不該被冷落的旅日畫家余崧及《雞葵圖》鑒識(shí)

余崧作品現(xiàn)狀

藝術(shù)家的成名與否是涉及很多因素，有很多藝術(shù)成就很高的藝術(shù)家由于各種原因往往不為人所知，尤其是那些長期旅居海外的藝術(shù)家，他們在國外享有盛名，但在國內(nèi)卻知者寥寥。這在信息傳遞很不發(fā)達(dá)的古代，更是屢見不鮮。于是，表現(xiàn)在拍賣市場上，他們的估值往往偏低于畫家所應(yīng)有的價(jià)值。這其中，畫家余崧就是一位。

時(shí)至今日，我們能查到的有關(guān)余崧的資料，屈指可數(shù)，市場上對于余崧的認(rèn)知度遠(yuǎn)沒有達(dá)到張大千等這些名家的認(rèn)知度。現(xiàn)在能查到的有關(guān)余崧的資料，其一是《中國美術(shù)家人名辭典》（上海人民美術(shù)出版社，1981年版，第263頁），上面載有余崧條目如下：

余崧[清]，字維岳，號(hào)秋亭，江蘇元和（今蘇州）人。寫真得法于李默，花卉雅靜有致。

這幾句儼然成為圣典，拍賣市場上涉及余崧作品的，幾乎都要加上這幾句。但事實(shí)上，在日本，余崧的影響力很大，早就被歸入著名畫家的行列。如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，查諸日語詞典百科搜索網(wǎng)weblio上，美術(shù)家部分關(guān)于余崧的記載就有如下：

余崧，清代の畫家。江蘇生。號(hào)は秋亭。字は維嶽?；B畫の精密描寫を能くした。享和2年（1802）來朝した。乾隆嘉慶（1730～1820）の頃に活躍したとされる。生歿年未詳。【參考譯文：清代畫家。江蘇生。號(hào)秋亭，字維嶽（維岳），擅長畫花鳥畫。享和二年（1802）來日本，活躍于乾隆嘉慶年間（1730-1820）】

另外，日本淺野長祚撰《溯芳閣書畫銘心錄》也有關(guān)于余崧的記載：“以百花卷為第一，紅紫陸離、絢爛奪目……其次則松鶴圖絹本直幅，蒼潤可人，非庸手所及……”

當(dāng)然還有其他記載，但從以上記載中，我們可以得出如下信息，可作為目前鑒定余崧作品的有力參考：

1、余崧的藝術(shù)成就很高，尤其擅長花鳥畫（采信日本文獻(xiàn)）。余崧人物畫取法李默，花鳥畫法取法惲壽平，畫風(fēng)有日本畫風(fēng)。作品多為日本藏家收藏。這些可以作為畫風(fēng)來判斷。

余崧可能還有其他作品，但為何余崧作品以花鳥畫才為最？

我們從日語權(quán)威詞典百科搜索網(wǎng)weblio上可以得知，余崧1802年就去了日本，他長期居住在日本，其作品風(fēng)格當(dāng)然也只有在日本的記載中才最為可信。weblio詞典中，沒有寫他其他畫作如何，一句“花鳥畫の精密描寫を能くした”，只寫他最擅長畫花鳥畫，這表明，在日本，余崧的作品以花鳥為代表。

那么，《中國美術(shù)家人名辭典》系中國出版物，上面寫余崧的人物畫取法李默，似乎表明余崧也擅長畫人物畫。李默何許人？同樣查閱《中國美術(shù)家人名辭典》第407頁，載有李默條目如下：

李默[清]，安徽蕪湖人。善畫人物。

著有畫學(xué)專著《二十四畫品》的著名教育家、畫家、藝術(shù)評論家黃鉞，在其所著《畫友錄》中稱李默“善畫人物”，我們只能推測可知余崧人物畫也應(yīng)有相當(dāng)高的水平。但現(xiàn)今市場上可見的余崧人物畫作品并不多。余崧人物畫作品見諸于國內(nèi)拍賣場目前所知最早期的是中國嘉德2001廣州春季拍賣會(huì)中國書畫專場第421號(hào)拍品《錦機(jī)織女圖》（圖1），當(dāng)時(shí)估價(jià)9000-10000元人民幣，藏品現(xiàn)狀不明。作品中仕女的形象與同時(shí)代的畫家改琦風(fēng)格非常接近。作品中造型纖細(xì)清瘦、姿容文雅，飄逸簡適的線條，延續(xù)了明至清代的人物畫主流畫風(fēng)。

目前拍場所出現(xiàn)最多的還是余崧的花鳥畫。說法較多的是余崧花鳥畫取法惲壽平，是指余崧與惲壽平的畫法相近，同為江蘇人，同為日本人所喜愛，而惲壽平較余崧時(shí)代為早。惲壽平（1633-1690）作為明末清初著名的書畫家，他開創(chuàng)的沒骨花卉畫的獨(dú)特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師，影響十分深遠(yuǎn)。余崧花鳥畫受其影響，理在其中。

2、余崧旅居海外，在國內(nèi)知名度遠(yuǎn)沒有在日本高。這一點(diǎn)在現(xiàn)有可查文獻(xiàn)資料上已見分曉。余崧活躍于乾隆嘉慶年間，對當(dāng)時(shí)日本畫壇頗有影響，諸多畫作也被當(dāng)時(shí)日本畫家收藏，日本齋藤謙編纂的《中國古代著名畫家落款印譜》中，就收錄了余崧的印章以及題款。在拍賣市場上已經(jīng)出現(xiàn)的余崧作品上，常見的有幾款（圖2-圖4）。

但這是不是余崧的全部？顯然不是。我們可以從《中國古代著名畫家落款印譜》中將“內(nèi)廷供奉”收錄就可以知道。所謂“內(nèi)廷供奉”，其實(shí)在清代是指職官名稱，專門收集有藝術(shù)特長的人或者作品貢獻(xiàn)給帝王，在畫家作品中蓋有“內(nèi)廷供奉”，表明作品已獲官方認(rèn)可。

《雞葵圖》辨識(shí)心得

余崧的《雞葵圖》（圖5）首現(xiàn)于2011年東京中央拍賣會(huì)。初見此圖，唯覺畫作構(gòu)圖大氣，立意獨(dú)特，雄雞啄食山間，生動(dòng)有力，山石側(cè)立左側(cè)，有如依傍，卻與雄雞、山花上下輝映，一枝山花高高玉立，落落有致。筆法純熟，有古人風(fēng)。時(shí)價(jià)估值區(qū)區(qū)五六千元，偏低的估值不免會(huì)讓人產(chǎn)生幾分疑問。但仔細(xì)想來，余崧作品本就不能算量產(chǎn)，旅居海外，導(dǎo)致畫界對其人其事所知甚少，而當(dāng)時(shí)清人畫家地位與聲名往往取決于是否得到清朝皇室承認(rèn)，而得到皇室承認(rèn)的畫家也往往是與皇室或多或少有某種聯(lián)系或者受到當(dāng)時(shí)社會(huì)上各界捧場的畫家。

余崧在這方面已經(jīng)失去先天條件，加之遠(yuǎn)隔重洋，信息閉塞，即使在異國他鄉(xiāng)為外國人所知，畢竟遠(yuǎn)離故國，其影響力大打折扣，反映在拍場上，也只能是這番遭遇。

但畢竟時(shí)過境遷，人們判斷藝術(shù)家水平的高低已經(jīng)傾向于理性。從現(xiàn)今觀點(diǎn)來看，作為清代畫家能夠在異國他鄉(xiāng)受到他國推崇的畫家，其藝術(shù)水平顯然不比同時(shí)代其他畫家遜色，其畫作的價(jià)值必將隨著時(shí)間的推移和越來越多有識(shí)人的推崇而加速回歸。

再來看《雞葵圖》中的印章款識(shí)?！峨u葵圖》中的印章為豎排（圖6），陰文，在《中國古代著名畫家落款印譜》中是沒有收錄的，但從該印章的制印水平上看工整古樸，端莊大方，與圖2是截然兩種風(fēng)格，可為互補(bǔ)?！吨袊糯嫾衣淇钣∽V》沒有收錄，不能作為唯一鑒定依據(jù)?？贾T到《中國古代著名畫家落款印譜》中相同印章的就一定是真作嗎？恐怕未必。

如果說從印章上還不能讓讀者信服的話，那么最有力的證據(jù)在于題款“平江余崧寫”，這在目前拍賣市場上的作品中也是難得一見的題款，可以說獨(dú)此一件。現(xiàn)有其他畫作大多為“秋亭余崧”。根據(jù)現(xiàn)有書畫鑒定中“認(rèn)熟不認(rèn)生”的思路，這“平江余崧”（圖7）好像沒有依據(jù)。如果按常規(guī)鑒別思路，或許被歸入存疑之列。

這里有一個(gè)問題：為什么是“平江余崧”而不是現(xiàn)有的其他“某某余崧”？“平江”又是什么意思？在《中國美術(shù)家人名辭典》中載有余崧是“江蘇元和（今蘇州）人”，這里，題款“平江余崧”， “平江”與典籍中的“元和”貌似又毫無關(guān)系。但查閱資料發(fā)現(xiàn)，“平江”二字源于宋時(shí)蘇州古名“平江府”，“平江”其實(shí)就是蘇州。這“平江余崧”與中國古代畫家署名以籍貫冠名習(xí)慣是一脈相承的，直接表明作者的身份。而元和至今可查在蘇州仍有元和路，元和路是江蘇省蘇州市城區(qū)中部的一條街巷，又是蘇州清代元和縣署所在地！王謇所著《宋平江城坊考》中，就有元和路在宋朝時(shí)被當(dāng)作驅(qū)鬼橋巷的記載。清乾隆四十八年（1783）所作《姑蘇城圖》中（圖8），元和路被標(biāo)作十郞巷，巷中段北面有“元和縣”字樣及縣衙圖標(biāo)。

另，查閱《中國古代著名畫家落款印譜》第131頁，余崧條目頁，也有“意平江”之字句（圖9），這就為“平江余崧”提供了可靠依據(jù)。

綜上，由“平江余崧”就可以推論得出余崧的籍貫是清代蘇州元和縣人，地理位置為今江蘇省蘇州市區(qū)元和路一帶。元和即蘇州，蘇州即平江，余崧署名“平江”實(shí)在是一件很自然的事情，如果不了解這段歷史，當(dāng)然就不會(huì)理解“平江余崧”，也就不會(huì)意識(shí)到“平江余崧”所蘊(yùn)含的歷史意義及文獻(xiàn)價(jià)值，因?yàn)椤捌浇噌隆边@四個(gè)字的題款，為我們考證余崧的籍貫提供了有力佐證?！扒锿び噌隆北砻髁擞噌轮只蛱?hào)為“秋亭”，“吳門余崧”則表明余崧師出吳門，但無論從內(nèi)涵還是外延，“平江余崧”的題款要優(yōu)于“秋亭余崧”、“吳門余崧”。

再來審視整幅作品，圖中，雞的形象被作為主體形象赫然呈現(xiàn)于畫體中央（圖10），如果是一般年畫，雞即“吉”，如果是畫雞，大多是昂然翹首，東方高歌的姿態(tài)，這顯然不能體現(xiàn)作者藝術(shù)創(chuàng)意。在余崧的這幅作品中，余崧一反常規(guī)，不去翹首高歌，而是將作為主體形象的雞描繪為在山石之間啄食尋蟲，雄雞掩映與山與花之間，畫作靜謐而清新，動(dòng)靜有致，生趣盎然，低調(diào)而含蓄，開合有度，將落落大方的雄雞“優(yōu)雅”地立足于山石之間，這一立意其實(shí)正是作者內(nèi)斂低調(diào)的體現(xiàn)，符合東方美學(xué)大氣而不失雍容含蓄的精神追求。其中，雞尾的絢爛奔放輔以雞身的雄渾，雙足堅(jiān)實(shí)有力地站立在傾斜的山石之上，而鳳冠剛隱藏于下，畫圖上方則代之以一枝山花高高挺立于山石之上，形成一種張力，使畫作形成新的平衡，仔細(xì)揣摩，實(shí)在是一幅不可多得的繪雞之佳作。畫作之下方，隨意點(diǎn)綴幾筆花葉鋪陳其間，看似隨意為之，信手拈來，實(shí)則為作者最嫻熟最擅長的花鳥之作。

綜上，此圖符合諸典籍中有關(guān)余崧“花鳥最能”的記載，是目前所見余崧作品中少見的以花鳥為主題的作品之佳作。

余崧作品可資參考借鑒研究的原本不多，此幅算作其中佼佼者之一。

余崧作品拍場表現(xiàn)

在最新一期嘉德四季第48期拍賣會(huì)上，余崧《秋花圖》以人民幣2.3萬元成交。近二十年來，余崧作品僅在中國嘉德拍賣會(huì)上的市場價(jià)位穩(wěn)中略有升，最低值5500元，最高8.28萬元。目前所知國內(nèi)余崧作品最高拍賣價(jià)為190.68萬，是由四川德軒2013年11月拍出的《南天雙鳩圖》絹本立軸（圖11）。此圖具有雍容華貴的氣質(zhì)，確與惲壽平風(fēng)格及其相近。圖12-14是拍場所見余崧其他作品。

下表是作者整理的2006-2017年中國嘉德余崧作品拍賣數(shù)據(jù)表，僅供讀者參考。