貝多芬與德彪西《月光》創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)的比較研究

胡思媛

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

貝多芬與德彪西《月光》創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)的比較研究

胡思媛

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

有史以來，描繪月光的音樂作品有很多，其中貝多芬的《月光奏鳴曲》和德彪西的《月光》就是大家最耳熟能詳?shù)淖髌贰ｋm然這兩首《月光》同名，并且也同樣被大家所喜愛，但因?yàn)樽髑业牟煌?，所處的時(shí)代背景不同，導(dǎo)致作曲家所呈現(xiàn)出的內(nèi)心世界、情感的表達(dá)及樂曲的意境都截然不同。在本文中，筆者通過對作曲家的創(chuàng)作背景、作品的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行對比分析，更深入了解古典主義時(shí)期和印象主義時(shí)期的特點(diǎn)和內(nèi)在的聯(lián)系，使之更好地掌握這兩曲，以及更為精巧地演奏作品，呈現(xiàn)出不同的音樂魅力。

貝多芬；德彪西； 月光

一、“樂圣”與“鋼琴畫家”——?jiǎng)?chuàng)作背景

（一）“樂圣”貝多芬

貝多芬（1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲）出生于約瑟夫二世實(shí)行“開明專制”的時(shí)期。由于家境貧寒，貝多芬的父親希望他能夠成為像莫扎特一樣的神童，為他掙錢，所以從小貝多芬就在父親的逼迫下學(xué)習(xí)鋼琴。并在11歲時(shí)跟著奈弗學(xué)習(xí)鋼琴和指揮，在奈弗的引導(dǎo)下貝多芬受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國當(dāng)時(shí)進(jìn)步文學(xué)的影響，他逐漸把追求“自由、平等、博愛”的生活作為自己的遠(yuǎn)大理想，并把這種思想逐漸運(yùn)用到了自己的作品中。

（二）“鋼琴畫家”德彪西

德彪西（1862年8月22日—1918年3月25日，享年56歲）出生于法國巴黎近郊的圣日耳曼昂萊，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初著名的法國作曲家，也是印象主義音樂風(fēng)格的創(chuàng)始人。德彪西具有敏銳、新穎的音響感覺,從學(xué)生時(shí)代起就不愿遵循墨守成規(guī)的正統(tǒng)音樂理論,厭煩傳統(tǒng)和聲的繁瑣規(guī)則。他偏愛印象主義畫家,喜歡自己的作品聽起來像是即興而作。德彪西曾說“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂。”作為現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始人，德彪西的音樂總是能引起人們豐富的視覺聯(lián)想,因此人們稱他為“鋼琴畫家”。

二、“動(dòng)”與“靜”——音樂曲式結(jié)構(gòu)的不同

三部曲是作曲家寫作時(shí)比較常用的一種曲式結(jié)構(gòu)，在貝多芬和德彪西這兩首《月光》中同樣也都運(yùn)用了三部曲式這樣的結(jié)構(gòu)來寫作。但在這兩首《月光》中又有很多變化，例如在調(diào)性上的對比，在節(jié)拍上的不同。

如下列曲式結(jié)構(gòu)表格：

調(diào)性 節(jié)拍 曲式結(jié)構(gòu)貝多芬《月光奏鳴曲》#c——bD——#c第一樂章-第二樂章-第三樂章2/2-3/4-4/4三部曲式第一樂章-第二樂章-第三樂章1-69 70-129 130-329三部曲式A -- B -- A +尾聲1-26 27-50 51-65 66-72德彪西《月光》 bD 9/8

由以上表格可知，在調(diào)性上，貝多芬的《月光奏鳴曲》在三個(gè)樂章中分別運(yùn)用了#c-bD-#c的調(diào)性，而#c和bD又屬于同主音大小調(diào)，所以在整首作品中，看似變化了的調(diào)性，實(shí)際上卻沒有變化，不同的調(diào)號，卻是同樣的音。而在德彪西的《月光》中，全曲的調(diào)性都在bD上。兩個(gè)不同時(shí)代，不同創(chuàng)作背景，不同心境的作曲家在《月光》中所使用的調(diào)性卻是相同的，由此可見，bD比較適合演繹月光的光輝和靜謐。在節(jié)拍上，貝多芬的《月光奏鳴曲》屬于三個(gè)樂章的奏鳴曲體裁，所使用的演奏表情符號的不同，和作曲家在三個(gè)樂章中不同的情感表達(dá)，使得這首作品的節(jié)拍變化比較豐富。而在德彪西的《月光》中，作曲家只是通過樂曲來表達(dá)月光真實(shí)的美感和朦朧、飄忽的意境，所以在節(jié)拍上比較統(tǒng)一，沒有變化。

（一）“動(dòng)”

貝多芬的《月光奏鳴曲》分為三個(gè)樂章，第一個(gè)樂章是持續(xù)的慢板，單三部曲式。這一樂章具有浪漫主義夜曲的特點(diǎn)，由三連音構(gòu)成背景，自始至終貫穿在整個(gè)樂章之中。第二樂章是小快板，仍是三部曲式。此樂章比較短小，它將沉思冥想的第一樂章和氣氛緊張的第三樂章以迥然不同的輕快表情銜接起來，被李斯特形容為“兩個(gè)深淵之間的一朵花”。第三樂章是激動(dòng)的極板，采用了奏鳴曲式。雖然在調(diào)性上第三樂章保持著和前面樂章的緊密聯(lián)系，但所表達(dá)的情緒和精神卻迥然不同。在第三樂章中把第一樂章壓抑的情感進(jìn)行釋放，變成一聲聲的吶喊，體現(xiàn)了貝多芬與命運(yùn)相搏斗的大無畏的、勇敢的精神。

貝多芬《月光奏鳴曲》的“動(dòng)”體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是貫穿了第一樂章流動(dòng)的三連音，到第三樂章前后呼應(yīng)的華彩琶音，樂曲一直在不斷地向前發(fā)展和奔流。二是該樂曲表達(dá)的是作曲家內(nèi)心世界的變化，是作曲家主觀意識上情感的表達(dá)和抒發(fā)，從第一樂章持續(xù)的悲傷情緒，到第三樂章斗志昂揚(yáng)的革命、英雄情緒，是作曲家從一個(gè)心理狀態(tài)轉(zhuǎn)換到另一個(gè)心理狀態(tài)的心路歷程。

《月光奏鳴曲》第一樂章

《月光奏鳴曲》第三樂章

（二）“靜”

德彪西的《月光》是帶有再現(xiàn)的單三部曲式，由“A-B-A+尾聲”的三個(gè)部分組成。《月光》是一首很有表情的行板，速度徐徐而緩且具有表情，在和聲的運(yùn)用上更是變化多彩。在這首樂曲中，德彪西淡化了傳統(tǒng)功能和聲的用法，減少了“下屬--屬--主”的運(yùn)用，而更多采用了一些副三和弦，給樂曲增添了更多的色彩性。樂曲中不僅使用了很多的三度和弦，同時(shí)也運(yùn)用了很多例如“七和弦、九和弦”這樣的非傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)和弦。德彪西自己曾說：“他只創(chuàng)作那些能取悅于自己耳朵的旋律，根本不管和聲進(jìn)行與格式的慣例?！?/p>

德彪西《月光》的“靜”主要表現(xiàn)在樂曲的調(diào)性和聲，和印象主義的音樂風(fēng)格。在調(diào)性和聲上，采用了具有濃郁色彩的bD和清澈、流動(dòng)的和聲織體來描繪月光的靜謐和朦朧。在印象主義風(fēng)格中，其樂曲的本身就是為了描繪月光，突出的是對事物的客觀感受，而非作曲家主觀情感上的變化。所以該曲就是描繪月光優(yōu)美、靜謐的一面，使人有一種享受在月夜下明凈、安逸的、詩情畫意的感覺。

《月光》

注釋：

1.丁妮.《以比較的視野看貝多芬的<月光奏鳴曲>》[N].成才之路,2011-07-25。

2.關(guān)越寒.《貝多芬<月光>與德彪西<月光>分析與比較》[N].藝術(shù)教育,2011-06-01

3.張妍.《德彪西<月光>的創(chuàng)作及演奏探析》[N].劍南文學(xué),2013-07-25。

[1]丁妮.以比較的視野看貝多芬的《月光奏鳴曲》[N].成才之路,2011(07):25.

[2]老洪慧.貝多芬《月光奏鳴曲》的風(fēng)格、曲式、調(diào)性及其他[N].中國武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2003(12):30.

[3]方林.貝多芬《月光》與德彪西《月光》的比較分析[N].民族音樂,2016(06):30.

[4]關(guān)越寒.貝多芬《月光》與德彪西《月光》分析與比較[N].藝術(shù)教育,2011(06):01.

胡思媛（1992—），女，漢族，河南省駐馬店市人，在讀研二學(xué)生，單位：江西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。