紅色管弦樂《紅旗頌》音樂創(chuàng)作分析

車行遠(yuǎn)

（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563000）

紅色管弦樂《紅旗頌》音樂創(chuàng)作分析

車行遠(yuǎn)

（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563000）

1949年新中國(guó)成立以來，到1966年間，優(yōu)秀的器樂作品層出不窮，管弦樂《紅旗頌》是我國(guó)音樂史上一部非常經(jīng)典的紅色交響樂作品，這部作品以“紅旗”為主題，描繪了中華人民共和國(guó)成立時(shí)第一面五星紅旗在天安門冉冉升起的情景，以此在回味中國(guó)革命艱難歷程和革命志士英勇斗爭(zhēng)的過程中，贊頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)革命，以及“星星之火，可以燎原”直至新中國(guó)成立的光輝歷史。本文將通過對(duì)管弦樂《紅旗頌》創(chuàng)作背景、風(fēng)格特征等方面的分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)紅色文化。

紅色經(jīng)典；管弦樂；《紅旗頌》；創(chuàng)作分析

1949年新中國(guó)成立以來，到1966年間，在黨的指導(dǎo)方針和基本政策的指引下，新中國(guó)的音樂事業(yè)呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的發(fā)展景象。從音樂創(chuàng)作來看，這一時(shí)期的紅色經(jīng)典音樂體現(xiàn)了新中國(guó)的音樂家們?cè)谥袊?guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的極大創(chuàng)作熱情，繼而創(chuàng)作出具有一定思想水平和藝術(shù)質(zhì)量的經(jīng)典作品。在這一時(shí)期，優(yōu)秀的器樂作品層出不窮，如1955年創(chuàng)作的箏曲《慶豐收》，運(yùn)用了西方樂器鋼琴的合音與和弦的演奏技巧；1953年創(chuàng)作的管弦樂《瑤族舞曲》和1954年至1955年間創(chuàng)作的《春節(jié)組曲》，都成為這一時(shí)期最具代表性的紅色經(jīng)典器樂作品。而在這一時(shí)期，西洋大型器樂創(chuàng)作中取得突出成就的經(jīng)典作品還有呂其明創(chuàng)作的管弦樂作品《紅旗頌》。

一、紅色管弦樂《紅旗頌》的創(chuàng)作背景

呂其明，我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，也是新中國(guó)培養(yǎng)出來的首批電影音樂家，1964年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲指揮系。他在革命時(shí)期就已經(jīng)創(chuàng)作了大量的革命音樂作品，曾為《鐵道游擊隊(duì)》、《紅日》、《家》、《白求恩大夫》等二百余部電影配樂。1965年呂其明“洋為中用”，巧妙地將《國(guó)歌》、《國(guó)際歌》和《東方紅》的音調(diào)進(jìn)行結(jié)合，完成了震撼人心的，具有英雄性和史詩般的交響樂作品《紅旗頌》。這首作品中蘊(yùn)藏了非常深厚的革命情懷和紅色文化思想，滲透了作曲家對(duì)祖國(guó)無限熱愛的赤子之心。這部作品以“紅旗”為主題，描繪了中華人民共和國(guó)成立時(shí)第一面五星紅旗在天安門冉冉升起的情景，以此在回味中國(guó)革命艱難歷程和革命志士英勇斗爭(zhēng)的過程中，贊頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)革命，以及“星星之火，可以燎原”直至新中國(guó)成立的光輝歷史。

二、紅色管弦樂《紅旗頌》音樂分析

《紅旗頌》是再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，從《國(guó)歌》中演化出的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)從頭至尾反復(fù)出現(xiàn)，所以紅旗飄飄的音樂形象始終都貫穿全曲，進(jìn)一步深化了作品的主題。全曲可分為以下幾個(gè)部分，即由引子（1—13）、呈示部(14-55)、連接部（56-85）、展開部（86—230）、連接部（231-239）、再現(xiàn)部（240—265）、尾聲（266—285）

（一）引子：從樂曲第1小節(jié)到13節(jié)

譜例1

C大調(diào)，4/4拍，用小號(hào)奏出國(guó)歌主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，弦樂以六連音的形式奏出波浪式的平行七和弦流動(dòng)音型，在小號(hào)奏出主題動(dòng)機(jī)音調(diào)以后，圓號(hào)再一次奏響該動(dòng)機(jī)，變現(xiàn)出繼往開來，吹響新時(shí)代號(hào)角的氣勢(shì)。

（二）呈示部，從第14小節(jié)到第55小節(jié)

譜例2

C大調(diào)，4/4拍，主題出現(xiàn)由第一、二小提琴、中提琴主奏奏出，柔和溫暖，抒情優(yōu)美，木管樂器在高音區(qū)以五連音的形式演奏同音進(jìn)行，采用了中國(guó)戲曲中的緊打慢唱的節(jié)奏，銅管奏出流動(dòng)的六連音琶音織體，讓音樂顯得活躍。在第32小節(jié)處，樂曲由C大調(diào)轉(zhuǎn)至D大調(diào)，管弦共同奏響了“紅旗”主題，這就使得作品的情感得到了一次新的升華，讓人有一種沉浸在新中國(guó)紅旗下的幸福之感，有一種無比自豪的民族情感，該主題描繪了第一面五星紅旗在天安門上升起時(shí)的景象。音樂以頌歌般的旋律，表現(xiàn)了人民對(duì)新中國(guó)成立無比激動(dòng)的心情、對(duì)革命取得勝利的的欣慰和對(duì)先烈的無限懷念與追思。從而激發(fā)起內(nèi)心對(duì)于祖國(guó)的熱愛、歌頌和贊美之情。

（三）連接部，樂曲第56小節(jié)到85小節(jié)

該部分寫作材料作者仍從第一主題提取，作者運(yùn)用了模仿復(fù)調(diào)的手法，體現(xiàn)在木管與弦樂之間的模仿。調(diào)性變化豐富，將一個(gè)固定旋律，在不同調(diào)性上面進(jìn)行展開，這部分調(diào)性變化：A徵調(diào)式——D徵調(diào)式——E徵調(diào)式——A徵調(diào)式，增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性。

（四）展開部，樂曲第86小節(jié)到230小節(jié)

該部分調(diào)性變化a小調(diào)——降B大調(diào)，充分運(yùn)用了三連音這一織體，連貫的三連音節(jié)奏，讓整個(gè)作品進(jìn)入到風(fēng)起云涌的情境，在之后出現(xiàn)展開部的“紅旗主題”，速度達(dá)到132，整個(gè)速度非?？?，節(jié)奏以四分音符和附點(diǎn)音符為主，加上弦樂的演奏，使作品的聲勢(shì)大震，讓人聯(lián)想到高舉紅旗的豪邁之情。整個(gè)展開部將“紅旗”的紅色主題文化與愛國(guó)情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）尾聲

樂曲第265到285小節(jié)，C大調(diào)，4/4拍，速度81，這部分是對(duì)整個(gè)作品的結(jié)尾，這一部分與引子部分做到了相互呼應(yīng)，使整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)很完美。同時(shí)，宏大的交響樂中再次滲入了《國(guó)歌》和《國(guó)際歌》的音調(diào)，讓幾首著名革命音樂的元素混合在一起，使整個(gè)作品的思想再次升華，最后作品在《國(guó)歌》的音調(diào)上結(jié)束，讓人想到了祖國(guó)美好的未來和明天。

管弦樂《紅旗頌》是一部非常成功的紅色經(jīng)典交響樂作品，它成功地描繪了新中國(guó)誕生這一激動(dòng)人心的時(shí)刻，其中“紅旗”主題貫穿整個(gè)作品，表達(dá)了對(duì)偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨、偉大的領(lǐng)袖以及偉大祖國(guó)的無盡歌頌和贊美之情。同時(shí)這部作品作為革命歷史題材的代表之作，有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，它既讓我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到中華民族的革命歷史，感受到紅色文化情懷，又讓我們受到紅色文化的洗禮，增強(qiáng)民族自尊心和自信心，自覺投入到祖國(guó)的建設(shè)和中華民族偉大復(fù)興的事業(yè)之中。

[1]張少飛.1949—1981年間的中國(guó)管弦樂創(chuàng)作研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2008.

[2]邱新宇.管弦樂序曲《紅旗頌》音樂創(chuàng)作分析[J].大舞臺(tái),2013(08):32-33.

[3]裴蓓.20世紀(jì)前期中國(guó)原創(chuàng)弦樂作品的美學(xué)特征從中國(guó)美學(xué)思想史的視野看[D].上海師范大學(xué),2013.

[4]梁小娟.革命歌曲在紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的作用[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)論叢,2006(08):48-51.

[5]陳習(xí).我國(guó)早期弦樂重奏創(chuàng)作的發(fā)展及特點(diǎn)[J].閩江學(xué)院學(xué)報(bào),2009(04):113-118.

貴州省高校人文科學(xué)研究基地遵義師范學(xué)院紅色文化研究中心研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2016JD109）。