申鳳梅《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》唱腔新論

魏天葆,張 麗

(1.南陽(yáng)市文化局,河南 南陽(yáng)473002;2.周口師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院,河南 周口466001)

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申鳳梅《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》唱腔新論

魏天葆1,張 麗2

(1.南陽(yáng)市文化局,河南 南陽(yáng)473002;2.周口師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院,河南 周口466001)

《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》是越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅先生傳唱率較高的唱腔,也是河南越調(diào)《收姜維》中的一段經(jīng)典唱段。申鳳梅選擇了一個(gè)與情感表現(xiàn)相輔相成的[十字頭]板式;一個(gè)層層遞進(jìn)、引人入勝有著嚴(yán)謹(jǐn)布局的唱段;一個(gè)“頭、腹、尾”俱佳,豐滿得體的腔格形態(tài);一個(gè)巧于曲調(diào)色彩調(diào)配、變化對(duì)比自然得當(dāng)?shù)臐?rùn)腔方式;一個(gè)“笑唱”結(jié)合,生動(dòng)多姿,別具情致的腔詞處理,成就了這段唱腔的不同凡響。再加上申鳳梅恰如其是的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的舞臺(tái)表現(xiàn),更凸顯了這段唱腔的審美品質(zhì)。

申鳳梅;《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》;越調(diào)

《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》是河南越調(diào)代表劇目《收姜維》中諸葛亮的一段唱腔,是越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅先生(1928-1995)舞臺(tái)藝術(shù)生涯中傳唱率最高的唱腔經(jīng)典，猶如《花木蘭》中的“劉大哥”是豫劇劇種的標(biāo)志?；蛟S有人不知“越調(diào)”這一河南地方劇種,但多數(shù)人對(duì)這段唱腔卻耳熟能詳。而且很多越調(diào)藝術(shù)愛(ài)好者唱著《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》,在大小戲曲擂臺(tái)賽中摘金奪銀,走向“越調(diào)藝術(shù)”之路。越調(diào)《收姜維》是根據(jù)《三國(guó)演義》第九十二回中《諸葛亮智取三城》和第九十三回中的《姜伯約歸降孔明》改編而成。主要內(nèi)容是:諸葛亮進(jìn)伐中原,在攻取了安定、南安之后,又以調(diào)虎離山之計(jì)攻取天水,不想此計(jì)被敵方中郎將姜維識(shí)破,姜維將計(jì)就計(jì),把常勝將軍趙云打得大敗。諸葛亮震驚之余,為能遇良才而喜出望外,遂進(jìn)行智收姜維的戰(zhàn)斗部署,使姜維降順蜀漢。《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》這段唱腔,是天水關(guān)失利后,諸葛亮決定扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局,寬慰趙云,并交給他新的任務(wù)時(shí)所唱。

一、準(zhǔn)確選擇唱腔板式[十字頭]

[十字頭]是十字句詞格,板式節(jié)奏明快,旋律質(zhì)樸、簡(jiǎn)約,幾乎是一字一音?！端那q,你莫要羞愧難當(dāng)》這段唱腔主要表現(xiàn)諸葛亮雖敗猶喜,收服姜維成竹在胸之際,他對(duì)愛(ài)將的寬慰從容、耐心、熱情,正需要富于口語(yǔ)化的演唱方式。申鳳梅先生以準(zhǔn)確的語(yǔ)氣情態(tài)與板式旋律相結(jié)合,表現(xiàn)了生動(dòng)、鮮活的生活氣息,讓人感到主人公的演唱,就像面對(duì)面地與人親切交談一樣。見(jiàn)譜例3-1:

這一十字句詞格的旋律以下行級(jí)進(jìn)的迂回為主,音域控制在三度之內(nèi)。與其說(shuō)是唱,不如說(shuō)是語(yǔ)重心長(zhǎng)的“說(shuō)”,主人公的親近、坦誠(chéng)可觸可感。

[十字頭]的使用,還為這一唱段自然融洽的腔詞關(guān)系提供了條件。使其達(dá)到腔詞節(jié)奏與語(yǔ)勢(shì)的諧調(diào)統(tǒng)一,給人以情真意切的和諧之美。[十字頭]板式因使用“三、三、四”結(jié)構(gòu)的十字句唱詞而得名。如第一句唱詞“四千歲你莫要羞愧難當(dāng)”分為“四千歲-你莫要-羞愧難當(dāng)”的句式結(jié)構(gòu)。在旋律上,它分為兩個(gè)腔節(jié),其中第一腔節(jié)演唱前邊的三個(gè)字“四千歲”,第二腔節(jié)演唱后邊的七個(gè)字“你莫要羞愧難當(dāng)”,即“四千歲-你莫要羞愧難當(dāng)”的詞節(jié)劃分,旋律的安排與腔節(jié)結(jié)構(gòu)一致。[十字頭]的第二腔句是一氣呵成,不分腔節(jié),這樣的旋律形態(tài)又恰與此段唱腔的第二句“聽(tīng)山人把情由細(xì)說(shuō)端詳”應(yīng)有的唱腔節(jié)奏相吻合。

[十字頭]板式還有靈活機(jī)動(dòng)的腔節(jié)變化特點(diǎn),表現(xiàn)出腔節(jié)“分、合”隨意的特征。作為表演藝術(shù)家,申鳳梅先生不僅能夠在規(guī)定的程式中盡情地抒情感懷,還能夠駕輕就熟地利用不同的變格形式表現(xiàn)人物的情態(tài)風(fēng)貌。如“如今你——年紀(jì)邁發(fā)如霜降,怎比那——姜伯約血?dú)夥絼偂?、“這書信——你牢牢帶在身上,冀城縣——你去搬姜維的老娘”等,又使原為“一氣呵成”的下句腔,變?yōu)椤叭?三、四”的形態(tài),以適應(yīng)語(yǔ)言邏輯的需要。而在“這書信——你牢牢帶在身上”的[十字頭]上句正格之后,“四更天,奪天水,三路佯攻,一路智取,三路佯攻一路智取,馬遵他難防”的分分合合,則將[十字頭]下句腔腔節(jié)變化的“靈活機(jī)動(dòng)”發(fā)揮得盡興盡意。這些變格形式與[十字頭] “正格”相交錯(cuò),使唱段內(nèi)部結(jié)構(gòu)參差錯(cuò)落,變化對(duì)比,充滿活力,特別是后者的變化,縱情而準(zhǔn)確地渲染了主人公胸有成竹、勝券穩(wěn)操的情態(tài)。

二、一沓沓層層遞進(jìn),引人入勝

越調(diào)藝人將同一板式的唱段中多個(gè)段節(jié)連綴時(shí)的某一個(gè)段節(jié),稱為“一沓”,相當(dāng)于一個(gè)樂(lè)段?！端那q,你莫要羞愧難當(dāng)》由四沓組成。

第一沓由“四千歲你莫要羞愧難當(dāng),聽(tīng)山人把情由細(xì)說(shuō)端詳”和一個(gè)后綴長(zhǎng)過(guò)門構(gòu)成。它明白而耐心地告訴趙云:諸葛亮我將把“你莫要羞愧難當(dāng)”的原委慢慢道來(lái),使趙云的情緒穩(wěn)定下來(lái)。

第二沓就是他要說(shuō)的情由:“想當(dāng)年長(zhǎng)坂坡有名上將,一桿槍戰(zhàn)曹兵無(wú)人阻擋。如今你年紀(jì)邁發(fā)如霜降,怎比那姜伯約血?dú)夥絼?。雖說(shuō)你今一天打回?cái)≌?怨山人我用兵不到你莫放在心上?！敝T葛亮由衷贊美老將軍當(dāng)年,但又客觀地指出今非昔比、雙方勢(shì)力懸殊;但最終,把敗陣的原因攬到自己的身上。這節(jié)唱是讓趙云進(jìn)一步寬心,讓他放下包袱,并暗示其沉住氣,莫急躁,有仗可打,等待安排。為表現(xiàn)諸葛亮一字一板地一直把話說(shuō)完,這個(gè)段落的各段節(jié)之間省略了過(guò)門。而當(dāng)這番話講完之后,后綴過(guò)門則風(fēng)起浪涌而來(lái)。這個(gè)過(guò)門的出現(xiàn),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了段落間歇的意義,在旋律上,它通過(guò)對(duì)“怨山人我用兵不到你莫放在心上”的模仿,一方面起到了對(duì)主人公殷殷之情的補(bǔ)充、加強(qiáng)作用,一方面對(duì)諸葛亮的高風(fēng)亮節(jié)、寬廣胸襟予以熱情張揚(yáng);此外,由于“內(nèi)容與形式”的有力映襯,使這一段落的音樂(lè)形象格外豐滿和暢快、通透,彰顯出極高的音樂(lè)審美價(jià)值。

第三、四沓是趙云及眾將士對(duì)諸葛亮讓人“莫把敗仗放在心上”的實(shí)際行動(dòng)充滿期待——通過(guò)他的運(yùn)籌帷幄,一是讓趙老將軍進(jìn)一步釋懷,消除戰(zhàn)敗的負(fù)疚之感;二是轉(zhuǎn)敗為勝,降服姜維。但諸葛亮并非將滿腹韜略鏗鏗鏘鏘,一瀉而出,而是從“這書信……”到唱段結(jié)束“不用殺不用戰(zhàn)管叫他自來(lái)降”,分為兩沓給趙云布置任務(wù)。這樣的處理,使兩沓唱之間再生遞進(jìn),使唱段產(chǎn)生出誘人的張力。

其中第三沓是讓趙云去冀城搬請(qǐng)姜母,并在途中把姜維誘出天水——“這書信你牢牢帶在身上,冀城縣你去搬姜維的老娘。帶人馬奔冀城一路喧嚷,誘姜維出天水我另有主張”。到這里,唱腔收煞,并附以長(zhǎng)大的過(guò)門。這是因?yàn)?“我另有主張”,是趙云和眾將士對(duì)扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的進(jìn)一步期盼,這一收煞和過(guò)門的介入,因平穩(wěn)進(jìn)行中的音樂(lè)停頓,讓大家“深入感受”進(jìn)一步的慰藉,更帶給趙老將軍以“領(lǐng)悟”的空間,并且表現(xiàn)了諸葛亮安撫將士的耐心、沉穩(wěn)及作為一代賢相的雍容嫻雅和“胸中自有甲兵”的軍事家風(fēng)范。與此同時(shí),兩沓之間大過(guò)門的使用,還體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)唱段整體結(jié)構(gòu)把握的工巧用心,那就是,以欲揚(yáng)先抑的手段,讓“誘姜維出天水我另有主張”蓄足氣勢(shì),引人入勝,讓唱腔在結(jié)束之前“波瀾再起”,使整個(gè)唱段更加飽滿、昂揚(yáng)。

第四沓是整個(gè)唱段的收尾,是向趙云交代攻破城之后見(jiàn)姜母后如何行事,并表明對(duì)實(shí)施此計(jì)的樂(lè)觀態(tài)度——“見(jiàn)姜母替山人把好話多講,你就說(shuō)姜伯約降順漢王。那姜母她若肯隨你前往,不用殺不用戰(zhàn)管叫他自來(lái)降”。至此,唱段完成了它最終的任務(wù)——老將趙云徹底卸下思想負(fù)擔(dān),精神抖擻、充滿勝利信心地接受新的戰(zhàn)斗任務(wù)。

三、“頭、腹(體)、尾”俱佳,豐滿敞亮

戲曲唱段的結(jié)構(gòu)不可小視?！端那q,你莫要羞愧難當(dāng)》作為越調(diào)的經(jīng)典唱段,按照前人戲劇、文章結(jié)構(gòu)要做到“豹頭、熊腰、鳳尾”的訓(xùn)導(dǎo),唱段開首的一對(duì)上下句,即是一個(gè)十分光彩、飽滿的“豹頭”。它開宗明義,自然暢順。雖僅由上下句構(gòu)成,但申先生每每演唱至此,總激起熱烈掌聲,讓人欲罷不能?！端那q,你莫要羞愧難當(dāng)》的“腹”是從“想當(dāng)年長(zhǎng)坂坡你有名上將”到“你就說(shuō)姜伯約降順漢王”。它由若干個(gè)上下句組成。這一大部分是唱段之“腹”,它層層深入,內(nèi)容充實(shí),是一個(gè)名副其實(shí)的“熊腰”。《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》的“尾部”,由“那姜母她若肯隨你前往”和結(jié)束句構(gòu)成。“那姜母她若肯隨你前往”,是整個(gè)戰(zhàn)局的轉(zhuǎn)折點(diǎn),是趙云此行的目的,申鳳梅演唱得鎮(zhèn)定自若,充滿信心。既然請(qǐng)到了姜母,那么就大局已定,勝劵在握了,進(jìn)而,一波三折的“不用殺不用戰(zhàn)管叫他自來(lái)降”的放腔,暢達(dá)而盡興地叫響“主旨”,以鮮明的鏡頭感勾畫出光明的前景——一個(gè)令人稱快的完美“鳳尾”!

四、曲調(diào)色彩工巧,變化自然

《四千歲,你莫要羞愧難當(dāng)》的成功,還與唱腔進(jìn)行中多次使用調(diào)式轉(zhuǎn)換的手法,進(jìn)行曲調(diào)色彩的調(diào)配不無(wú)關(guān)系。這是唱段暢朗、明快,令人振奮的重要原因之一。見(jiàn)譜例3-2。

變宮“7”出現(xiàn)在小節(jié)強(qiáng)位3次,其中2次出現(xiàn)在小節(jié)強(qiáng)拍。由于變宮“7”音在此句中得到強(qiáng)調(diào),使其與前面腔句形成了原調(diào)下四度宮音系統(tǒng)(C宮系)調(diào)式的調(diào)變化,在意料之外又在期待之中,大大增加了唱段的美感。再如譜例3-3。

這段唱句中,在19小節(jié)的唱句中,清角音“4”音在8個(gè)小節(jié)中,均位于強(qiáng)拍強(qiáng)位,而且多是以四分音符的長(zhǎng)時(shí)值出現(xiàn),無(wú)可置疑,使清角音“4”得到強(qiáng)調(diào),使這個(gè)腔句由原調(diào)轉(zhuǎn)入上四度宮音系統(tǒng)(bB宮系)的徵調(diào)式。

這段唱腔調(diào)式的轉(zhuǎn)換,猶如異峰突起,帶來(lái)了三全其美的效果:第一,驀然明亮、高亢的旋律變化,使主人公引咎自責(zé)的高風(fēng)亮節(jié)和對(duì)部屬的寬大為懷得以張揚(yáng);第二,音樂(lè)與戲文形象的高度統(tǒng)一,營(yíng)造了段落高潮;第三,以鮮明的旋律對(duì)比,顯示出明析的唱段層次。上方四度的宮音轉(zhuǎn)換,還有“誘姜維出天水我另有主張”等句,用以強(qiáng)調(diào)諸葛亮收服姜維的信心,并賦予這節(jié)唱圓滿、暢快的段落感。

五、生動(dòng)多彩的“笑唱”潤(rùn)腔

像其他文藝作品一樣,優(yōu)秀的戲曲唱段同樣是通體完整的?！端那q,你莫要羞愧難當(dāng)》所以受人喜愛(ài),遠(yuǎn)不止上述因素。申鳳梅先生立足于活生生的人物塑造,以“諸葛亮”的真情實(shí)感、人格力量感動(dòng)“趙云”,引導(dǎo)其由煩惱、郁悶、羞愧到舒心開懷、滿懷信心地接受新的任務(wù),表現(xiàn)出高超的唱腔智慧、技巧。其中,自然、得體的“笑唱”,或長(zhǎng)或短,或醇厚、深沉,或爽朗、明亮,以不同的情感色彩對(duì)表現(xiàn)主人公特定情感,起到重要的渲染、烘托甚或畫龍點(diǎn)睛的作用,也使唱腔更顯活力、生機(jī)、明澈剔透。倘認(rèn)真品味,每一處“笑唱”,都會(huì)讓人領(lǐng)略到雋永的情趣、內(nèi)涵。比如“雖說(shuō)你今一天打回?cái)≌獭敝械男?是諸葛亮對(duì)趙云飽含寬諒、撫慰的笑;“怨山人我用兵不到你莫放在心上”中的笑,包括“到”字拖腔后的笑聲,除了加強(qiáng)對(duì)老將軍的寬慰之外,還有自責(zé)的意味,同時(shí),也有不幸之中得以發(fā)現(xiàn)了人才、小敗而獲大利的心存僥幸的含意。這句唱的后一腔節(jié) “莫放在心上”,用生活中的話說(shuō),就是“你千萬(wàn)不要在意”,其笑中的含意,還與主人公“收服姜維我已經(jīng)另有安排”頗顯關(guān)聯(lián)。唱段結(jié)束句“不用殺不用戰(zhàn)管叫他自來(lái)降”中的笑,可謂朗聲的笑,充滿自信與光明、希望。

申鳳梅先生還十分注重唱腔輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的處理。這樣的例子通篇皆是。比如“怎比那姜伯約血?dú)夥絼偂敝械摹把獨(dú)狻?就唱得稍弱一些;而“怨山人我用兵不到你莫放在心上”中的“到”字,則格外飽滿、昂揚(yáng),而在接唱“你莫放在心上”時(shí),還使用了偷字換氣的技巧。除此而外,在諸葛亮向趙云交代任務(wù)時(shí),為表現(xiàn)這位賢相、軍事家的親切與自信,先生的演唱更注重“說(shuō)”的成分,比如“這書信”“冀城縣”等,輕重得體,充滿寄托與信任、希望。特別值得注意的是“那姜母她若肯隨你前往”的處理,對(duì)這樣一個(gè)用心籌謀的大事,“諸葛亮”卻是溫厚、曠達(dá),神采平靜、自信,決無(wú)嚴(yán)峻或亢奮之色,十分內(nèi)在地表現(xiàn)了諸葛亮對(duì)前路的把握。

唱腔是戲曲的靈魂,是劇種賴以生存的依托,沒(méi)有了唱腔,也就沒(méi)有了中國(guó)戲曲。對(duì)于一個(gè)個(gè)的劇目而言,它又是其中的血與肉。諸多劇目因?yàn)橛芯实某欢靡粤鱾?有的劇目雖然已經(jīng)遠(yuǎn)離了舞臺(tái),但其中的優(yōu)秀唱段仍然傳唱不衰。在申鳳梅先生大量的,特別是經(jīng)典劇目的唱段中,蘊(yùn)藏著她寶貴的創(chuàng)腔智慧和經(jīng)驗(yàn)。

2016-06-27

河南省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基礎(chǔ)研究重大項(xiàng)目“河南越調(diào)文化遺產(chǎn)聲像調(diào)查與數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)”(2015-JCZD-014);河南省高?？萍紕?chuàng)新人材支持計(jì)劃人文社科類資助成果(2017-cxrc-017)。

魏天葆(1948-),男,河南社旗人,國(guó)家二級(jí)作曲,主要研究方向?yàn)樵秸{(diào);張 麗(1972-),女,河南汝南人,副教授,博士,主要研究方向?yàn)橐魳?lè)表演美學(xué)。

J643

A

1671-9476(2016)06-0147-03

10.13450/j.cnki.jzknu.2016.06.35