。正如馬克思主義文藝?yán)碚撍沂?，一切藝術(shù)品都具有商品屬性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)物，天然具有商業(yè)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須依存于文學(xué)網(wǎng)站，而文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)營(yíng)沒有金錢的支撐萬萬不行。如果主管部門能夠發(fā)揮統(tǒng)籌作用，以文學(xué)為中心，整合傳統(tǒng)出版社、版權(quán)、電子書、影視、游戲等多方資源，形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)連，使資源共享與良性競(jìng)爭(zhēng)并行不悖，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性與商業(yè)性保持平衡，這將極大地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)健康發(fā)展。

總之，在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，存在習(xí)近平總書記在《文藝工作座談會(huì)上的重要講話》中所說的“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題”[6]。因此，我們必須“要適應(yīng)形式發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度”[7]，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理，努力促進(jìn)其健康發(fā)展，使其為繁榮我國(guó)社會(huì)主義文藝事業(yè)做出積極的貢獻(xiàn)。

（基金項(xiàng)目：本文系2016年甘肅省社科規(guī)劃項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的促進(jìn)和管理”[項(xiàng)目編號(hào)：YB103]。）

注釋：

[1]中共中央宣傳部：《習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話學(xué)習(xí)讀本》，北京：學(xué)習(xí)出版社，2015年版，第47頁。

[2]邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成主流？“圈子化”使主流作家被邊緣》，北京日?qǐng)?bào)，2012年12月14日。

[3]歐陽友權(quán)：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基點(diǎn)及其語境選擇》，河北學(xué)刊，2015年，第4期，第96頁。

[4]歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：盛宴背后的審美倫理問題》，探索與爭(zhēng)鳴，2009年，第8期，第23-25頁。

[5]邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典研究》，北京：北京大學(xué)出版社，2016年版，第107頁。

[6][7]中共中央宣傳部：《習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話學(xué)習(xí)讀本》，北京：學(xué)習(xí)出版社，2015年版，第10期，第14頁。

（陸雙祖，馬海音 甘肅蘭州 甘肅政法學(xué)院人文學(xué)院 730070）