《爸爸去哪兒》是如何抓住觀眾眼球的

牟文俊

【摘要】真人秀《爸爸去哪兒》的播出，讓觀眾對(duì)于電視節(jié)目有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，本文就結(jié)合一些實(shí)際數(shù)據(jù)，來分析《爸爸去哪兒》是如何抓住觀眾眼球，提升收視率的。

【關(guān)鍵詞】收視率 真人秀 《爸爸去哪兒》

一、真人秀電視節(jié)目的由來與發(fā)展

雖然說國(guó)內(nèi)的電視熒屏逐漸呈現(xiàn)出開放的態(tài)勢(shì)，但是，相對(duì)于真人秀這種類型的電視節(jié)目來說，原創(chuàng)類型的還是比較少，造成這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因很多，一方面是因?yàn)閲?guó)內(nèi)的電視節(jié)目導(dǎo)演其思維模式被定位和局限在了綜藝節(jié)目的框架中，沒能完全釋放紀(jì)實(shí)風(fēng)格；另一方面是演員的選擇上也存在著一定的障礙，許多演員習(xí)慣了劇本演出，對(duì)于本色出演根本不適應(yīng)。

在“韓流”的影響下，國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目從最初的模仿與復(fù)制，到獨(dú)立制作真人秀電視節(jié)目，其間也有一定的阻力和波折，但是經(jīng)過導(dǎo)員和演員的不斷磨合之后，讓國(guó)內(nèi)的真人秀電視節(jié)目從默默無聞直接提速到井噴式發(fā)展。

二．《爸爸去哪兒》概述

對(duì)于《爸爸去哪兒》的定義，不同的人有不同的理解，從成年人的角度上來說，它是一部親子教育的電視節(jié)目，從未成年人的角度上來說，它是一部讓小朋友們直觀的感受到在玩的過程中成長(zhǎng)的節(jié)目。而從電視制作人的角度上來說，它開啟的是我國(guó)電視熒屏中一個(gè)標(biāo)志性，它彰顯了我國(guó)電視節(jié)目制作從臺(tái)本和劇本模式，向動(dòng)態(tài)的紀(jì)實(shí)寫真模式進(jìn)行了有效的轉(zhuǎn)型。

三、《爸爸去哪兒》的制作與播出優(yōu)勢(shì)

《爸爸去哪兒》到現(xiàn)在已經(jīng)制作了四季，每一季中不同的家庭，為觀眾展現(xiàn)出多個(gè)不同角度的小朋友成長(zhǎng)的歷程。根據(jù)相關(guān)單位的收視率統(tǒng)計(jì)來看，節(jié)目播出的過程中，比同時(shí)間段的電視劇和其它綜藝類電視節(jié)目要高出很多。仔細(xì)研讀其收視率居高不下的原因，其中制作與內(nèi)容播出中的幾個(gè)亮點(diǎn)十分值得借鑒與探討：

其一，節(jié)目制作突出了真實(shí)性效果。所有參與演出的這些演員，在節(jié)目錄制的過程中，都是不定期且不定時(shí)的接受村長(zhǎng)“任務(wù)卡”的指派來完成相應(yīng)的任務(wù)。這就完全打破了原來演員演出之前必須“走臺(tái)本”的既定模式，其中涵蓋了大量的不確定因素，給觀眾呈現(xiàn)出的是多種多樣的不可預(yù)見性效果。這就在一定程度上確保了觀眾在收看的過程中必須保持連貫性，否則一個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容沒有了解的話，其中的相關(guān)內(nèi)容和信息就根本銜接不上了。

在這里需要特別強(qiáng)調(diào)的是，對(duì)于很多綜藝節(jié)目來說，首播的收視率可能比較高，但是在重播的時(shí)候其效果就明顯的降低，但是在《爸爸去哪兒》的重播過程中，相關(guān)部門也對(duì)收視數(shù)據(jù)進(jìn)行了跟蹤調(diào)研。觀眾反饋回來的信息顯示，其重播階段的收視率也明顯高于同時(shí)段的電視節(jié)目。這其實(shí)也與節(jié)目的真實(shí)性效果有直接的關(guān)系。雖然一定程度上觀眾可能知道了后面的劇情發(fā)展，但是由于其整個(gè)節(jié)目效果中我完全突出的都是真實(shí)性效果，觀眾極易被這種真實(shí)的感覺所影響和感染，因此這種真實(shí)性的效果是確保其收視率的先決條件。

其二，節(jié)目播出彰顯了動(dòng)態(tài)性效果。與一般的綜藝節(jié)目完全不同的是，《爸爸去哪兒》中雖然有很多的大人，也有很多的專業(yè)演員，但是，其主角的選擇與定位，是基于幾個(gè)小朋友的角度上出發(fā)的。所有的大人，所有的演職人員，都是配角。這種定位與傳統(tǒng)意義上的兒童劇完全不同的是，其中的動(dòng)態(tài)性效果是隨機(jī)的。不僅有劇情發(fā)展的動(dòng)態(tài)性，而且還有小演員自身發(fā)揮的動(dòng)態(tài)性。這種動(dòng)態(tài)性是完全基于童真、童趣、童心而迸發(fā)出來的，沒有任何的修飾和掩飾。為了最為完美的體現(xiàn)出這一點(diǎn)，攝制組還專門為不同的小朋友量身定制了不同的攝像師，做到了全方位的定點(diǎn)拍攝，從不同的角度完美的詮釋了孩童的天真與爛漫。這一點(diǎn)，對(duì)于觀眾而言是感同身受的，因?yàn)閷?duì)于電視機(jī)前的觀眾來說，無論是大人還是孩子，都能在這其中有截然不同的體會(huì)。站在成人的角度上來說，在這其中體驗(yàn)到了如何去解讀孩子的內(nèi)心世界，在這其中可以用一種代入的方式來去了解；站在孩子的角度上來說，在這其中體驗(yàn)到了如何去應(yīng)對(duì)復(fù)雜多變的局面，在這其中也可以用一種代入的方式去進(jìn)行了解。因此，說《爸爸去哪兒》完全抓住了觀眾的眼球一點(diǎn)都不為過。

其三，演員選擇體現(xiàn)了親民化效果。經(jīng)過不斷的磨合與總結(jié)，《爸爸去哪兒》在新的一季中也有了新的變化。原本都是明星家庭或者是明星子女的組成也逐步的向平民化方向拓展。這樣，在視覺體感上給觀眾帶來的效果是，其實(shí)真人秀電視節(jié)目的體驗(yàn)自己在生活中也完全可以做到。對(duì)于此，就衍生出來許多小范圍的或者是特定環(huán)境中的模仿。按照節(jié)目中的場(chǎng)景來與孩子進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，讓《爸爸去哪兒》完美的詮釋了真人秀電視節(jié)目的親民與親子效果。最為關(guān)鍵的一個(gè)原因是，節(jié)目中突出的一個(gè)重要配角是“爸爸”，在家庭環(huán)境中，爸爸的定位與定義是完全“高大上”的，給孩子帶來的是英雄的崇拜與景仰。當(dāng)鏡頭多角度的拉長(zhǎng)或者變化的時(shí)候，給電視機(jī)前的觀眾帶來的沖擊效果是巨大的。待到電視節(jié)目結(jié)束之后，很多大人都能夠反思其中的一些連帶性問題，有些是關(guān)于家庭的，有些是關(guān)于與孩子之間互動(dòng)交流的。恰恰是基于此，讓原本一些對(duì)綜藝類的電視節(jié)目根本不感興趣的“爸爸族”也加入了“追劇”大軍中，有了這支堅(jiān)定的中堅(jiān)力量做支撐，《爸爸去哪兒》的收視率領(lǐng)先一籌就很好理解了。

其四，場(chǎng)景優(yōu)化秉承了自然化效果。傳統(tǒng)的電視劇和綜藝節(jié)目，在圈定和選定場(chǎng)景的時(shí)候，都人為的增加了很多特定因素在其中，而《爸爸去哪兒》的場(chǎng)景選擇上，近乎于完整的體現(xiàn)了一個(gè)自然化的效果，普通的民居和環(huán)境，沒有任何的藝術(shù)加工，與民眾自己拍攝的旅游短片效果極為類似。這樣無論是民眾想模仿電視效果，還是用代入的方式來體驗(yàn)其中的感覺，都能夠明顯且直觀的產(chǎn)生真實(shí)的效果，一些近距離的特寫鏡頭完全能形成身臨其境的出動(dòng)感。這樣就極大的刺激觀眾的視覺，讓觀眾在收看的時(shí)候產(chǎn)生的是欲罷不能的體驗(yàn)。在這種效果的拉動(dòng)下，就直接保證了收視效果。

四、真人秀電視節(jié)目展望

真人秀電視節(jié)目在我國(guó)的電視熒屏上還是一個(gè)新生事物，雖然在借鑒了一些外國(guó)同類電視節(jié)目的基礎(chǔ)上，其起點(diǎn)較高，但是因?yàn)槲幕尘暗纫蛩氐牟煌?，照搬照抄是根本不可行的。通過不斷的探索與積累，找出一個(gè)適合國(guó)人觀賞視角的電視節(jié)目形式，才是最能體現(xiàn)民族特色的?！栋职秩ツ膬骸返某霈F(xiàn)，讓電視熒屏多了一道靚麗的風(fēng)景線，也讓真人秀電視節(jié)目的發(fā)展與進(jìn)步注入了全新的活力與動(dòng)力。

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