人生的困境與存在的勇氣

摘 要：《圍城》是中國文學(xué)史上一部具有特殊意義的小說，它帶有濃郁的現(xiàn)代性色彩。無論是人物形象，還是環(huán)境描寫、話語表達(dá)、表現(xiàn)形式等方面，都帶有濃郁的現(xiàn)代性色彩，而這，也正是這部小說的魅力所在?！秶恰繁憩F(xiàn)出來的那種凌厲而帶有批判、諷刺意味的精神，表現(xiàn)出了一種特殊的個性精神。

關(guān)鍵詞：圍城；錢鐘書；人生；現(xiàn)代性；時代色彩；方鴻漸

作者簡介：吳杰（1990.11-），男，漢族，內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市人，上海復(fù)旦大學(xué)碩士。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

一、主題表現(xiàn)的現(xiàn)代性

在《圍城》中，最能表現(xiàn)出來的現(xiàn)代性的方面就是批判和否定精神?！秶恰酚脽o處不在的諷刺精神，描繪出一個人性的世界。在這部小說里，我們能看到的還有在人生困境中的勇氣，永遠(yuǎn)不放棄，永遠(yuǎn)存在著。沒有前途的階層人士過著虛無縹緲的沒有意義的生活，帶有一種超越歷史與現(xiàn)狀的態(tài)度來看待整個事情，它塑造的是一個顛沛流離的世界?！秶恰返闹黝}現(xiàn)代性就在于此。這是一種無處為家的孤獨(dú)與凄涼，更是一種與世隔絕的絕望人生。

《圍城》是錢鐘書對現(xiàn)代文明的思考，這是一種哲學(xué)的思考，主要是通過表現(xiàn)方鴻漸而體現(xiàn)出來的。通過方鴻漸表現(xiàn)出來的《圍城》，有教育、事業(yè)、愛情、婚姻幾個階段，非常全面的詮釋出了現(xiàn)代性的特點(diǎn)。尤其是現(xiàn)代教育這一點(diǎn)上，體現(xiàn)得淋漓盡致。通過寫方鴻漸人生最重要的四個階段，深刻地指出了現(xiàn)代教育的岌岌可危，這也是主題表現(xiàn)的現(xiàn)代性的一個方面。這里所說的現(xiàn)代性是，它不能給人以力量，不能給人生活所需。這是錢鐘書對現(xiàn)代教育實(shí)用性的思考，也是對時代性的反思。人的生活中處處有危機(jī)，人在面對困境的過程里，人與人的相處、心靈的溝通，現(xiàn)代人普遍存在的這些情況都在文章中有所體現(xiàn)。

二、形象主題的現(xiàn)代性

從時代性的角度來看，我們都被世俗所桎梏，像方鴻漸一樣，從我們第一次因?yàn)樽约旱睦娑藧赫Z相向開始，社會就慢慢地對我們揭露開它原始的狠毒。方鴻漸的一生，都在尋求歸屬感和認(rèn)同感。這是《圍城》字里行間里逸散出來的。錢鐘書是大師，一位深諳俗世的大師，他寫出了很多人。他在嘲笑我們這無常的生活的同時，又將我們不能一言以蔽之的事情感受寫盡。方鴻漸是孤獨(dú)的，在他出國的時候，在他戀愛的時候，他也是獨(dú)自的迷迷糊糊地活，他曾經(jīng)快樂過那么些日子，可就如我們的生活一樣，苦得多，喜得少，他最后和孫柔嘉鬧翻，又是一個人了。

從方鴻漸這個人物來看，他也有追求，他也有想過的生活，那種令他目眩神往為之努力的生活，離他又有著距離，他始終算不上一個成功者。而他卻還是要活，還要計算著一日三餐，柴米油鹽。以后也許會成為人間的塵埃，成為普羅大眾的一員。但起碼現(xiàn)在不是。因?yàn)樗€心存幻想，就算你我他面對這一整個世界，還是顯得那么平庸，他的水準(zhǔn)和他想要向命運(yùn)索要的生活相比顯得羸弱，方鴻漸還是執(zhí)著地活著。很多人在這個時代里像方鴻漸一樣平庸地活著，每天心上有很多事情壓著。這就是書里說的“城里的人想沖出去?！彼钥捶进櫇u的生活就像在看自己，看他在公眾場合毫無臉皮地賣弄，看他的愛恨情仇，看他的家庭生活，看他處理世事時的窘迫謹(jǐn)慎，人情絲毫不練達(dá)，考慮毫無周到，就像在看你我。

傳統(tǒng)思想總是壓抑人性，所以無論如何還是無法走出這個圍城。這里或許還能看出，國人自以為是知識的代表后，便會忽視思想的突破和道德的把握。《圍城》中很多女性形象就形象地詮釋了典型中國婦女的思想。《圍城》的形象主題帶有現(xiàn)代性，無論是方鴻漸、孫柔嘉。還是唐曉芙、蘇小姐，他們的性格塑造上都有錢鐘書先生想要表達(dá)的時代感與人物自己的特征。他們的言行、思想是跟這個時代掛鉤的，他們的愛情、家庭也是這個時代中小小的一個代表，從小見大，這里面的時代性在讀者不知不覺中就能體會出來。

三、話語表達(dá)的現(xiàn)代性

《圍城》一書中話語表達(dá)非常有特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代性，體現(xiàn)了當(dāng)時的時代特色與作者自身的文化色彩與文化追求。《圍城》沒那么清高，也沒那么愁苦深重，有的是對最平凡大眾人性心理和真相的揭示。相比很多作家小說中人物性格的單面化甚至是嚴(yán)重心理問題的描寫，圍城讓人有所觸動，但是看完之后也不覺特別壓抑。

書中寫道：他們到了辛楣所住的親戚家里，送進(jìn)名片，辛楣跑出來，看門的跟在后面。

一般的情況是，來訪者遞了名片，門房送進(jìn)來，再回來告知。而書中是辛楣跑出來，看門的反倒跟在后面，可見辛楣急切的心情。

《圍城》里很妙的細(xì)節(jié)真的很多，最容易忽視的恐怕就是描寫方鴻漸與唐曉芙間的那些文字，方鴻漸最真摯和細(xì)膩的情感以及心理大概就是在這個階段所發(fā)生并體現(xiàn)的，每每讀到方鴻漸冒雨在唐曉芙家樓下那段，不自禁會陷進(jìn)去。

四、敘事方式的現(xiàn)代性

從敘事方式來看，無論是時間還是空間上的敘事方式，都帶有時代性的色彩，從這個意義上來說，是具有現(xiàn)當(dāng)代意義的，話語中現(xiàn)代與舊時代的文化碰撞。社會文化、時代變遷，社會轉(zhuǎn)型的痕跡隨處可見，敘事形態(tài)上也是在愉悅中以小見大。

《圍城》最成功就在于錢老對于文字的駕馭能力，以及對社會、人性精準(zhǔn)的把控。所以如果你讀《圍城》，就好比里面的人物、瑣事都好如你正在面對，或者你遇到過。給人以立體感，就好比開頭輪船那段，就好比是自己在輪船上，目睹了方蘇鮑他們之間在上演的一切。按照錢鐘書的一般寫作思路來說，方的一生應(yīng)該是開始覺醒，徹底以知識分子的希望來生存并終老。雖然《圍城》最后是方和孫的各種爭執(zhí)結(jié)尾，但是卻暗含著方要跳脫出舊家庭的包圍，以知識分子的覺悟開始新生。