淺析《到燈塔去》中的意識(shí)流技巧

劉鑫

【摘要】在《到燈塔去》這部小說(shuō)中，伍爾夫很好的掌握了對(duì)意識(shí)流的創(chuàng)作技巧，同時(shí)在現(xiàn)實(shí)與回憶，當(dāng)前與過(guò)去的穿插描寫中過(guò)渡自然。整篇小說(shuō)從側(cè)面展現(xiàn)出了莉麗具備了作為畫師的靈活思維和豐富的想象力，充滿著意識(shí)流的寫作手法，同時(shí)作者也從另一個(gè)角度說(shuō)明了伍爾夫本人所具備的縝密思維和創(chuàng)造力。

【關(guān)鍵詞】意識(shí)流 《到燈塔去》 布里斯庫(kù)

意識(shí)流是一種心理學(xué)的詞匯，它是19世紀(jì)由美國(guó)實(shí)用主義哲學(xué)創(chuàng)始人、心理學(xué)家威廉·詹姆斯創(chuàng)造的，指人的意識(shí)活動(dòng)持續(xù)流動(dòng)的性質(zhì)。他在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省意識(shí)流心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)題》一文中，認(rèn)為人類的思維活動(dòng)是一股切不開(kāi)、斬不斷的“流水”。他說(shuō)：“意識(shí)并不是片斷的連接，而是不斷流動(dòng)著的。用一條‘河或者一股‘流水的比喻來(lái)表達(dá)它是最自然的了。此后，我們?cè)僬f(shuō)起它的時(shí)候，就把它叫做思想流、意識(shí)流或者主觀生活之流吧?！焙髞?lái)，他又在《心理學(xué)原理》（1890）一書的第九章中加以詳盡的闡發(fā)。意識(shí)流這一思想為小說(shuō)家運(yùn)用意識(shí)流手法來(lái)展示人的內(nèi)心世界，并通過(guò)展示人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)完成小說(shuō)敘事提供了理論依據(jù)。漸漸地，意識(shí)流就成為了一種表現(xiàn)人物內(nèi)心意識(shí)的文學(xué)創(chuàng)作手法，通常以自我獨(dú)白的形式出現(xiàn)。西方現(xiàn)代小說(shuō)史上，如弗吉尼亞·伍爾夫、馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯、威廉·?？思{等都是擅長(zhǎng)使用意識(shí)流手法創(chuàng)作的著名作家。伍爾夫最著名的意識(shí)流小說(shuō)代表作之一《到燈塔去》就充滿著意識(shí)流的蹤跡

弗吉尼亞·伍爾夫曾以其熟練的意識(shí)流寫作技巧在世界文壇中享有很高的威望，是英國(guó)著名的意識(shí)流作家?！兜綗羲ァ肥俏闋柗虻拇碜髦?，該作品全篇充滿著意識(shí)流小說(shuō)寫作的痕跡。而在本文中著重對(duì)作品的重要角色之一——莉麗·布里斯庫(kù)分析其中所蘊(yùn)含的意識(shí)流小說(shuō)寫作技巧。

作者在《到燈塔去》中對(duì)莉麗的描寫充分展現(xiàn)了明顯時(shí)空交錯(cuò)的景象，這是一個(gè)典型的意識(shí)流寫作手法。在小說(shuō)開(kāi)頭處，我們可以從對(duì)莉麗的輕描淡寫中了解到這是一名生活在維多利亞時(shí)代的女性。莉麗在剛開(kāi)始從事著繪畫這個(gè)職業(yè)的時(shí)就已經(jīng) 33 歲了，而且在當(dāng)時(shí)，這個(gè)職業(yè)是被看做是男人專利的，基本沒(méi)有女性選擇這個(gè)職業(yè)?！芭瞬豢梢援嫯?，女人也不可以寫作”，縱使查爾士·塔斯萊反復(fù)強(qiáng)調(diào)，莉麗自始至終都沒(méi)有放棄他為拉姆齊夫人作畫的這份職業(yè)。與此同時(shí)，我們通過(guò)小說(shuō)了解到莉麗一直不結(jié)婚，“夜晚已經(jīng)消逝，晨曦揭開(kāi)了簾幕，小鳥不時(shí)在花園里啁啾，她拼命鼓足勇氣，竭力主張她本人應(yīng)該被排除在這普遍的規(guī)律之外；這是她所祈求的命運(yùn)；她喜歡獨(dú)身；她喜歡保持自己的本色；她生來(lái)就是要做老處女的”。通過(guò)這些描寫，我們就可以感受到作者意識(shí)流的寫法技巧，黑夜和黎明交替出現(xiàn)，日子卻一天天過(guò)去，鳥兒在花園里鳴叫，而莉麗一個(gè)人在屋里做著她摯愛(ài)的工作，同時(shí)在心理上卻堅(jiān)守她心目的這個(gè)一個(gè)，通過(guò)以上種種，產(chǎn)生了時(shí)空交錯(cuò)的意象。

單純的從內(nèi)容上看，伍爾夫?qū)σ庾R(shí)流文字和敘述的操控能力在寫作中體現(xiàn)出淋漓盡致，帕格森的“心理時(shí)間”理論也反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)的多處敘述之中，過(guò)去與現(xiàn)在抑或同時(shí)交錯(cuò)，在別墅這一空間之中，或者是在其他場(chǎng)景中和莉麗腦中無(wú)盡的遐想互相碰撞，這些交替出現(xiàn)的場(chǎng)景更加迸發(fā)出了虛幻和現(xiàn)實(shí)的意境，從而把意識(shí)流的寫作手法很好的展現(xiàn)出來(lái)。在《到燈塔去》該小說(shuō)中，即便作者想描述的內(nèi)容以及人物沒(méi)有同一個(gè)時(shí)空里，但是這并不影響伍爾夫的場(chǎng)景描寫，仍然可以讓讀者提取和分辨出其中的信息，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)空的交替出現(xiàn)而影響讀者的閱讀，此種寫作手法的確高明。

在小說(shuō)第三部分“燈塔”中，作者對(duì)于對(duì)莉麗的描寫，意識(shí)流特征最為明顯也最為精彩。當(dāng)她站在草坪邊望向海灘回憶拉姆齊夫人并試圖繼續(xù)創(chuàng)作夫人的畫像時(shí)。莉麗徜徉在她自己心目中的兩個(gè)時(shí)間里。伍爾夫?qū)F(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景與莉麗的內(nèi)心世界完美的融合到一體，使得讀者對(duì)這種雜糅交錯(cuò)的印象深刻。她心中的客觀時(shí)間貌似是在當(dāng)下，而她心中的主觀時(shí)間卻早已回到飛到了十年前的場(chǎng)景?！澳氵€記得昔日的情景嗎，卡邁克爾先生？” 莉麗問(wèn)卡邁克爾，她通過(guò)這種方式把自己帶到了回憶里：“她又想起了拉姆齊夫人坐在海灘上的情景，那只漂浮在水面上的木桶，隨著波濤一上一下的晃動(dòng)；那一頁(yè)頁(yè)的信紙隨風(fēng)飄散”；“正在從容不迫地作畫的莉麗覺(jué)得，似乎有一扇門戶打開(kāi)了，她走了進(jìn)去，站在一個(gè)高大而非常陰暗、非常肅穆，像教堂一般的地方默默地向四周凝視。從一個(gè)遙遠(yuǎn)的世界，傳來(lái)了喧嚷的聲音。幾艘輪船化為縷縷輕煙，在遠(yuǎn)處的地平線上消失了。查爾士在擲著石片，讓它們?cè)谒嫔掀S。”隨著思緒的慢慢回歸，從十年前漸漸回到了現(xiàn)實(shí)。這一段描述從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等各個(gè)方面全方位地描述了在莉麗的心目中拉姆齊夫人的形象。倆人都處于默默無(wú)言的狀態(tài)，但是倆人之間的關(guān)系卻有一種朦朧美，通過(guò)這種時(shí)光交錯(cuò)從而塑造出拉姆齊夫人在莉麗心目中不可玷污的、疏離卻又親近的形象。

伍爾夫提到莉麗用紅色以及灰色在畫布上以此來(lái)體現(xiàn)，這兩種顏色似乎就在暗示著拉姆齊夫人輕盈、纖細(xì)、扎實(shí)的性格，與此同時(shí)也暗示了自己脆弱、堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性。這樣的顏色運(yùn)用還包括了藍(lán)色代表著莉麗心目中拉姆齊夫人的一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，綠色代表著拉姆齊夫人試圖撮合但結(jié)局糟糕的雷萊夫婦。利用顏色、畫布還有莉麗的回憶，伍爾夫嫻熟地構(gòu)造出了一幅意識(shí)流中客觀時(shí)間和主觀時(shí)間交疊的畫面，更加清晰地體現(xiàn)出了莉麗對(duì)于拉姆齊夫人的那種復(fù)雜情感，表現(xiàn)出莉麗在面對(duì)繪畫，面對(duì)拉姆齊夫人的時(shí)候既脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的敏感個(gè)性。諸如此類的意識(shí)流描述還有很多，它們就在莉麗和她的畫布之間靈活地進(jìn)行著轉(zhuǎn)換，也同時(shí)提示著讀者客觀時(shí)間和主觀時(shí)間的變換。

最后，莉麗沒(méi)有失望，在她的翹首期望中，拉姆齊先生和他的孩子們到達(dá)了燈塔，也就是到達(dá)了整篇小說(shuō)的核心意象———拉姆齊夫人的形象不僅代表著燈塔，與此同時(shí)，莉麗也完成了她的最后一筆，小說(shuō)最終達(dá)到了高潮?！爱嫼美玻蠊Ω娉衫?。是的，她極度疲勞地放下手中的畫筆想到：我終于畫出了在我心頭縈回多年的幻景。”

莉麗從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)她的作品會(huì)被掛在閣樓還是被漸漸遺忘，在她的心中，只有到達(dá)燈塔才是重點(diǎn)，能不能完成自己的心愿，這才是她一直關(guān)注的。從另外一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，莉麗成功地畫出了她心目中理想化、幾近完美的拉姆齊夫人。對(duì)于繪畫這個(gè)男性職業(yè)來(lái)說(shuō)，莉麗也從來(lái)沒(méi)有因?yàn)槔L畫是男人的專屬而影響自己的創(chuàng)作，最終她完美的到達(dá)了燈塔。

伍爾夫在《到燈塔去》這部小說(shuō)中，對(duì)于意識(shí)流創(chuàng)作技巧的把握和掌控非常成功，并且自然的在主客觀時(shí)間，現(xiàn)實(shí)與回憶，當(dāng)下與過(guò)去中來(lái)回穿梭，穿插描寫。整篇小說(shuō)展現(xiàn)出了莉麗無(wú)窮的想象能力以及靈活的動(dòng)腦能力；與此同時(shí)他也從其他角度充分說(shuō)明了伍爾夫本人所具有的創(chuàng)造力和縝密思維。因此，從意識(shí)流寫作技巧的角度對(duì)莉麗進(jìn)行全方位的賞析，從而能夠讓讀者真正領(lǐng)略到伍爾夫筆下這個(gè)充滿幻想而又栩栩如生的角色。

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