“紅地毯之路”—李貴男的紅色隱喻

文：藝術(shù)中國(guó)（art.china.cn）

李貴男現(xiàn)任中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)油畫系主任、教授國(guó)家民族畫院油畫院院長(zhǎng)朝鮮族，1965年出生于吉林省琿春市1992年畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)1999年中央美術(shù)學(xué)院油畫系第十屆研修班畢業(yè)1999至2008年分別舉辦兩次個(gè)人畫展。作品主要表現(xiàn)當(dāng)代都市人們的精神世界、形象特征、生活現(xiàn)狀，運(yùn)用強(qiáng)烈的形狀與色彩對(duì)比,重新構(gòu)建自由的想象和敏感的形式,表達(dá)了新生代畫家的觀念

紅色的地毯，從路的一邊延伸到遠(yuǎn)方。走在上面的不是那些忙著在閃光燈下擺拍的明星，而是你，是我，是他/她。

這條“紅地毯之路”并不是現(xiàn)實(shí)中的紅毯，而是每一個(gè)人理想的隱喻，是畫家李貴男的藝術(shù)之路，也是墨堂國(guó)際藝術(shù)館的新展?！凹t地毯之路——李貴男繪畫展”在2017年9月9日到10月9日期間展出。展覽以25組作品，梳理了藝術(shù)家從早期古典主義到現(xiàn)實(shí)主義，再到表現(xiàn)主義的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)。

符號(hào)

從籃球、蘋果等這些具象的球體到抽象的紅色圓球，從紅旗到紅色衣服再到天安門，李貴男的作品中總有一些謎樣的符號(hào)。但他總是不會(huì)特意去解釋這些符號(hào)，而是讓人深陷于視覺的迷宮中無法自拔。

如首次引入符號(hào)的《旗手》系列中，紅旗或是拿在人物手中，或是憑空立于畫面空白處。紅旗的符號(hào)并不是簡(jiǎn)單的政治符號(hào)，馬蕭認(rèn)為鋼質(zhì)的旗桿與棱角分明的旗幟都指向武器的隱喻，用以自我防衛(wèi)。而藝術(shù)家李貴男則在采訪中表示：“三百六十行，行行出狀元。各個(gè)行業(yè)都有領(lǐng)軍人物，旗手系列想要表達(dá)的正是如此?！?/p>

這些符號(hào)如此看來只是簡(jiǎn)單地將其視為政治符號(hào)反而顯得狹隘了。這些符號(hào)與人物肖像一起，代表著當(dāng)代的世相百態(tài)，更確切地說是一種時(shí)代符號(hào)。

語言

在提到自己的藝術(shù)觀的時(shí)候，李貴男曾說過繪畫藝術(shù)的核心精神是崇高的人文精神。審美是指語言的審美，不是再現(xiàn)生活的美。語言的審美核心是藝術(shù)語言的組織形態(tài)，語言對(duì)于藝術(shù)家就像靈魂對(duì)于軀殼一樣至關(guān)重要。藝術(shù)別于客觀的感動(dòng)，是客觀與主觀感受的混合物，精華在于主觀的感受。這些關(guān)于藝術(shù)觀的論述，在李貴男的畫面里有著最好的詮釋與印證。

作為李貴男的老師，陳丹青評(píng)論道:

濃重、絢麗、男性，李貴男近期的數(shù)幅人物系列再次推出他英雄主義式的畫面，并帶著由他自己解讀的隱喻：關(guān)于理想、榮耀，以及失落而不甘。色彩堆疊與剛硬的邊線，來自蘇聯(lián)繪畫的記憶和早期徳國(guó)表現(xiàn)主義的激勵(lì)，被他以一種本土北方油畫的魯莽、力度和頑強(qiáng)的自我證明的信念，錘煉為目前有如旗幟般的風(fēng)格。

李貴男的老師油畫家、教育家蘇高禮曾為李貴男畫展寫了序言：

貴男1997年就讀中央美院研修班時(shí)，我是他們的班主任。班里的學(xué)生來自全國(guó)各地，都是國(guó)內(nèi)已經(jīng)嶄露頭角的畫家了。這些學(xué)生中，貴男給我的印象尤其深刻，出類拔萃。

他是中央民族大學(xué)的青年教師，經(jīng)歷了嚴(yán)格的學(xué)院派訓(xùn)練，功底扎實(shí)，但又不沉迷于學(xué)院的技術(shù)中，而是自覺探索再現(xiàn)與表現(xiàn)的平衡，尋找屬于自己的風(fēng)格語言。

那批作品，意情貴重，格調(diào)硬朗。讓我印象深刻的是《紅衣老人》、《紅衣女郎》等。普普通通的模特在他的筆下煥發(fā)出不一樣的神采，雖然作了變形處理，仍然相當(dāng)傳神，不光是面部五官，連手指的微妙動(dòng)作和衣紋的細(xì)膩?zhàn)兓己芎玫貍鬟_(dá)出人物的性格和情感。

■ 自畫像 油畫 50cm × 60cm 2012 年

近些年，貴男的作品又有新的面貌。無論是《旗手》，還是《紅地毯》等系列，他保留了對(duì)人物形象的一貫敏感，又能根據(jù)不同的人物選擇更有針對(duì)性的形式，表達(dá)年輕女性的線條柔美，老人的滄桑、青年男子的硬朗，都在不同的形式中得到了深化。他總是能夠很好地尋找到普通人物的獨(dú)特之處，不浮泛地停留于表面，而是能夠進(jìn)入他們的內(nèi)心世界。藝術(shù)來自于生活，卻高于生活。畫家是思想家，作品是畫家思想的具體表現(xiàn)。他的這些作品源自寫生，注入了理念，發(fā)掘的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般意義上的寫生。這一點(diǎn)上他是很成功，很突出的，難能可貴。

貴男在當(dāng)下復(fù)雜的藝術(shù)生態(tài)中堅(jiān)持自己的道路。他注重藝術(shù)的本質(zhì)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的視覺化呈現(xiàn)，尤其看重藝術(shù)家的真誠(chéng)和藝術(shù)操守。技術(shù)的磨練不是一朝一夕的事，藝術(shù)的品質(zhì)的升華更是如此。貴男潛心修道，藝事精進(jìn)，成果可嘉。

祝賀貴男的畫展圓滿成功！