朱庸齋《分春館詞》藝術(shù)特征研究

摘 要：朱庸齋是現(xiàn)當(dāng)代著名詞人和詞論家，有詞集《分春館詞》和詞著論作《分春館詞話》。朱庸齋曾師從海綃翁陳洵學(xué)習(xí)填詞，是清代常州詞派的余脈。根據(jù)《分春館詞》和《分春館詞話》，我們可以把《分春館詞》藝術(shù)特征概括為“沉郁厚重的時(shí)代感”和“渾成、深婉的情致”兩個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：朱庸齋 《分春館詞》 藝術(shù)特征 沉郁 渾成

朱庸齋是現(xiàn)當(dāng)代詞壇上非常重要的一位詞人和詞論家。劉夢芙在《“五四”以來詞壇點(diǎn)將錄》中，把朱庸齋比作“馬軍五虎將”之一的“天立星雙槍將董平”，可見其在中國現(xiàn)當(dāng)代詞壇的重要影響。關(guān)于自己的學(xué)詞經(jīng)歷，朱庸齋在《分春館詞話》中說：“余為詞近四十年，方向始終如一。遠(yuǎn)祖周、辛、吳、王，兼涉梅溪、白石；近師清季王、朱、鄭、況四家，所求者為體格、神致。體格務(wù)求渾成雅正，神致務(wù)求沉著深厚，雖未有所大成，然自問規(guī)模略在矣”。由此，我們可以看到《分春館詞》的師承所自，也可以借此來分析《分春館詞》的藝術(shù)特征。

一、江山如夢里，無處問興亡——沉郁厚重的時(shí)代感

朱庸齋所生活的年代，正是一個(gè)風(fēng)云變幻，波詭云譎的亂世，連年的戰(zhàn)亂，日寇的入侵，讓作者敏感的心靈受到了極大的震撼，而內(nèi)心的感慨發(fā)之于詞，就體現(xiàn)出一種沉郁厚重的時(shí)代感。佟紹弼在為《分春館詞》所作的序中這樣說：

庸齋年才二十余，而遭逢變亂，其遇又或得或失，故其志微，其情惝恍，夫興懷于綺羅芳菲之間，而發(fā)其空涼深窈之旨，亦庸齋之天性然也。

正所謂“亡國之音哀以思”，面對(duì)日寇侵華，山河淪陷，國將不國的殘酷現(xiàn)實(shí)，詞人用自己的詞筆，抒寫出一曲曲沉郁蒼涼的哀歌。如創(chuàng)作于1940年的這首《臨江仙·庚辰秋望》：

故國登臨多少恨，驚心片霎滄桑。野旂戍鼓滿空江。重尋葵麥徑，猶識(shí)舊殘陽。

信道青衫無淚濕，何堪半壁秋光?；仫L(fēng)驚雁欲辭行。江山如夢里，無處問興亡。

詞人創(chuàng)作這首詞的時(shí)候，正是1940年的秋天，抗日戰(zhàn)爭正進(jìn)行到最艱苦的戰(zhàn)略相持階段。詞人傷高念遠(yuǎn)，感慨時(shí)局，寫下了這首詞?！笆摹薄翱湣钡纫庀?，體現(xiàn)了戰(zhàn)事的緊張和由戰(zhàn)爭所帶來的荒涼。結(jié)句“江山如夢里，無處問興亡”，更是直抒胸臆，表達(dá)了自己對(duì)山河淪陷的無比傷感和悲憤。又如這首作于同一時(shí)期的《秋波媚》：

傷心天外夕陽過。亂離惜蹉跎。征鴻信杳，寒鴉聲歇，滿地干戈。

前朝人事驚重省，夢里舊笙歌。小樓昨夜，依然無恙，金粉山河。

“亂離”是指因?yàn)閼?zhàn)亂而造成的流離?！罢鼬櫋薄昂f”這些傳統(tǒng)的意象，也處處展現(xiàn)著一種荒涼的景象?！皾M地干戈”，直寫時(shí)事，寫出了戰(zhàn)亂給自己，給人民帶來的無限苦痛。下闋則從這一片荒涼凄慘的景象中跳脫出來，轉(zhuǎn)寫往事，“前朝”和“重省”，用一“驚”字串起，深得清真筆法神韻?！皦衾铩?，則暗指所寫的都是虛幻的，“小樓昨夜，依然無恙，金粉山河”，正是這樣一種溫馨、安寧、祥和、歌舞升平的景象，遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實(shí)。然而，這一切卻也只能是出現(xiàn)在夢里。詞的上闋和下闋，和平與戰(zhàn)爭，安寧與殘酷，形成了強(qiáng)烈的反差，給人以強(qiáng)烈的震撼。而“金粉河山”這樣的字面，也暗含著對(duì)當(dāng)局者醉生夢死生活的諷刺，頗有杜牧“商女不知亡國恨”的意味在其中。

從詞的體性上來說，小令和長調(diào)在情致和意蘊(yùn)上的特點(diǎn)都是不相同的，小令以語淺而情深取勝，而長調(diào)則更注重鋪敘和章法的變換，以思力取勝。朱庸齋在這一時(shí)期所創(chuàng)作的詞，無論是小令還是長調(diào)，都體現(xiàn)出了沉郁深厚的時(shí)代感，而又有所分別。例如這首《甘州·登越秀樓賦示同游諸子》：

又滄江歲晚倚高秋，危旂拂殘星。認(rèn)舊游蹤跡，離離禾黍，低接孤城。避地仍驚劫燹，風(fēng)掠馬蹄腥。霸氣銷磨盡，滿地笳聲。

極目已非吾土，悵登樓王粲，醉魄難醒。感斜陽身世，應(yīng)減鬢邊青。對(duì)東墻、逞歌競舞，是重來、名士又新亭。同載酒、向荒臺(tái)下，休更論兵。

這首詞也是同一時(shí)期，詞人在廣州與友人同登越秀樓，有感而作。首句“滄江歲晚”，化用了杜甫《秋興八首》中的“一臥滄江驚歲晚”，顯得氣勢宏大?！拔纭薄皻埿恰保际瞧嗲謇浼诺囊庀?，也暗示著戰(zhàn)爭的臨近?！昂淌颉薄肮鲁恰薄敖凫蕖薄榜R蹄”，都是直寫戰(zhàn)爭帶來的離亂景象。“滿地笳聲”，營造出一種廓大蒼涼的氛圍。下闋運(yùn)用了三國時(shí)期王粲登樓的典故，這里有對(duì)家國淪亡的感懷，更有對(duì)自己身世的傷感。“感斜陽身世，應(yīng)減鬢邊青”，則由山河的淪陷而聯(lián)想到自己的悲苦，讓這種傷感的情緒更加具體可感。長調(diào)的特點(diǎn)是多用鋪敘的手法，而這首《甘州》，正是多重鋪敘，層層點(diǎn)染，以一種深沉厚重的筆觸，寫出了這個(gè)時(shí)代的哀愁。再來看這首《揚(yáng)州慢·依白石韻酬希穎》：

哀草埋云，亂山明野，故園歸路無程。閱滄波倦眼，問更向誰青。恁漂泊、年芳易晚，天涯猶有，未老戎兵。甚奈寒烏鵲，黃昏尚繞嚴(yán)城。

舊期勝賞，料今宵、魂夢應(yīng)驚。剩看劍停杯，行歌去國，如許心情。多少魚龍吟嘯，西風(fēng)里、都作潮聲。算青衫無恙，年年空自塵生。

南宋詞人姜夔曾作《揚(yáng)州慢》一首自度曲，極力鋪寫繁華故地?fù)P州在經(jīng)歷了南宋的戰(zhàn)亂后凄清荒涼的各種景象。而朱庸齋的這首詞是與友人的酬答之作，用《揚(yáng)州慢》這個(gè)曲調(diào)，并依原作姜夔的韻而作，正是借此來抒發(fā)自己在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下的感慨。首句，“哀草”“亂山”等意象，又是描繪出一種凄清蒼涼的景象?！肮蕡@歸路無程”，寫自己的漂泊經(jīng)歷?！皽娌ň胙邸本洌昧巳罴郧喟籽凼救说牡涔?，表明自己在經(jīng)歷離亂之后，可以遇到與自己志趣相投的友人，也算是一種安慰。“未老戎兵”，又是聯(lián)系到當(dāng)時(shí)的時(shí)事?！盀貔o”“嚴(yán)城”所營造出來的氣氛也類似于姜夔原作“清角吹寒，都在空城”的那種意境。下闋是寫對(duì)舊日時(shí)光的回憶。一個(gè)“驚”字，把這種美好的回憶都打破了，把人仿佛拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中?！翱磩ν１?，化用了杜甫“看劍引杯長”和辛棄疾“醉里挑燈看劍”的意境，顯得深沉悲壯，而不僅僅是哀怨的唱嘆。“青衫無恙”“空自塵生”，感慨自己的身世，縱使青衫無恙，也會(huì)因?yàn)檫@世事的滄桑變換而憔悴。

以上諸首作品，都是詞人寫于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，故這一時(shí)期的詞作，無論是小令還是長調(diào)，都飽含著詞人的家國身世之感。以重筆出之，有一種沉郁厚重的時(shí)代感，詞中所反映出的戰(zhàn)爭給世人，給自己帶來的那種深深的痛苦，又使得朱庸齋這一時(shí)期的作品可以堪稱詞史之作。詞人所生活的那個(gè)戰(zhàn)火連天的時(shí)代背景固然是這種詞風(fēng)形成的重要的原因，而更關(guān)鍵的，筆者認(rèn)為是作者本身個(gè)人的性情和自己學(xué)詞的宗尚。作為生活在民國時(shí)期的詞人，朱庸齋秉承清代常州詞派的論詞主張，在其《分春館詞話》中，也反復(fù)討論常州詞派講究“比興寄托”“意內(nèi)言外”“沉郁”等主張，包括晚清四大詞人所講的“重、拙、大”的理論，也是詞人作詞、評(píng)詞的準(zhǔn)則。其友人傅子馀在為《分春館詞》所作的序中，是這樣論述朱庸齋學(xué)詞的經(jīng)歷的：

君少乏師承，惟自得于古近作者。于宋根植于小晏、秦郎，而廣之以周、吳、姜、史，于清規(guī)范于水云，而出入于王、朱、鄭、況。于以博取諸家之長，然后時(shí)出己意，以自成其為一家之詞也。

朱庸齋的詞，既有晏幾道、秦觀等人的深婉，又有周邦彥、吳文英等人的密麗幽深，所以具有自己的風(fēng)格。特別值得一提的是，朱庸齋的詞也受到了清代詞人蔣春霖《水云樓詞》的影響。《水云樓詞》的作者蔣春霖，生活在太平天國運(yùn)動(dòng)的那個(gè)時(shí)代里，連年的戰(zhàn)亂，發(fā)之于詞，使得其詞既有那種氣勢蒼茫的特點(diǎn)，而又以婉轉(zhuǎn)清剛的詞筆出之，融豪放與婉約為一體，也堪稱“詞史”之作。朱庸齋這一時(shí)期的詞，既深受《水云樓詞》的影響，又出入于晚清四大詞人的門庭，故能博采眾長，寫出一種沉郁厚重的時(shí)代感。

二、瓊蕭和恨咽，錦瑟比愁長——渾成、深婉的情致

朱庸齋論詞，首重“渾成”，在《分春館詞話》中，也多次論述到“渾成”的這一概念：

學(xué)詞之道，自有其歷程。創(chuàng)作方面，一，先求文從字順，通體渾成；二，次求避俗取深，意境突出；三，表現(xiàn)自家風(fēng)格，以成面目。（卷一·一一）

渾成為初習(xí)詞之第一關(guān)，先能渾成，再求精警。能精警者必能渾成，未有不渾成而能精警者。（卷一·一二）

初學(xué)詞求通體渾成，既能渾成，務(wù)求警策，既能警策，復(fù)歸渾成，此時(shí)之渾成，乃指渾化，而非初學(xué)之徒求完整而已。（卷一·二四）

從作者的論述上看，所謂“渾成”，就是指文字通順，再這個(gè)基礎(chǔ)上，再追求“警策”和“有意境”，進(jìn)而達(dá)到常州詞派論周邦彥時(shí)所提到的“渾化”的境界。確實(shí)，開始學(xué)習(xí)填詞的時(shí)候，很多學(xué)習(xí)者都在追求一種“警策”，而忽略了詞的文意是否通順，整首詞是否“渾成”。作者論詞如此，自己所填之詞，也是對(duì)自己論詞觀點(diǎn)的最好的實(shí)踐。例如這首《燭影搖紅·十月十二日賦海邊落葉》：

秋盡神宮，驚魂海外歸何世。西風(fēng)到此卻無聲，空費(fèi)千家淚。恨滿扶桑弱水。怪驚禽、驚寒不起。頓教流散，異國殘紅，前朝衰翠。

斷?？罩Γ梳v有應(yīng)難庇。嚴(yán)城暮鵲更何投，凄奏來天地。一曲舊游莫記。緲滄波、斜陽倦倚。尊前起舞，恩怨無端，湘弦彈碎。

這首詞算是詞人自己的一首得意之作了，在《分春館詞話·卷二》，從詞調(diào)的角度論述各體詞調(diào)的特點(diǎn)的時(shí)候，就舉自己的這首詞來論述《燭影搖紅》這一詞調(diào)，可以見得作者對(duì)自己這首詞的喜愛。這首詞，詠物抒懷，借歌詠海邊的落葉，寄托自己的感慨。全篇一氣貫串，既通體渾成，又有如“尊前起舞，恩怨無端，湘弦彈碎”等警句，真可謂《分春館詞》中的壓卷之作。劉夢芙在《二十世紀(jì)名家詞述評(píng)》一書中，對(duì)于這首詞的理解，提供了這樣的一個(gè)信息：“據(jù)云汪精衛(wèi)未樹逆幟之前，庸齋曾戀其女，事未克諧，空留長恨。爾后朱因此事屢遭冤構(gòu)。詞似為此而作，哀艷絕倫，一時(shí)傳誦。即令不知其本事究竟如何，詞中以落葉寓身世之感，已經(jīng)極為明顯。自傷淪落，凄怨無窮，讀之能不下同情之淚乎？”雖然關(guān)于此詞的具體本事，還有待考證，但詞中深沉的筆觸、凄婉的情思，也足以打動(dòng)人心。再看這首作于1966年的《高陽臺(tái)·九月初三悼楊生作》：

趁暝翻鴉，堆寒葉積，畫樓消息重探。夢里歡叢，家山望絕天南。燈昏羅帳沉沉夜，記年時(shí)、九月初三。更那堪、恨結(jié)垂楊，淚滿青衫。

閑來忍憶尊前句，甚驚秋搖落，先悼江潭。漫托春心，可憐怨宇冤銜。飚風(fēng)倘逐羈魂去，怕九閽、天路難諳。渺煙嵐，楚些愁招，斷札誰緘。

作者在《分春館詞話·卷二》論《高陽臺(tái)》這一體詞牌的時(shí)候，也列舉了自己的這首詞作為范例，并說：“楊生年長于余，從余學(xué)詞，不幸橫死于暴力，清夜思之，能無泫然？”由此可以得知，作者此詞是為了悼念1966年文化大革命中死于暴力的楊生所作。全篇都用寄托，并不指明實(shí)事，而是反復(fù)運(yùn)用了比喻、烘托的手法，用“怨宇”，即杜鵑作比，整首詞烘托出一種凄厲哀婉的氛圍，來表現(xiàn)自己的學(xué)生慘遭毒手的現(xiàn)實(shí)，全篇意境渾然一體，寄托遙深，這既是對(duì)楊生的深切緬懷與哀悼，又是對(duì)施暴者無情的控訴。朱庸齋的這些詞，都能如他所論的那樣，既渾成而又精警，達(dá)到類似于周邦彥的一種“渾化”的境界。而這樣的詞，都是通過運(yùn)用比興寄托的手法，委婉而深曲地表現(xiàn)出自己深摯的愁思和感慨，詞筆清壯，感人至深。王蘊(yùn)章在給《分春館詞》所題寫的《臨江仙》一詞中有“瓊蕭和恨咽，錦瑟比愁長”這樣的句子。這正是對(duì)朱庸齋詞的最好概括。當(dāng)然，除了那些涉及家國身世之感的重大題材的詞作之外，詞人還有自己深于情的一面。如這首《齊天樂·春盡有懷》：

畫欄欹到春歸后，熏風(fēng)又吹愁醒。涴地紅稀，迷津綠暗，悄換芳韶一鏡。疏簾晝永，費(fèi)沉炷重添，葛巾閑整。盡日呢喃，畫梁應(yīng)是燕巢定。

雙鸞惆悵望斷，嘆蘼蕪蹤跡，空掩幽徑。貼水荷嬌，飛綿柳老，此際相思誰并。歡悰漫省。又微雨黃昏，酒邊人靜。橋下春波。斷鴻羞照影。

據(jù)劉夢芙《二十世紀(jì)名家詞述評(píng)》所介紹的：“此詞作于三十歲以后，當(dāng)是追懷青年時(shí)代之戀人。以綿麗芬馨之筆，寫沉摯惆悵之情，無限凄涼，又無限溫厚。上片寫春夏間景物、環(huán)境，綠暗紅稀，芳韶悄換，寂寥遲暮之感，已寓其中；下片即景抒情：雙鴛望斷，影杳伊人，幽徑徘徊，相思誰并？正是夢窗《風(fēng)入松》詞意。結(jié)拍化用陸放翁游沈園詩句“傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來”，命意則有不同?！绑@鴻”乃放翁舊侶，而詞中之“斷鴻”，卻為庸齋自喻——形只影單，故羞于自照也”。正是對(duì)這首詞的一個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。由此可見詞人的性情。用情之深，用情之執(zhí)著，既是這首詞的特點(diǎn)，也使得朱庸齋的整部《分春館詞》具有了深婉的特色。

參考文獻(xiàn)：

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[2]朱庸齋.分春館詞話[M].廣州：廣東人民出版社，1989.

[3]劉夢芙.二十世紀(jì)名家詞述評(píng)[M].合肥：安徽文藝出版社，2006.

[4]江暉.《分春館詞》技法分析[J].社會(huì)科學(xué)家，2012，（10）.

（陳一言 湖南湘潭 湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 411105）