潮劇舞臺(tái)的特色樂(lè)器與特色組合

【摘要】潮劇舞臺(tái)的特色樂(lè)器有二弦、椰胡、曲鑼、深波、號(hào)頭。特色器樂(lè)組合有嗩吶領(lǐng)奏組合、笛子領(lǐng)奏組合、二胡領(lǐng)奏組合。特色鑼鼓組合有大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合三種。

【關(guān)鍵詞】潮劇;潮劇舞臺(tái);特色樂(lè)器;器樂(lè)組合;鑼鼓組合

潮劇舞臺(tái)的特色樂(lè)器有二弦、椰胡、曲鑼、深波、號(hào)頭等。

二弦，俗稱(chēng)“頭弦”，文畔伴樂(lè)的領(lǐng)奏樂(lè)器。定弦為F調(diào)5—1，常用音域5—2之間，其結(jié)構(gòu)有弦筒、弦桿和弦軫，均用烏木制成。弦筒長(zhǎng)約11.7厘米，前圓直徑為5.7厘米，后圓直徑為7.8厘米，前圓孔蒙蟒蛇皮，弦桿長(zhǎng)78厘米，弦弓以竹弦作張馬尾，長(zhǎng)約84厘米。用竹馬，發(fā)音尖脆清亮。70年代對(duì)二弦作改革嘗試，弦筒略寬，改絲弦為鋼弦。汕頭蔡福記樂(lè)器店老板蔡春福在30年代與潮劇名頭手張林賢、洪炳合等人合作，在二弦的音色上作了一些改進(jìn)。提高二弦的“鐘聲”，共鳴不斷加強(qiáng)，使二弦音色向高、清、亮發(fā)展。

二弦的演奏技法豐富，變化多端，其弓指法有“文、武、病、狂”、“畫(huà)眉點(diǎn)珠”，同時(shí)，沿襲古樂(lè)的演奏方式，每首弦詩(shī)樂(lè)曲有“行”、“拷”、“催”、“單催”、“雙催”、“雙疊催”等形式，俗稱(chēng)“三催三拍”，成為潮劇音樂(lè)演奏的特色。

椰胡，又稱(chēng)輔弦，是輔助主弦的意思。人們把它稱(chēng)作潮樂(lè)中的“甘草”。定弦為F調(diào)1、5，常用音域在八、九度之間，故伴奏時(shí)有高音低奏、低音高奏的特點(diǎn)，它音色淳厚圓潤(rùn)，演奏時(shí)像一根絲線(xiàn)，把顆顆明珠穿起，使其聚而不散，十分和諧。其結(jié)構(gòu)為：弦桿長(zhǎng)74厘米，弦筒用椰子殼制成，面蒙桐木板，后面雕花窗作發(fā)音孔，弓長(zhǎng)約80厘米，用蚶殼作弦馬，絲線(xiàn)為弦。屬中音樂(lè)器。

曲鑼?zhuān)ㄋ追Q(chēng)小斗鑼?zhuān)┿~質(zhì)樂(lè)器，直徑約32厘米，定音為F調(diào)5，常以雙鑼同時(shí)使用。發(fā)音鏗鏘、明亮。是“大鑼?xiě)颉钡闹饕獦?lè)器。

深波，銅質(zhì)樂(lè)器，直徑約64厘米，邊寬約14厘米，用竹片夾布團(tuán)作鑼槌，定音為F調(diào)1或2。發(fā)音渾厚、深沉，富有余韻，為潮劇特有的打擊樂(lè)器。

號(hào)頭，俗稱(chēng)胡嘟嘟，銅質(zhì)拉管樂(lè)器，吹管分三節(jié)可伸縮，長(zhǎng)約94厘米，吹口為小圓盤(pán)，出音管口向上彎。音域?yàn)?—2，音高用氣控制。具有音聲凄歷、蒼勁的特點(diǎn)，用于戰(zhàn)場(chǎng)、校場(chǎng)、刑場(chǎng)等壯大場(chǎng)面。

潮劇鑼鼓有音高定音的有鑼仔鑼、曲鑼?zhuān)ㄒ卜Q(chēng)大鑼或斗鑼?zhuān)┖蜕畈?，其余打擊?lè)器以此調(diào)音使其協(xié)和。新中國(guó)成立前，潮劇鑼鼓音高定音因班而異，各班定音沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)20年代到40年代錄音唱片測(cè)定，以潮音老賽寶豐班定音最低，1=E，因其班多由成年演員演唱;以潮音老三正順香班鑼鼓定音最高，1=G，或高于#G，因其班演唱多為童伶。潮音中一枝香、老怡梨春、老梅正興、老中正順香、老元華興、老玉樓春、老賽桃源、老寶順興、老正天香、新榮和興、三賽桃源等班，均在1=F或高于F、或低于F之間。但凡老丑演唱?jiǎng)∧拷猿?=E，或1=D調(diào)。30年代左右，由教戲徐陳拱（烏辮）在調(diào)教童伶中將鑼鼓音高定在四孔，也即1=F。由于他的提倡，凡有童伶演唱的調(diào)高，多定為1=F。以后，新文藝工作者參加潮劇改革，由張伯杰、謝永一根據(jù)正順、源正等潮劇團(tuán)揚(yáng)琴測(cè)定，確定潮劇定調(diào)為1=F，此后，各潮劇團(tuán)均以此定調(diào)作為標(biāo)準(zhǔn)，并在以后的幾十年中形成習(xí)慣，成了潮劇調(diào)高的唯一標(biāo)準(zhǔn)，忽視了傳統(tǒng)中調(diào)高根據(jù)演員音域來(lái)確定的優(yōu)良傳統(tǒng)，強(qiáng)化了童伶制的調(diào)高，給此后大小生的唱腔改革帶來(lái)不少困難。目前，潮劇鑼鼓定調(diào)問(wèn)題，仍然是限制潮劇唱腔向多元化發(fā)展的主要障礙，有志之士正在探索和研究之中。

潮劇的深波，其發(fā)展還有一個(gè)過(guò)程，據(jù)老藝人傳說(shuō)，昔年潮音班，只有小鑼鼓八音，深波和大鼓是每演到一地，向孔廟或家族祠堂借用，深波也只有八、九斤重，名稱(chēng)或叫靈鑼?zhuān)藶樯衩骷榔?，為宗族所有，演奏時(shí)用手扎草繩敲擊，其音甚堅(jiān)。隨著營(yíng)業(yè)性潮音班的發(fā)展，各班才始購(gòu)置深波，并改用竹片扎布棰敲打。由于對(duì)音色的要求，深波重量不斷增加，由十一斤、十八斤、二十一斤、二十三斤、二十八斤，迄今已經(jīng)發(fā)展到三十幾斤，高音也由1=A，漸低到1=G，1=F等。這個(gè)過(guò)程大概經(jīng)過(guò)近百年才完成，而發(fā)展最快是在新中國(guó)成立后，從二十幾斤到三十幾斤只用20年左右便完成了。

曲鑼隨著各班定調(diào)不同而定音也各有差異，后統(tǒng)一為C=5。欽仔鑼以前也有多種定音，后也統(tǒng)一用1=F，改革時(shí)也有用1=F，1=G，1=A三個(gè)音，一般只用一個(gè)1=F。

潮劇舞臺(tái)的樂(lè)器組合主要有嗩吶領(lǐng)奏組合，樂(lè)器是：大嗩吶、小嗩吶、椰胡、揚(yáng)琴、中笛、大三弦、洞簫、低胡等。大嗩吶除伴奏唱腔外還多用于吹奏牌子曲，小嗩吶多用于伴奏唱腔和吹奏樂(lè)曲。這種組合善于表現(xiàn)歡快、輕松、熱烈和喜樂(lè)的情緒，或用于喜劇、鬧劇及丑角人物的伴奏。

笛子領(lǐng)奏組合，樂(lè)器有笛子、椰胡、揚(yáng)琴、二胡、低胡、三弦等。其音色優(yōu)雅清晰，有宮廷、鄉(xiāng)村田園、高山流水的風(fēng)味。笛子又以曲調(diào)悠揚(yáng)柔美見(jiàn)長(zhǎng)，常用于迎客、擺酒、游園、夜境、長(zhǎng)空等場(chǎng)面。

二胡領(lǐng)奏組合是以二胡、揚(yáng)琴、椰胡、三弦、琵琶、古箏等樂(lè)器組成。二胡作為潮劇伴奏和領(lǐng)奏樂(lè)器始于20世紀(jì)30年代，由廣東音樂(lè)傳入，經(jīng)過(guò)改制，定弦為F調(diào)5、2弦。由于音色柔和、富于抒情，多用于表現(xiàn)沉重、委婉、悲惻纏綿的情緒。二胡組合音色淳厚沉實(shí)，在伴奏悲劇唱腔時(shí)有獨(dú)到之處，故為潮劇伴樂(lè)中有獨(dú)特風(fēng)格的伴奏形式。

打擊樂(lè)鑼鼓組合有大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合三種。

大鑼組合響器有曲鑼、大鈸、小鈸、深波和銅鐘五件。大鑼組合善于表現(xiàn)莊重、深沉、悲壯、委婉和抒情的場(chǎng)面。其“鑼花”優(yōu)美多樣，“匾句”諧和齊整，“寒蛩科”意境突出，是潮劇鑼鼓的特色。大鑼組合多用于正劇，如《掃窗會(huì)》、《蘆林會(huì)》、《井邊會(huì)》等，也有用于喜劇的，如《鬧釵》等。

小鑼組合則以小鑼、小鈸、欽仔、月鑼、大斗鑼等。

蘇鑼組合具有表現(xiàn)壯闊激烈、高昂豪放、蒼勁大方的特點(diǎn)，如《鬧開(kāi)封》等。多用于武打戲、公堂及聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面。

由于劇情需要，一個(gè)戲可用一種鑼組合，但三種鑼鼓組合也可在同一出戲中交替使用。通過(guò)音色量和節(jié)奏的對(duì)比，表現(xiàn)各種不同的情緒和意境。潮劇鑼鼓以其音色和諧、變化多端、豐富多彩的特色而引人注目。

【作者簡(jiǎn)介】

陳旭西，廣東潮劇院二團(tuán)三級(jí)演奏員。