高峰墜石 千里陣云

方向前

東晉女書(shū)家衛(wèi)夫人《筆陣圖》曰： “點(diǎn)如高峰墜石，橫如千里陣云，豎如萬(wàn)歲枯藤，撇如陸斷犀象……?！毙l(wèi)夫人對(duì)書(shū)法筆畫(huà)的闡釋?zhuān)o后學(xué)者啟發(fā)頗大，既描繪了書(shū)法線條點(diǎn)畫(huà)的生動(dòng)形象，又道出了書(shū)法藝術(shù)的內(nèi)在意蘊(yùn)，尤其強(qiáng)調(diào)書(shū)法之精神氣象。

讀胡朝霞書(shū)法，給我第一感覺(jué)是線條筆畫(huà)力能扛鼎，氣勢(shì)如“千里陣云”，落筆猶“高峰墜石”，作品有大格局、大氣象。

“大”是胡朝霞書(shū)法的一個(gè)重要特征?！按蟆卑矫鎯?nèi)容：一是形制尺幅大；二是作品氣場(chǎng)大。

胡朝霞書(shū)法作品大多尺幅巨大，字也寫(xiě)得極大，有一股雄強(qiáng)之氣。所謂“壯美”，給賞讀帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，這種創(chuàng)作審美意識(shí)在當(dāng)今“展廳時(shí)代”具有較好的展覽效果，尤其在以小作品、小字為主體的展覽中，大巨制、大字形無(wú)疑占了“先入為主”的優(yōu)勢(shì)，吸人眼球。不過(guò)，寫(xiě)大作品與大字，并非每個(gè)書(shū)家都能善于駕馭的，尤其對(duì)女性書(shū)家來(lái)說(shuō)更不易，寫(xiě)大字作品難在筆力，更難在作品有大氣局。書(shū)法是書(shū)家精神氣質(zhì)的外化，書(shū)法所反映的精、氣、神亦如書(shū)家自身內(nèi)在的情感心跡，是書(shū)家精神與意志的真實(shí)流露，難怪不少書(shū)評(píng)家在談到胡朝霞書(shū)法時(shí)，都驚嘆于她的書(shū)法有“小女子寫(xiě)出大格局”之氣勢(shì)。

在胡朝霞所創(chuàng)作的眾多書(shū)體中，最突出的是隸書(shū)。朝霞在隸書(shū)領(lǐng)域已探究摸索近三十年，其隸書(shū)具厚重、開(kāi)張、大氣、古樸之大氣象。與她早年隸書(shū)相比，總體承續(xù)了厚重大氣之風(fēng)，如今再讀她的隸書(shū)，其線質(zhì)、字法、章法乃至作品意蘊(yùn)又有一些新的內(nèi)涵。

從書(shū)法審美看，北碑、篆隸乃至唐楷均可歸屬于碑派書(shū)風(fēng)，書(shū)法作為線條藝術(shù)，其線條質(zhì)量的高低，在某個(gè)意義上可以看出書(shū)家藝術(shù)水平的高下。碑派書(shū)法線條多厚重、遲澀，質(zhì)感豐富，有趣味，線條猶萬(wàn)歲枯藤，亦如屋漏痕，具金石味。胡朝霞力求在傳統(tǒng)經(jīng)典中吸取營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，往往還于行筆速度、輕重提按、藏露頓挫、墨法甚至工具等方面來(lái)追尋獨(dú)特的線條藝術(shù)效果。如她近期創(chuàng)作的隸書(shū)《登天走山》五言聯(lián)（240㎝×60㎝×2），形制大，線條壯實(shí)厚重，書(shū)寫(xiě)善用濃墨，充分表達(dá)線質(zhì)的力量和厚度，其濕筆濃墨能力透紙背，可謂入木三分，枯筆處又見(jiàn)蒼茫之致，運(yùn)筆如千里陣云，一股雄強(qiáng)豪邁之氣，催人振奮與激情。筆法上，落筆多藏頭蓄勢(shì)，在恣肆遒勁的行筆中，在線條節(jié)奏的收放中有變化。

清傅山指出：“寫(xiě)字不到變化處不見(jiàn)妙，然變化亦何可易到？不自正入，不能變出。但能正入，自無(wú)婢賤野俗之氣?！彼^書(shū)法的“正入”即學(xué)書(shū)得從古典傳統(tǒng)法帖入手，“正入”后還得“變出”，學(xué)書(shū)者開(kāi)始時(shí)應(yīng)“有古無(wú)我”，以后再慢慢做到“古中有我”，最后達(dá)到“以我為主”，這也是我們平時(shí)常講的“入帖”與“出帖”。當(dāng)然，書(shū)家不管走到哪一步，都要做到“與古為徒”，敬畏傳統(tǒng)。胡朝霞書(shū)法重傳統(tǒng)，經(jīng)“正入”之法，其隸書(shū)重點(diǎn)汲取了《好大王》《張遷》《金剛經(jīng)》乃至唐碑等經(jīng)典名碑營(yíng)養(yǎng)，如今，她的隸書(shū)已經(jīng)有了自己的一些面貌，可謂“變出”，在線質(zhì)的內(nèi)涵上，她能自由地表達(dá)自己的筆墨個(gè)性，作品呈現(xiàn)了厚重、拙古、大氣之風(fēng)。

隸書(shū)以漢代為最高峰，至清又出現(xiàn)百花齊放的局面，當(dāng)代書(shū)家又在隸書(shū)的章法、結(jié)字、墨色諸方面作了積極的創(chuàng)新探索。胡朝霞的隸書(shū)既講線質(zhì)，亦重字法。字法上，她善于漢隸中融入篆意，豐富了隸書(shū)的結(jié)構(gòu)造型，使隸字更有古意和趣味，同時(shí)，她于隸字結(jié)體又增加了一些對(duì)比關(guān)系，所謂“務(wù)追險(xiǎn)絕”。收與放、開(kāi)與合、長(zhǎng)與短、疏與密等，大大豐富了隸書(shū)的形態(tài)變化和內(nèi)在意蘊(yùn)。如近作隸書(shū)王安石《游杭州圣果寺》：“浮云連海氣，落日動(dòng)湖光”聯(lián)句，“浮”字右部“孚”上收下放，豎彎鉤寫(xiě)得極長(zhǎng)，并穿插到左邊偏旁下，整個(gè)字形呈現(xiàn)上緊下松，上密下疏。又如下聯(lián)第一字“落”，按常規(guī)字法，“口”字應(yīng)小，以收為主，但作者有意識(shí)地把“口”寫(xiě)大，該字的其它筆畫(huà)又作收斂狀，尤其捺筆緊收，這種字法給人一種新鮮感，稚拙又有“憨態(tài)”，很可愛(ài)。又如毛澤東《沁園春·雪》（360㎝×150㎝×3）隸書(shū)巨作，作者于字法巧妙構(gòu)思，從秦隸（古隸）中得到借鑒和啟發(fā)，于隸字中滲入篆法，如“千”“公”“素”“文”“山”等字，把篆意自然融入隸間，看起來(lái)“非隸非篆”，“若隸若篆”，增添了不少古意與趣味，十分耐看。

由篆演化而來(lái)的隸書(shū)，其字形最大特點(diǎn)是“扁平”，傳統(tǒng)隸書(shū)改變了原來(lái)篆書(shū)形體上的“修長(zhǎng)”，而成為扁平字形。當(dāng)代隸書(shū)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在形態(tài)結(jié)構(gòu)上也作了一些積極的探索。胡朝霞隸書(shū)字形總體上以扁平為主，但作者為尋求變化，打破了隸書(shū)“字形扁平”的傳統(tǒng)觀念，創(chuàng)作中很自然地穿插了一些修長(zhǎng)等形態(tài)的字法，近作《沁園春·雪》，字的形態(tài)變化很豐富，長(zhǎng)與短、大與小、輕與重、方與圓、篆法與隸法甚至楷法與草法，它們之間互相結(jié)合，又能做到整體較為和諧，可見(jiàn)，作者在創(chuàng)作中既會(huì)“制造矛盾”，又能“解決矛盾”。

近年來(lái)，胡朝霞書(shū)法有一個(gè)新的變化，其書(shū)法創(chuàng)作側(cè)重“大”的同時(shí)，又把視角伸到了“小”處，她既弘揚(yáng)大字、大作品，亦探究小字、小作品。

書(shū)家要全方位下功夫，就書(shū)體來(lái)說(shuō)，書(shū)家應(yīng)篆、隸、楷、行、草皆能，同時(shí)，還須擅大字，精小字?！按笞蛛y于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”，大字貴精到，小字貴氣勢(shì)。胡朝霞通過(guò)大字與小字各自的優(yōu)勢(shì)，來(lái)完善書(shū)作的法度和內(nèi)涵。大字重氣象，審美以遠(yuǎn)觀為主；小字重精美，宜近察品味。她近期的楷書(shū)作品張愛(ài)萍《沁園春·江山登陸戰(zhàn)即景》（28㎝×12㎝），尺幅小，字寫(xiě)得也小，作者取法魏晉及元倪瓚楷則，作品氣息典雅高古，雖為小楷，實(shí)則楷中有行，用筆靈動(dòng)，筆法精美，字里行間滲透著隸意，同時(shí)也夾雜了魏碑方筆，寫(xiě)得較自由隨意。可以看出，朝霞既善駕馭大字大場(chǎng)景，也能較好地把控小字，小字亦能達(dá)到“寬綽而有余”的佳境。

我相信搞藝術(shù)需要才氣與靈氣，二者需要人的聰明智慧。在朝霞近作中，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的現(xiàn)象：巧落款，妙布白。胡朝霞很有知慧，她近年書(shū)作，作品章法有新變化，無(wú)論隸書(shū)還是行草，作品多以“小楷長(zhǎng)題”落款。傳統(tǒng)書(shū)法落款有很多規(guī)矩和講究，如隸書(shū)作品一般用行書(shū)或行草書(shū)落款，行書(shū)或行草書(shū)作品落款宜用行或行草，隸、行、行草書(shū)作品若用楷書(shū)落款，傳統(tǒng)意義上說(shuō)這是“大忌”，朝霞打破了傳統(tǒng)落款的觀念，以其“得意”的倪瓚式小楷作長(zhǎng)題落款，卻讓賞者“耳目一新”，當(dāng)然這種“落款法”并非她自己的獨(dú)創(chuàng)，但胡朝霞懂得“利用”，而且用得恰到好處。如《登天走山》五言隸書(shū)聯(lián)，上聯(lián)右上方以小楷題上五行，每行約30字，字極小，密密麻麻，但與正文厚重的隸字相比，款字留白就顯得疏朗，下聯(lián)左上方又用小楷寫(xiě)上二行短題。這樣整件作品在章法上有了明顯的對(duì)比與變化，左邊題款少而疏，右題則多而密，題款留白與正文對(duì)聯(lián)留白也起到了變化，正文的厚重茂密與題款小楷的輕松疏朗對(duì)比十分明顯，故整件作品章法上有了豐富感，對(duì)比上有疏與密，大與小，輕與重，黑與白等的變化。

碑學(xué)大家康有為說(shuō)過(guò)：“上通篆分而知其源，中用隸意以厚其氣，旁涉行草以得其變，下觀諸碑以備其法，流觀漢瓦晉磚而得其奇，浸而淫之，釀而醞之，神而明之。”在書(shū)法創(chuàng)作中，胡朝霞是一個(gè)多面手，隸書(shū)、行草書(shū)、楷書(shū)、篆刻均有涉足，這些藝術(shù)類(lèi)型創(chuàng)作風(fēng)格較一致，書(shū)家于此能觸類(lèi)旁通，難能可貴。值得一提的是，她的篆刻如其書(shū)作，大刀闊斧，厚重蒼茫，大氣中見(jiàn)精微，隨意處見(jiàn)法度。在諸多篆刻作品中，我個(gè)人更喜歡洋洋灑灑的魏楷邊款，如《岳陽(yáng)樓記》《醉翁亭記》的作品邊款，篆、隸、楷、行之間都已打通，盡管是邊款，但在我眼里猶如一件經(jīng)典“墓志”，氣息郁勃蒼茫，線條輕松跳躍，字形開(kāi)合收放，心手合一，刀在她的手上猶如毛筆，游刃有余。

“學(xué)書(shū)有三要：天分第一，多見(jiàn)次之，多寫(xiě)又次之?！嘤衷鲆远阂灰犯撸犯邉t下筆妍雅，不落塵俗；一要學(xué)富，胸羅萬(wàn)有，書(shū)卷之氣自然溢于行間。古之大家，莫不備此?！币詶钍鼐础秾W(xué)書(shū)邇言》句，與朝霞共勉。

胡朝霞 中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西泠印社社員，浙江省書(shū)法研究會(huì)副主席，浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、隸書(shū)委員會(huì)副主任，寧波市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。書(shū)法、篆刻作品獲國(guó)家藝術(shù)基金創(chuàng)作人才及滾動(dòng)資助項(xiàng)目，獲浙江省文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項(xiàng)目，寧波市文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項(xiàng)目，獲文化部、中國(guó)書(shū)協(xié)、浙江省文化廳、浙江省書(shū)協(xié)等主辦展覽最高獎(jiǎng)。入選文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書(shū)協(xié)等主辦重大展覽，如：偉業(yè)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年書(shū)法大展、盛世中國(guó)——慶祝新中國(guó)成立七十周年書(shū)法大展、現(xiàn)狀與理想——當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展、第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)書(shū)法篆刻優(yōu)秀作品展、中國(guó)美術(shù)館當(dāng)代書(shū)法邀請(qǐng)展。被專(zhuān)業(yè)媒體評(píng)為中國(guó)書(shū)法十大雙年度人物，中國(guó)十大女書(shū)家，入選寧波市“六個(gè)一批”文藝人才，獲寧波市五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?。作?0次入選中國(guó)書(shū)協(xié)主辦展覽，10余次獲浙江省文化廳主辦展覽金獎(jiǎng)。在中國(guó)美術(shù)館舉辦大道無(wú)極——胡朝霞書(shū)法篆刻藝術(shù)展，10次舉辦個(gè)展并出版同名《作品集》。書(shū)法、篆刻作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家藝術(shù)基金、中國(guó)藝術(shù)研究院、西泠印社、天津美術(shù)館、浙江美術(shù)館、北京水立方等機(jī)構(gòu)收藏。