高師學生音樂 素養(yǎng)現(xiàn)狀調(diào)查與對策研究

李 廉

（曲阜師范大學音樂學院，山東 日照 276826）

高師學生音樂 素養(yǎng)現(xiàn)狀調(diào)查與對策研究

李 廉

（曲阜師范大學音樂學院，山東 日照 276826）

本文通過問卷調(diào)查法對山東省高師院校非音樂專業(yè)學生的音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀及其音樂素養(yǎng)培養(yǎng)訴求進行了分析，在此基礎上提出了高師學生音樂素養(yǎng)培養(yǎng)對策。調(diào)查結果表明，山東省高師學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀不容樂觀，主要表現(xiàn)在學生對音樂的整體認知水平較低，各類型的音樂認知差距明顯，音樂基礎知識和基礎技能掌握不完全等方面。學生對提高自身音樂素養(yǎng)具有較強的愿望，但學校能提供的條件和學生期望有一定的差距，今后應從完善公共音樂教育課程體系、開展豐富多彩的音樂藝術實踐活動、加強音樂素質(zhì)教育的教學管理等方面加強高師學生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)。

高師學生；音樂素養(yǎng)；現(xiàn)狀；對策

音樂是一門多功能的學科，它的核心和本質(zhì)是培養(yǎng)人的審美功能，這種功能在人才素質(zhì)的培養(yǎng)中有著獨特的作用。音樂素養(yǎng)作為人的素質(zhì)養(yǎng)成的重要組成部分，是大學生情商教育的一個重要內(nèi)容，是檢驗大學生綜合素質(zhì)的一個重要標準，是提高大學生整體素質(zhì)的一個主要途徑。高校師范學生作為教育知識的接受者以及未來知識的傳授者和創(chuàng)新者，必須具有相應的音樂素養(yǎng)，其音樂素養(yǎng)與非師范專業(yè)的學生相比，具有特別重要的意義。

國內(nèi)學者圍繞各類學生的音樂素養(yǎng)開展了較豐富的研究，但專門針對高等師范院校非音樂專業(yè)學生的研究尚不多。同時，不同地區(qū)由于音樂教育資源的差異和歷史社會等多種原因，音樂教育現(xiàn)狀差距較大，音樂素養(yǎng)的實證研究有待進一步豐富。已有的研究結果表明絕大多數(shù)學生未受到完整系統(tǒng)的音樂基礎教育。作為未來的教育工作者，高師學生音樂素養(yǎng)提高是勢在必行。本研究對高等師范院校的音樂培養(yǎng)具有深刻的意義。選擇人口大省山東省為研究樣本，具有較強的代表性。

一、音樂素養(yǎng)概念及構成要素

（一）音樂素養(yǎng)的概念

國內(nèi)學者對于音樂素養(yǎng)的定義一般有以下幾種觀點：一種是從音樂素養(yǎng)是一門學科的角度來界定音樂素養(yǎng)，認為“音樂素養(yǎng)是學習音樂的綜合素質(zhì)教育，它是一門獨立的專業(yè)學科，是音樂的基礎課、必修課。它包括讀譜、視唱、聽音、節(jié)奏、和聲、寫作、音樂欣賞和音樂史等多方面的綜合音樂知識”[1-3]。另一種觀點則認為音樂素養(yǎng)實際上就是個體的一種音樂能力或者音樂素質(zhì)，這一觀點更為普遍的被現(xiàn)今研究音樂素養(yǎng)學者所采納。認為音樂基本素養(yǎng)指的是“音樂感知力”等音樂綜合能力[4-7]。 第三種觀點認為，音樂素養(yǎng)是人的一種綜合素養(yǎng)，不僅包括了音樂能力，而且更是一種個體綜合能力的表現(xiàn)。

綜合上述觀點，筆者對音樂素養(yǎng)做如下界定：音樂素養(yǎng)是一個多維度的概念，是個體所掌握的音樂基礎知識、音樂審美和鑒賞能力、音樂理解和表現(xiàn)能力等方面的綜合體現(xiàn)。音樂素養(yǎng)的內(nèi)涵應該包括以下幾方面：（1）音樂素養(yǎng)既是先天稟賦的，又是在后天環(huán)境和教育下形成和發(fā)展的。有些人對音樂的喜好及良好的樂感等音樂方面的特殊才能是與生俱來的，但另一方面音樂素養(yǎng)也是可以通過后天的培養(yǎng)而習得的，經(jīng)過教育和培養(yǎng)在不斷學習與實踐過程中積累而成的；（2）音樂素養(yǎng)是知識要素、能力或技能要素、精神要素的總和；（3）音樂素養(yǎng)的構成要素之間是相互影響相互交融的；（4）音樂素養(yǎng)是可以被觀察的。

（二）音樂素養(yǎng)的構成要素

圖1 高師學生音樂素養(yǎng)調(diào)查問卷內(nèi)容框架

根據(jù)音樂素養(yǎng)的概念和內(nèi)涵，本文將音樂素養(yǎng)的構成要素分為音樂基礎知識、音樂審美鑒賞能力和音樂理解與表現(xiàn)能力三個方面。（1）音樂基礎知識。音樂知識包括音樂理論知識和音樂文化知識。理論知識包括樂理、和聲、復調(diào)和曲式等。音樂文化知識是指音樂創(chuàng)作的歷史背景和音樂風格流派。（2）音樂審美鑒賞能力。學習音樂的核心和本質(zhì)是培養(yǎng)學生的審美能力，音樂可以陶冶性情、凈化思想、錘煉品格，提高人的審美能力。以審美為核心的音樂欣賞是音樂素養(yǎng)的組成部分，它在人的綜合素養(yǎng)中有著獨特的作用和功能。音樂通過音響將情感傳遞給欣賞者的聽覺器官，帶動聽者的想象、思維等。音樂能使欣賞者領悟其豐富的思想內(nèi)涵和情感，使審美能力得到潛移默化的提高。（3）音樂理解和表現(xiàn)能力。音樂的理解和表現(xiàn)力主要是指，能否理解音樂作品想要表達的思想和意圖，能否用樂器或歌聲等音樂手段充分地表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)容、意境，能否表現(xiàn)出自己對作品的理解及處理等能力。

二、高師學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀調(diào)查與分析

（一）調(diào)查問卷設計與實施

根據(jù)本文對高師學生音樂素養(yǎng)的概念及內(nèi)涵界定、問卷調(diào)查的目的，針對高師學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀調(diào)查設計了如下調(diào)查問卷內(nèi)容體系（圖1）。

調(diào)查問卷的第一部分主要是學生個人音樂素養(yǎng)的音樂基礎知識、音樂審美鑒賞能力和理解與表現(xiàn)力部分。因曲目可以綜合反映這三個方面，故通過13項122首樂曲或歌曲的認知來對學生的音樂素養(yǎng)進行較全面客觀的調(diào)查。其中大項及曲目的選定是通過綜合專家意見和主流大學音樂公共教學教材來確定的。第二部分主要反映學生的音樂技能和理論知識。其中包括4個多選題和1個自填題。

本次調(diào)查在山東省內(nèi)選取了山東師范大學、曲阜師范大學、魯東大學、聊城大學、臨沂大學、齊魯師范學院等6所具有代表性的高等學校進行。針對師范專業(yè)的學生，以隨機抽樣方式選取調(diào)查對象。調(diào)查地點為學校圖書館、學生自習教室，校園內(nèi)室外流動人群等。問卷填寫采用匿名方式。本次調(diào)查共發(fā)放問卷471份，收回問卷447份，其中有效問卷439份。

（二）調(diào)查結果分析

1.音樂素養(yǎng)綜合評價

為綜合評價調(diào)查對象的音樂素養(yǎng)水平，本研究根據(jù)學生對音樂作品認知、鑒賞和理解的調(diào)查結果，通過專家打分并利用層次分析法確定了音樂素養(yǎng)構成指標權重（表1），以此對調(diào)查結果進行了綜合評價。

表1 大學生音樂素養(yǎng)指標權重

綜合評價統(tǒng)計結果（圖2）表明，山東省高師學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀不容樂觀。除4份零分的問卷沒有計入內(nèi)，最低分值僅為3.5分，最高分為70.5分，平均分25.78分，標準差為 13.36。得分在10～20之間的所占比例最大，為31.23%，其次是20～30分之間，所占比例為20.78%，即10～30分的學生占調(diào)查學生總數(shù)的一半多（52.01%）。

圖2 山東省高師學生音樂素養(yǎng)綜合評價結果統(tǒng)計圖

通過零認知率和平均認知率兩方面來定量表述綜合音樂認知狀況的調(diào)查結果。其中零認知率是所有同一類型曲目均沒有認知的學生占總人數(shù)的百分比，即使得平均認知率更為貼近真實現(xiàn)狀也使得我們清晰的認知學生的短板音樂類型。

2.音樂素養(yǎng)構成要素分析

為更好地了解學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀，將13項四大類音樂作品的平均認知率進行了分析（表2），以確定未來高師音樂培養(yǎng)的重點難點。通過分析調(diào)查結果可以看到高師學生在四大音樂類別中對中國新音樂的認知度最高，平均認知率為49%，與此形成鮮明對比的，卻是中國傳統(tǒng)認知，但是對中國新音樂包含的小類別認知度差異明顯，中國新音樂之聲樂作品在高師學生之間的認知度最高，而器樂音樂在中國新音樂這一大類別中為短板類別。歐洲專業(yè)創(chuàng)作音樂排在四大音樂類別的第二位，其四個小類別相對其他三個大類的音樂來說認知率較平均，即對其了解不多。中國傳統(tǒng)音樂的兩個小類別相對其他三個大類的音樂來說其零認知率是最低的，但是認知度并不高，因此，有必要加強對中國傳統(tǒng)音樂的教育。外國音樂在整個學生音樂認知率中最低，而其0認知率在四個大類別中最高，可見學生對外國音樂基本不了解。

表2 山東省高師學生音樂認知率統(tǒng)計（%）

同時，筆者通過多選題的形式了解了學生所掌握的音樂基礎知識情況，結果見表3。從音樂常識的調(diào)查結果看，學生對于音樂基礎知識的掌握并未達到應有的水平。其認知率最高為樂音的四個基本屬性的50%，最低為曲調(diào)的進行、結構和發(fā)展水平的0%。學生對于音高、音長、音強的記寫掌握情況較為接近。對于聲樂常識和器樂常識、音階和音程、調(diào)和調(diào)式調(diào)性了解的人較少。對于和聲與復調(diào)、曲調(diào)的進行結構和發(fā)展手法則非常陌生。

表3 音樂基礎知識認知率（%）

音樂技能方面，主要從聲樂和器樂兩個方面來進行調(diào)查研究。不論是聲樂還是器樂，識譜能力都是一個非常重要的基礎技能。在調(diào)查學生中75%的學生具備簡譜的識譜能力，但五線譜的識譜能力只有26%的學生掌握。在聲樂方面，有20%的學生喜愛美聲唱法，但僅有1%的學生能夠使用美聲唱法；30%的學生喜愛民族唱法，但是僅有0.2%的學生能夠使用民族唱法。75%的學生喜愛通俗唱法，94%的學生在平時演唱中使用通俗唱法。由此我們可以看到，加強專業(yè)唱法的培養(yǎng)教學是十分必要的。

三、高師學生音樂素養(yǎng)培養(yǎng)訴求與對策建議

（一）高師學生對音樂素養(yǎng)培養(yǎng)的訴求

通過統(tǒng)計調(diào)查發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)同學（67.%）認為音樂是非常重要的，是不可缺少的。只有9.7%的同學認為不大重要，偶爾需要。沒有同學認為既不重要也不需要。說明學生普遍認同音樂的重要性和不可缺失。對音樂素養(yǎng)重要性也有較一致的認同幾乎所有的學生都有提高自身音樂素養(yǎng)的強烈愿望，并愿意投入一定的時間參加提高音樂素養(yǎng)各類活動。

音樂素養(yǎng)自我認知的調(diào)查統(tǒng)計顯示，絕大部分同學對音樂了解較少（76%）和完全不了解（0.9%），這部分學生占調(diào)查學生總數(shù)的77%；只有22%和0.4%的同學認為對音樂較為了解或十分了解。這種學生的自我認識與關于山東省高師學生音樂素養(yǎng)現(xiàn)狀調(diào)查評價，所得結論是一致的。近46%的學生認為在音樂素養(yǎng)培養(yǎng)的責任應全部由學校負責；近28%的認為由學校和個人共同承擔，但以學校為主；24%的學生認為是由學生和個人共同承擔。只有不到2%的學生認為由個人承擔但學校應提供必需的條件?？傮w來看，98%以上的學生都認為音樂素養(yǎng)提高學校應當承擔全部或部分教育責任。

關于學習音樂的投入意愿和興趣所在的調(diào)查結果，出現(xiàn)十分明顯的“一邊倒”現(xiàn)象：82%以上的學生有強烈提高自身音樂素養(yǎng)的愿望；96%以上的學生愿意參加提高音樂素養(yǎng)各類活動。針對學生喜歡的音樂活動形式，本文利用多項選擇的方式，通過學生在學校能夠參加的音樂活動形式和愿意參加的音樂活動形式兩個方面進行了調(diào)查。調(diào)查結果顯示，學生對各種形式的音樂活動都有不同程度的喜愛。而在學校能夠參加的活動形式總體上遠低于期望值。特別是在器樂培訓、音樂課程和音樂會這幾種活動形式上，現(xiàn)實與愿望的反差最大。這也充分說明山東省高校師范生對目前學校音樂教育狀況是不滿意的。

（二）高師學生音樂素養(yǎng)培養(yǎng)的對策建議

1.完善公共音樂教學體系

雖然近些年來政府對素質(zhì)教育逐漸重視起來，大批的教育工作者也在這方面做了很多努力，但學校的實際落實情況還是不容樂觀。根據(jù)現(xiàn)在學生音樂知識匱乏、音樂素養(yǎng)缺失的情況，并在總結相關研究文獻中學者提出建議公共音樂教學課程體系的基礎上，本文認為學校開設的公共音樂課程至少應該包含《音樂基礎理論》、《中外音樂史》和《音樂鑒賞》等。

2.開展豐富多彩的音樂實踐活動

音樂藝術實踐主要是指大學生的音樂創(chuàng)作和音樂表演活動。普通高校音樂素質(zhì)教育普遍存在以音樂知識為主的單一教育模式，忽視了有利于學生情感、思想和創(chuàng)造潛能開發(fā)的音樂藝術實踐[22]。音樂藝術實踐活動，有利于學生鞏固所學的音樂理論知識、培養(yǎng)和提高音樂表演技能、加深對音樂藝術的理解。

3.加強音樂素質(zhì)教育的教學管理

1）建立公共音樂藝術教育教研室

公共音樂教育教研室應全面負責全校音樂素質(zhì)教育課程的課程設置、教材選擇、課程建設、課堂教學和教學管理工作；負責校園音樂藝術社團和學生音樂藝術實踐的指導工作，聯(lián)絡專家進行講座，建立各高校之間的藝術交流與合作。

2）將音樂素質(zhì)教育類課程列入到高師學生的人才培養(yǎng)方案中

為將具體方案落到行動上，要避免高校音樂藝術課程的隨意性和不穩(wěn)定性。把音樂教育真正的納入人才培養(yǎng)方案中，并制定相對完整的公共音樂課程體系。[14]

此外，轉變重智育輕美育的觀念、重視音樂師資隊伍建設、加強公共音樂課程教材建設，加大音樂教學設備投入等等，對改善目前我省高校師范學生音樂素養(yǎng)培養(yǎng)不力的現(xiàn)狀都具有重要的作用。

四、結語

本文主要結論如下：（1）構建了高師學生音樂素養(yǎng)的構成要素和評價體系，設計了針對高師學生音樂素養(yǎng)狀況的調(diào)查問卷。（2）山東省高校非音樂專業(yè)師范生的音樂素養(yǎng)狀況不容樂觀。高師學生在四大音樂類別中對中國新音樂的認知度最高，但是對中國新音樂包含的小類別認知度差異明顯：中國新音樂之聲樂作品在高師學生之間的認知度最高，而器樂音樂在中國新音樂這一大類別中為短板類別。歐洲專業(yè)創(chuàng)作音樂排在四大音樂類別的第二位，其四個小類別相對其他三個大類的音樂來說其認知率較平均，即對其了解不多。中國傳統(tǒng)音樂的兩個小類別相對其他三個大類的音樂來說其零認知率是最低的，但是認知度并不高，有必要加強對中國傳統(tǒng)音樂的教育。外國音樂在整個學生音樂認知率中最低，而其零認知率在四個大類別中最高，可見學生對外國音樂基本不了解。因此，針對學生認知度不高的音樂作品十分有必要加強音樂教育。（3）學生對音樂表示出濃厚的興趣，對音樂素養(yǎng)重要性也有較一致的認同；但同時，對音樂的了解和認識存在明顯的缺失。反映出山東省高師學生對音樂素養(yǎng)的主觀認識和客觀現(xiàn)實之間存在很大差距。幾乎所有的學生都有提高自身音樂素養(yǎng)的強烈愿望，并愿意投入一定的時間參加提高音樂素養(yǎng)各類活動。絕大多數(shù)學生認為音樂素養(yǎng)提高學校應當承擔全部或部分教育責任。（4）學校應積極努力地通過各種途徑加強高師學生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)。本研究結合我省的音樂素質(zhì)教育現(xiàn)狀和相關研究文獻成果，針對學校層面提出了完善公共音樂教育課程體系、開展豐富多彩的音樂藝術實踐活動、加強音樂素質(zhì)教育的教學管理等加強學生音樂素養(yǎng)培養(yǎng)的建議。

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李廉（1991—），女，漢族，遼寧沈陽人 ,曲阜師范大學音樂學院，碩士研究生，研究方向：音樂教育及課程教學論。

本文受到國家級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目（項目編號：2012A096）支持。