魯迅編輯實(shí)踐的美學(xué)意蘊(yùn)

楊定海，虞志堅(jiān)

(南通大學(xué) 雜志社， 江蘇 南通 226019)

魯迅編輯實(shí)踐的美學(xué)意蘊(yùn)

楊定海，虞志堅(jiān)

(南通大學(xué) 雜志社， 江蘇 南通 226019)

魯迅在特定的時(shí)代背景下，從事著豐富多彩的編輯工作。魯迅的編輯理念具有深厚的美學(xué)意蘊(yùn)。他負(fù)責(zé)任的編輯態(tài)度，充滿著道德美；飽滿的編輯精神，洋溢著勞動(dòng)美；合理搭配的編輯風(fēng)格，體現(xiàn)出內(nèi)容美；個(gè)性張揚(yáng)的書刊裝幀藝術(shù)取向，突顯出形式美。挖掘魯迅編輯理念中的美學(xué)意蘊(yùn)，對(duì)于改革開放新時(shí)期編輯工作者在編輯實(shí)踐中不斷追求編輯美具有重要的指導(dǎo)意義。

魯迅；編輯理念；美學(xué)

魯迅是一位偉大的文學(xué)家、思想家，也是一位杰出的編輯家。他先后參編和主編的刊物有《越鐸日?qǐng)?bào)》《越鐸叢刊》《新青年》《語(yǔ)絲》《莽原》《奔流》《萌芽》《新地》《北斗》《海燕》《文藝研究》《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》《世界文化》《譯文》等近30種。他主辦或協(xié)辦的出版社有未名社、三閑書屋、朝花社、野草書屋、諸夏懷霜社、鐵木藝術(shù)社等。對(duì)魯迅而言，“編輯工作并不是一件單純的技術(shù)性的勞動(dòng)，而是一種體現(xiàn)自己文學(xué)思想和精神力量的創(chuàng)造性的工作”*v。魯迅在自己豐富多彩的編輯實(shí)踐中，逐漸形成了美學(xué)意蘊(yùn)深厚的編輯理念。

一、魯迅編輯實(shí)踐的時(shí)代背景

首先，救國(guó)救民的歷史使命促使魯迅毅然投身于開民智、改造國(guó)民性的編輯事業(yè)

20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)，人民生活苦難，民族危機(jī)深重。要生存、要解放成為廣大人民最基本、最急迫的訴求。當(dāng)時(shí)思想進(jìn)步的知識(shí)分子認(rèn)為要解決中國(guó)人民的問題，就必須改造中國(guó)的傳統(tǒng)文化，必須吸收西方的先進(jìn)文化。隨著社會(huì)現(xiàn)實(shí)的演變，魯迅的思想不斷地進(jìn)步，他始終致力于思想啟蒙、社會(huì)改造。當(dāng)時(shí)，編輯出版業(yè)是一項(xiàng)“用力多而獲利少的工作”，勝任編輯工作的人大多不愿從事這個(gè)行業(yè)；投機(jī)的出版商只知追逐利潤(rùn)而置書刊的質(zhì)量于不顧；許多進(jìn)步書刊迫于壓制出版自由的軍閥勢(shì)力，無法出版與傳播。當(dāng)時(shí)有書店出版了一套《國(guó)學(xué)珍本叢書》，謬誤甚多。該叢書的主編在受人批評(píng)后辯解：“充其量還不過是印出了一些草率的書來，到底并沒有出賣了別人的靈魂與血肉來為自己的‘養(yǎng)生主’，如別的一些文人們也?！濒斞笇?duì)此很是氣憤，說那主編“洋場(chǎng)惡少”的嘴臉完全暴露出來了*宋應(yīng)離,袁喜生,劉小敏：《20世紀(jì)中國(guó)著名編輯出版家研究資料匯輯》(第2輯)，開封:河南大學(xué)出版社2005年版，第42頁(yè)。。魯迅在成長(zhǎng)為一位文化巨人的同時(shí)，以堅(jiān)毅的精神從事新文化的建設(shè)與傳播。他長(zhǎng)期密切地關(guān)注出版界新動(dòng)態(tài)，而且親力親為，積極投身于編輯出版這項(xiàng)極重要的文化傳播事業(yè)。

其次，同時(shí)代一大批進(jìn)步知識(shí)分子的辦刊實(shí)踐使魯迅的苦苦奮斗并不孤單，他們?nèi)翰呷毫?，相互支?/h3>

瞿秋白兼有革命家和文學(xué)家的雙重身份，是中國(guó)共產(chǎn)黨早期難得的學(xué)者型領(lǐng)袖。瞿秋白的一生中從事了不平凡的編輯工作。他從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)開始，先后創(chuàng)辦、主編和參與了《新社會(huì)》《人道》《新青年》《向?qū)А贰肚颁h》《布爾塞維克》《熱血日?qǐng)?bào)》《紅色中華》等一系列黨報(bào)黨刊，為馬克思主義在中國(guó)的傳播，為中國(guó)共產(chǎn)黨的編輯事業(yè)的發(fā)展做出了卓有成效的貢獻(xiàn)。從1932年春夏之交開始，神交已久的瞿秋白與魯迅有了直接的、非常密切的交往，雙方敞開心扉，無話不談。葉圣陶作為著名的文學(xué)家、教育家、語(yǔ)言學(xué)家，先后編輯過《小說月報(bào)》《公理日?qǐng)?bào)》《中學(xué)生》等報(bào)刊數(shù)十種，編著、編輯、審定過的圖書不計(jì)其數(shù)。他也曾多次宣稱：“如果有人問起我的職業(yè)，我就告訴他：第一是編輯，第二是教員。”葉圣陶曾經(jīng)深情地回憶，魯迅“畢生致力于編輯極勤，主旨唯在益人，……信可感念”*劉增人：《葉圣陶傳》，北京:東方出版社2009年版，第107頁(yè)。。郁達(dá)夫作為中國(guó)近代文學(xué)史上著名的作家和社會(huì)活動(dòng)家，從1921 年編輯出版《創(chuàng)造季刊》起，在20年的時(shí)間里將知識(shí)分子的精神融入到編輯工作中。郁達(dá)夫回憶自己與魯迅共辦《奔流》時(shí)也說：“雖則是我和他合編的刊物，但關(guān)于校對(duì)，集稿，算發(fā)稿費(fèi)等瑣碎的事務(wù)，完全是魯迅一個(gè)人效的勞?！?林賢治：《人間魯迅》(第3部：橫站的士兵)，廣州：花城出版社1990年版，第85頁(yè)。當(dāng)時(shí)，一大批文學(xué)家執(zhí)著追求人民解放和國(guó)家獨(dú)立，堅(jiān)持不懈地從事編輯工作，身為文壇泰斗的魯迅在進(jìn)步文化的傳播方面自然也不甘人后。

再次，合理的知識(shí)結(jié)構(gòu)和高深的文化素養(yǎng)為魯迅成為一名優(yōu)秀編輯家創(chuàng)造了條件

“編輯的知識(shí)結(jié)構(gòu)應(yīng)該是T形知識(shí)結(jié)構(gòu)，即專與博的結(jié)合，既專精又博學(xué)?！?闕道隆,徐柏容,林穗芳：《書籍編輯學(xué)概論》，沈陽(yáng):遼寧教育出版社1995年版，第117頁(yè)。魯迅在文藝領(lǐng)域作出了讓世人矚目的業(yè)績(jī)，既成就了他一代文豪的地位，也為他成為一名優(yōu)秀編輯家提供了“專精”的前提。魯迅不但了解中國(guó)和世界文明發(fā)展的歷史，精通當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)思潮發(fā)展的主要脈絡(luò)，熟悉自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)的主要成就，而且深通馬克思主義理論，尤其是馬克思主義文藝?yán)碚摰?。因此，魯迅能夠一直站在文化陣地的最前沿，得出大量真知灼見。這種專與博的結(jié)合為魯迅從事編輯工作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使他在編輯實(shí)踐中得心應(yīng)手、游刃有余。

二、魯迅追求美學(xué)的編輯實(shí)踐歷程

依據(jù)魯迅編輯實(shí)踐追求美學(xué)的不同層次，他的編輯歷程可以分為三個(gè)階段。

(一)美學(xué)旨趣初步形成期(1909 年3月—1922 年 7 月)

1909 年 3 月至7 月，魯迅與周作人以“指歸在動(dòng)作，立意在反抗”為出發(fā)點(diǎn)，合作編輯出版了兩冊(cè)《域外小說集》，翻譯介紹俄國(guó)文化成果，重點(diǎn)在于向弱小民族的人民譯介文化藝術(shù)。這是魯迅從事編輯實(shí)踐的起點(diǎn)。1912 年 1 月，魯迅參與籌備并任名譽(yù)總編輯的《越鐸》日?qǐng)?bào)在紹興創(chuàng)刊。魯迅以黃棘為筆名，撰寫了《越鐸出世辭》，闡述該報(bào)的宗旨：“紓自由之言論，盡個(gè)人之天權(quán)，促共和之進(jìn)行，尺政治之得失，發(fā)社會(huì)之蒙復(fù)，振勇毅之精神?！?北京魯迅博物館魯迅研究室：《魯迅研究資料·23》，北京:中國(guó)文聯(lián)1992年版，第40頁(yè)。他還負(fù)責(zé)該報(bào)譯介外國(guó)文字的一個(gè)欄目。月余，魯迅離開紹興去南京，逐漸與該報(bào)疏遠(yuǎn)。同年 2 月，魯迅編輯的《越鐸叢刊》在紹興出版，由于缺少資金，只出了一集。該叢刊為線裝本，內(nèi)容包括文錄、詩(shī)錄兩部分。1918 年 1 月，陳獨(dú)秀任主編的《新青年》雜志改組后，魯迅是該雜志的編委會(huì)成員，進(jìn)而成為其重要撰稿人和中堅(jiān)分子。四年后，《新青年》停刊，團(tuán)體隨之解散。

這一時(shí)期，魯迅的編輯實(shí)踐主要集中于譯介外國(guó)文化成果，確立了編輯實(shí)踐必須追求人民的自由與解放的宗旨；萌生了外文譯介與國(guó)故整理并重的編輯理念；開始重視出版物的美化，初步形成了對(duì)出版物裝幀藝術(shù)的美學(xué)旨趣。

(二)美學(xué)旨趣發(fā)展期(1922 年8 月—1926 年夏)

1924 年 11 月，由孫伏園、周作人等任主編的以發(fā)表雜感、隨筆、短評(píng)為主的文藝刊物——《語(yǔ)絲》周刊在北京創(chuàng)刊。魯迅初為《語(yǔ)絲》周刊的重要撰稿人。后接任主編，擴(kuò)大了欄目“閑語(yǔ)集成”的篇幅，改設(shè)“閑話拾遺”專欄，增加了欄目“社會(huì)批評(píng)”的內(nèi)容。1925 年 4 月，魯迅在北京創(chuàng)辦、主編《莽原》周刊，旨在揭露和批判當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)和舊文化。這個(gè)周刊共發(fā)行 32 期。同年夏，魯迅主編的《未名叢刊》在北京出版，專門收集外國(guó)特別是俄國(guó)和蘇聯(lián)的文學(xué)著作。12 月，魯迅與張定潢開始共同主編《國(guó)民新報(bào)》乙刊(即文學(xué)藝術(shù)版)。在魯迅的領(lǐng)導(dǎo)下，該刊重在攻擊和諷刺當(dāng)時(shí)的時(shí)事。1926 年 6 月，魯迅主編的《烏合叢書》在北京出版。該書專門收集文學(xué)青年創(chuàng)作的小說。同年夏，魯迅選編校訂的《故鄉(xiāng)》小說集在北京出版。

這一時(shí)期，魯迅積極支持新文化運(yùn)動(dòng)中的代表性刊物；率先在自己的作品集中使用現(xiàn)代裝幀藝術(shù)手段；主張出版物必須有戰(zhàn)斗的風(fēng)格；在尖銳批判了當(dāng)時(shí)出版界種種丑惡現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)有的編輯出版批評(píng)觀，從而在實(shí)踐中發(fā)展了美學(xué)旨趣。

(三)美學(xué)旨趣成熟期(1927 年8 月—1936 年10月)

1928 年 6 月，魯迅和郁達(dá)夫合編的文學(xué)月刊——《奔流》第一期在上海出版，每月出版一期，以翻譯為主。每一期《奔流》，魯迅都親力親為，如撰寫精詳?shù)摹毒幮：笥洝罚H自審閱、編輯稿件，聯(lián)系印刷廠等。1928 年12月，魯迅、柔石合編的《朝華》周刊在上海出版。該刊西式風(fēng)格的繪畫和木刻 13 幅，開創(chuàng)了刊物介紹美術(shù)作品的新風(fēng)。1929 年，魯迅編選的《藝苑朝華》美術(shù)叢刊出版。該刊主要介紹外國(guó)畫家的藝術(shù)作品。1929 年 4 月后，魯迅、馮雪峰主編的《科學(xué)的藝術(shù)論叢書》陸續(xù)出版，主要目的是介紹和宣傳馬克思主義文藝?yán)碚?。不久，魯迅等人編譯的裝幀美觀的《近代世界短篇小說集》出版，收錄歐洲各國(guó)的短篇小說24篇。1930 年 1 月，魯迅主編的《萌芽》月刊在上海創(chuàng)刊。該刊插圖精美，在內(nèi)容上突出體現(xiàn)了魯迅重視文化批判、兼顧藝術(shù)的主張。2 月，魯迅為左聯(lián)編輯的文藝?yán)碚摽铩段乃囇芯俊芳究谏虾３霭妗? 月，魯迅主編的左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物——《巴爾底山》文藝旬刊在上海創(chuàng)刊。該刊是一本小型的綜合性戰(zhàn)斗刊物。9 月，魯迅參與籌辦和編輯的《世界文化》月刊創(chuàng)辦，但僅出 1期就被禁。1931 年 4 月 25 日，魯迅、馮雪峰編輯的左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物——《前哨》半月刊在上海出版，僅出 1 期即遭禁止，被迫轉(zhuǎn)為地下出版的秘密刊物。該刊主攻方向明確，戰(zhàn)斗性相當(dāng)強(qiáng)。1931 年 12 月，魯迅、馮雪峰編輯的左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物——《十字街頭》在上海創(chuàng)刊。1933 年 5 月，由魯迅編輯的文學(xué)藝術(shù)叢書——《文藝連叢》出版。該書專收文學(xué)與美術(shù)的翻譯作品，配有木刻插圖。12 月，魯迅、鄭振鐸合編的《北京箋譜》出版。該書印裝極為講究，對(duì)傳承中國(guó)古代木刻版畫有深遠(yuǎn)的影響。魯迅在自己生命的最后三年，選編了《木刻紀(jì)程》《引玉集》《中國(guó)新文學(xué)大系·小說二集》《凱綏·珂勒惠支版畫選集》等，主編了《譯文》月刊，編輯了《現(xiàn)代文藝叢書》《奴隸叢書》《海燕》文學(xué)月刊和《海上述林》等，合編了《十竹齋箋譜》《太白》半月刊等。

這一時(shí)期，魯迅的馬克思主義信仰逐漸堅(jiān)定。他在編輯活動(dòng)中，既選擇性地“拿來”外國(guó)文化產(chǎn)品，以保護(hù)中國(guó)讀者的身心健康；又將國(guó)外真正的優(yōu)秀文化產(chǎn)品，尤其是馬克思主義原著和先進(jìn)理論系統(tǒng)地介紹給中國(guó)讀者。他編輯的書刊，就開本而言，多彩多姿，靈活多樣。無論是形式還是內(nèi)容，魯迅編輯實(shí)踐的美學(xué)旨趣都走向成熟。

三、魯迅追求美學(xué)的編輯理念

(一)魯迅負(fù)責(zé)任的編輯態(tài)度，充滿著道德美

道德美是指道德品質(zhì)、道德境界和道德行為的美。它的核心是善。凡是維護(hù)大多數(shù)人的利益、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律的道德行為就是善的，善必美。換言之，具有道德美的人在行為選擇上總是能夠自覺站在人民的、國(guó)家的、民族的乃至人類的立場(chǎng)上。編輯的道德美，既是正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀在編輯行為中的切實(shí)體現(xiàn)與生動(dòng)反映，也是社會(huì)對(duì)編輯所承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任的合理期待與正當(dāng)要求。魯迅的編輯理念既秉承著嚴(yán)肅認(rèn)真的科學(xué)態(tài)度，又懷著堅(jiān)強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感，充滿著道德美。

魯迅在明確編輯工作作用的前提下，擺正了編輯在社會(huì)上的位置——通過編輯工作服務(wù)社會(huì)。魯迅強(qiáng)調(diào)，編輯工作的作用是“尺政治之得失，發(fā)社會(huì)之蒙復(fù)”*楊里昂,彭國(guó)梁：《魯迅出版文選》，長(zhǎng)沙:岳麓書社2010年版，第165頁(yè)?！斑\(yùn)輸些切實(shí)的精神的糧食”*魯迅：《魯迅全集·編年版》(第7卷)，北京:人民文學(xué)出版社2014年版，第345頁(yè)。。他認(rèn)為，愚弱的國(guó)民，即使體格健壯，也只能做可悲可嘆的示眾材料和毫無意義的看客。為了激發(fā)愚弱國(guó)民的民族精神，魯迅籌辦了《新生》雜志。為了“要催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則竭力加以排擊”*魯迅：《魯迅全集·編年版》(第6卷)，第139頁(yè)。，他主持了《語(yǔ)絲》周刊。為了培育當(dāng)時(shí)文壇中缺少的“社會(huì)批評(píng)”和“文明批評(píng)”，他創(chuàng)辦了《莽原》周刊。魯迅清醒地認(rèn)識(shí)到，編輯活動(dòng)的實(shí)質(zhì)就是通過瑣碎、繁復(fù)的工作促使他人的作品和思想流行于世。魯迅非常尊重作者及他們的來稿。對(duì)于作者的來稿，魯迅總是及時(shí)處理、及時(shí)回信，如果感到來稿適合于他刊，還積極推薦。他的書信中存在大量的替青年作者推介稿件的真實(shí)記錄。魯迅盡心地提攜和培養(yǎng)青年作者，“每編一種刊物，即留心發(fā)現(xiàn)投稿中間可造之才，不惜獎(jiǎng)掖備至，倘可錄用，無不從寬”*倪墨炎：《魯迅與書》，天津:天津人民出版社1984年版，第30頁(yè)。。在現(xiàn)存的1457封魯迅的書信中，很大一部分與他指導(dǎo)青年的寫作和翻譯有關(guān)。魯迅十分注意維護(hù)作者的經(jīng)濟(jì)權(quán)益。他所印行的書刊，只要是有稿費(fèi)的，從不拖欠，總是按時(shí)如數(shù)支付；如果遇上出版社拖欠一些作者的稿費(fèi)，他還親自寫信代作者催討。魯迅對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)作者負(fù)責(zé)、對(duì)讀者負(fù)責(zé)的編輯理念，既是他在編輯實(shí)踐中體現(xiàn)出來的道德認(rèn)識(shí)和道德信念，又是他的美學(xué)情趣的顯現(xiàn)。

(二)魯迅飽滿的編輯精神，洋溢著勞動(dòng)美

人類的生產(chǎn)勞動(dòng)使智慧、才能、意志、品格、情感等人的本質(zhì)力量和創(chuàng)造活動(dòng)最直接、最集中地體現(xiàn)在社會(huì)實(shí)踐之中。勞動(dòng)作為外化和顯現(xiàn)人的本質(zhì)力量的活動(dòng)，也是一種創(chuàng)造美的活動(dòng)。勞動(dòng)美是人們?cè)谏a(chǎn)勞動(dòng)的過程中產(chǎn)生和表現(xiàn)出來的美，是社會(huì)美的最基本、最主要的內(nèi)容。馬克思主義創(chuàng)始人曾經(jīng)指出：“我的勞動(dòng)是生活的自由表現(xiàn)，因而我享受了生活的愉快?！?羅森別爾格：《十九世紀(jì)四十年代馬克思恩格斯經(jīng)濟(jì)學(xué)說發(fā)展概論》，方鋼譯，北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店1958出版，第90頁(yè)。魯迅的編輯理念既含有高昂的工作熱情，又反映出他高超的編輯智慧和理性的編輯情感，洋溢著勞動(dòng)美。

魯迅本著對(duì)讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，在主編刊物時(shí)，編排、校對(duì)的具體工作都是自己親力親為。1931年，他在致蔡永言的信中說道：“至于校對(duì)，則任何書店，幾乎無一可靠，有些人甚至于識(shí)字不多，點(diǎn)畫小有不同，便不能辨了?！?魯迅：《魯迅全集》(第12卷：書信 1927-1933)，北京:人民文學(xué)出版社2005年版，第270頁(yè)。魯迅辛勤的編輯勞動(dòng)感染和影響了很多同行。臧克家曾經(jīng)評(píng)價(jià)，魯迅“在許多方面所創(chuàng)造的業(yè)績(jī)，都是我們仰望的高峰，單就作為編輯出版工作者的魯迅來看，他也是一個(gè)杰出的模范人物”*宋應(yīng)離,袁喜生,劉小敏：《20世紀(jì)中國(guó)著名編輯出版家研究資料匯輯》(第2輯)，第40頁(yè)。。魯迅在編輯工作中，產(chǎn)生了一種高尚的內(nèi)心體驗(yàn)——樂于“為他人做嫁衣裳”。他出于“常想給人出點(diǎn)力”的愿望，常常廢寢忘食，甚至吃著藥幫別人改稿子、看稿子、編書、校字。每出一期《奔流》，他從編輯、翻譯、校對(duì)，到選插圖，制版，跑印刷所，再到聯(lián)系作者，以及代作者向出版社催討稿費(fèi)等等，事無巨細(xì)必躬親。魯迅曾經(jīng)感嘆道：“因?yàn)椤侗剂鳌?，終日奔忙得很”，“為要使《奔流》少幾個(gè)錯(cuò)字，每日的工夫幾乎都消費(fèi)了”。*林賢治：《人間魯迅》(第3部：橫站的士兵)，第83-84頁(yè)。人們的美好夢(mèng)想，只有通過誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)；人的生命中的一切輝煌與成就，只有通過誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)才能創(chuàng)造。魯迅樂于為他人作嫁的編輯理念，支撐著他把自己的生命“割碎在給別人改稿子，看稿子，編書，校字”等辛勤的編輯勞動(dòng)中，進(jìn)而美化人們的心靈，促使社會(huì)進(jìn)步，彰顯出美學(xué)的終極價(jià)值。

(三)魯迅合理搭配的編輯風(fēng)格，體現(xiàn)出內(nèi)容美

魯迅在編輯工作中十分注重依據(jù)編輯的內(nèi)容來配置插圖和題花，要求盡量突出書刊插圖與內(nèi)容的協(xié)調(diào)美。他編輯刊物時(shí)，喜歡結(jié)合刊物的內(nèi)容來添加插圖，甚至在刊物各篇文稿的前后都插入一些圖樣，圖案豐富，編排調(diào)和，往往令人賞心悅目。魯迅強(qiáng)調(diào)期刊插圖的目的性、整齊性和系統(tǒng)性。他在致《北新》半月刊主持者李小峰的信中說：“論文和插畫相聯(lián)絡(luò)，沒有一點(diǎn)白費(fèi)的東西。讀者也因此得到有系統(tǒng)的知識(shí)，不是比隨便的裝飾和賞玩好得多么？”*魯迅：《魯迅全集·編年版》(第5卷)，第409頁(yè)。魯迅的編輯風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)書刊插圖和文字的有機(jī)統(tǒng)一和密切配合，使得編輯內(nèi)容呈現(xiàn)出一種協(xié)調(diào)美。

魯迅在期刊編輯中反對(duì)背離刊物性質(zhì)的廣告的登載，主張期刊廣告與性質(zhì)之間和諧美的挖掘。在他編輯的文藝性期刊中，登載的廣告基本上是書籍類廣告，甚至這些廣告書籍與期刊中的文章在內(nèi)容傾向上也盡量保持一致。1936年6月，《譯文》復(fù)刊后，在魯迅的堅(jiān)持下，曾經(jīng)拒登條件優(yōu)厚的黎明書局的廣告。究其原因，是由于黎明書局曾經(jīng)出版了希特勒著的《我的奮斗》一類反動(dòng)書籍。魯迅反對(duì)期刊雜亂廣告的登載。他在《我和<語(yǔ)絲>的始終》一文中指出：“看廣告的種類，大概是就可以推見這刊物的性質(zhì)的。”*魯迅：《魯迅全集·編年版》(第6卷)，第141頁(yè)。魯迅的編輯風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)期刊廣告和性質(zhì)的高度一致，使得編輯內(nèi)容呈現(xiàn)出一種和諧美。

魯迅在書刊編輯中尤其強(qiáng)調(diào)書刊各構(gòu)成要素的系統(tǒng)性，要求盡量突出書刊的整體美。為了讓讀者更全面、更深刻地掌握書刊內(nèi)容，使他們從中獲得更多的幫助和益處，魯迅作為一名編輯，總是盡力向讀者介紹書刊的編輯意圖及其他相關(guān)情況。凡經(jīng)魯迅編輯的書籍，均有“前言”“后記”“小引”“例言”“按語(yǔ)”“謹(jǐn)啟”“附白”等輔助性文字，均盡量向讀者介紹書籍的作者、成書背景、編輯出版情況以及編者想法等。魯迅在編輯期刊時(shí)，總是嚴(yán)謹(jǐn)周密地鑒選文稿。一方面，他力求文稿適應(yīng)刊物的性質(zhì)，體現(xiàn)刊物的特色，另一方面，他盡量在已確定的重點(diǎn)選題中把全面系統(tǒng)的知識(shí)推介給讀者。他在主編《譯文》時(shí)，僅僅選擇材料，每個(gè)月就要花費(fèi)好幾天的時(shí)間。他在編輯刊物時(shí)，從鑒選文稿到規(guī)劃?rùn)谀?，?duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都極為講究，力求每一期甚至每一年刊物內(nèi)容的全面與系統(tǒng)。魯迅的編輯風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)書刊各構(gòu)成要素的有機(jī)融合，使得編輯內(nèi)容呈現(xiàn)出一種整體美。

(四)魯迅?jìng)€(gè)性張揚(yáng)的書刊裝幀藝術(shù)取向，突顯出形式美

新文化運(yùn)動(dòng)改造了書刊的內(nèi)容，也革新了書刊的形式，使得裝幀藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，也產(chǎn)生了一大批特立獨(dú)行的裝幀藝術(shù)家。魯迅憑借自己多年來美學(xué)知識(shí)的積累，通過豐富的編輯實(shí)踐，把書刊的裝幀設(shè)計(jì)工作藝術(shù)化，逐漸形成了自己在書刊裝幀設(shè)計(jì)中獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

魯迅的書刊裝幀設(shè)計(jì)中，不少作品帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義美學(xué)風(fēng)格。1933年3月，他編輯了《蕭伯納在上?！芬粫瑫馍鲜清e(cuò)列不齊的關(guān)于蕭伯納短暫上海之旅的中外剪報(bào)，頂部是蕭伯納的隨性線描頭像，整個(gè)封面用赭紅作為主色調(diào)，既予人一種喧鬧、熱烈的視覺印象，也讓人從蕭伯納頭像的冷眸中尋找到一絲冷峻的直覺思維。在這個(gè)頗具情緒張力、五味雜陳的書封圖案中，冷眸的蕭伯納、觀看蕭伯納的人們以及閱書的讀者等多重視角出現(xiàn)多重對(duì)應(yīng)，具有強(qiáng)烈的隱喻性和象征性。魯迅設(shè)計(jì)的《壁下譯叢》《文藝研究》《藝術(shù)論》以及《引玉集》等書封，都不同程度地帶有現(xiàn)代主義美學(xué)風(fēng)格的痕跡。

魯迅以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)拓展視覺的大空間，在書刊的封面設(shè)計(jì)中充分展示了帶有濃厚中國(guó)特色的漢字藝術(shù)。《吶喊》的封面，在黑底中用細(xì)線寫出書名和作者；“吶喊”二字從左右方向參差交錯(cuò)，突出了其中的三個(gè)“口”字，卻未剝離字的整體感，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的呼叫之意；字中頗具畫意，襯之以深紅色的書面，透露出一種雄渾壯闊的氣勢(shì)?！冻ㄑ返目褂梦后w，不呆板且有力度，中間飾以一個(gè)粗獷的木刻花卉圖；無論是字體，還是圖片，都與刊名在神、形上相當(dāng)協(xié)調(diào)。魯迅通過文字形式對(duì)書刊封面進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，巧妙地運(yùn)用文字的形象視覺傳達(dá)功能，增強(qiáng)了文字造型視覺美的感染力，藝術(shù)性地表現(xiàn)了主題。他還根據(jù)書刊裝幀的旨趣與需要，設(shè)計(jì)出美術(shù)字各種各樣的形態(tài)，使之呈現(xiàn)或收斂、或?yàn)⒚?，或秀頎、或壯碩，或輕盈、或厚重的氣質(zhì)與特征。魯迅在筆劃設(shè)計(jì)上，常常將筆劃抽象化，衍化成圓形、方形、三角形等幾何圖案，或者粗化、細(xì)化部分筆劃，增強(qiáng)了視覺沖擊力，體現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。

魯迅的編輯理念具有深厚的美學(xué)意蘊(yùn)。他對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)作者負(fù)責(zé)、對(duì)讀者負(fù)責(zé)的編輯態(tài)度，充滿著道德美；飽滿的編輯熱情，洋溢著勞動(dòng)美；合理搭配的編輯風(fēng)格，體現(xiàn)出內(nèi)容上的協(xié)調(diào)美、和諧美和整體美；個(gè)性張揚(yáng)的書刊裝幀藝術(shù)取向，突顯出形式美?！熬庉嬅朗且环N具體的美的形態(tài)，是物質(zhì)美與精神美的高度融合?！?張惠民：《編輯美學(xué)論》，《河南大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2002年第5期，第167-171頁(yè)。魯迅的編輯理念從過程到結(jié)果，始終追求美、表現(xiàn)美，通過編輯勞動(dòng)轉(zhuǎn)化為物質(zhì)美和精神美。挖掘魯迅編輯理念中的美學(xué)意蘊(yùn)，有益于編輯出版從業(yè)人員堅(jiān)持科學(xué)的出版宗旨，堅(jiān)持以健康有益積極向上的知識(shí)引導(dǎo)讀者，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度編輯一批內(nèi)容充實(shí)、思想健康的出版物；促使各自編輯的期刊呈現(xiàn)異彩紛呈的特色與風(fēng)格，以繁榮我們的出版事業(yè)；引進(jìn)世界上先進(jìn)的裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的技巧與理念，大膽創(chuàng)新，繁榮有中國(guó)特色的裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)。這對(duì)于改革開放新時(shí)期編輯工作者在編輯實(shí)踐中不斷追求編輯主體美、編輯對(duì)象美、編輯操作美、編排設(shè)計(jì)美具有重要的指導(dǎo)意義。

AestheticImplicationsofLUXun’sEditorialPractice

YANG Ding-hai, YU Zhi-jian

(Editorial Office, Nantong University, Nantong 226019, China)

In the particular times, Lu Xun is occupied with different kind of editorial jobs, whose editorial idea has profoundly aesthetic implications. The beauty of morality lies in his responsible attitudes toward the editing, and the beauty of labor in his highly professional spirit, the beauty of content in his editorial style with the reasonable collocation, as well as the beauty of form in his artistic orientation in the unique binding of books and magazines. To explore the aesthetic implications in Lu Xun’s editorial idea is of great significance to guide the editors in the new era of reform and opening up to continually pursue the editorial beauty in the editing practice.

Lu Xun; editorial idea; aesthetics

G 239.296;D 23

A

1004-1710(2017)06-0124-06

2017-09-01

楊定海(1960- )，男，江蘇鹽城人，南通大學(xué)雜志社副研究員，主要從事編輯學(xué)和高等教育研究。

嚴(yán)孟春]