結構重構和形態(tài)創(chuàng)新之線構思維和策略
——從對克里斯蒂安·克雷茲兩則設計作品解析談起①

丁治宇（南京藝術學院 設計學院，江蘇 南京210013）趙楠艷（中國傳媒大學 南廣學院，江蘇 南京211172）

結構重構和形態(tài)創(chuàng)新之線構思維和策略
——從對克里斯蒂安·克雷茲兩則設計作品解析談起①

丁治宇（南京藝術學院 設計學院，江蘇 南京210013）
趙楠艷（中國傳媒大學 南廣學院，江蘇 南京211172）

本文從對克里斯蒂安·克雷茲兩則設計作品的解析談起，通過歸納總結以及擴大范圍的類比研究，來演繹和展現(xiàn)結構從刻板到活躍，從原始至升華的可能路徑。在結構重構層面入手，以線構思維和策略為主線，來探究當代建筑形式再生與創(chuàng)新的設計方法。進而闡明在整合的建筑設計的平臺下對結構創(chuàng)新性和結構新內涵的理解，最終開啟一條適宜性的建筑設計創(chuàng)新之路。

結構重構；形式創(chuàng)新；線構；思維和策略；設計作品解析

隨著社會不斷地進步，當代建筑也越來越復雜，要求建筑師解決和協(xié)調來自各方面的矛盾與壓力，而通過哪種有效的策略和技術方法來應對，是當代建筑師所面臨的巨大挑戰(zhàn)與機遇。有關建筑形態(tài)的創(chuàng)新伴隨著建筑自存在以來亙古未變的話題，在當代建筑設計創(chuàng)新過程中，由于受當代西方建筑類型學、結構主義、建筑心理學和行為學等交叉科學理論的影響，以及眾多新技術、新材料、新構造方式的開發(fā)研究和深入發(fā)掘，建筑形態(tài)的創(chuàng)新性呈現(xiàn)出復雜、多元化的傾向。

伊東豐雄（Toyol Ito）與塞西爾?巴爾蒙德（CecilBalmond）合作設計的英國2002 年蛇形畫廊（serpentinegallery pavilion），展示了結構形態(tài)設計主導下的全新建筑模式：一種支離破碎的建筑表情在一個純粹幾何體的控制之下凝固了；透明與不透明的異形格構單元相互交錯并蔓延，在陽光的照射下灑落斑駁的陰影。整個建筑沒有傳統(tǒng)的柱子支撐，通過一系列旋轉、交疊在一起的扁鋼制作而成的格構，形成了沒有主次關系、網(wǎng)絡形態(tài)復雜的結構體系，如同幕網(wǎng)般將整個建筑包裹起來。伴隨著結構元素的運動，結構體系、外在表皮和建筑空間相互融合，并引導著人們的視覺神經。（圖1）

如果說蛇形畫廊是在理性構成基礎上展現(xiàn)的一種迷幻交織的建筑情景，那么法國里昂的沙特拉斯機場高鐵車站則是要展現(xiàn)集理性和感性于一體的仿生化的動態(tài)美——“靜止的飛翔”。精通建筑學、工程學、雕塑和繪畫的圣地亞哥?卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）從動物的脊椎、羽毛和人的體態(tài)中吸取靈感，利用生物骨架的構成原理構筑出仿生化的結構體系，創(chuàng)造了一種結構藝術建構的新型建筑形態(tài)?；炷痢X材、鋼材和玻璃等材料構筑起一個類似生物脊背狀的巨大服務廳，許多酷似人體支撐的柱體構件相互交錯，一起支撐著車站的敞廊。結構空間和建筑形式的融合塑造了一種強烈的視覺感官刺激，一種生命的有機性從整個建筑中靡散開來，卡氏將原本沉悶的出行轉變?yōu)殡y忘的動態(tài)慶典。（圖2）

圖1 2002年蛇形畫廊作為Coffee Shop（圖片來源：hy.cndesign.com）

圖2 法國里昂的沙特拉斯機場高鐵車站（圖片來源：www. quanjing.com）

無論是蛇形畫廊還是沙特拉斯機場高鐵車站又或是仙臺媒體藝術中心（SendaiMediatheque）（圖3），當我們驚嘆于這些建筑獨特的設計構思、極具震撼的視覺沖擊力及結構形態(tài)與建筑空間的完美結合之余，不得不重新反思傳統(tǒng)結構技術的內涵和外延以及僵化的設計模式所導致的平庸形態(tài)，一種沖動和欲望——對結構技術重新定位的研究悠然而生。傳統(tǒng)建筑設計模式下產生的靜態(tài)、呆板的結構空間，建筑設計中的“結構配置和配結構的”程式化設計又或者是傳統(tǒng)的結構選型等，早已與當代求新求異、前衛(wèi)新銳的新型建筑形態(tài)設計要求背道而馳。

本文試從結構重構的角度入手，以線構思維和策略為主線，來探究當代建筑形式再生與創(chuàng)新的設計方法。從對克雷茲兩則設計作品的解析談起，通過歸納總結以及擴大范圍的類比研究，來演繹和展現(xiàn)結構從刻板到活躍，從原始至升華的可能性途徑。進而闡明在整合的建筑設計的平臺下對結構創(chuàng)新性和結構新內涵的理解，最終開啟一條適宜性的建筑設計創(chuàng)新之路。

一、霍爾希姆能力中心

2008年，瑞士建筑師克里斯蒂安?克雷茲（Christian Kerez），在位于瑞士霍德班克（Holderbank Switzerland）舉行的霍爾希姆能力中心（Holcim Competence Center，以下簡稱HCC）設計競賽中獲得一等獎。其參賽作品的建筑形態(tài)彌散出一種以結構技術為先導的特殊氣質：外掛式骨骼狀的支撐結構和折線形鉸接式的柱承體系之間的整合性。（圖4）

霍德班克地區(qū)分布著較多高大的工業(yè)建筑，也因此形成了其自身獨特的建筑環(huán)境。這些巨構式的工業(yè)建筑儼然已經成為該地區(qū)城市景觀的一種標志性象征，建筑之間在保留各自異質化差別的同時，又能戲劇性地融合于相對統(tǒng)一的空間環(huán)境。然而，霍爾希姆能力中心項目就位于這樣一幕帶有差異化且整體性的建筑場景中。（圖5）從HCC周邊建筑的圖底關系上來看，其用地范圍相對緊張。除去民用建筑群相對較小的輪廓尺度，其他建筑的基底尺寸都很大，并且有著東西軸向的單一性和序列性。為了HCC能融入周遭的空間環(huán)境，克雷茲以長方體幾何形態(tài)在二維平面和三維空間層面，很好地順應了基地周圍現(xiàn)存的建筑秩序。建筑最北側與現(xiàn)有建筑和支干道路保持齊平的界面關系，建筑南側設置主入口并和東西向低層建筑形成U形內院，并且內院與南側主干道路相連。克雷茲對場地規(guī)劃的簡潔處理手法，讓場地原有的脈絡再次得到強化。八層高度的建筑體量矗立其中，在表達其幾何簡潔性的同時似乎也流露出其巨構顯性特征。（圖6）

圖3 仙臺媒體藝術中心（圖片來源：designer.ccd.com.cn）

圖4 HCC模型（圖片來源:ELcroquis 145 CHRISTIAN KEREZ）

圖5 HCC鳥瞰圖（圖片來源：ELcroquis 145 CHRISTIAN）

圖6 HCC場地分析（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖7 HCC的“氣泡”式中庭（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖8 HCC的室內空間形態(tài)（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

HCC所承擔的功能主要是日常辦公、實驗室、會議以及休閑等相關配套，因此它也可以直接被界定為一個“通常性研發(fā)空間”的載體。如果將已經規(guī)劃好的簡潔體塊和既定的通常功能聯(lián)系起來看，有人不禁要問，是何等的建筑空間和特質讓克氏在競賽中成為勇奪桂冠的佼佼者？答案是：對研發(fā)、辦公類建筑經常呈現(xiàn)的那些傳統(tǒng)僵化的建筑部件和固有經驗式平面原型的質疑，以及由此引發(fā)的重組結構體系和創(chuàng)新建筑空間的集成化品質。

“中廊式兩側分布主、次空間的布局？內回廊式四周均布使用空間和內置核心筒的平面？核心服務空間外掛式和使用空間集中式的布置？單一的建筑底部通高辦公門廳符合使用單位的精神屬性？黑暗或者明亮的垂直、單調和重復性的緊急疏散樓梯沒有突破的可能？多維的互動空間和交流場所不能融入研發(fā)辦公空間，以破除舊有的刻板模式和固定的格局機制？結構原沒有表現(xiàn)自身品質的欲望且甘愿淪為裝飾和維護體系的幕后英雄？”……面對腦海里浮現(xiàn)的這么多，或許隨即在設計過程中出現(xiàn)的更多此類疑問，克氏都以設計的方式給予回饋，并且這樣的回應高效地引導著建筑形態(tài)向更加獨特的層面進化。

圖9 鉸接梭柱群主導的剖面透視（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖10 線構框架四面展開圖（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

HCC的中庭設計被轉譯為一組由多個上升“氣泡”的運動軌跡固化后形成的腔體，因為行動軌跡的混雜性形成了HCC各層樓板相互串接的完美圓形洞口。這種多圓柱體并置的中庭空間給建筑的使用者帶來了相互觀視的場景和現(xiàn)象：員工和訪客的相互交流，各工作區(qū)人員的密切溝通和暢談。頓時，工作空間就類似于一場大型的劇目，在這里彌漫著自身氛圍的各種表演正在同時發(fā)生。（圖7）而此時使用者們能感受到HCC在外部空間所傳遞出的那種細膩、尺度、張力。正是這個貌似隨意的共享空間的構思，成就了HCC所要展現(xiàn)的那種獨具簡潔性和明確性的結構體系。屬于非理性式的動態(tài)場景和理性式的普通建造景象，在建筑的內部發(fā)生碰撞并互相交織、彼此定義，終將建筑結構和建筑形式以及空間交融地構筑為一個合體。（圖8）

HCC室內的鉸接梭形支柱代替了具有普適性的方形剛接混凝土柱，并被設計好用來支撐空心厚質樓板的荷載。伴隨著斜向的公共空間在不停地變換方向，他們有如水草般微微柔動的姿態(tài)，且不時地保持著自有的透明中心性。如此，柱群體系不但展示出其折彎的動態(tài)性特征，而且也以其暗含的中心性賦予了梭柱等同于普通柱承系統(tǒng)所具有的正常效能。鉸接梭柱們像野外叢林里姿態(tài)各異的樹木一樣疏密有致，支撐著可以被喻為天空的各層樓面，它們共同形成室內線狀的結構支撐體系。（圖9）

在建筑的外部，克氏同樣給觀者展示出非常的形式和激動人心的畫面。傳統(tǒng)封閉式的疏散樓梯間被懸掛于建筑平面的外圍，并且被徹底解放了出來，它從原本的垂直向關系被拉伸為條狀、線性的直跑梯段。因此，人在行進的過程中可以毫無保留地欣賞到霍德班克的工業(yè)風景，并可以在適當樓層的位置改變行走的方向。樓梯的變革性操作被轉換為建筑外圍整體的斜向支撐構件，一個兼具功能性和實用性的結構技術策略。頓時，極具活力和生氣的樓梯就像纏繞的“寬線條”一樣，緊緊地圍繞在建筑的周圍。伴隨著樓梯數(shù)量的增加和各層“封閉線圈”般的建筑圈梁以及外挑平臺的層疊，線性的交織和環(huán)繞被演繹到極致，然后凝結成某種交叉狀的巨型骨架。（圖10）

室外的線構框架把建筑的外部建構為一個整合性的支撐系統(tǒng)，室內折線狀的鉸接梭柱群被轉化為支撐樓板的內部承重體系。它們似乎被明顯地剝離開來，但是兩者之間相互依存、互為因果的關聯(lián)性，卻將彼此緊緊地整合在十字交錯的公共空間里。在此，克雷茲似乎想表達任何一方的缺席都會造成整個建筑“分崩離析”的震撼場景。（圖11）

一個新興的HCC不但用它交錯的外部形態(tài)表達了對企業(yè)文化的最佳理解，而且還用它獨特的空間組織和巨大體量強化了霍德班克工業(yè)區(qū)的氛圍。可以說HCC是一個基于技術理性和巨構顯性的新地標，它真正地詮釋了這樣一則理念：建筑構成的結構性要素在遭遇變革之時，如何以特殊的結構形態(tài)來重新定義人類對混凝土建筑的理解和認知。

圖11 各系統(tǒng)的組構圖示（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖12 SRN沿湖透視圖（圖片來源：ELcroquis 145 CHRISTIAN KEREZ）

二、瑞士再保險大樓新樓

如果說克氏在HCC設計中所要詮釋的，由革命式建筑元素引發(fā)的以線性構成為基礎的結構重構形態(tài)還僅是停留在二維層面上的包裹化操作，那么他在蘇黎世瑞士再保險大樓新樓（Swiss Re Next，以下簡稱SRN）設計中所呈現(xiàn)的，三維空間式交通部件的穿插和立體感則更為激進和徹底，并且非常富有積極性和展演的活力。（圖12）

圖13 SRN場地分析（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖14 異化核心主導的空間形態(tài)和樓梯的變形示意（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

獨立式兼有巴洛克風格的瑞士再保險公司大樓其總部坐落于蘇黎世湖岸邊，絕佳的區(qū)位使它可以俯瞰整個老城區(qū)的美麗景色，而新建的SRN與之毗鄰從總平面的圖底關系可以看出，新樓延續(xù)了舊樓及其周圍大體量建筑群所蘊含的幾何秩序，且彼此間的關聯(lián)性也強化了城市北側相對密集的區(qū)域肌理向湖濱開放公園和多層次綠化空間的過渡。（圖13）

雖與HCC一樣承載著辦公空間的職能，這次似乎克雷茲想要賦予SRN更加前衛(wèi)和新銳的形態(tài)特質那些以自身軸線為中心的樓梯通常被用來鏈接建筑內部的所有樓層，而在SRN里一切都發(fā)生了戲劇性的變化：在去中心化的操作下它們被打散、拉長和折疊三部雕塑化的直跑折向樓梯，不僅形成了貫穿整個建筑內部的連接性結構體，而且他們以厚質樓梯井道為基身形成開放的、陡峭的穿行步道，如同瀑布一般在建筑內部傾瀉而下。穿插于開放式辦公樓層所有功能區(qū)的獨特交通方式，被轉譯為一種創(chuàng)新的、動態(tài)的溝通模式。（圖14）

在這個有十四層高的建筑中，任何人都可以隨性選擇一個樓梯段穿梭于各樓層間，并在行途中欣賞到長條狀的開放式辦公景象，同時空間的使用者也轉化為上下于各層平面的空間體驗者。此刻，如果就親歷者的感受來進行具體的定義，與其說是樓梯作為功能化兼變異性的建筑構成部件連接了整個建筑，不如說是人在行進過程中觸及的開放式景觀、獨創(chuàng)性的空間所帶來的交融性以及劇目式的交流場景將整個建筑融為了一體。更有趣的是，克氏通過一個機械式交通體塊的大角度穿插，把顧客乘坐爬山齒軌火車的游覽經歷和景象成功地移植到辦公空間內部，一項欣賞阿爾卑斯山脈的旅游式體驗在辦公空間中發(fā)生了，而這次居然是穿越建筑空間來觀賞那全景模式的自然景色。

三部斜向、轉折的結構體連同一個陡角度的建筑體塊，與垂直向電梯核心筒一起在巨型、純幾何的空間中柔動交錯并翩翩起舞……頓時，克雷茲關上了音樂以停止他們的運動，因為克雷茲和他的設計團隊知道這一瞬間固化的姿態(tài)最符合基于力學計算而成的穩(wěn)定性。并且這個穩(wěn)定性的前提是插入盤狀層疊式的厚質空心樓板，因為他們是形成SRN主要結構支撐系統(tǒng)的“凝固劑”。從建筑內部那雕塑式的核心支撐可以窺探，任何一個從屬性的構成分支都蘊藏著連接和結構性的氣質。逐漸轉換方向的核心樓梯筒，按照設計約定的組合方式在各樓面標高間進行變化，并順序引導著連續(xù)性的開放辦公空間的生發(fā)點和異質化的空間布局。雕塑化、巨構式的交通核心，在樓板的作用下形成一個主要的承支體系。距離這些核心部位遠近不一的樓面板，在結構懸挑的作用下大部分已經趨向穩(wěn)定的狀態(tài)。為了保證整個建筑系統(tǒng)的協(xié)同性，作為次要結構體系的交叉、折向預應力張拉索被加入了進來。150mm直徑的實心鋼制結構元通過自身的張力，補償了混凝土核心組合筒因大懸挑所需的應力流。一剛一柔的結構配置和形式處理，讓這個基于結構理性的內心瘋狂而界面純凈的建筑又增添了幾分柔美和婉約。（圖15）

圖15 各部件的組構示意（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

圖16 SRN透視模擬（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

多維和開放式的景觀、體驗性和多樣化的建筑空間、簡潔和高效性的結構創(chuàng)新體系以及三者的一體化整合在SRN中得以最大化體現(xiàn)。純潔的立方體塊和動態(tài)構成式的結構支撐猶如事物的兩個極端一樣，雖分屬不同階段，但卻能和諧地統(tǒng)一在一起。不難看出，克雷茲在脫離那些流行的、矯揉造作的建筑表皮語言背后，通過運用結構構件本原的進化，向受眾者轉譯了一幅具有獨顯性、雕塑感和戲劇化的建筑表情。（圖16）

三、結構重構和形態(tài)創(chuàng)新

不難看出，克雷茲對以上兩則設計作品的操作，從對傳統(tǒng)固化設計模式和既有設計經驗的反叛入手，在設計理念的引導下充分發(fā)掘結構構件的拓展功能和表現(xiàn)潛力，并最終完成了融合建筑空間、形式和結構于一體的集成性設計。如果說以上那些對結構部件的開拓是開始對“結構被設計”進行反思的話，那么從實現(xiàn)結構效能出發(fā)，為取得建筑形式和結構形態(tài)一體化表現(xiàn)的結構重構，才是實現(xiàn)建筑形態(tài)創(chuàng)新的切實可行的技術途徑和實際有效的操作方法。

1. 結構重構

結構重構的對立面是結構本構。那些結構性的基礎構件，按照幾何原型或既定程式所導出的基本構成形態(tài)和組織空間的能力就是結構本構。其主張制度化的或者是傳統(tǒng)性的構成方式，并且其指向的空間也是靜態(tài)的、平淡的、甚至是恒定不變的。

結構重構（Structure Reshape or Reconstruction）是以破除此類習慣性的結構構成方式為前提，在對整體進行形式再創(chuàng)造的過程中，重新對各種形式關系進行組合并創(chuàng)造出新的結構形態(tài)和空間形式，以達到與建筑形態(tài)整合、統(tǒng)一的目標。在形體的重構過程中注重結構構件的形態(tài)和引用法則，注重構件的變化以及構件之間的內在關聯(lián)性，并以此塑造空間。重構是在結構材料效應最大限度發(fā)揮和建筑形式最優(yōu)視覺呈現(xiàn)之間建立的一種平衡狀態(tài)，達到結構形態(tài)即為建筑形式的一種設計概念，并使表現(xiàn)結構形態(tài)成為建筑美學的關鍵組成部分。

2. 形態(tài)創(chuàng)新

形態(tài)創(chuàng)新和再生并不是從虛無中走來，而是在結構重構的基礎上，探究前沿性的終極形式規(guī)律和形態(tài)文本。并且這些成果所呈現(xiàn)的形式是以建筑的功能、建筑藝術為基礎的，同時也能符合基本力學傳遞規(guī)律，其內在結構構件是按照高度藝術化和美學的邏輯關系架構起來，并最后形成一個整合形式和結構的完整系統(tǒng)。因此，形式再生絕對不是孤立存在的，只有和突破性的結構重構結合在一起，新的形式才有了更加積極的意義和內涵。

圖17 仙臺媒體藝術中心（圖片來源：photo.zhulong.com）

圖18 神奈川工科大學KAIT工房（圖片來源：ida-a.org）

圖19 Psychedelic人行橋（圖片來源：丁治宇、高茜繪制）

圖20 鄭州龍湖CBD區(qū)C3-10地塊辦公樓（圖片來源：tieba.baidu. com）

圖21 TOD’S專賣店（圖片來源：www.mwmw. cn）

圖22 洛桑聯(lián)邦理工大學學習中心（圖片來源：WA世界建筑266 VALERIO OLGIATI）

結構是任何建筑不可或缺的一部分，也是經常被維護系統(tǒng)掩蓋而鮮為人知的一類體系。而將結構從傳統(tǒng)觀念的束縛中解放出來使之從幕后走到臺前，經由創(chuàng)新性和藝術化的形式規(guī)律引導和重組，形成近似于雕塑性的形態(tài)藝術，并且將其作為建筑形態(tài)的主角從而達到建筑形式和結構系統(tǒng)一體性整合的目標。

四、線構思維和策略

1. 線構

建筑是一個由多種構成部件組成的綜合體，在點線、面的角度來看，這些組成部件可以被抽象為點狀線性和面域構件。而從物質形態(tài)構成的角度和設計具體操作的層面來觀察，基于整合性思維的結構重構可以被分解為：點構、線構和面構。

線構（Linear Reconstruction）作為結構重構的一個分支，是指諸如柱子、梁、斜撐、張拉索、直跑梯段以及電梯井筒等具有線性特征的構件主導的空間和形態(tài)的構成方法；能以新穎和藝術的建構邏輯為特征注重對構件本體和組成體的雕琢和引用，并最終能組織成一個集結構、形態(tài)、空間甚至表皮于一體的設計法則。線構所產生的構形設計，從整體形態(tài)到局部構件都具有流動、蜿蜒和輕盈的特征，并且在空間的圍合層面主張表達線的交錯形態(tài)所流露出的多孔性、離散性和通透性。

2. 線構主導下的相關案例類比研究

克雷茲具有線構特征的兩則作品固然折射出其典型的代表性，但是通過對其他建筑師相關設計作品的類比分析，我們可以從更廣泛的視野清晰地發(fā)現(xiàn)和證實，以線構思維和策略為主導的建筑設計方法有其獨特性和真實性。

圖23 線構案例類比列表（圖片來源：顧海波、丁治宇繪制）

伊東豐雄設計的仙臺媒體藝術中心在純潔的雙層玻璃建筑表皮的透視下，詮釋了其結構的透明性和空間的流動性特征。被喻為“舞動水草”般的13根巨大的線性“管狀柱”，在蜂窩型格構樓板的配合下支撐起這個地上7層的建筑。相互之間并不相交的折向管狀柱，在整個建筑容積中呈現(xiàn)三維空間式分布，它們協(xié)同作業(yè)，形成支撐建筑空間的“粗線構”支撐體系。而“管狀柱”本體的構成特征也是以三角形為母本的線構單元，如此我們不難發(fā)現(xiàn)，藝術中心的主體結構具有單元線構和群體線構的復合性。透明的柱體如同生長的植物一樣姿態(tài)嫵媚、粗細不一，在簡潔界面的包覆下建筑形態(tài)如同一張“X”光片，投射出結構的物質性和表現(xiàn)欲。（圖17）

區(qū)別于媒體藝術中心的“巨型”線構的特質，石上純也（JunyaIshigami）和小西泰孝（Yasutaka Konishi）在抗震墻和支撐梁的缺席之下，用305根細長的鋼制扁形立柱支撐起約2000平米的神奈川工科大學KAIT工房。這個單層的整體空間被10mm厚的玻璃表皮包裹著，使用者在建筑內外感受到的景象仿佛都與置身于白樺林的場景相關聯(lián)。不同截面和角度的線性鋼柱在KAIT工房內呈離散性分布，它們成群成組地界定了有著模糊和混雜邊界的各種工作區(qū)域。在成為空間布景主角的同時，它們以密集型的線構方式將這一結構化的建筑表現(xiàn)得淋漓盡致，去偽存真的形態(tài)特征將KAIT工房溶解在神奈川的校園之中——某種“有形的無形消散”。（圖18）

實驗性的Psychedelic和復興人行橋的概念源于對自然形態(tài)的捕捉：大榕樹根部那些粗細不等的藤蔓相互交織和錯落的狀態(tài)，水草隨著起伏的波浪上下?lián)u擺且各自扭曲的瞬時影像。設計師將這些自然形式關系用經驗性的結構構件的截面數(shù)據(jù)進行固化，并把其演化為在視覺關系上有無限生長的可能性的真實構件，這種空間扭曲的線性構件纏繞在一起，構筑成一個完整的且兼具變化性的空間體。當然這些曲線性構件根據(jù)不同的受力和承載關系，分為主要結構層級、次要結構層級和連接性結構層級。主要結構層級起到根本性的結構支撐作用，在整個結構體系中屬于最高級別；次要結構層級是從多維度和主要結構層級整合在一起，起到結構整體穩(wěn)定和固化空間形態(tài)的作用，在整個結構體系中屬于中級；連接性結構層級在已經相對完整的空間體中，局部發(fā)揮強化穩(wěn)定性的功效或者是為維護整體形態(tài)而起到個別裝飾的作用。這些發(fā)揮實際結構作用的線狀構件從二維平面蔓延到三維空間，交織著構成一個復雜的網(wǎng)絡化結構箱體，已經將橋體空間、結構支撐和建筑形式最大化地融化在一個“多合一”的狀態(tài)中。（圖19）

克雷茲在中國鄭州龍湖CBD區(qū)C3-10地塊的辦公樓設計，讓人不得不驚嘆其基于結構荷載和力流傳遞的創(chuàng)新性結構思維。懷著對傳統(tǒng)高層建筑空間和結構系統(tǒng)的質疑，克氏依照不同高低的樓層承受相異結構荷載的原理，用不同數(shù)量的勁性預應力斜柱群在建筑不同的高度進行空間化的斜向支撐。承擔抗壓和抗拉的斜柱體系支撐著120mm厚的梁肋樓板，建筑給人以漂浮（floating）感和類傳統(tǒng)木塔層層疊構的觀感。辦公建筑的交通核心被置于平面短邊中央，建筑的中心被釋放出來成為不同區(qū)域的中庭空間，提供給使用客體不同的視覺感受和空間體驗。斜柱形成的線構支撐體系是以三角形為基本母體，在三維空間呈現(xiàn)交錯式格構布局，它們穿越建筑空間，或是穿過玻璃界面，直接插入建筑場地。線構整合下的建筑有意曝露其結構支撐的真實性，在挑逗觀察者的好奇心的同時，促使他們愿意走近或者進入建筑，來探尋和體驗建筑的神秘氣息。（圖20）

TOD’S專賣店作為伊東豐雄的成熟作品，傳遞出結構空間和建筑形式一體化的理念。無柱空間專賣店的實現(xiàn)完全依賴于具有巨型筒狀桁架的懸掛式結構體系，這樣的結構體系同樣也成了建筑的形式甚至是生態(tài)化的表皮。線性的支柱、圈梁和斜撐全部都退隱至墻體層面，相互之間以樹枝生長的姿態(tài)在二維平面上相互交織，形成一張包覆最大可建容積的上密下疏的線構網(wǎng)絡系統(tǒng)。（圖21）

與HCC和SRN有諸多共性特征的洛桑聯(lián)邦理工大學學習中心（Learning Center EPFL），是由瑞士建筑師瓦勒里歐?奧加提（Valerio Olgiati）設計的他試圖以“結構發(fā)明”為先導來表達異化框架的建筑空間和形式。不同大小的線性柱按照各自在力學體系中的構成角色，從上到下發(fā)生著截面的變化，連通“箍筋”作用的水平向層疊樓板和具有“空間斜撐”能效的實體交通構件一起，組成學習中心的支撐體系。奧加提對結構構件進行了雕塑式的細分和篩選，最后按照重構的原則建構出反應結構本質魅力的、去物質化的建筑形態(tài)。（圖22）

五、結語

伴隨著科學技術不斷前行的進程，紛繁復雜的多元化建筑現(xiàn)象不斷呈現(xiàn)在我們面前。當我們還在參數(shù)化設計導出的多種形態(tài)選擇中進行主觀臆斷時，當我們仍沉迷于激進的“為形式而形式”的設計操作時當我們依舊苦惱因某種單向狹隘的建筑理論研究而找不到突破口時，為何不重新思考建筑的本質內涵和可能出現(xiàn)的積極外延？或許那些不信奉任何理念的克雷茲、奧加提和伊東豐雄等建筑師們，已經用自己的實際行動和現(xiàn)實作品，向我們展示了一條探索基于技術理性和本質形式動因的建筑創(chuàng)新之路。（圖23）

他們以建造的原初體系——結構為生發(fā)點，在去材質化的層面上來動態(tài)地質疑和反叛傳統(tǒng)的建筑模式和經驗，通過功能構件的革命性轉譯和組群的重構以及復合，實現(xiàn)了建筑空間、結構、形式乃至表皮的一體化集成。其中以線構思維和策略為典型代表的結構重構，在無論是典型作品還是在開放的設計研究過程中，已經展示出其嚴謹?shù)募夹g性和強勁的生命力，為真實意義上的建筑形態(tài)創(chuàng)新指引了方向。

（責任編輯：王 璇）

J59

A

1008-9675（2017）03-0166-08

2016-09-01

丁治宇（1979-），男，江蘇溧陽人，南京藝術學院設計學院副教授，國家一級注冊建筑師，研究方向：建筑設計及其理論。趙楠艷（1981-），女，安徽巢湖人，中國傳媒大學南廣學院講師，研究方向：環(huán)境藝術設計、數(shù)字媒體藝術和動畫設計。

江蘇省高校哲學社會科學研究基金資助項目（2021SJB760028）；江蘇高校優(yōu)勢學科建設工程資助項目（PAPD）。