曲式分析中應(yīng)用和聲的價值研究

李瑞彪

（黔南民族師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，貴州 都勻 558000）

曲式分析中應(yīng)用和聲的價值研究

李瑞彪

（黔南民族師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，貴州 都勻 558000）

在進(jìn)行曲式分析時，為了加強有關(guān)作品結(jié)構(gòu)和調(diào)性分析的準(zhǔn)確性，我們通常會應(yīng)用到與和聲學(xué)相關(guān)聯(lián)的知識。一般來說，曲式結(jié)構(gòu)從其建立到變化，和聲運動規(guī)律都在其中扮演著重要的角色，無論是對于調(diào)性的布局，樂段的分布還是旋律的開始，連接，高潮等都能發(fā)揮關(guān)鍵作用。在這樣的背景下，在曲式分析中對和聲應(yīng)用的價值進(jìn)行研究具有很強的專業(yè)和現(xiàn)實意義。本文以此為著力點，對此課題進(jìn)行研究，希望能為相關(guān)工作的展開提供一定的參考。

曲式分析；和聲；應(yīng)用

通常情況下曲式結(jié)構(gòu)與和聲的應(yīng)用之間存在著緊密的聯(lián)系，對于傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)來說，和聲是其重要的組成部分?？梢哉f和聲的應(yīng)用會對曲式結(jié)構(gòu)造成巨大的影響，在某種程度上講是它促進(jìn)了作品的發(fā)展。正因如此，在對曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析時離不開對和聲應(yīng)用價值的探討。

一、劃分樂句和樂段結(jié)構(gòu)的終止式

所謂終止式是指利用和聲結(jié)束樂句和樂段。一般來說終止式包括了穩(wěn)定終止和不穩(wěn)定終止兩大形式，并分別構(gòu)成收攏性和開放性的曲式結(jié)構(gòu)。在曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中，樂段是一種較小的單位，樂段可以充分表達(dá)作品希望傳達(dá)的情感和主題。不同的樂句構(gòu)成了樂段，樂段也因為樂句的多少而被劃分為一句體、雙句體等不同的形式。雙句體式最普遍也是最基本的樂段形式，上句和下句通過一定的連接形式構(gòu)成對稱結(jié)構(gòu)。其中連接形式主要有兩種，第一是平行，其基本原理是第二句的開端是由第一句的開端演化而來，但在兩句的結(jié)尾上則存在一定的差別，因此其區(qū)分難度不高；第二是對比，因其從表面看變化不大在區(qū)分上比較困難，這時就需要終止式發(fā)揮其作用。

如果以和聲的標(biāo)準(zhǔn)看，任何形式的終止無外乎兩大類別，第一種是全終止，是指利用穩(wěn)定性較高的主和弦進(jìn)行結(jié)尾；另一種則是半終止，是指利用穩(wěn)定性不高的下屬和弦進(jìn)行結(jié)尾。

二、和聲與曲式結(jié)構(gòu)的擴充的關(guān)系

在一首音樂作品中存在的結(jié)構(gòu)單位的長度并不是固定的，我們可以利用一定的技術(shù)，根據(jù)實際的需要延長或是縮短其單位，這對于提高音樂形象的豐滿程度具有較大的幫助，并且能夠使得音樂作品的結(jié)構(gòu)更加清晰。和聲延長結(jié)構(gòu)式工作人員慣用的一種方法，其主要的原理是對其進(jìn)行內(nèi)外部的擴充。

外部擴充是改變作品中應(yīng)該結(jié)束的部分，通過一定的手段將其延長使其結(jié)束的時間向后延遲，這樣其長度就得到了增加。我們可以使用不同的音樂要素來達(dá)到擴充結(jié)構(gòu)的目的，最為常用的應(yīng)該說是和聲以及材料。適當(dāng)?shù)貙吐暤慕K止式進(jìn)行變化能夠起到延長音樂的效果，此外我們還可以將材料進(jìn)行一定的處理，例如重復(fù)以及變奏等?？傊褪歉淖儤肪浜蜆范蔚膶ΨQ性，進(jìn)而使結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，完成擴充。

內(nèi)部補充是指雖然終止式已經(jīng)出現(xiàn)，但是音樂依然在進(jìn)行。筆者必須說明的是，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)補充切忌改變或是破壞原有的樂段結(jié)構(gòu)，而是應(yīng)該在終止式后穩(wěn)固音樂的調(diào)性，從而達(dá)到提高音樂終止感的目的，同時也增強樂段的結(jié)構(gòu)性。在進(jìn)行補充工作時，必須等待所有的終止式出現(xiàn)，并且依據(jù)和聲標(biāo)準(zhǔn)來劃分結(jié)構(gòu)的段落，然后進(jìn)行補充。

三、調(diào)性布局

所謂調(diào)性布局，是指改變音樂作品的調(diào)性，并做出相應(yīng)的安排。一般來講我們可以使用許多手段來改變作品的調(diào)性，例如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等等。和聲與調(diào)性的發(fā)展順序是相反的，大多數(shù)和聲的發(fā)展順序是由主和弦開始，歷經(jīng)下屬和弦、屬和弦最后又變?yōu)橹骱拖?，但調(diào)性卻完全不同，由從屬方向開始，在結(jié)束時轉(zhuǎn)向為下屬方向。

當(dāng)我們對一部作品進(jìn)行分析時，首先要做的就是確定該部作品的調(diào)性以及調(diào)式。通常情況下，一部音樂作品在最開始的時候都會出現(xiàn)幾個和弦，其基本目的是確定調(diào)性和調(diào)式，這樣就會給調(diào)性布局的分析降低一定的難度。調(diào)性和調(diào)式與結(jié)構(gòu)聯(lián)系緊密，隨著結(jié)構(gòu)的發(fā)展，調(diào)性調(diào)式也會發(fā)生變化。關(guān)于這一方面我們可以通過變化音來體會。變化音在音樂作品中也發(fā)揮著重要的作用，掌握了變化音才能更明確的了解作品的調(diào)式以及調(diào)性。除了變化音以外，持續(xù)音也是可以判斷作品調(diào)性的主要因素。持續(xù)音可以被劃分為主持續(xù)音和屬持續(xù)音兩類，其基本作用是明確并鞏固作品調(diào)性，所以它出現(xiàn)的位置經(jīng)常是開頭或是結(jié)尾，較少數(shù)情況下會在樂段之中出現(xiàn)。

毫無疑問，作品的調(diào)性可以促進(jìn)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展，而音樂的具體表現(xiàn)形式也關(guān)乎著調(diào)性的穩(wěn)定與否。一般來說音樂的陳述形式越穩(wěn)定，調(diào)性也就越穩(wěn)定。這就給我買判斷調(diào)性的工作提出了新的要求，必須參照和聲在一部音樂作品中的作品來進(jìn)行調(diào)性判斷。

四、結(jié)語

總之，和聲在曲式分析中可以起到關(guān)鍵的作用，只有真正對和聲進(jìn)行系統(tǒng)性的分析，才能更加了解曲式結(jié)構(gòu)，使用上也能夠跟得心應(yīng)手，人們也才能更方便地體會到音樂作品渴望表達(dá)的真正情感?！?/p>

[1] 賈偉.和聲曲式分析[J].戲劇之家,2016,13:80-81.

[2] 胡志勇.和聲分析在曲式分析中的作用探討[J].黃河之聲,2016, 05:23.

[3] 孫永健.淺談和聲分析在曲式分析中的作用[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報, 2010,04:132-135.