段玉裁古音學(xué)中的“音變”說

黃 冉

（中央民族大學(xué)文傳學(xué)院，北京 100081）

段玉裁古音學(xué)中的“音變”說

黃 冉

（中央民族大學(xué)文傳學(xué)院，北京 100081）

段玉裁的古音學(xué)成就主要反映在《六書音韻表》中，是貫穿其古音學(xué)的一條主線，文章擬從《六書音韻表》的原材料出發(fā)，結(jié)合段注的相關(guān)字例，并利用現(xiàn)代語音學(xué)的原理以及語音擬測(cè)系統(tǒng)進(jìn)行分析、闡釋，以求真實(shí)、全面地揭示段氏的“音變”問題。

段玉裁;古音學(xué);六書音韻表;音變

清代是古音學(xué)發(fā)展的黃金時(shí)期，段玉裁則是清代成果最為豐碩的古音學(xué)家之一?！耙糇儭闭f是貫穿段玉裁古音學(xué)理論的主要學(xué)說?！读鶗繇嵄怼分泄灿?0處涉及“音變”。除了在表1《古十七部音變說》對(duì)“音變”進(jìn)行專門闡釋外，表1《古十七部本音說》《音隨時(shí)代變遷移說》《古諧聲說》《古假借必同部說》；表2《古十七部諧聲表》；表3《古十七部合用類分表》《古合韻說》中也都有提到，可見“音變”的重要性。要明晰段玉裁所說的“音變”是什么？就要弄清楚與“音變”密切相關(guān)的幾個(gè)概念，如斂侈、正音、變音，了解段玉裁是如何運(yùn)用“音變”概念的。下面本文將對(duì)這些問題逐一進(jìn)行闡述。

一 斂、侈

明代古音學(xué)家陳第認(rèn)識(shí)到了語音是發(fā)展變化的，古今語音不同，提出“時(shí)有古今，地有南北，字有更革，音有轉(zhuǎn)移。”段玉裁也承認(rèn)隨著時(shí)間的推移，語音也不斷地發(fā)生變化。段氏從押韻的角度來看“三百篇后，孔子贊易，老子言道德五千馀言，用韻即不必皆同詩(shī)；漢代用韻甚寬，離為十七者，幾不可別識(shí)；晉宋而降迄于梁陳，音轉(zhuǎn)“音變”，積習(xí)生常，區(qū)別既多，陸韻遂定，皆古今聲音之自然?！币虼怂岩繇嵉陌l(fā)展分為三個(gè)階段：

約而言之,唐虞夏商周秦漢初為一時(shí),漢武帝后洎漢末為一時(shí),魏晉宋齊梁陳隋為一時(shí)。古人之文具在,凡音轉(zhuǎn)、“音變”、四聲,其遷移之時(shí)代皆可尋究。

——《音韻隨時(shí)代變遷說》

除了歷時(shí)的原因，語音變化的存在有其自身的緣由。在明清代古音學(xué)者中段玉裁最先注意到“音變”產(chǎn)生的生理原因。他把“音變”與音之?dāng)砍藿Y(jié)合起來，認(rèn)為“音變”是讀音由斂到侈或由侈到斂的變化，“同源異派，弇侈互輸，協(xié)靈通氣，移轉(zhuǎn)便捷”（《古合韻說》）。在給戴震的信中他明確指出自己是“詳其斂侈而識(shí)其“音變””。關(guān)于“斂侈”與“音變”的關(guān)系，在《古十七部音變說》中有較為詳細(xì)的闡述：

“音之?dāng)砍薇剡m中，過斂而“音變”矣，過侈而“音變”矣！....大略古音多斂，今音多侈。之變?yōu)閰酰優(yōu)榻?，支變?yōu)榧?，歌變?yōu)槁?，真變?yōu)橄龋肿優(yōu)辂}，變之甚者也，亦審音而分析之。音不能無變，變不能無分。明乎古有正而無變，知古音之甚諧矣?！?/p>

“斂侈”是造成“音變”的原因，過斂、過侈都會(huì)造成“音變”。那么何謂“斂侈”？“過斂”“過侈”如何界定？“斂侈”是指韻頭還是指韻腹（主要元音）呢？

《說文解字》：“斂，收也。”“斂”是收的意思。

在《六書音韻表三·古合韻說》中段玉裁又說：“同源異派，弇侈互輸，協(xié)靈通氣，移轉(zhuǎn)便捷……古音多斂，自音侈變?yōu)殡群理?鮮能知其入音矣?！边@里把“弇侈”并舉,斂和弇是不是同義呢？

《說文解字》：“弇，蓋也。從廾從合?！彪p手捂口，謂之弇。

《說文解字》：“侈，掩脅也。從人多聲。一曰奢也?！倍巫⒔猓?“……奢者，張也。”“侈”取“奢”意。“奢”是張的意思。即侈就是張口。“斂侈”是取開合口之義還是表示開口度的大?。吭嚳矗褐?yōu)閰?，脂變?yōu)榻?，支變?yōu)榧?，歌變?yōu)槁?，真變?yōu)橄龋肿優(yōu)辂}，變之甚者也。對(duì)這幾個(gè)字進(jìn)行語音擬測(cè)，具體見表1。

表1 語音擬測(cè)表

圖1 現(xiàn)代漢語元音舌位唇形圖

通過圖1我們可以看出：元音[e]—[?]、[i]—[?]、[?]—[a]、[u]—[a]、[?]—[?]、[?]—[?]，前者的開口度明顯小于后者。但是[e][i][?][u]中，除了[u]之外其他都不是合口,因此,“斂侈”并不是代表開口和合口,而是表示發(fā)音時(shí)開口度的大小。

段氏認(rèn)為“音之?dāng)砍薇剡m中，過斂而音變矣，過侈而音變矣！”

那么“適中”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？“過斂”“過侈”如何界定？利用現(xiàn)代語音學(xué)知識(shí)，我們知道元音主要是由開口度大小，唇形圓展和舌位高低三個(gè)因素來決定。一個(gè)元音的發(fā)音部位必須恰當(dāng)，才能發(fā)出正確的讀音。開口度過大或過小，舌位過高或過低；唇形由圓到展、由展到圓都會(huì)導(dǎo)致語音發(fā)生變化。例如：舌面元音i[i]是前、高、不圓唇元音。發(fā)音時(shí)，唇形呈扁平狀，舌頭前伸使舌尖抵住下齒背。如果舌位和開口度不變，只改變唇形，由展唇變成圓唇，那么就會(huì)形成一個(gè)新的舌面元音u[u]。如果唇形不變，改變開口度和舌位高低，開口度變的稍大一點(diǎn)，舌位稍微低一些，就會(huì)形成舌面元音e[e]。正是由于發(fā)音時(shí)開口度不恰當(dāng)，從而導(dǎo)致發(fā)出的語音發(fā)生變化。

下面我們來看“斂侈”主要是針對(duì)什么而言的呢？再對(duì)《古音十七部音變說》中舉的七個(gè)例字的語音擬測(cè)進(jìn)行分析。

表2 語音擬測(cè)表

從上表的擬音，我們可以很明顯的看出，韻頭和韻尾（如果有韻頭和或韻尾的話）并沒有什么明顯的不同，上表中的不同主要表現(xiàn)在韻腹即主要元音上，[e]—[?]、[i]—[?]、[?]—[a][?][?]、[u]—[a]。因此,段玉裁所謂的“斂侈”是指韻腹的開口度大小。

段玉裁還認(rèn)為古音發(fā)音開口度較小，今音反之。對(duì)于段玉裁為什么會(huì)得出古音多斂的結(jié)論，可能是受到了前代學(xué)者注音、古韻分部以及自身所處時(shí)代讀音等因素的影響。

二 正音與變音

古音分十七部矣。今韻平五十有七、上五十有五、厺六十、入三十有四。何分析之過多也？曰音有正變也。

——《古十七部音變說》

段氏認(rèn)為古音少，今音多。造成古少今多的原因就是音有正變。陸法言的分部之所以有206個(gè)，是由于該書“綜周秦漢魏至齊梁所積而成典型”，其中有正“音變”音,所以段玉裁說陸書“源流正變，包括貫通”。段在提到“音變”時(shí)多次涉及“音之正”與“音之變”即正音與變音的概念。例如：

音有正變....音不能無變，變不能無分也。

——《古十七部音變說》

明乎音有正變，則知古人咍音同之，先音同真，本無佶屈聱牙矣。

——《古音韻至諧說》

那么，音正與變音又各指什么呢？

古音有正而無變。故如?田為陳,?荼為舒,古先韻之田音如真韻之陳；模韻之荼,音如魚韻之舒也。

——《古假借必同部說》

段氏認(rèn)為古音皆為正音，而無變音。例如：中古先韻的“田”在上古音當(dāng)為真韻的“陳”音，中古的先韻是從上古的真韻分化出來的。因此，“先”為變音，“真”為正音；模韻的“荼”在上古當(dāng)為魚韻讀如“舒”，中古的模韻是從上古的魚韻分化出來的。因此，“模”為變音，“魚”為正音。由于歷史的發(fā)展語音不能無變，變不能無分。所以，一定要清楚語“音變”化這一事實(shí)，才能知道即使中古佶屈聱牙的音，在古音里都是押韻和諧的。如咍、之中古是兩個(gè)韻，但是在古音中二者同屬之韻，也就是說古音中的之韻，到中古分化為之、咍兩個(gè)韻；先、真在古音中同屬真韻。那么，之、真就屬于正音。

之者，音之正也；咍者，音之變也。（如同一臺(tái)聲，而怡飴在之韻，咍怠在海韻。）蕭宵者，音之正也；肴豪者音之變也。（如同一肖聲，而宵消在宵韻，稍旓在肴韻。同一高聲，歊在宵韻，蒿膏在豪韻。）

——《古音十七部音變說》

“之”后注曰：“如同一臺(tái)聲，而怡飴在之韻，咍怠在海韻?！迸_(tái)在上古屬“之”韻，以臺(tái)為聲符的字，如怡飴咍怠等在上古也都屬于“之”韻。但是到了中古情況卻發(fā)生了變化，有的在之韻如怡飴；有的在咍韻如咍；有的在海韻如怠。蕭宵后注：“如同一肖聲，而宵消在宵韻，稍旓在肴韻。同一高聲，歊在宵韻，蒿膏在豪韻?！毙?、高在上古音中都是宵韻。以肖、高為聲符的字如宵消稍旓歊蒿膏在上古都屬于宵韻，但是在中古卻發(fā)生了分化。以肖為聲符的字，宵消仍在宵韻，而稍旓在肴韻；以高為聲符的字,歊仍在肴韻,蒿膏在豪韻。

這就表明，段玉裁所謂的“音之正”是指上古以后與“音之變”相對(duì)的那些韻，即相對(duì)于“音變”后新出現(xiàn)的今音而言，指今音系統(tǒng)之保留下來的與古音一致的韻。如第六部蒸韻古今讀音無變,仍是音之正,登韻后產(chǎn)生,為音之變。

與“正之音”相對(duì)而言的“音之變”，就是指中古韻部中有些字由原來的正音裂變出來的與已有的任何古本韻都不相同的新韻,其讀音或由開口度較大變?yōu)殚_口度較小,或由開口度較小變?yōu)殚_口度較大。音之變，是“音變”的結(jié)果。例如：

尤矦者，音之正也；屋者，音之變也。（如聲沃燭為正音，屋韻過侈為“音變”。）…冬鍾者，音之正也；東者，冬鍾之變也。（鍾為正音，冬韻稍侈，東韻過侈。）…耕清者，音之正也；庚青者，耕清之變也。（庚音侈，青音斂）

——《古十七部音變說》

表3 古十七部音變?cè)蚺e例

段玉裁在《古十七部音變說》中舉了很多具體的音之正與音之變例子：

“之者，音之正也；咍者，音之變也。蕭宵者，音之正也；肴豪者音之變也。尤矦者，音之正也；屋者，音之變也。魚者，音之正也；虞模者，魚之變也。蒸者，音之正也；登者，蒸之變也。侵者，音之正也；鹽添者，侵之變也。嚴(yán)凡者，音之正也；覃談咸銜者，嚴(yán)凡之變也。冬鍾者，音之正也；東者，冬鍾之變也。陽者，音之正也；唐者，陽之變也。耕清者，音之正也；庚青者，耕清之變也。真者，音之正也；先者音之變也。譚文欣者，音之正也；魂痕者，譚文欣之變也。元者，音之正也；寒桓刪山仙者，元之變也。脂微者，音之正也；齊皆灰者，脂微之變也。支者，音之正也；佳者，支之變也。歌戈者，音之正也；麻者，歌戈之變也?！?/p>

為了更清晰地展現(xiàn)音之正與音之變的關(guān)系，筆者將利用語音擬測(cè)系統(tǒng)對(duì)其進(jìn)行擬音：

表4 音之正與音之變語音擬測(cè)表

從上表的擬音來看，有少數(shù)音變是由韻頭、韻尾的變化形成的語音，但是多數(shù)是由發(fā)音時(shí)開口度過大或過小造成的，例如“元者，音之正也；寒桓刪山仙者，元之變也”。元[ian]，由于開口度的變化形成的新韻有三個(gè)，其中有“寒、桓”是開口度過大；“山”是由開口度稍小形成的；而“刪”則是由于韻頭的變化形成的。再如，歌戈者，音之正也；麻者，歌戈之變也。歌戈[u]由于開口度過大形成新音麻[a]。

三 從段注的材料看“音變”

《說文解字注》中,共有十一處注明“音變”或音之變。在該部分將對(duì)這十一處的“音變”情況進(jìn)行分析。為清晰呈現(xiàn),仍采用圖表的方式進(jìn)行表示：

表5 段注語言材料舉例

從段注中的這些“音變”和音之變來看，十處是部?jī)?nèi)的變化，有一處是部間的變化?！读鶗繇嵄硪弧す沤癫煌S舉可證說》：“古音聲不同，今隨舉可證。如今人兄榮字讀入東韻，朋棚字讀入東韻，佳字讀入麻韻，母當(dāng)婦字讀入虞、遇韻，此音轉(zhuǎn)之證也?！弊幼植蛔x即里切，側(cè)字不讀莊力切，此“音變”之證也。音轉(zhuǎn)與“音變”的區(qū)別我們可以通過段玉裁舉的例證就可以看出來：

表6 音轉(zhuǎn)舉例

音轉(zhuǎn)是“一字而古今異部，以古音為本音，以今音為音轉(zhuǎn)?！币簿褪钦f某些字不隨其所屬上古甲部變到中古某韻，而是變到了上古乙部變來的中古韻中。如上表中的“母、婦”中古韻為虞、遇，本屬第五部(魚)，而古音在第一部(之)。反過來看,第一部“母、婦”等字后來轉(zhuǎn)入五部魚。

《古今不同隨舉可證說》所舉的“音變”例字，子在中古的讀音是即里切，但是上古的讀音卻不同。因?yàn)椤白印痹谥泄艑儆谥鬼?，在上古屬于之韻。上古并沒有“止”韻，只有“之”韻?！爸埂笔恰爸保l(fā)音時(shí)過侈，而產(chǎn)生的新音。

表7 音變字例

那么，如果用樹狀圖來看“音轉(zhuǎn)”和“音變”，就如下圖：

圖2 音轉(zhuǎn)、音變關(guān)系圖

綜上所述，我們可知段玉裁說的語音發(fā)展的歷時(shí)現(xiàn)象，是同一部?jī)?nèi)，由于發(fā)音時(shí)開口度的變化，造成語音發(fā)生變化，衍生出新的韻，形成同源異派的現(xiàn)象。

注釋：

①本文楷體引文均來自段玉裁《說文解字注》，上海：上海古籍出版社，1988年，第815-816頁(yè)。

②本文上古擬音，參照孫玉文先生對(duì)段玉裁的十七部的擬音。具體見其文章《音有正變：古之?dāng)砍薇剡m中》，發(fā)表于湖北大學(xué)學(xué)報(bào)，1990年第5期。

[1]許慎.說文解字[M].北京:中華書局,2013.

[2]段玉裁.說文解字注[M].上海:上海古籍出版社,1988.

[3]王力.漢語音韻學(xué)[M].北京:中華書局,2014.

[4]唐作藩.音韻學(xué)教程[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

[5]唐作藩.上古音手冊(cè)[M].南京:江蘇人民出版社,1982.

[6]丁聲樹.古今字音對(duì)照表[M].北京:中華書局,1979.

[7]孫玉文.音有正變:音之?dāng)砍薇剡m中——讀段玉裁《六書音韻表》札記之一[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1990(5).

[8]劉忠華.段玉裁語音“變轉(zhuǎn)”理論探索[J].陜西理工學(xué)院學(xué)報(bào),2010(3).

[責(zé)任編輯 賀良林]

The “Sound Change” Theory of Duan Yucai Ancient phonology

HUANG Ran
(Minzu University of China,College of Literature and Communication,Beijing 100081,China)

Ancient Phonological Achievements Duan mainly reflected in the "Six phonology table",throughout its ancient phonology main line,the proposed article from "The Six phonological form" of raw materials,combined with Duan cases of related words,and use modern principles of phonetics and speech intended measurement system for analysis,interpretation,in order to real,fully reveal Duan "sound change" issue.

Duan Yucai;Six phonoligy table;ancient phonology;sound change

H13

A

1008-9128（2016）06-0067-04

10.13963/j.cnki.hhuxb.2016.06.020

2016-02-28

黃冉（1986-），女，安徽碭山人，碩士生，研究方向：文字訓(xùn)古。