淺談服裝空間與人體姿態(tài)美的關聯(lián)性

屈國靖

（廣東文理職業(yè)學院 廣東湛江 524400）

淺談服裝空間與人體姿態(tài)美的關聯(lián)性

屈國靖

（廣東文理職業(yè)學院 廣東湛江 524400）

人是具有三維立體空間及富含動態(tài)美感的復雜綜合體，而人體則是服裝的載體。因此，服裝應當同樣具備一定的三維立體空間。而人體與服裝之間的空間關聯(lián)性主要表現(xiàn)有硬性與軟性這兩個方面。服裝的硬性空間是指：服裝與人體在穿著狀態(tài)時所展示出來的皮膚與面料之間“合”與“離”的關系；而服裝的軟性空間主要是指：當設計并制作好的服裝穿著在人體上，服裝與人體融為一體，并以藝術品的形式展示出來的感官性空間。因此，服裝軟、硬性空間的設計與人體美有著密不可分的內在必然聯(lián)系。深入研究和分析，服裝軟、硬空間的與人體的關聯(lián)性，無論是對穿著者還是對設計者來說，都是一個值得關注的問題。

服裝空間；軟性空間；硬性空間；人體美；關聯(lián)性

空間無處不在，世界上任何一個物質都是有空間的，物質的任何形態(tài)都必定會依附于一定的空間形式才能存在。空間決定物質形態(tài)的大小、遠近、方位等。而形態(tài)又反作用于空間，對空間產生強烈的影響。

服裝的各款式造型必定會依附于一定的空間形式存在，因為人體是一個極具復雜且富含動感美的立體，而服裝依附在人體表面，人體對服裝起到支撐作用，才使衣服產生出立體的穿著效果。因此，服裝是人的外“包裝”，服裝可作為三維空間的表現(xiàn)形式展示出服裝與人體的呼應關系。

1 三維空間與服裝的關系

三維空間：二維空間按不同的方向延展圍合，即形成三維空間[1]。三維空間也可稱為“體性空間”。三維空間可以分為：非中空實體性三維空間、中空非實體性三維空間（即：除表面占據(jù)三維空間外，內部也是三維空間）這兩類。中空非實體性三維空間具有很強的籠罩、神秘及縱深感。

由于服裝是人體的外“包裝”。因此，服裝可作為中空非實體性三維空間的形式存在。同時，設計師可根據(jù)顧客對服裝款式的設計需求選用不同的材質、色彩、肌理等，各方面要素在服裝款式的設計上，從而可實現(xiàn)款式空間設計的虛空性（感官性空間）。

2 服裝的空間分類

嚴格來講，服裝空間因素不屬于設計形態(tài)的構成元素，但從款式造型設計的角度分析，任何造型的空間形態(tài)必定是由一定的空間形式所展現(xiàn)。因此，為了更好的研究服裝的空間因素與人體的關聯(lián)性，本文首次提出，將服裝的空間因素與人體著裝后的表現(xiàn)形式劃分為：服裝的軟性空間、硬性空間這兩大類。

2.1 服裝的軟性空間與人體的關系

服裝的軟性空間是一種虛空性的感官性空間。服裝軟性空間的設計可認為是設計師將服裝與人體美完全融合后，整體形態(tài)所散發(fā)出來的感官性空間。特指：舒適空間、美觀空間、環(huán)?？臻g、指向性空間、趣味空間等。在我們的視覺感官性造型活動中，由于設計師過于強化空間創(chuàng)意性設計的這一特性，才促使該形態(tài)處于特定的環(huán)境氛圍中。這種“強化”空間設計特性的表現(xiàn)形式，主要來源于對款式形態(tài)的設計對比、形態(tài)與空間質量的配比、色彩、虛實及肌理等各設計元素的運用，最終所形成的空間感官性立體狀態(tài)。在進行軟性空間紙樣結構設計的時候，要站在非常規(guī)性的角度分析，最終會以創(chuàng)意性、“古怪性”的樣板所呈現(xiàn)出來。因此款式的結構較為復雜。創(chuàng)意性較強的服裝軟性空間設計，設計師通常是采取立體裁剪的手段將設想好的款式在人臺上直觀的展示出來。

如圖1-1所示，是將三維立體的服裝款式設計效果，通過結構設計處理，還原到二維平面的裁片上,再依據(jù)款式各裁片狀態(tài)裁剪出所需縫制服裝的面料，以及進行輔料匹配再設計。最終是以三維立體的創(chuàng)意性“離體式”空間呈現(xiàn)出來，而這種服裝“離體式”空間的設計，微妙的詮釋著服裝與人體的某些關聯(lián)性。服裝的軟性空間設計主要是受到了人們審美心理的影響，從而呈現(xiàn)在服裝款式空間設計上的具體表現(xiàn)。因此，設計師在進行服裝軟性空間設計的時候，應以人為本，站在美學的角度，以時尚、前衛(wèi)的眼光，科學嚴謹?shù)慕Y構設計態(tài)度，創(chuàng)造設計出符合當下人們審美標準的優(yōu)秀服裝作品。

服裝軟性空間是一個比較新穎的詞匯，它很好的詮釋了服裝與人體姿態(tài)美之間的內在關聯(lián)性，是研究符合現(xiàn)代人們對時尚款式設計需求的重點思路，也是未來服裝設計領域設計師們想象力及創(chuàng)造力角逐的必然“戰(zhàn)場”。

2.2 服裝的硬性空間與人體的關系

服裝硬性空間設計是服裝結構設計（服裝紙樣設計）的基礎。

服裝的硬性空間是服裝紙樣設計師通過服裝的結構設計（制版），并結合各個方面的影響因素（面料、運動尺度、著裝場合等）綜合分析，最終所設計出來的結構效果。服裝結構設計：顧名思義，其重點主要是體現(xiàn)在人體與服裝結構的合理設計上。

服裝的結構線是服裝空間造型的特定表現(xiàn)形式，它依據(jù)著人體的體表形態(tài)，運動規(guī)律以及服裝造型的要求[2]。服裝結構設計不等同于純粹的結構機械制圖，因此其同樣是包含著設計師的審美情感。服裝紙樣設計師需將各設計元素時刻體現(xiàn)在服裝的結構設計之中，特別是這種服裝硬性空間的設計，其與人體結構關系影響尤為密切。服裝與人體骨骼、肌肉、皮膚、脂肪等因素影響最為直接，而人體是一個強大的運動體，因此我們對服裝結構的設計合理與否，關鍵是看人體著裝后的舒適性及美觀性這兩個方面。服裝的硬性空間是調節(jié)衣服與人體皮膚“離”、“合”關系的結構功能性空間設計。服裝的硬性空間設計可以看作是設計師進行款式設計與構思的分水嶺。而人體是展示服裝作品的必然載體，人體運動時所產生的姿態(tài)美感則是襯托該作品設計的成功與否絕對因素，因此服裝的硬性空間設計在整個款式設計的過程中至關重要，是直接決定款式設計成敗與否的必要條件。

3 服裝軟、硬性空間與人體姿態(tài)美的關聯(lián)性

人的姿態(tài)是自然界賦以人類獨具特色的個性符號。從長遠的時間里看，人類為了生存便辛勤勞作，為了這種生活與生存的需要，人的體型及肢體上各部位的活動區(qū)域和肢體伸展極限程度，都逐漸發(fā)生著變化,而服裝設計與這些變化息息相關。

3.1 人體姿態(tài)美

人體姿態(tài)美：特指人的各肢體部位處于靜態(tài)或動態(tài)時所呈現(xiàn)出來的一種自然美感。

人體姿態(tài)美具有狹義與廣義之分，狹義的人體姿態(tài)美：特指裸露（未穿衣服呈現(xiàn)的狀態(tài)）的人體處于靜態(tài)或動態(tài)時所呈現(xiàn)出來的自然美。通俗點來講，就是人的身體表面令人悅目的形狀和人體各肢體部位處于靜態(tài)或動態(tài)時所呈現(xiàn)出來的優(yōu)美姿態(tài)；廣義的人體姿態(tài)美：特指人體著裝后所呈現(xiàn)出來的一種自然美感。生活中，通常我們所說的特指廣義上的人體姿態(tài)美。

3.2 服裝軟、硬空間與人體姿態(tài)美的具體表現(xiàn)

人體姿態(tài)美感與服裝密不可分，服裝的美主要通過服裝與人體的軟、硬空間關系結合后所呈現(xiàn)出來的一種形態(tài)美。裸露的人體具有姿態(tài)美，適量的服裝覆蓋在裸露的人體上更能夠很好的襯托出人體姿態(tài)美，凸顯人體局部的神秘感。早在遠古時期，祖先們就發(fā)明了骨針，并用其縫制衣物，用來防寒保暖、裝飾、遮羞。由此可見，服裝與人們的關聯(lián)性十分密切，衣服與人體是一個整體中的兩個組成部分，有著不可分割的關系[3]。不能離開人體講服裝，也不能離開服裝談論人體美。

圖1-2 職業(yè)裝

圖1-3 休閑創(chuàng)意裝

圖1-4 運動裝

為了更清晰具體的了解服裝與人體姿態(tài)的關聯(lián)性，以下從生活中常見的三類服裝入手，分別進行簡要分析。第一，職業(yè)裝，是正裝的一種，它以服務職業(yè)的特定需求而演化出來的一類服裝，其與人體姿態(tài)的空間關系受制于職業(yè)的特殊需求。職業(yè)裝與人體的空間關系設計主要是以凸顯服裝的著裝方便、舒適得體、統(tǒng)一形象為主，以此產生人體著裝后呈現(xiàn)的姿態(tài)美感。職業(yè)裝與人體的空間關系特指服裝的硬性空間與人體姿態(tài)的關系，而軟性空間主要起到局部的點綴從而產生獨特的視覺空間作用。如圖1-2所示，本款服裝是以解決人體結構與服裝的硬性空間為主，軟性空間設計為輔。如上衣胸部的功能性分割線的設計、領子部位貼體造型的裝飾性設計及下裝裙子包臀的結構設計等，而裙子款式前部造型的褶澗設計與人體姿態(tài)同樣存在一定的空間，其為軟性空間；第二，休閑裝，是以服務人們的日常生活休閑而演化出來的一類服裝。這類服裝的設計隨意性較強，款式的空間形態(tài)與人體姿態(tài)的關系表現(xiàn)較為隨意。休閑裝與人體的空間關系設計主要是以展現(xiàn)服裝的著裝形式美感、流行特性、舒適愉悅為主，以此強調人體著裝后呈現(xiàn)出的時尚氣息和流行風向標。休閑裝與人體姿態(tài)的空間關系特指人體在滿足對硬性空間設計需求的同時，謀求創(chuàng)意的軟性空間時尚造型變化。如圖1-3所示，本款服裝為休閑服裝中的前衛(wèi)時裝。通過觀察，衣服的下擺兩邊蓬起，這種造型在本款服裝中的運用，完美的體現(xiàn)了軟性空間與人體姿態(tài)結合后所展示出的整體形態(tài)美感，其夸張的外部造型打破了傳統(tǒng)的設計思維模式；第三，運動裝，是以服務人們的日常運動需求而演化出來的一類服裝，這類服裝的設計通常較為寬松，其硬性空間形態(tài)與人體姿態(tài)的關系比較密切。如圖1-4所示，本款為生活中較為常見的運動服裝，款式經典，結構寬松。這款服裝與人體的關系表現(xiàn)以硬性空間形態(tài)為主，解決服裝與人體的一般性結構輔助人體運動，例如插肩袖裁片結構形態(tài)的設計、袖口羅紋伸縮性設計等，以此強化該款式的運動機能性。

4 結論

綜上所述，以人為本，通過分析人體姿態(tài)美與服裝軟、硬空間的關聯(lián)性，并結合當下社會的流行趨勢，從服裝空間設計的構成要素入手，深入分析服裝空間的構成形態(tài)——人體姿態(tài)——人們審美的關聯(lián)性這三者的關系，目的在于拓展我國服裝設計行業(yè)設計者們的思維創(chuàng)新性，改變我國傳統(tǒng)的服裝結構設計模式（版型設計者只注重于面料和人體的關系，忽略人們的審美要素）。只有我們將傳統(tǒng)的服裝空間設計思維引領到新的款式創(chuàng)意性軟、硬空間設計的思維上來，才能夠真正的理解服裝款式形態(tài)創(chuàng)意性設計的規(guī)律，從而跨越服裝的軟、硬性空間造型設計與人體結構設計的鴻溝。這無疑對服裝設計師們或從事服裝設計的相關工作者來說，具有營造服裝造型風格獨特性的設計提供了一個全新的視角，這也豐富了設計者們的創(chuàng)意性思維進行創(chuàng)作設計的途徑。

[1]錢孟堯.論服裝造型的空間特性[J].蘇州絲綢工學院學報，1999;(6):20-23.

[2]莊立新，王明芳.服裝的空間形態(tài)辨析[J].紡織學報，2009; 30(2):95-99.

[3]謝耀忠.論服裝設計與人體美[J].教育藝術，2002;(6):29-30.

[4][日]中道友子.魔法立裁2[M].文化出版局，2009:26-27.

TS941.2

A

10.3969/j.issn.1673-0968.2016.10.013