音步轉(zhuǎn)型下ABB韻律結(jié)構(gòu)與文體分布的變化

王永娜

(煙臺大學(xué) 國際教育交流學(xué)院，山東 煙臺 264005)

音步轉(zhuǎn)型下ABB韻律結(jié)構(gòu)與文體分布的變化

王永娜

(煙臺大學(xué) 國際教育交流學(xué)院，山東 煙臺 264005)

戰(zhàn)國時(shí)期單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步的并存允準(zhǔn)并列式ABB，但當(dāng)單音節(jié)音步消失以后，并列式ABB便失去存在的基礎(chǔ)，由此導(dǎo)致ABB與并列結(jié)構(gòu)的不相容，并導(dǎo)致ABB結(jié)構(gòu)由并列式向述補(bǔ)式轉(zhuǎn)化，而這轉(zhuǎn)變的實(shí)現(xiàn)是通過性質(zhì)形容詞取代狀態(tài)形容詞進(jìn)入A位置來實(shí)現(xiàn)的。由于不同語言形式對韻律敏感度的不同以及詩歌強(qiáng)格式化的特點(diǎn)，因此在音步類型徹底轉(zhuǎn)變之后ABB的結(jié)構(gòu)關(guān)系徹底轉(zhuǎn)變之前，并列式的ABB只見于韻文而不見于散文。

音步；形容詞ABB；音節(jié)結(jié)構(gòu)；文體分布

一、問題的提出

形容詞ABB式歷來是一個(gè)研究的熱點(diǎn)，尤其是ABB的歷時(shí)演變引起了很多學(xué)者的興趣。如：陳鴻邁[1]、李海霞[2]、潘攀[3-4]等考察了歷史文獻(xiàn)中的形容詞ABB格式；邢公畹[5]考證了某些ABB中的“BB”的來源；徐浩[6]在分析現(xiàn)代漢語ABB形容詞的同時(shí)簡述了ABB詞的歷時(shí)演變；而對ABB的歷時(shí)演變進(jìn)行詳細(xì)深入研究的是石鋟[7]。

學(xué)者們的深入研究，使我們對ABB性質(zhì)和歷時(shí)演變有了更加清楚的認(rèn)識，但也存在以下幾個(gè)疑點(diǎn)。

(1)已有研究認(rèn)為，性質(zhì)形容詞取代狀態(tài)形容詞進(jìn)入A位置從而導(dǎo)致了ABB在唐五代由并列關(guān)系向述補(bǔ)關(guān)系的轉(zhuǎn)變。我們的疑問是：為什么性質(zhì)形容詞逐漸進(jìn)入ABB，而狀態(tài)形容詞A被踢出該結(jié)構(gòu)，并且這一轉(zhuǎn)變發(fā)生在唐五代而非在春秋、戰(zhàn)國時(shí)期？

(2)唐代還出現(xiàn)過“單音節(jié)性質(zhì)形容詞+單音節(jié)性質(zhì)形容詞的重疊”的結(jié)構(gòu)，但為什么這一組合沒有發(fā)展起來，而是隨著并列式ABB的消亡而消失了？

(3)“單音性質(zhì)形容詞+BB”的結(jié)構(gòu)猛增，A與BB的語義范圍不等，導(dǎo)致了大規(guī)模的結(jié)構(gòu)關(guān)系的變化，即語義的改變引起的結(jié)構(gòu)的改變。但語義與結(jié)構(gòu)之間的互動變化，到底孰為因孰為果，僅從語義和結(jié)構(gòu)這兩個(gè)角度來論極易陷于“雞與蛋之爭”，難有定論。

(4)唐以前形容詞組ABB只見于韻文，而很少見于散文；唐以后則既可出現(xiàn)于韻文，也可出現(xiàn)于散文。這種狀況是什么原因造成的？

本文將從音步的產(chǎn)生發(fā)展以及ABB音步性質(zhì)的改變這一角度來回答以上問題。

二、ABB音步性質(zhì)的變化及其與并列結(jié)構(gòu)的相容與不容

1.并列式形容詞詞組所要遵循的韻律規(guī)則

根據(jù)吳為善的推論，“任何一個(gè)詞語組合片斷，都蘊(yùn)含著語義、語法、語音三個(gè)范疇的組合規(guī)則，而這三者之間又是相互制約的，相互關(guān)聯(lián)的，在人們的語言交際中，無論是說者的語言生成或聽者的語言識別，都是遵循或依賴于這三位一體的綜合模式的”[8]。漢語中無關(guān)聯(lián)詞無標(biāo)點(diǎn)符號的并列結(jié)構(gòu)在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為突出，除了要求并列項(xiàng)在形式、語義和功能上必須具有平行性[9]以外，對并列項(xiàng)的音節(jié)數(shù)量也有嚴(yán)格的限制，要求“雙+雙”，若其中一個(gè)并列項(xiàng)為單，則為非法形式，如形容詞性的AB+CD并列式結(jié)構(gòu)，要求并列項(xiàng)均為雙音節(jié)。例如：

(1)它有碩大粗壯的頭骨，巨大強(qiáng)壯的軀干。(《中國兒童百科全書》)

它有*大粗壯的頭骨，大強(qiáng)壯的軀干。

它有大而粗壯的頭骨，大而強(qiáng)壯的軀干。

(2)有中華民族勤勞善良的忠厚樂觀精神。(《人民日報(bào)》)

有中華民族*勤善良的忠厚樂觀精神。

有中華民族勤而善良的忠厚樂觀精神。

(3)姑娘穿著大紅的上衣雪白的裙子，騎上“三槍”自行車美麗大方。(《人民日報(bào)》)

姑娘穿著大紅的上衣雪白的裙子，騎上“三槍”自行車*美大方。

姑娘穿著大紅的上衣雪白的裙子，騎上“三槍”自行車美而大方。

“碩大粗壯、巨大強(qiáng)壯、勤勞善良、美麗大方”為“2+2”，為合法形式，而其對應(yīng)“1+2” 形式“大粗壯、大強(qiáng)壯、勤善良、美大方”為非法。

又如，現(xiàn)代漢語中的ABB均不為并列式，表現(xiàn)為：凡是通過并列組合而成的AABB，均可以拆開后加“的”并列，而“ABB”均不可。如：

斜斜歪歪的—斜斜的歪歪的 白白嫩嫩的—白白的嫩嫩的

斜歪歪的—*斜的歪歪的 白嫩嫩—*白的嫩嫩的

肥肥壯壯的—肥肥的壯壯的 麻麻辣辣的—麻麻的辣辣的

肥壯壯的—*肥的壯壯的 麻辣辣的—*麻的辣辣的

光光滑滑的—光光的滑滑的 干干瘦瘦的—干干的瘦瘦的

光滑滑的—*光的滑滑的 干瘦瘦的—*干的瘦瘦的

凡是屬于并列關(guān)系的必須滿足這一要求，凡是不符合這一要求的必不為并列組合?？梢?，漢語中無關(guān)聯(lián)詞的并列式對并列項(xiàng)具有嚴(yán)格要求。從表面看，是對音節(jié)單雙的要求，而音節(jié)單雙的實(shí)質(zhì)就是“成音步”與“不成音步”的不同，即：漢語中無關(guān)聯(lián)詞的并列式要求兩個(gè)并列項(xiàng)均為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步。其遵循著下面的規(guī)則。

“X+Y”→[XY]為并列式形容詞詞組∕[X]σσ+[Y]σσ

即：并列式形容詞詞組要求并列項(xiàng)必須為一個(gè)音步。因?yàn)楫?dāng)兩個(gè)并列項(xiàng)均為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步時(shí)，一方面二者屬于同一級韻律單位，因此滿足了韻律語法的平行性要求，另一方面兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步也能夠滿足韻律上輕重的平衡。相反，當(dāng)一項(xiàng)為單音節(jié)而另一項(xiàng)為雙音節(jié)時(shí)，一方面，并列項(xiàng)一個(gè)成音步，另一個(gè)不成音步，在韻律系統(tǒng)中不屬于同一級韻律單位；另一方面，單輕雙重，無法滿足韻律上的輕重平衡。兩方面均無法滿足并列式的要求，因此不合法。要合法就必須補(bǔ)足一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步，在漢語中形容詞的并列式是依靠添加連詞“而”來滿足的，而不能依靠空拍，如上面非法例句加“而”便為合法。

2.音步類型轉(zhuǎn)型前后ABB對并列結(jié)構(gòu)關(guān)系的選擇與排斥

再看ABB結(jié)構(gòu)。李海霞認(rèn)為：“形容詞性的A，五分之四左右具有狀態(tài)形容詞的性質(zhì)……從歷代注疏家的訓(xùn)釋來看，A和BB語義也相同、相近或相異，語義共同指向所描述陳述的對象?！盵2]如：

爛昭昭(《東皇太一》)王逸注：“爛，光貌也。昭昭，明也。”

紛總總(《離騷》)王逸注：“紛，盛多貌?？偪?，猶，聚貌也。”

蓊湛湛(《高唐賦》)李善注：“蓊然，聚貌。湛湛，深貌?！?/p>

紛郁郁(《思美人》)朱熹注：“郁郁，盛也?！?/p>

杳冥冥(《山鬼》)五臣注：“杳，深也，晦暗也?！?/p>

潰淡淡(《高唐賦》)李善注：“潰，水相交過也。淡淡，以冉切，安流平滿?！?/p>

A和BB，詞性相同，語義相同或相近，均指向所描述陳述的對象，相互之間不存在修飾語被修飾的關(guān)系，A與BB構(gòu)成并列關(guān)系形容詞性詞組。其并列性表現(xiàn)為，A與BB之間可插入連詞，如：

深林杳以冥冥兮，猿狖之所居。(《楚辭》)

順風(fēng)波以南北兮，霧宵晦以紛紛。 (《楚辭》)

水波遠(yuǎn)以冥冥兮，眇不睹其東西(《楚辭》)

無法無儀，來而為之宜；無名無狀，變而為之象；深哉睭睭,遠(yuǎn)哉悠悠；且冬且夏，且春且秋，上窮至高之末，下測至深之底。 (《淮南子》)

涕泣交而凄凄兮，思不眠以至曙。 (《楚辭》)

白露紛以涂涂兮，秋風(fēng)瀏以蕭蕭。 (《楚辭》)

無論從ABB內(nèi)部的構(gòu)成成分的性質(zhì)及其語義關(guān)系來看，還是從其連詞的使用來看，ABB的并列結(jié)構(gòu)顯然是確鑿無疑的。但是ABB“單+雙”的這種音節(jié)組合模式是否違背了并列式結(jié)構(gòu)要求并列項(xiàng)韻律上平衡的要求呢？還是古代并列式組合所遵循的韻律規(guī)則與現(xiàn)代漢語不同？

馮勝利認(rèn)為，上古漢語的音步類型和現(xiàn)代漢語的音步類型不同，上古是韻素音步型，而現(xiàn)代漢語則是音節(jié)音步型。這種類型的轉(zhuǎn)變萌芽于上古，西漢時(shí)期雙音節(jié)音步形成，戰(zhàn)國時(shí)期是單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步交替的時(shí)期，三音節(jié)音步則直到東漢才成熟[10]。了解了這一歷史事實(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管ABB結(jié)構(gòu)的音節(jié)組合為“單+雙”但仍可以滿足并列結(jié)構(gòu)韻律平衡的要求的原因了。戰(zhàn)國時(shí)期特殊的韻律格局——“單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步”并存，允準(zhǔn)了并列式ABB結(jié)構(gòu)的存在。在單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步兩種韻律機(jī)制共存的時(shí)期，A和BB分別被單音節(jié)音步機(jī)制和雙音節(jié)音步機(jī)制識別為一個(gè)韻律自由的音步，韻律上A和BB具有等同的地位，均為一個(gè)自由的音步；ABB的組合實(shí)際上就是“音步(詞)+音步(詞)”的組合。其韻律結(jié)構(gòu)如圖1所示：

圖1 兩個(gè)音步組合而成韻律結(jié)構(gòu)

這種組合在這種單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步并存的時(shí)期，其組合性質(zhì)與現(xiàn)代漢語中兩個(gè)雙音節(jié)音步的并列如“漂亮大方”這樣的組合，并無二致，既滿足了語義和功能上的要求。也滿足了韻律上的要求。因此，此時(shí)ABB結(jié)構(gòu)與并列結(jié)構(gòu)可以相容，而并不像現(xiàn)代漢語中的“A+BC”因無法滿足韻律上的平衡而無法允準(zhǔn)并列結(jié)構(gòu)。

單音步和雙音步并存的韻律格局允準(zhǔn)了ABB與并列結(jié)構(gòu)的相容，但是一旦單音步韻律機(jī)制消失，這種并列關(guān)系的ABB就很難存在了，由此導(dǎo)致結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

單音步消失以后，三音節(jié)在雙音節(jié)音步和單音節(jié)音步的基礎(chǔ)上被迫而生，一旦這一過程完成，ABB的韻律結(jié)構(gòu)便發(fā)生了變化，由兩個(gè)音步變成了一個(gè)音步。其韻律結(jié)構(gòu)如圖2。

圖2 兩個(gè)音步轉(zhuǎn)化為一個(gè)音步的韻律結(jié)構(gòu)變化

在這個(gè)三音節(jié)音步內(nèi)，BB為一個(gè)雙音節(jié)音步，A不足一個(gè)音步，A和BB在韻律語法性質(zhì)上不同，輕重上也不相同，兩方面均無法滿足并列結(jié)構(gòu)的平衡性要求，因此無法構(gòu)成并列結(jié)構(gòu)。這也便是 “單音節(jié)性質(zhì)形容+單音節(jié)性質(zhì)形容詞的重疊”這一結(jié)構(gòu)雖在唐代出現(xiàn)卻并沒有發(fā)展起來的原因，該結(jié)構(gòu)隨著并列式ABB的消亡而消亡了。

ABB成為一個(gè)自由的三音節(jié)音步以后，韻律上成為一個(gè)非平衡結(jié)構(gòu)而無法再與并列結(jié)構(gòu)相容，導(dǎo)致對ABB結(jié)構(gòu)的重新分析。同時(shí)由于BB語義模糊的特點(diǎn),ABB便很容易被分析為述補(bǔ)關(guān)系，而述補(bǔ)關(guān)系的真正確立和發(fā)展壯大，則是通過單音節(jié)性質(zhì)形容詞代替單音節(jié)狀態(tài)形容詞進(jìn)入ABB結(jié)構(gòu)中最終實(shí)現(xiàn)的。因此到了唐以后出現(xiàn)了很多“性質(zhì)形容詞+BB”的ABB。如：

青簇簇、靜沈沈、綠萋萋、白茫茫、黑漫漫、亂紛紛

青蒙蒙、黃茸茸、白荒荒、醉昏昏、冷颼颼、紅灑灑

由以上分析可見，三音步的發(fā)展成熟對ABB由并列關(guān)系向述補(bǔ)關(guān)系的轉(zhuǎn)變起著至關(guān)重要的作用，是這一轉(zhuǎn)變發(fā)生的前提條件。音步性質(zhì)的變化導(dǎo)致并列關(guān)系難以存在，由此引起結(jié)構(gòu)關(guān)系的重新分析。結(jié)構(gòu)關(guān)系的重新分析推動了單音節(jié)性質(zhì)形容詞代替單音節(jié)狀態(tài)形容詞進(jìn)入ABB中的A位置。這一替換的發(fā)生又鞏固了結(jié)構(gòu)重新分析的結(jié)果，最終使述補(bǔ)關(guān)系的ABB真正確立并發(fā)展壯大，在唐五代成為占主導(dǎo)地位的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

三、韻文的三音步格式對ABB發(fā)展演變的影響

上面我們分析了三音步出現(xiàn)以后，ABB音步性質(zhì)的改變導(dǎo)致內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化。但這里仍存在一個(gè)沒有解釋的問題。馮勝利提出，三音節(jié)音步產(chǎn)生于東漢末年，但為什么動補(bǔ)關(guān)系的ABB卻一直到唐朝五代才大量出現(xiàn)[11]？石鋟又提出，在動補(bǔ)關(guān)系產(chǎn)生之前ABB主要見于韻文，并且韻文中仍存在并列式的ABB，而之后既可見于散文亦可見于韻文，但散文中“單音狀態(tài)形容詞+BB”的格式已基本消失，這又是何種原因所致[7]？此外，三音節(jié)音步產(chǎn)生后，韻文中的ABB在韻文中是否發(fā)生了某種變化？下面我們來依次分析。

三音節(jié)音步產(chǎn)生于東漢末年，韻律上的這種新的體式的產(chǎn)生必然會在語言上有所反映，但根據(jù)馮勝利的研究[11]，各種語言現(xiàn)象對韻律的反映的敏感度并不相同，反映最快的是對韻律最為敏感的成分，其敏感度等級如下：

詩歌>連綿詞>短語>固化短語>并列復(fù)合詞>復(fù)合詞

詩歌是對韻律最為敏感的語言現(xiàn)象，而短語等其他言語單位對韻律的敏感性則稍差一些。這也是為什么ABB結(jié)構(gòu)沒在三音節(jié)音步出現(xiàn)后，較早地按照三音步的模式成詞或成語，從而出現(xiàn)于散文之中的一個(gè)重要原因。

由于詩歌對韻律很敏感，因此三音節(jié)音步產(chǎn)生以后，這一新的體式很快就在詩歌上得到反映，產(chǎn)生了五言。詩歌的一個(gè)重要韻律特點(diǎn)是，“古代詩歌的節(jié)律格式不可能脫離漢語的節(jié)律的自然屬性，它必須植根于自然語言的節(jié)律特征，是對自然語言節(jié)律特征的規(guī)范化、格式化。同時(shí)這種規(guī)范化的格式在節(jié)律上具有強(qiáng)制性，壓倒了結(jié)構(gòu)，基本上不受句法干擾”[8]。五言亦是如此，具有很強(qiáng)的格式性，表現(xiàn)為對語句的長度有嚴(yán)格的要求，必須遵循“上二下三”。ABB結(jié)構(gòu)從音節(jié)數(shù)量上來講為三，與三音節(jié)音步雖本質(zhì)不同但外形極其相似，并且ABB具有較強(qiáng)的描述功能，能夠滿足五言詩表情達(dá)意的需要。因此，在詩體的強(qiáng)制性作用下，兩個(gè)音步并列而成的ABB便被納入到了五言的“三字頓”，嵌入到五言詩的一個(gè)三音節(jié)音步之中。

被嵌入到五言的“三字頓”的ABB，在三音步格式迫使下，被重新解讀為一個(gè)音步，但因這個(gè)音步內(nèi)部A和BB語義相近并且語法屬性均為狀態(tài)形容詞，因此其內(nèi)部為并列關(guān)系，同時(shí)也正因A和BB的并列性，這一單位不具有獨(dú)立性，必須依格式而存在。一旦離開了格式的作用，則會因此時(shí)韻素音步向音節(jié)音步的轉(zhuǎn)型已經(jīng)完成，單音節(jié)音步已經(jīng)消失，A與BB無法滿足并列式的要求而非法。因此，五言詩中的ABB不是一個(gè)獨(dú)立自由的三音節(jié)音步，而是被五言的三音步格式逼迫而成的一個(gè)臨時(shí)的三音節(jié)音步。此時(shí)期五言的ABB與戰(zhàn)國時(shí)期的ABB相比，只是音步的性質(zhì)發(fā)生了改變，由兩個(gè)音步的組合變?yōu)楸粡?qiáng)制而成的三音節(jié)音步，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系仍保持不變，其韻律結(jié)構(gòu)和語法結(jié)構(gòu)如下圖3所示：

圖3 韻律結(jié)構(gòu)的變化

如：

還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。(《古詩十九首》)

大谷何寥廓，山樹郁蒼蒼。(《三國志》裴注本)

臨河濯長纓，念子悵悠悠，志高而言壯，此丈夫之不遂也。(《文心雕龍》)

由于這類ABB結(jié)構(gòu)，韻律的平行性要求與其句法結(jié)構(gòu)相同沖突，因此自東漢至唐朝以前用例極少，更無法進(jìn)入對語句長短沒有嚴(yán)格要求，但對單位的語法性有嚴(yán)格要求的文體之中了。ABB要能夠出現(xiàn)于散文之中，必須等到ABB成為獨(dú)立的自由的三音節(jié)音步，而這一音步性質(zhì)的實(shí)現(xiàn)則是由并列關(guān)系徹底轉(zhuǎn)變?yōu)槭鲅a(bǔ)關(guān)系來完成。

盡管ABB實(shí)現(xiàn)為一個(gè)獨(dú)立自由的三音節(jié)音步有待于并列關(guān)系向述補(bǔ)關(guān)系的轉(zhuǎn)變，但是五言中的強(qiáng)制性的三音節(jié)音步的出現(xiàn)，卻又是觸發(fā)結(jié)構(gòu)關(guān)系轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要原因。三音節(jié)音步在詩歌中運(yùn)用以后，隨著這種迫使而成的三音步ABB的大量運(yùn)用，以及ABB結(jié)構(gòu)與并列關(guān)系的不相容，ABB的結(jié)構(gòu)關(guān)系便被第二代語言習(xí)得者重新分析，同時(shí)由于A和BB的語義特點(diǎn)，ABB結(jié)構(gòu)便被分析為述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，這一重新分析出現(xiàn)以后，便導(dǎo)致了性質(zhì)形容詞逐漸代替狀態(tài)形容詞進(jìn)入A位置，這一替代又進(jìn)一步鞏固了重新分析的結(jié)構(gòu)，由此大量并列關(guān)系便向述補(bǔ)關(guān)系轉(zhuǎn)變，ABB的音步性質(zhì)也隨著結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變而最終確立，由一個(gè)強(qiáng)制而成的非獨(dú)立的三音步變成了一個(gè)獨(dú)立的自由的三音步，其轉(zhuǎn)變?nèi)缦聢D4所示：

圖4 韻律結(jié)構(gòu)和語法結(jié)構(gòu)的變化

至此，ABB成為一個(gè)自由的[1+2]的三音節(jié)音步，成為韻律自由的單位，從而不僅能進(jìn)入韻文中，也能進(jìn)入散文之中。這一變化是ABB轉(zhuǎn)變過程的一個(gè)極其重要的階段，使后來的成詞成為可能。

由上面的分析可見，不同時(shí)期ABB的不同音步性質(zhì)導(dǎo)致了ABB對散文文體和韻文文體的不同選擇，而短語和詩歌對韻律的敏感性的不同，詩歌特有的韻律句法特點(diǎn)，以及ABB音步性質(zhì)的徹底轉(zhuǎn)變有待于內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致了獨(dú)立自由的述補(bǔ)關(guān)系的三音節(jié)音步ABB的出現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遲于三音節(jié)音步的出現(xiàn)。

四、對ABB形容詞組歷時(shí)演變的思考

通過對以上問題的考察，我們可以窺探到歷史上ABB形容詞組在音綴式ABB產(chǎn)生之前其歷史演變存在以下三個(gè)重要的階段：

第一，東漢三音節(jié)音步產(chǎn)生以前，ABB由一個(gè)單音步和一個(gè)雙音步的按照并列關(guān)系(A為單音節(jié)狀態(tài)形容詞，BB為重疊式狀態(tài)形容詞)或述補(bǔ)關(guān)系(A為單音節(jié)性質(zhì)形容詞，BB為重疊式狀態(tài)形容詞)組合而成。

第二，東漢以后三音步形成，并首先在詩體中運(yùn)用。ABB在詩體中成為非自由的三音步，但結(jié)構(gòu)性質(zhì)尚未發(fā)生改變，仍為并列組合。但這一組合必需依靠詩體格式而存在，脫離了詩體格式便會因A為非音步，BB為音步而韻律上無法構(gòu)成并列結(jié)構(gòu)。

第三，由于ABB內(nèi)部韻律平衡性要求與句法結(jié)構(gòu)關(guān)系的矛盾性，于是引起了對該結(jié)構(gòu)的重新分析。根據(jù)ABB的語義特點(diǎn)，重新分析為述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，并最終通過單音節(jié)性質(zhì)形容詞代替狀態(tài)形容詞進(jìn)入ABB的A位置而確立，同時(shí)隨著結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變，獨(dú)立的自由的三音節(jié)音步ABB也就形成了，形成以后ABB為一個(gè)“1+2”按照“左向音步”構(gòu)成的三音節(jié)短語。

在這一轉(zhuǎn)變中，三音節(jié)音步性質(zhì)的轉(zhuǎn)變既是觸發(fā)ABB結(jié)構(gòu)關(guān)系轉(zhuǎn)變的動因，又是結(jié)構(gòu)關(guān)系轉(zhuǎn)變的最終結(jié)果。東漢以后至唐以前并列式的ABB只見于韻文而不見于散文，是因?yàn)锳BB正處于韻律性質(zhì)發(fā)生了改變而句法結(jié)構(gòu)尚未轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期。這一特殊的文體分布是ABB歷史演變過渡階段一個(gè)很好的見證，以往研究沒有給予足夠的重視。

[1]陳鴻邁.《楚辭》里的三字語[J].中國語文，1988(2)：15-19.

[2]李海霞. 先秦的ABB式形容詞組[J].古漢語研究，1991(4)：44.

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Evolvement and Stylistic Distribution of Adjective ABB Under the Change of Foot Type

WANG Yong-na

(SchoolofInternationalEducation,YantaiUniveristy,Yantai264005,China)

In the Warring States Period, single-structure foot and double-structure foot muturally existed in the parallel ABB, but after the dissapearance of single-structure foot, there was no existed basis for paralle ABB, which led to the incompatibility of ABB and parralle structure, and further led to ABB changing from paralle structure to complementary structure, and the transformation is realized by the shift of quality adjective to state adjective entering into position A. Because different language forms have different sensitivity for rhymes, and the poems have the charateristic of intensity, after the complete transformation of foot type, before the transformation of ABB’s structure relation, the paralle ABB is only seen in the verse, but not in the prose.

foot; adjective phrase ABB; structure relation; stylistic distribution

10.15926/j.cnki.hkdsk.2017.02.013

2016-07-02

基本項(xiàng)目： 教育部人文社會科學(xué)一般項(xiàng)目(13YJC740103)；煙臺大學(xué)博士啟動基金項(xiàng)目(GJ11BO6)

王永娜(1978— )，女，山東海陽人，副教授，博士，主要從事語體語法和韻律語法研究。

H116

A

1672-3910(2017)02-0066-05