盛開了一生的牡丹
——記常州青果巷走出去的女畫家曾杏緋

施若君 趙賢德

(江蘇理工學院人文學院，江蘇 常州 2103001)

【青果巷之青果園】

盛開了一生的牡丹
——記常州青果巷走出去的女畫家曾杏緋

施若君 趙賢德

(江蘇理工學院人文學院，江蘇 常州 2103001)

詳細講述曾老的人生經(jīng)歷、作品主題、作品內(nèi)容，從多方面挖掘分析曾老的人生態(tài)度與繪畫作品之間的聯(lián)系，以及她的個人成長經(jīng)歷對她的生活態(tài)度的影響，還有從繪畫作品中能看出的曾老對于人生的理解。

常州青果巷；牡丹；寧夏畫壇

曾杏緋1911年常州生人，回族人。擅長工筆沒骨花草，從事繪畫八十余年。全國第三、四、五、六、八屆美展和《百年中國畫大展》中都有她的作品，在《中國女畫家作品選》《中國當代女美術(shù)家作品選》等大型畫冊中也都有她的畫作，她的許多畫作收藏于中國美術(shù)館、中南海、毛主席紀念堂、周總理、宋慶齡紀念堂及多省博物館?！对泳p花卉作品選》出版于1984年，《曾杏緋作品畫集》出版于1998年6月。在寧夏的歷次評比中，她的作品多次獲得一等獎。在1985年的時候，自治區(qū)政府和黨委將雙文明建設(shè)先進個人的稱號授予她，2001年中國美術(shù)家協(xié)會、中國少數(shù)民族美術(shù)促進會“民族百花獎”第五屆民族作品展覽組委會將“民族杰出美術(shù)家”這一稱謂授予她。曾任中國美術(shù)家協(xié)會寧夏分會主席、中國美術(shù)家協(xié)會二、三、四屆理事，國家一級美術(shù)師，是享受國務(wù)院特殊補貼的有突出貢獻的高級人才。1995年的世界婦女大會期間，華夏美術(shù)出版社和中國當代美術(shù)家作品集出版社組委會將曾老命名為“國寶級藝術(shù)家”，其藝術(shù)傳記攻略被國內(nèi)各種藝術(shù)家名人辭典和《中國當代美術(shù)家名鑒》一書收錄。

一、曾老的早年人生經(jīng)歷

她在年少時期不幸失去母親，在她5歲的時候，祖父母便將其接去撫育，7歲的時候到書院讀書，8歲的時候到那時的洋書院讀書。在曾老小的時候，她就對瑰麗的大自然情有獨鐘，對壯麗爛漫的花草更是愛不釋手，她常常會站在新開的牡丹、新梅甚至一些不知名的野花叢中，觀察描摹地細致入微，她每每都在想這花兒要是能年年常開、永不枯萎該多好啊。在中學二年級時因病退學，家里的親人很是為她擔憂，而恰好她落空的母愛被瑰麗的大自然填滿，肺病竟然不治而愈。在退學的那段日子里，她每天和花草樹木為友，在花圃里種花種樹，畫花看花，身體居然越來越好。在她16歲的時候，跟著徐風林學習了一年作畫，第二年又跟著蔣志明老師學了三年的畫。曾老十分聰明，又很勤奮，經(jīng)常整日坐在畫板前。在她20歲，對中國畫傳統(tǒng)技法掌握的已相當熟練，沒骨花草已是非常出色。

解放前，因為社會時局動亂，家庭困難，曾老必須得各處勞累奔忙，難以實現(xiàn)她為藝術(shù)獻身的抱負。由于曾老的繪畫技巧軼群，在常州附近很有名氣。在1930年的時候，在當時的蒙藏委員會馬福祥的邀請下，曾老到南京擔當其夫人的私人畫師。這一去，也促成了曾杏緋與馬季康先生的姻緣。在日本全面侵華后，曾老不得不到重慶以及其他地方，困難的養(yǎng)家糊口。1945年，位于甘肅的平?jīng)雠訋煼镀刚堅蠟樗齻兊睦L畫先生。到了1947年，曾老一家來到銀川，在馬福祥夫人的幼兒園中當老師，在銀川安定下來。

新中國成立以后，百廢待興。1950年，曾老到場參與了西北地區(qū)婦聯(lián)代表大會，在1951年，進入婦聯(lián)，1952年的時候，民主同盟會同意了她的加入，1955年，調(diào)任《科普報》美術(shù)組。不管是在動亂時期，還是在和平年代的工作之余，曾老一直堅持熱愛自己的繪畫事業(yè)，空暇時間仔細探索。寧夏，這個祖國的邊遠地區(qū)，曾老是這個地方文藝界的領(lǐng)軍人，1953年到1956年的這三年時間，全國美展接連三次出現(xiàn)曾老的名字，她也成為進入全國美展的寧夏畫家第一人。

寧回自治區(qū)在1958年建立，曾老這位文藝界領(lǐng)軍人進入文聯(lián)工作，美術(shù)組的所有工作由她全權(quán)直接領(lǐng)導。在此期間，人才培養(yǎng)計劃和開展活動都由曾老負責，美術(shù)人才大量產(chǎn)出，那時的文化環(huán)境空前輕松。在1960年的時候，曾老到場參與三次文代會，并且被選為中國美協(xié)會理事，回族女畫家當上全國美協(xié)理事，這一消息震驚了中外美術(shù)界，大家不禁對這位女士產(chǎn)生了不一樣的尊敬。

二、曾老的創(chuàng)作巔峰

1979年，在曾老成為寧夏美協(xié)主席后，標志著曾老職業(yè)畫家生活從此真真正正的開始了。當時的曾老作息十分規(guī)律，按時上下班，各類培訓班也搞得火熱，創(chuàng)作活動也是井井有條。即使年屆70，但曾老卻依然像個年輕人，精神頭兒倍兒棒。從這以后，曾老創(chuàng)作了大量的作品。曾老的小兒子，馬建軍先生說：母親在七十歲的高齡時，邁進了繪畫的高峰，這得益于母親長期以來的練筆和深厚的傳統(tǒng)技法功底。那個時候的母親，一直在作畫，創(chuàng)作了很多工筆作品，那一時期的確創(chuàng)作出了很多佳作。

為了慶賀自治區(qū)創(chuàng)立三十周年，77歲的曾老畫了一幅十分不一樣的畫，這是對國畫的創(chuàng)新，加入了構(gòu)圖設(shè)計的感覺，使這幅畫在今天也十分新奇。曾老在畫面上描畫了十幾種花，構(gòu)成了一個吉利祥瑞的“如意”，色彩濃麗卻又高雅十足，不論是芙蓉、牡丹、向日葵還是白玉蘭都惟妙惟肖。如今，在曾老的家里，依然將這幅畫妥帖地收藏，家人們都覺得這幅畫是曾老繪畫生涯里榮譽最高的畫作。

很多人都了解曾老最拿手的便是牡丹花，其實在絢麗的百花中，曾老對于每一種花草都非常得心應(yīng)手。曾老在晚年時愛畫牡丹也是有原因的。20世紀80年代，曾老家附近公園里栽種了一大片牡丹花，取名“天香園”，天性對花十分喜愛的曾老常到天香園去，牡丹題材的作品多出自于那段時間，寄意天姿國色。其后，曾老的以牡丹為主的作品頗受人們的喜歡，曾老便以牡丹為創(chuàng)作主題，也算是對潮流的一種追隨吧。

三、畫作的賞析

牡丹是曾老畫的最多的題材。她的牡丹高貴典雅，色彩鮮艷，一層重疊一層卻又絲毫不繁復，鮮嫩的花瓣，有力的花枝，清香撲鼻，栩栩如生，天姿國色躍然紙上，表現(xiàn)了畫家高度的創(chuàng)造力。在我國，能夠像曾老一般，工筆畫技法如此深厚的畫家少之又少，更別說女畫家了。

她的繪畫作品《明花映日圖》，此圖以工筆沒骨法畫成，精細中見風范，古雅中出新意。畫作構(gòu)圖十分嚴謹，有疏有密，有主有從，—開—合，相互呼應(yīng)。在豎幅的畫作中，石榴花百態(tài)千姿、艷麗似火。每朵花都極為豐滿、充實，栩栩如生，就像開在你眼前，它們在曾老的筆下無比的驕傲自信，它們就像被曾老的畫筆賦予了生命，妙不可言。枝葉間鉆出含苞待放的花蕾，盎然生趣的它們，在百態(tài)多姿的新枝老葉的映襯下生機勃勃、活力無限。

而她的《工筆牡丹》更是不可多得的佳作，工筆與寫意相結(jié)合，既畫出了牡丹花團錦簇、濃墨重彩，又讓人感受到從畫作中體現(xiàn)出來的盎然生機，堅強且自信著，似乎在暗示著生命的延續(xù)與承繼，暗示著我們國家的未來，綿延不盡，光輝不止。這表明了畫家的心性與態(tài)度，可以看出曾老是個有大智慧的人。表現(xiàn)出作者內(nèi)心堅定不移地相信，祖國的明天是美好的，前途是無限的，未來是光明的。

四、曾老晚年的幸福生活

晚年的曾老作息規(guī)律，清早看報，晴天時就去散步，平常時候會幫忙打掃院子，幫忙做飯。心態(tài)樂觀、生活充實使她精神非常好。

曾老當時已過百歲，眼神很好，手也不抖，起床后，會到畫室作一段時間的畫。那時，兒子馬建軍就任寧夏書畫院院長、是中國百杰畫家，小女兒馬以慰也在繪畫方面多有成就，孫子馬驊和孫女馬麗茵都在美院里做教授，一家人總是喜歡在一起研究畫作，研究傳統(tǒng)，研究當下，好不歡樂。

曾老的七十余年繪畫經(jīng)歷中，沒骨花草是她最拿手也是最得意的技法，她的技法深厚是現(xiàn)今很多畫家無法比擬的。她的作品大多收入在人民美術(shù)出版社出版的大型畫冊中，中國美術(shù)館等地也都有收藏她的作品，曾老這一生，比她畫作成就更高的則是她對寧夏美術(shù)界的貢獻，她為祖國這個邊遠地區(qū)—寧夏，撒下了藝術(shù)的火苗，讓昔日藝術(shù)匱乏的寧夏星星之火可以燎原，讓藝術(shù)在這塊貧瘠的土地上散發(fā)出它獨有的光芒。所以“民族杰出美術(shù)家”這一光榮的稱號獻給曾老是再合適不過的了。

曾老一生中擔任的職位無數(shù)，但她作為寧夏美術(shù)界第一人，從來都不驕不躁，盡心盡力的為大家做事，盡自己所能發(fā)光發(fā)熱，為寧夏美術(shù)界帶去陽光和希望，在她的崗位上做了許多本不該她做的事。1995年世界婦女大會期間，華夏美術(shù)出版社和中國當代美術(shù)家作品集出版社組委會“國寶級藝術(shù)家”這個光榮的稱號授予了她。翻開《曾杏緋花卉作品選》，仿佛感覺自己身臨姹紫嫣紅的百花園中，賞心悅目。她的畫布局工整，構(gòu)思精巧，每一幀都能夠處理的很詳盡，色彩艷麗卻不庸俗，暈染的手法將花葉由淺到深，由淡到濃層次勾勒，給人一種精細卻不刻板，明凈卻不單調(diào)的感覺，既簡單而又華麗。布局有疏有密，有先有后，一張一閉，彼此交相會錯，互相呼應(yīng)，雖纖細，但神姿飛揚，傳統(tǒng)中又帶著創(chuàng)新的意識。她畫中的花草蟲魚都栩栩如生，玉蘭則是清淡雅致，牡丹則是高貴典雅，玫瑰則是嬌艷欲滴。每次看她的畫作，都有一種大自然躍然于紙上的感覺，十分奇妙。有時用幾只翩飛的蝴蝶配在畫作上，生機盎然、千姿百態(tài)。

五、盛開的牡丹之魂

“善良，其實是一種素質(zhì)！”在聊到母親曾杏緋的時候，曾老的兒子馬建軍先生說了這句話。馬建軍先生認為，母親在社會上之所以好評如潮，一方面是因為她在美術(shù)方面的極高成就，更重要的一方面是因為她為人處世的態(tài)度，不攀高不踩地，對每個人都一視同仁，平和的性格為她增添了不少的好評。畫家李東星在得知曾老去世的消息悲痛的不能自已，他說自己這么多年來，對當時上門請教曾老的那一幕一直銘記于心，曾老那時已經(jīng)是名揚國內(nèi)外的畫家了，但見到當時年輕的東星時，卻一點架子都沒有，就像對自己的一個親近的小輩一樣，耐心細致的解決他提出的問題。正是這種鼓勵，讓東星至今難忘。東星說，這么多年每當自己熬不下去的時候，總是會想起這個畫面，會想起曾老的諄諄教誨。曾老這么大歲數(shù)，得個感冒，家人要帶她上醫(yī)院，她卻不想多花公家的錢，說自己熬一熬多喝點熱水就能過去。過年的時候，曾老看到獨在異鄉(xiāng)的年輕人不能回家過年時，都熱情的將他們叫到家里年夜飯，讓他們感受到家的溫暖。曾老對年輕人的照顧細微之至，每每提到曾老，他們都是感慨不已，正是曾老對人如沐春風的態(tài)度，才使得年輕人們在工作中做到一絲不茍，對自己也是嚴格要求，不讓曾老擔心。

曾老的晚年時期是她創(chuàng)作的巔峰時期，曾老的畫筆可以說是承載了她的全部心血，她這期間的畫作不僅數(shù)量多，而且畫作的意境更深，筆底功夫越來越精。她的一支畫筆畫出來的畫作，淋漓盡致的表現(xiàn)了大自然花草內(nèi)在的活力，畫家自身的心性、情趣都從她的作品中體現(xiàn)的十分充分，是看畫的人們感受到正能量，也為后輩那些從事美術(shù)事業(yè)的人們做了很好的榜樣。

寧夏美術(shù)界一權(quán)威人士說：寧夏畫壇正因為有了曾老，才能有今天的成就，曾老是寧夏畫壇的永遠的驕傲。

2013年7月26日，曾杏緋在銀川病逝，享年103歲，一代國畫大師永遠離開了她熱愛的畫壇。

【責任編輯：王 崇】

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1673-7725(2017)04-0077-04

2017-03-05

本文系2016年江蘇省大學生科技創(chuàng)新訓練計劃省級重點立項項目“江蘇常州青果巷走出的杰出女性研究”(項目編號：201611463022Z)的階段性研究成果。

施若君(1996-)，女，江蘇宿遷人，主要從事秘書學及常州地方名人研究。