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    爬坡與回歸

    2015-04-24 03:53:14黃虎
    人民音樂 2014年10期
    關鍵詞:劉德海絲竹劉氏

    黃虎

    劉德海從藝六十周年系列活動的首個落腳點選在上海崇明。是次活動包括“劉德海從藝六十周年琵琶音樂會”和“回歸江南文化搖籃:劉德海琵琶藝術研討會”。

    2013年10月15和16日,由上海市崇明縣文化影視廣播管理局主辦,崇明縣文化館和上海陽剛民間音樂館承辦、長三角江南絲竹音樂聯(lián)誼會協(xié)辦,來自中國音樂學院、南京師大、上海師大、杭州師大和江浙滬音協(xié)、群藝館等不同機構(gòu)的演奏家、音樂學家、作曲家、教育家等共約八十余人參加了全部活動。

    音樂會于15日下午在崇明縣風瀛洲劇場舉行,7個節(jié)目共演奏了15首樂曲,劉德海先生或主持,或獨奏,或與學生合奏,或指揮、吟誦、演唱,少了專業(yè)舞臺的嚴肅、呆板,但充滿了生機,透出無名的希冀。15首樂曲中,有13首均為劉德海先生創(chuàng)作、改編,時間跨度自1964年創(chuàng)編的《遠方的客人請你留下來》,至2012年新創(chuàng)作的《媽媽的愛》,既有玲瓏精致的《小月兒高》、《蜻蜓點水》、《頑童》等瀛洲古調(diào)改編曲,也有影響力甚巨的劉氏《十面埋伏》。

    研討會于16日上午在崇明縣錦繡賓館會議中心舉行,作曲家顧冠仁主持。研討會分主題發(fā)言和自由發(fā)言兩部分,中國傳統(tǒng)音樂學會會長喬建中、上海民族樂團作曲家周樂、南京師大音樂學院教授曹月、中國音樂學院青年教師李佳和研究生葛詠、浙江省藝術學校琵琶演奏家駱介禮等分別以《論劉德海對當代琵琶藝術的貢獻》、《談劉德海琵琶音樂的創(chuàng)作》、《對劉德海先生藝術成就的再認識:以江南文化為視角的幾點思考》、《論劉德海琵琶藝術的“金三角”》、《劉德海琵琶創(chuàng)作中的絲竹情懷》和《終生擁抱木頭的琵琶大師劉德?!窞轭}進行了主題發(fā)言。劉德海先生還特地展示了他精心手繪的大幅“劉氏琵琶大回歸圖”,融歷史、未來、技術、觀念、身份、哲理等等琵琶藝術的“往世今生”。

    五十多年前,20歲的劉德海身背琵琶,走出江南,求學北國,爾后演奏、創(chuàng)作、理論研究五十多年。歲月不饒人,他也不曾饒過歲月,在琵琶藝術中耕耘六十多年,而今幽居琵琶珠峰之巔的劉德海,仍以“爬坡人”的心態(tài),“懷著對‘母親文化的思念和焦慮”,率領年輕的六位巾幗高足,返歸故里,汲養(yǎng)報恩。5年前,崇明企業(yè)家楊剛先生,憑借企業(yè)實力,以“我者”的文化身份,在陽剛民間音樂博物館籌建、絲竹樂團表演和新江南絲竹作品委約三項持續(xù)性工作中展開對崇明琵琶、江南絲竹文化的收藏、整理、保護與發(fā)展。而今,劉德海先生選擇上海崇明,與陽剛民間音樂館攜手,聯(lián)合長三角江南絲竹音樂聯(lián)誼會和當?shù)卣幕块T,以“回歸江南文化搖籃”為主題,師生同臺操演,反思總結(jié),比之當下“行情”,規(guī)模雖小,“檔次”雖簡,然其意甚深,引人深思。

    一、“六十年琵琶行,爬坡60年”

    筆者留意彩色舞臺藝術片《百花爭艷》已久,當年舉國家之力抽調(diào)劉明源、胡天泉、俞遜發(fā)、閔惠芬、王昌元、劉德海、吳雁澤、馬國光、殷誠忠(承宗)等國內(nèi)的頂尖表演藝術家組成中國藝術團,全國巡演、廣播電視轉(zhuǎn)播、出國訪問,不僅將這些藝術家?guī)p峰之樂廣傳國內(nèi)外,更給無緣親臨現(xiàn)場的后人留下了《百花爭艷》這一彌足珍貴的影像資料。是年劉德海38歲,演奏的正是他最具影響力的劉氏《十面埋伏》。而今已“爬坡”至第二個38年的劉德海,將如何演繹這一持續(xù)演奏、改編超過半個世紀的《十面埋伏》,從而呈現(xiàn)具有特別意義的“76版”《十面埋伏》,筆者滿懷期待。

    當日,劉德海與眾位學生共同演奏完7分鐘的《十面埋伏》,急喘著氣脫口而出“現(xiàn)在的心跳不是72跳,彈琵琶太累了”。演奏家最大的敵人是自己的年齡,雖然如此,但從該曲前兩段“列營”、“擂鼓”兩版劉先生的獨奏比較中,仍可一窺劉氏“爬坡60年”的足跡。

    “38版”,劉德海身穿中山裝,臉掛“手拿紅寶書”的時代“通用”表情,在高調(diào)、規(guī)范的報幕之后,快步上前,獨坐舞臺,其“列營”、“擂鼓”兩段,緊湊、精準、激情,大有拿破侖“出發(fā)、戰(zhàn)斗、勝利”的必勝信念?!?6版”,劉德海先生仍著中山裝,居群芳之中、沉著穩(wěn)健,眼睛微閉、如入無人之境,“列營”、“擂鼓”兩段獨奏,在“38版”的基礎上,將無關宏旨的一些音符省略,直陳“列營”之威嚴、“擂鼓”之氣勢?!?8版”居“有法之法”之境,彰顯“銀瓶乍破水漿進,鐵騎突出刀槍鳴”的時代性執(zhí)著;“76版”入“法外之法”之境,傳遞“低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事”之至境。從“有法之法”的規(guī)范到“法外之法”的自由,非長期耕耘而不可及,非“懷赤子之心,奏童趣之樂”(劉德海)而不可得?!?0年爬坡”,以此可見一斑。

    木心曾賦詩《天意人工》禮贊20世紀偉大的大提琴演奏家卡薩爾斯對巴赫音樂的非凡功績:

    巴赫的六首無伴奏大提琴組曲/竟會在巴塞羅那/被十三歲的卡薩爾斯發(fā)現(xiàn)/真是天意啊天意//卡薩爾斯得了曲譜/持續(xù)研究三年、五年、十二年/然后公開演出。一輩子/真是人工啊人工。

    劉德海自號“爬坡人”所賦《琵琶歌》:“日出彈琵琶,日落教琵琶,夜抱枕頭夢琵琶。心情好,愛琵琶:氣不順,怨琵琶,腰肌勞損恨琵琶……”,此正是“六十年爬坡”的寫照,此正是木心所講“人工啊人工”。這樣的“人工”、這樣的“爬坡”,不僅體現(xiàn)在對成名曲《十面埋伏》的持續(xù)研究、演奏,更體現(xiàn)在當天音樂會曲目自《遠方的客人請你留下來》(1964年)至《媽媽的愛》(2012年)筆耕不輟的長年“爬坡”,還表現(xiàn)在先生立足哲理高度不斷建構(gòu)、不斷完善的一整套琵琶藝術理論成果。藉此,“我是民族音樂發(fā)展道路上的一個爬坡人,明知道它沒有終點,我還會這樣一直爬下去,直到我的盡頭,哪怕再多的苦澀與寂寞”的劉氏自白,就是值得我輩后學不斷玩味思齊的實踐寫照,而非嘩眾取寵的釣譽之詞。

    二、回歸的意義

    喬建中師在《劉德海先生從藝六十周年慶?;顒痈醒浴分醒缘溃骸爸荡藦乃嚵苣曛H,劉德海先生以‘回歸江南文化搖籃為主題,選擇上海崇明、江蘇無錫舉辦師生音樂會與學術研討會,大有意趣,令人深思。”劉德海先生“回歸”思想,不僅極富喻意地體現(xiàn)在他的劉氏“外婆橋”童謠里,更表現(xiàn)在這場音樂會的曲目上,而產(chǎn)生這種思想的源頭,則來自長期的生命感悟。endprint

    搖啊搖/搖到瀛洲橋/我給阿婆彈古調(diào)/雀欲回巢月兒高/阿婆叫我好寶寶/給我吃塊崇明糕。

    這是音樂會上劉德海先生率領眾弟子,口誦“劉氏版”江南地區(qū)童謠《外婆橋》,手彈《紫竹調(diào)》,插在一組瀛洲古調(diào)文板小曲中間的吟唱。從表面上看,似乎讓正襟危坐的專業(yè)琵琶回到了生機盎然的民間琵琶,而更深層的含義,卻是以“外婆橋”隱喻的“唯有源頭活水來”的“回歸”思想。

    從本次音樂會的曲目來看,《江南行》“帶著鄉(xiāng)戀的思緒和尋根的沖動……采用江南絲竹《文將軍》素材”,《新中花六板》“保持絲竹音樂的韻味,并增添評彈風格”,《一根絲線牽過河》改編自揚州民歌《撒趟子撩在外》,《媽媽的愛》“采用江南絲竹戲曲元素”譜成,《二泉映月》改編自“鄉(xiāng)音”二泉,《小月兒高》、《蜻蜓點水》、《頑童》和《獅子滾繡球》是自四首瀛洲古調(diào)文板小曲改編而成,《十面埋伏》更是廣泛記載于江南地區(qū)各派琵琶譜中的名曲。而《昭陵六駿》和《遠方的客人請你留下來》也可以看作向中華文化傳統(tǒng)的“回歸”。音樂會最后由劉德海指揮,眾位弟子與陽剛民間音樂館絲竹樂隊合奏顧冠仁改編的江南絲竹經(jīng)典名曲《三六》,則明確點出了這次活動“回歸江南文化搖籃”的主題。當我們“身處文化消費、娛樂至上、虛無主義泛濫的環(huán)境”,當“琵琶的‘脾氣越來越輕浮古怪而令人難以欣賞”(劉德海寄語)之時,“回歸”才是再出發(fā)的活水源頭。因此,研討會上有同道總結(jié)曰“‘回歸是覺悟,‘回歸是去除浮躁,‘回歸是用實際行動尊重我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)”(高雪峰)。劉天華在上世紀二三十年代“改進國樂”時曾言“必須一方面采取本國固有的精粹,一方面容納外來的潮流,從東西的調(diào)和與合作之中,打出一條新路來,然后才能說得到進步兩個字”(《國樂改進社緣起》)。“回歸”正是當下“采取本國固有精粹”的必由之路?!斑@一主題,既充滿劉德海本人愈老愈烈的故土情懷,又反映了他對當代琵琶藝術發(fā)展深思遠謀,既蘊含了數(shù)十年演奏、教學的生命感悟,又是對一門具有豐富傳統(tǒng)韻致的演奏藝術的哲理表達。它警示同行朋友:一門源于傳統(tǒng)沃土的當代演奏藝術,無論其技藝發(fā)展到何種高度,也不能斷了自己的源頭和根脈;吸吮江南絲竹乳汁而成長起來的琵琶藝術,無論在傳統(tǒng)流派紛呈的近現(xiàn)代,還是迅猛推進的現(xiàn)當代,都應該不斷地在絲竹樂中尋找自身生命力的根性,讓琵琶藝術的當代表達,永遠交融著傳統(tǒng)與現(xiàn)代巨大張力的特殊個性和美質(zhì)?!?/p>

    當然,地方的“回歸”,傳統(tǒng)的“回歸”,只是看得見的“回歸”,更重要的還有看不見的“復歸于嬰兒”(《道德經(jīng)》)的“回歸”。

    音樂會結(jié)束后,記者采訪劉德海先生年齡,答曰“我生理年齡76歲,心理年齡尚在開襠褲時期”。無獨有偶,沈從文在為戴乃迭譯《湘西散記》自序中曾直言:“我到北京城將近六十年,生命已瀕于衰老遲暮,情緒始終若停頓在一種嬰兒狀態(tài)中?!睙o論是自江南至北京城60年還處于“開襠褲”時期的劉德海,還是自湘西至北京60年還停頓在“嬰兒狀態(tài)”的沈從文,其共同之處,都是內(nèi)心永葆天真、快樂、好奇,而此,才是他們進入藝術至境的不二法門。其實,古今中外很多藝術大師成功的秘密,不外于此。劉氏“外婆橋”貌似“回到瀛洲橋”的地方“回歸”,其深意正是喚醒每個人心中的藝術之神——通過“專氣致柔”、“常德不離”而“復歸嬰兒”(《道德經(jīng)》)的“回歸”。

    琵琶在中國發(fā)展很早,不僅有漢傅玄《琵琶賦》等大量文獻和唐白居易《琵琶行》等眾多詩詞作品的記載、描述,更有技藝“妙絕入神”的曹妙達、段善本、康昆侖等琵琶名家。明清以降,琵琶先南北分派,后演化為無錫、平湖、蒲東、崇明四大地域性流派和突出個人影響力的“汪派”。同時,《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚?818年)、《鞠士林琵琶譜》(1860)、《南北派十三套大曲琵琶新譜》(1895)、沈肇州氏《瀛洲古調(diào)》(1916)、沈浩初氏《養(yǎng)正軒琵琶譜》(1926)等琵琶譜廣被大江南北。20世紀以來,吳畹卿、曹安和、汪昱庭、沈浩初、林石城、程午甲、劉天華、沈肇洲、徐立蓀等一大批琵琶演奏家成長、傳藝于江南地區(qū),江南地區(qū)幾成琵琶藝術的“麥加”。劉德海先生的童年正是在江南的首善之地上海渡過,笛子、二胡、越劇、評彈、滬劇、江南絲竹等,一應俱“玩”,“近七年的業(yè)余音樂生活,在我的學習生涯中卻初步打下了戲曲和民間絲竹的音樂基礎”(劉德?!肚俸S谓z》)。很顯然,劉德海先生雖為第一代專業(yè)琵琶學習者,但卻在青少年時期獲得了江南民間音樂的綠色哺育。這樣的經(jīng)歷,構(gòu)成了這次“回歸江南文化搖籃”的原動力,更重要的是劉德海先生從自己的經(jīng)歷中悟到了琵琶藝術乃至其它傳統(tǒng)藝術永葆青春的核心秘密。

    無論是中古時期西域東傳琵琶與中原固有琵琶的區(qū)別,還是明清時期無錫、平湖、浦東、崇明的地域差異,其成長無不是在一次次的“回歸”中獲得了充盈的生命。劉德海在上世紀90年代就撰文談及“文化形勢”之一為“回歸傳統(tǒng)”,或許當時“回歸傳統(tǒng)”的迫切性還不高,但在當下以技當先,琵琶大量的創(chuàng)作、演奏國外改編曲為時尚之時,復讀“回歸傳統(tǒng)”,更見劉氏的先知先覺。

    當然,這樣的“回歸”之路,20世紀以來幾乎沒有中斷過,我們現(xiàn)在面臨的是如何綿延這種傳統(tǒng),令人欣慰的是在這次活動中,已經(jīng)看到了希望。李佳作為中國首位琵琶博士學位獲得者,劉德海的高足,中國音樂學院青年琵琶教師,將自己同鄉(xiāng)阿炳的“不朽的二泉”改編成琵琶版《二泉映月》,其行實為劉師“回歸”思想的勇猛之舉。其他幾位更年輕的琵琶里手,在風華正茂之時,在與劉先生同臺吟唱“搖啊搖,搖到瀛洲橋”的童謠中,相信“回歸”的思想已經(jīng)植入他們的血液,琵琶之樂的那一輪圓月正在冉冉升起。endprint

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