抱樸守正 敬事如儀

閔生裕

楊華是近年來活躍在寧夏書壇的實(shí)力派書法家，其作品在全國(guó)性展賽上頻頻獲獎(jiǎng)或入展。他的作品書風(fēng)純正、簡(jiǎn)淡高古，不僅深得業(yè)界方家青睞，更為各個(gè)層級(jí)受眾喜愛。楊華的書法以歐體楷書見長(zhǎng)，歐體楷書外露筋骨、險(xiǎn)峻清絕，人稱千秋楷則。歐書之瘦，恰在于瘦而不枯，顏體之肥，恰在于肥而不濁。歐體書法易學(xué)難工，我想其難大概在于得中國(guó)中庸文化之臻妙，增一分則肥，減一分則瘦。在中國(guó)古代書法美學(xué)當(dāng)中，主張書法是人的性格、品質(zhì)的寫照。劉熙載曰：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”在這種“書如其人”的思想中，人品決定論便是其中主要的一項(xiàng)。我以為，書之形質(zhì)、書之神采、書之風(fēng)骨、書之氣韻與書寫者的修為密切相關(guān)。

今人的書法學(xué)習(xí)，無論是幼承庭訓(xùn)，還是師承名家，或是自我臨摹，大多從楷書出發(fā)，而且無非是二王和顏歐柳趙等法帖。我以為，行草書可以千姿百態(tài)，但楷書講法度，傳統(tǒng)楷書的許多規(guī)則一般不易逾矩，尤其是今人習(xí)楷，你寫好了似乎還是別人的樣子。守著正書書寫成名成家一般不被大部分學(xué)書者作為終極選擇。許多急功近利者靜不下心，“沒吃三天素，就想上西天”，過分追求怪誕，甚至以丑為美。但是，楊華卻守正不阿，堅(jiān)持有板有眼、一筆一畫地寫著楷書，一刀一刀地刻著篆字。

所謂“游于藝”即徜徉于藝術(shù)海洋、陶醉于藝術(shù)世界。金石書畫，都是文玩，要玩出格調(diào)，玩出滋味，必須浸淫其中，久而彌篤。著名藝術(shù)家黃永玉先生如是評(píng)價(jià)楊華：楊華的“玩”，不屬于那種“玩世不恭”，而是一種自然與心靈、藝術(shù)與情操，人生境遇用于藝術(shù)語言的表露?？此麑⒐すP畫“玩”到超然、清新，并且體現(xiàn)畫從書出；看他將刻印“玩”到精致、古樸并且蘊(yùn)含自然平和。黃老對(duì)楊華的這番評(píng)價(jià)獨(dú)到而通脫。簡(jiǎn)單地把書法稱之為寫字，俗了。日本人稱之為書道。所謂形而下者謂之器，形而上者謂之道。大道涵養(yǎng)小技，小技蘊(yùn)含大道。中國(guó)書法不是雕蟲小技，而是煌煌大道。書與印，既寫技巧，也刻風(fēng)格，更抒性情。書印本是風(fēng)雅物，意態(tài)全由情趣生。當(dāng)然，如果你認(rèn)為楊華的書印只有才情的話，那也有失偏頗。楊華對(duì)書藝的操練甚至是魔鬼式的。這個(gè)“夜貓子”興致所至常常通宵達(dá)旦地寫字治印。我想，有了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的深刻認(rèn)知體悟，加上他勤奮學(xué)習(xí)的態(tài)度，敬事如儀的虔誠，你想讓他筆下的書法、刀下的印章流俗或匠氣都難。

楊華在書、畫、印方面的建樹是有目共睹的，作為一個(gè)書家，他有過獲中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)的殊榮，但是，最讓他自豪的身份應(yīng)該是西泠印社社員。所以，他在刻印的邊款上常題“西泠印人”，我理解他這份小小的驕傲。我們知道，中國(guó)書協(xié)歷史不過四十年，全國(guó)會(huì)員大概一萬七千多人，而西泠印社不到一百二十年的歷史，其全球社員在世的僅有五百多人，每年發(fā)展社員不過區(qū)區(qū)數(shù)人，有的省份至今尚是空缺，而寧夏僅有兩人。若無非常之能、非常之功，躋身中國(guó)印界的象牙塔，何其難也。

書貴瘦硬方通神。其實(shí)，關(guān)于審美，人之美與書法之美有相通之處。比如字瘦了好看，人瘦了自然也精神。大概是由于常常通宵課字，體力透支，深夜進(jìn)補(bǔ)，加上近年來幾不蓄發(fā)，楊華富態(tài)十足、憨態(tài)可掬，頗有幾分佛相。他自詡前生是山門中進(jìn)進(jìn)出出的布衣和尚。這個(gè)形象與他筆下瘦硬楷書形成強(qiáng)烈的反差。其實(shí)，楊華是否禮佛并不重要，我也無意猜度。但他對(duì)傳統(tǒng)書法的學(xué)習(xí)堅(jiān)定而執(zhí)著，對(duì)釋道經(jīng)典的書寫虔誠而勤奮。抄經(jīng)即用最虔誠最恭敬的心把佛陀說的法逐字抄來。除了佛家說的功德外，抄經(jīng)更能讓人靜心入定，只有一心不亂，方可聽得天籟與妙音、悟得真諦與禪機(jī)。此所謂“非寧靜無以致遠(yuǎn)”。

佛經(jīng)是傳播佛法最好的信息載體。自北魏開始，寫經(jīng)體漸漸在佛教內(nèi)成為一種獨(dú)特的文化，同時(shí)也在無形之中影響著書法領(lǐng)域。中國(guó)書法到了唐代，是楷書的鼎盛期，唐人書法之所以尚法，與其宗教背景有關(guān)。因?yàn)樘拼欠鸾痰呐d盛期，由于當(dāng)時(shí)的皇帝也信奉佛教，因此，產(chǎn)生了宮廷寫經(jīng)制度。正是這種嚴(yán)格的要求催生了唐楷法度。楊華書求法度，鐘情寫經(jīng)，大概正出于這種靜心修為的虔誠。

對(duì)藝術(shù)的追求，靜心苦修是不二法門。楊華是個(gè)“苦行僧”，曾發(fā)愿“手抄《般若心經(jīng)》千卷留人間”，他喜歡經(jīng)文那種純凈的美、簡(jiǎn)單的真、坦然的律。寫經(jīng)是他物我兩忘的心靈之旅。楊華筆下的楷書，單字筆畫精到，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，形質(zhì)俱佳。而在章法布局上，他像個(gè)運(yùn)籌帷幄的將軍，麾下的士兵被他操練得精神抖擻、訓(xùn)練有素，隊(duì)列與陣形更是縱橫捭闔、張弛有度。學(xué)書和修禪同理。只有下足功夫，你方成般若的擁有者，你才能開了“般若的慧眼”。

禪意是中國(guó)書畫美學(xué)內(nèi)涵的核心。禪由早期的禪定走向禪宗之禪，是儒、釋、道交流融合的產(chǎn)物。禪與書畫藝術(shù)，亦即儒、釋、道與書畫藝術(shù)的關(guān)系。中國(guó)書畫史上，如梁楷、懷素、王維、東坡、八大、徐渭等一流大師，無一不是禪學(xué)家。佛度有緣人，無論是寫經(jīng)，還是畫禪，都不失為善事、雅事，它不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是一種個(gè)人修行。我想，藝道與佛道一樣，都需要苦修。所謂“須問極樂神仙境，修煉皆從苦處來”。

楊華贈(zèng)我的書法集以行書題寫，非常遒勁有力，我一直有個(gè)困惑，問他為什么所有作品中不見行書。他謙虛地說，行書寫不好，所以不常示人。楊華書法落款中更多加入了一些文徵明小楷和唐人寫經(jīng)筆意，表現(xiàn)的相對(duì)輕松一點(diǎn)，主要是為了調(diào)節(jié)作品的節(jié)奏，不至于作品整體那么嚴(yán)肅，章法上表現(xiàn)的張弛有度。另外，多字的小字楷書落款字距較近，整體上形成相對(duì)的“線形”和正文比較散的字的“點(diǎn)形”造成對(duì)比，在作品構(gòu)成上形成點(diǎn)線對(duì)比，增加審美層次，而且作品中帶有題跋性質(zhì)的小字楷書，也增加了作品的觀賞性和審美延展。楊華書法作品在形質(zhì)上非常講究，他多才多藝，所以作品示人的看點(diǎn)較多，比如書、畫、印相互加持、相得益彰。我這樣與他調(diào)侃，欣賞一幅書法，就像欣賞一位美女，有人贊美一個(gè)完美的女人時(shí)常常這樣說：她身上有男人需要的一切，除了容貌、身材，還有氣質(zhì)、韻味，以及風(fēng)情萬種。

每當(dāng)有人說其書法風(fēng)格，楊華總是調(diào)侃“我的那點(diǎn)東西哪有什么風(fēng)格”，這固然是他秉持書法學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)在路上的謙虛治學(xué)態(tài)度。但是，在楷書學(xué)習(xí)上這也是必要的敬畏和清醒，印法秦漢、書宗晉唐。楊華的書與印不僅取法古人，也師法今人。我在許多地方看到關(guān)于他轉(zhuǎn)益多師、求教方家的軼事趣事，深為他的好學(xué)精神感動(dòng)。不可否認(rèn)，在當(dāng)今書壇的楷體書法家中，楊華的確是走得較遠(yuǎn)、行得較穩(wěn)的一個(gè)。但無論怎么說，別人一提楊華，說你寫的是歐楷，不是“楊楷”。右軍書法晚乃善，庾信文章老更成。作為一個(gè)書家，楊華正值盛年，我們應(yīng)該確信，他會(huì)有人書俱老的一天。要知道，歐楷鼻祖歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》寫于他73歲時(shí)。在這個(gè)浮躁的時(shí)代，面對(duì)歷代書法名家，面對(duì)浩如煙海的傳統(tǒng)經(jīng)典，老老實(shí)實(shí)學(xué)書的人更易贏得尊重。如果有一天，楊華對(duì)古人書法內(nèi)化到得魚忘筌、有跡難尋的地步，到那個(gè)時(shí)候我們?cè)僬勶L(fēng)格也不晚。

書法是一項(xiàng)寂寞的事業(yè)，淡定與堅(jiān)守非常重要?！安浑S夭艷爭(zhēng)春色，獨(dú)守孤貞待歲寒”。這是楊華經(jīng)常書寫的一副聯(lián)語，我想他靜心書寫或閑余自悟時(shí)，大概也時(shí)常以竹自況自勉吧。

本專題責(zé)任編輯：石俊玲

楊華 1977年生，字涵之，號(hào)潤(rùn)堂，西泠涵父。別署悟閑草堂、獨(dú)上高樓。祖籍天津，后居寧夏。寧夏書畫院創(chuàng)作研究室主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)為西泠印社社員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)金石學(xué)會(huì)理事、國(guó)家藝術(shù)基金專家?guī)斐蓡T、央視書畫頻道“一日一印”欄目主講嘉賓、寧夏青年書法家協(xié)會(huì)副主席、民革中山書畫院副院長(zhǎng)。曾獲第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)、第二屆全國(guó)冊(cè)頁書法展最高獎(jiǎng)，書畫印作品四十余次入展全國(guó)重要展覽。出版教材、專著和作品集四十余種。