博山金紅玻璃料性的研究①

趙江凌(中央美術(shù)學(xué)院 城市設(shè)計(jì)學(xué)院,北京 100200)

博山金紅玻璃料性的研究①

趙江凌(中央美術(shù)學(xué)院 城市設(shè)計(jì)學(xué)院,北京 100200)

隨著玻璃藝術(shù)的快速發(fā)展與多元化，使人們對(duì)玻璃材質(zhì)的要求也越來(lái)越高。本文針對(duì)博山名貴玻璃料之一金紅玻璃料來(lái)展開(kāi)資料的收集與整理，對(duì)金紅玻璃在料性上分析與配方研究，通過(guò)考證對(duì)比，梳理歸納，來(lái)看歷史背景下的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，工藝產(chǎn)業(yè)鏈，技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)象等，透過(guò)玻璃料來(lái)看當(dāng)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化形態(tài)及審美的時(shí)代變遷，希望對(duì)玻璃傳統(tǒng)工藝的重新開(kāi)發(fā)創(chuàng)新，為玻璃藝術(shù)文化遺產(chǎn)在當(dāng)今的保存與發(fā)展打下基礎(chǔ)，這才是中國(guó)玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)的延續(xù)與變革的首要之選。

金紅玻璃;料性研究;藝術(shù)審美;創(chuàng)新

一、金紅玻璃概述及產(chǎn)生的背景

1.金紅玻璃概述

金紅玻璃料是貴重玻璃料的一種，它不但是玻璃藝術(shù)中的點(diǎn)睛之筆,更承載著意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化。金紅料是一種加金元素為著色劑呈玫紅色的玻璃料，這種色料被稱為“亮紅”，正確是“金紅”?！耙话氵x用鉀鈣硅酸鹽或鉛硅酸鹽為基礎(chǔ)玻璃，金氨酸的水溶液為著色劑,制品需經(jīng)熱處理方才顯色”[1]。它起始于清，當(dāng)時(shí)在清宮玻璃廠的檔案記載，“在乾隆年間，玻璃廠生產(chǎn)過(guò)大量的鼻煙壺，其中藕荷色的底色外面套金紅色的雕琢的鼻煙壺最為名貴，被稱為“老套紅”，清代后期又被稱為“三十六天罡”[2]。此款為早期的金紅玻璃鼻煙壺。只可惜遺留下來(lái)的實(shí)物很少。金紅玻璃料比較適用于雕刻類(lèi)器型及造型簡(jiǎn)約的器型。

2.金紅玻璃色料產(chǎn)生的背景及條件

金紅玻璃最初只有清宮玻璃廠生產(chǎn)，因金紅料性成本高昂，需要黃金來(lái)加以輔助才能呈色，普通民眾難以承受。金紅玻璃料在清代的產(chǎn)生與發(fā)展，具備了以下幾個(gè)方面的原因：

其一，仿玉、寶石文化的影響：在古代，金紅玻璃料的產(chǎn)生與發(fā)展與中國(guó)的玉文化一直有著無(wú)法分割的現(xiàn)象。幾百余年中，玻璃代替玉與寶石成為一種時(shí)尚風(fēng)氣。以宗教來(lái)說(shuō)，佛家中的琉璃更有著其特殊的地位及價(jià)值。

其二，皇室政策的大力支持： 清宮造辦處玻璃繁榮的一個(gè)原因是得到王朝皇帝的喜愛(ài)，王公、大臣等積極投入與扶持。外請(qǐng)內(nèi)聘，集中西方與全國(guó)最好的工匠, 原料由顏神鎮(zhèn)專(zhuān)供， 通過(guò)互相交流, 切磋, 這時(shí)期玻璃在工藝，色彩，技術(shù)上可謂百花齊放。器皿造型樣式也在傳統(tǒng)積淀基礎(chǔ)上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段玻璃發(fā)展繁榮景象, 這在歷史上是空前的。

其三，賞賜制度：清宮玻璃造辦處生產(chǎn)了大量玻璃器皿, 包括典章用品、室內(nèi)陳設(shè)、文房用具、裝飾品和鼻煙壺等用于賞賜功臣及外國(guó)禮儀禮品。

二、博山金紅玻璃的形成與發(fā)展

1.古代博山金紅料的形成與發(fā)展原因

金紅料能在博山有著悠久歷史的發(fā)展與傳承，與它本身自有的地理優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)是密不可分的。它占有著原料礦產(chǎn)，煤礦，交通便利等優(yōu)勢(shì)。

資源、礦產(chǎn)豐富：博山占有獨(dú)特的地產(chǎn)礦物質(zhì)資源豐富，耐火黏土、石灰?guī)r 、玻璃燒制使用的炭馬牙石、紫石、凌子石等都取自本地。重要一點(diǎn)博山還有燃料-煤炭資源。煤作為生產(chǎn)力的基礎(chǔ)，才可興起陶瓷，玻璃的生產(chǎn)?！额伾诫s記》也記載了博山玻璃生產(chǎn)所用的幾種主要原料： “白如霜，廉削而四方馬牙石也；紫如英，札札星星，紫石也；棱兒多角其形似璞，凌子石也。白者以為干也；紫者以為軟也凌子者以為瑩也”[3]。

交通便利： 博山又地處南北交通要道，公路干支線，縱橫交錯(cuò)。南北貿(mào)易經(jīng)濟(jì)往來(lái)有著便利條件。所用焰硝來(lái)自黃河下游沿岸的高苑、其他礦物質(zhì)與博興諸縣就地取材,價(jià)格低廉, 這種優(yōu)越的物質(zhì)條件為博山玻璃的發(fā)展提供了方便。

人員技術(shù)充足：由于山多田少, 生計(jì)困難, 除部分人從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)外,有不少人經(jīng)營(yíng)挖煤冶鐵制瓷燒玻璃料等手工業(yè), 是一個(gè)“ 多藝” 之鄉(xiāng)。具備玻璃制造業(yè)賴以發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)條件，顏神鎮(zhèn)大街渡流而西冶玻璃,布滿西冶街。至光緒年間, 當(dāng)?shù)匾话慵彝ゼs十分之七的男女幼孩都從事玻璃制造業(yè)。

設(shè)備便利：博山陶瓷已有千年歷史，陶瓷與玻璃有很多相同處，玻璃含有陶瓷漿，陶瓷里有玻璃漿。博山陶瓷幾千年的高溫窯爐生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)為玻璃生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。

2.博山當(dāng)代金紅玻璃發(fā)展的現(xiàn)狀

博山是明代以來(lái)玻璃發(fā)展的中心，玻璃生產(chǎn)工藝歷史很悠久。博山前期雖占據(jù)了玻璃發(fā)展一切的有利條件及優(yōu)勢(shì)，卻因人為等因素造成目前玻璃的發(fā)展不樂(lè)觀，甚至很多玻璃手工藝面臨著失傳閉門(mén)的狀況，面對(duì)博山緩慢與不景氣的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)梳理出一些因素及原因，希望找到問(wèn)題及解決問(wèn)題的一些辦法。

原礦物質(zhì)的缺失：博山玻璃原料配方比較簡(jiǎn)單，以焰硝助熔，可以減低熔點(diǎn)，節(jié)省焦炭，博山原材料一直在更換，20世紀(jì)進(jìn)入了英國(guó)的純堿作助溶劑，但純堿，硝石價(jià)格昂貴，成本就比較高，不能取代土硝為全部爐工所用。建國(guó)后用外地的石英粉代替了本地的白藥渣，配方的調(diào)整部分是產(chǎn)品質(zhì)量有所需求，現(xiàn)在是因?yàn)椴┥降貐^(qū)的礦石材料因開(kāi)采過(guò)度，而不得不做出的調(diào)整，外地的礦物質(zhì)與博山原料在質(zhì)感上有很大的不同，現(xiàn)在很多是加工過(guò)的半成品，難免滲入化學(xué)其他成分，這樣在冶煉過(guò)程中成色也會(huì)受到影響。本地材料的缺乏流失是客觀存在的，很難解決。

無(wú)科學(xué)規(guī)范操作 ：首先價(jià)格上的惡性循環(huán)，不管材料、工時(shí)，還是產(chǎn)品，行業(yè)之間的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)混亂無(wú)序。對(duì)技工的培訓(xùn)不專(zhuān)業(yè)不科學(xué)，料性因無(wú)科學(xué)精確地操作，導(dǎo)致最開(kāi)始在料性篩選，配送，配比等不規(guī)范操作下，玻璃料性的不純正性，氣泡，色地不均，色地不正，易碎，直接影響了成品的價(jià)值。

文化審美的缺失：當(dāng)?shù)厝藢?duì)審美及產(chǎn)品文化內(nèi)涵無(wú)感知，造成產(chǎn)品及藝術(shù)品的粗糙，艷俗等影響產(chǎn)品的銷(xiāo)售，對(duì)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的無(wú)認(rèn)知，對(duì)建立品牌的觀念意識(shí)薄弱。

無(wú)傳承延續(xù)的保護(hù)措施：當(dāng)?shù)厝藗冎皼](méi)有意識(shí)到金紅玻璃料的價(jià)值所在，直到國(guó)外一些博物館和鑒賞專(zhuān)家的價(jià)值認(rèn)定及國(guó)外收藏家的大量收購(gòu)，金紅玻璃的價(jià)值才被重視。至1997年博山美術(shù)琉璃廠因?yàn)榇蟓h(huán)境問(wèn)題倒閉后，之前金紅料的有關(guān)信息資料,沒(méi)有科學(xué)精確系統(tǒng)的整理和保存，再想研究和生產(chǎn)金紅料困難重重，針對(duì)私營(yíng)企業(yè)薄弱的資金,困難較大,研發(fā)工作無(wú)法系統(tǒng)、科學(xué)地開(kāi)展。配方只為少數(shù)專(zhuān)業(yè)人所知，并作為傳家寶式的私人家族資源，當(dāng)前,金紅玻璃料手工技藝僅存于博山的幾名工藝美術(shù)大師,他們年老體邁,缺乏新一代的傳承人。我走訪了當(dāng)時(shí)博山金紅玻璃雕刻專(zhuān)家張維用先生，他一生大量金紅玻璃作品均被國(guó)外個(gè)人及博物館低價(jià)收購(gòu)，歷史的原因，作品個(gè)人未能留存下來(lái)，現(xiàn)如今年歲已大，體力眼力也很難長(zhǎng)時(shí)間雕刻完整作品。如今曾經(jīng)參與過(guò)博山美琉廠研制名貴色料制作人員也所剩無(wú)幾，沒(méi)有很好展開(kāi)保護(hù)繼承手工業(yè)的政策。還好現(xiàn)如今博山各企業(yè)也都相繼在不斷發(fā)展研試中，研試出的金紅玻璃器物也會(huì)即刻被收購(gòu)。這也讓各企業(yè)有了研發(fā)的動(dòng)力。

三、博山金紅玻璃料性的研究

據(jù)清初孫廷銓《顏山雜記》記載，‘博山玻璃種類(lèi)繁多，僅其顏色就有數(shù)十種，如：水晶、正白，梅萼紅、藍(lán)、映青、牙白、正黑、綠、鵝黃、金紅等，其中金紅玻璃是博山玻璃中貴重的色料之一”[3]。

博山煉冶金紅的技術(shù)是在清嘉慶年間由一南方籍的工匠傳來(lái)的。當(dāng)?shù)厝撕厍趯W(xué)得其法，與嘉慶二十五年創(chuàng)立萬(wàn)祥爐，開(kāi)始熔煉金紅料，胡氏金紅玻璃在當(dāng)?shù)鬲?dú)旗一支。其子胡維蕃出任爐行董事。維蕃子錫齡曾在當(dāng)時(shí)同泰號(hào)的金紅爐任經(jīng)理，以其家族秘方專(zhuān)門(mén)熔煉金紅料，直到清宣統(tǒng)二年，萬(wàn)祥爐吸收親戚張象翼的股份，改名全祥，做了平板玻璃，金紅料的生產(chǎn)停止了，在胡一起工作的爐工學(xué)會(huì)了金紅料的熔煉技術(shù)及配方，創(chuàng)立了義泰永爐，成為了以熔煉金紅料而著名的爐戶，其他如廣成也生產(chǎn)過(guò)金紅料。

早年博山熔煉金紅料的方法是：取足赤金請(qǐng)銀匠錘成極薄之金箔，剪成細(xì)條狀，二三厘米長(zhǎng)的金葉。再以銅嘖加其他物品熬煉成一種藥液（現(xiàn)在改用“王水”）放置景德鎮(zhèn)產(chǎn)的瓷碗中代替坩堝，加熱融化金葉，待水晶料熔煉到一定程度，約1100°時(shí)，將金葉加入，叫做“改”上顏色。玻璃成熟后呈淡橙色，經(jīng)二次加熱即現(xiàn)深沉富麗的玫瑰紅色。

熔煉金紅玻璃方法的幾大步驟及注意事項(xiàng) ：

原料：選擇石英砂硅砂、長(zhǎng)石、白云石、石灰石、純堿、芒硝、方解石……等原料，按比例進(jìn)行分配好，各種成分需要嚴(yán)格把控，進(jìn)行原料的后期粉碎與篩選的嚴(yán)格把控，尤其石英砂顆粒的大小選擇，一般選用鉀鈣硅酸鹽或鉛硅酸鹽為基礎(chǔ)玻璃，金氨酸的水溶液為著色劑。

在配料中先把金溶化到王水里，此溶液先與石英砂混合，再跟其他原料混合，放入氧化鉛，以增加金紅玻璃的純凈度，減少玻璃今后的瓷化，相對(duì)放入氧化鉛需要保持比較強(qiáng)的氧化氛圍，防止鉛被還原。由于金不活波，在融化早期容易析出，故應(yīng)在充分的氧化下熔制。配合料中要加入適量SnO2，防止膠體顆粒過(guò)度生長(zhǎng)，造成失去透明度。

原料的存儲(chǔ)需要專(zhuān)業(yè)的倉(cāng)庫(kù)。配料間的布置，最好使用一料一秤。原料稱好經(jīng)過(guò)皮帶機(jī)送入混合機(jī)等一系列的科學(xué)精準(zhǔn)操作。

溶制：配料與溶解的工藝有很高的要求，金紅玻璃熔制必須保持在氧化氣氛下進(jìn)行，在熔制過(guò)程中要保持金以離子狀態(tài)存在，以增加金在玻璃中的溶解度，在配料的過(guò)程中避免其他雜物尤其是鐵質(zhì)的進(jìn)入，鐵質(zhì)產(chǎn)生黃褐色。一般熔制金紅玻璃先將Au溶解在王水里，確保金能均勻混撒在配料中。熔和“王水”的金液體先和部分石英砂混合，攪拌，其后在跟別的原料攪拌，混合。這樣可以確保在熔制的過(guò)程中金與其他的原料完全反應(yīng)，所以在熔制時(shí)保持氧化氣氛，否則金被還遠(yuǎn)。阻止金沉入底部的現(xiàn)象。退火后澄清。

溫度升高1200-1280度時(shí)，各種原料開(kāi)始溶解，石英顆粒也與其他顆粒溶解的作用下溶解，玻璃液中會(huì)有大量氣泡，玻璃液化學(xué)成分也很不均勻。1350-1400°完全溶解，氣泡需要玻璃液澄清過(guò)程中排除，溫度1400～1500度時(shí)玻璃的粘度在10Pa．s。

在金紅玻璃熔制的過(guò)程中，因?yàn)榻饘俳鸷豌U的“金屬橋”間具有金屬鍵的性質(zhì)，容易產(chǎn)生鍵和，即使不加入保膠的條件下也能得到鮮艷的金紅玻璃顏色。在金屬膠體著色玻璃中引入Ph0，可以增加著色劑的溶解度，想要保證金紅玻璃的純正顏色度，就應(yīng)該把握好金在玻璃中處于高度分散的溶解狀態(tài)，防止用力過(guò)大，顆粒變大會(huì)變漿色，溫度不足也達(dá)不到鮮艷的色澤。

著色：氧化劑為硝酸鹽原料，膠體金作為著色劑可讓金紅玻璃的色澤更加瑰麗優(yōu)美，一般是玫紅色，但會(huì)根據(jù)氣氧的變化及金在玻璃溶解狀態(tài)的不同，顏色也有淡紅-玫瑰紅-藍(lán)-紫發(fā)生一系列的變化。根據(jù)產(chǎn)品的需求，制作藝術(shù)品，工藝品，成型簡(jiǎn)單，周期生產(chǎn)短，操作簡(jiǎn)單的一般都希望一次性達(dá)到料性的要求，這里一次性的顯色就達(dá)到預(yù)期效果的，一般會(huì)有很多的不足處，顏色會(huì)出現(xiàn)均勻不一，顏色色澤深淺不同，光澤度也不如預(yù)期的好。對(duì)一些造型復(fù)雜，工藝繁雜，薄厚不一的產(chǎn)品來(lái)說(shuō)顏色更不均勻。生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品及藝術(shù)品在以后會(huì)出現(xiàn)“瓷化”變黑等問(wèn)題，因而對(duì)質(zhì)量要求比較高的藝術(shù)品及產(chǎn)品來(lái)說(shuō)一次性顯色是不行的，需要進(jìn)行第二次的著色，但這次的著色劑與還原劑配量應(yīng)該減少。二次顯色主要是讓玻璃里金屬離子變?yōu)榻饘僭?，金屬原子再次進(jìn)行分散成著色膠。顯色的溫度越高，運(yùn)動(dòng)能就越大，玻璃粘度變少，顯色時(shí)間的長(zhǎng)短也有其重要，但沒(méi)有溫度重要，溫度的加熱時(shí)間使質(zhì)有空間進(jìn)行分散，著色劑與還原劑使用量的變化都會(huì)使顏色波度有所改變，越多顏色越深。一般金紅玻璃顯色溫度及顯色時(shí)間都要比其他玻璃料的溫度高及時(shí)間長(zhǎng)。

結(jié) 語(yǔ)

金紅料的出現(xiàn)，使清代玻璃工藝達(dá)到了一個(gè)新的水平。然而, 清朝后期的玻璃工藝卻沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展推陳出新, 以當(dāng)下金紅料的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，一方面是大時(shí)代政策背景發(fā)展保護(hù)下的影響，另一方面就是配方技術(shù)的傳播不廣泛，人思維的局限，藝術(shù)審美的缺失。回顧中國(guó)傳統(tǒng)手工藝，無(wú)不是存在這樣的問(wèn)題。玻璃配方，原料，技術(shù)，工藝，文化，藝術(shù)審美等都相互密切相關(guān)，缺一不可。每個(gè)環(huán)節(jié)都能影像折射出社會(huì)的歷史，人文，意識(shí)形態(tài)等。所以, 今后應(yīng)重視對(duì)玻璃配方的研究拓展與廣泛傳播, 這是玻璃工藝賴以發(fā)展和提高的物質(zhì)與技術(shù)基礎(chǔ)。對(duì)于“雞油黃”玻璃配方的研究今后尚有待于提供更多的玻璃樣品進(jìn)行化驗(yàn), 以推動(dòng)這一科研工作的進(jìn)一步深入開(kāi)展打下基礎(chǔ)。重視美育教育應(yīng)從小開(kāi)始，整體全民藝術(shù)審美的培養(yǎng)與提高是經(jīng)濟(jì)發(fā)展，生活美好，國(guó)民素質(zhì)，工藝傳承的原推動(dòng)力。

[1]馬眷榮.玻璃詞典[M].化學(xué)工業(yè)出版社,2010:211.

[2]張榮.清雍正朝的官造玻璃器[J].故宮博物院院刊，2003(01).

[3][清]孫延銓.顏山雜記[M].李新慶校注,齊魯書(shū)社,2012.:117.56(責(zé)任編輯:呂少卿

J527.3

A

1008-9675（2017）03-0199-03

2017-02-23

趙江凌（1974-），女，新疆博樂(lè)人，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：玻璃藝術(shù)。

2014年度“第56批中國(guó)博士后科學(xué)基金面上資助”項(xiàng)目（資助編號(hào)：2014m560894）。