硯邊邇思

“諸體兼容”是我日常書法藝術(shù)的創(chuàng)作思維，即對(duì)不同書體進(jìn)行互補(bǔ)、糅合、融通，并使之達(dá)到“中和之美”，在“致中和”的境界中追求個(gè)性與情感的表達(dá)。

唐代孫過庭在《書譜》中有言“兼美”“博涉”“編列眾工，錯(cuò)綜群妙”，創(chuàng)作應(yīng)杜絕近親繁殖，雜糅異體，倡導(dǎo)集眾之長，自成一家。以宋書家米癲集古字為例，其晚年作品囊括歐、顏、柳、二王之體等，取舍調(diào)和，裁成己相，后人不知以何為祖。

近幾年，我的行書作品多以清代何紹基書法為基調(diào)，略參唐代顏真卿書法的寬博、疏闊之氣，加以北朝碑刻的方剛、古樸之茂。作品以中鋒用筆為主，糅合篆籀、隸書筆意，以裹鋒、絞轉(zhuǎn)行草筆法貫穿氣脈，追求一種清剛雄渾、正大宏闊的氣象。

取法多元，貴在融合；違而不犯，和而不同。結(jié)字上我融入了一些宋人書法的意趣風(fēng)韻，使作品在厚重、遒勁的基礎(chǔ)上增加了一些搖曳多姿的情趣。以點(diǎn)線面統(tǒng)攝章法，跌宕起伏，動(dòng)靜結(jié)合，寄豪放于留白之間，寓妙理于點(diǎn)畫之內(nèi)。為了增強(qiáng)展廳視覺效果，我在設(shè)計(jì)章法處理小稿時(shí)加強(qiáng)了大小、粗細(xì)、虛實(shí)、斜正、漸變、節(jié)奏等對(duì)比元素，構(gòu)思了大章法和小章法。大章法中突出主角和留白，突出作品的傳神之眼；小章法中制造對(duì)比和呼應(yīng)，使作品既能致廣大又能盡精微，在彰顯的大氣磅礴之勢中表達(dá)作品的細(xì)膩美妙情趣。

一幅好的作品往往是理性和感性的完美結(jié)合體，在創(chuàng)作過程中對(duì)偶然的、隨機(jī)的、意外的筆墨效果加以保留和化解，無意于佳乃佳爾。

王僧虔《筆意贊》中云：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之。”在《莊子》里，莊周與梁惠王的對(duì)話中談到“所好者道也，進(jìn)乎技矣”，書法追求高深的玄妙之境界必須由技進(jìn)道。把書法與宇宙萬物、人生態(tài)度等聯(lián)系在一起來表達(dá)書道中崇高的道德理想和審美追求。詩言志，書達(dá)情，直指書法本體。古人云：“書者散也，欲書先散懷抱”“達(dá)其情性，形其哀樂”“一字則見其心”，暢心通神，獨(dú)抒性靈。

作品要繼承古人超然物外、氣象高古，更要入古出新、放逸生奇，抒發(fā)個(gè)人真性情。“吾生也有涯，而知也無涯”，書法之路還很漫長。研習(xí)書法本體技法的同時(shí)更需提高藝術(shù)審美和綜合修養(yǎng)?；?jǐn)U才情，醞釀學(xué)問，胸藏城府，廣圣哲之學(xué)，覽天地之心，推圣人之情，外師造化，中得心源。

本專題責(zé)任編輯：薛源

楊剛亮 1982年生，山東省菏澤市人。菏澤學(xué)院書法系教師，四川大學(xué)書法碩士，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書法家協(xié)會(huì)行書委員會(huì)委員，山東省青年書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)委員，菏澤市書法家協(xié)會(huì)副秘書長。作品入選第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)，獲得山東省文學(xué)藝術(shù)類最高獎(jiǎng)第十一屆“泰山文藝獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)（山東省委、省政府頒發(fā)），獲得菏澤市文藝最高獎(jiǎng)第二屆“牡丹文藝獎(jiǎng)”（菏澤市委、市政府頒發(fā)），作品在中國書法家協(xié)會(huì)舉辦的展覽中入展獲獎(jiǎng)20余次。論文入選《中國書法》雜志，入選全國第三屆魏碑書學(xué)研討會(huì)，入選四川省第十四次書學(xué)研討會(huì)。