民國(guó)時(shí)期中國(guó)廣播期刊編輯出版活動(dòng)特征初探

韓嘯+趙瑩瑩

【摘要】中國(guó)廣播期刊的發(fā)展路徑與中國(guó)廣播事業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)基本一致，并在中國(guó)廣播事業(yè)的邁進(jìn)中不斷調(diào)整和變遷。民國(guó)時(shí)期，伴隨中國(guó)廣播事業(yè)的發(fā)軔和變革，中國(guó)廣播期刊的編輯出版活動(dòng)不斷發(fā)展，主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：一是職業(yè)化的編輯出版人及機(jī)構(gòu)日益壯大，二是以專業(yè)化的廣播內(nèi)容生產(chǎn)為主題，三是以具備專業(yè)知識(shí)的精英群體為編輯出版客體；四是以政治宣傳和藝術(shù)傳承為編輯出版理念的主線。

【關(guān)鍵詞】廣播；中國(guó)廣播事業(yè)；中國(guó)廣播期刊；編輯出版活動(dòng)

【作者單位】韓嘯，吉林大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部；趙瑩瑩，吉林大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部。

1920年11月，美國(guó)匹茲堡KDKA廣播電臺(tái)的播音，揭開(kāi)了世界廣播事業(yè)的序幕[1]。中國(guó)廣播事業(yè)在民國(guó)初年開(kāi)始發(fā)軔，并隨時(shí)間的推移緩慢發(fā)展，不斷變革。20世紀(jì)20年代末以前，我國(guó)尚未出現(xiàn)專業(yè)化的廣播期刊，直到1929年國(guó)民黨中央廣播電臺(tái)在南京正式建立，并隨著廣播事業(yè)的發(fā)展，“記載和反映廣播事業(yè)的專業(yè)報(bào)刊于20世紀(jì)20年代末30年代初應(yīng)運(yùn)而生”[1]。

由于民國(guó)時(shí)期廣播報(bào)刊具有極大的史料和學(xué)術(shù)價(jià)值，故已有研究者對(duì)此進(jìn)行研究，如對(duì)《廣播周報(bào)》歷史流變的研究，對(duì)《無(wú)線電月報(bào)》編輯出版及傳播的研究，對(duì)民營(yíng)期刊《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》的研究，對(duì)高校所辦刊物《電影與播音》編輯傳播特征的研究等。整體而言，上述研究都取得了一定的成果，但從研究格局來(lái)看，既往研究者大多從微觀層面著手，分析某具體廣播報(bào)刊的編輯出版及發(fā)展情形，而缺乏整體研判的視野。故本文以時(shí)間的流變?yōu)榫€索，基于廣播研究的視閾，從編輯出版主體、內(nèi)容、客體及理念四個(gè)層面，探討20世紀(jì)20年代末至40年代末中國(guó)廣播研究的重要學(xué)術(shù)平臺(tái)——廣播期刊編輯出版活動(dòng)的特征。

一、編輯出版主體：職業(yè)化廣播期刊人和機(jī)構(gòu)產(chǎn)生且日益壯大

1929年，中國(guó)國(guó)民黨中央及地方廣播電臺(tái)相繼建立，標(biāo)志著我國(guó)廣播事業(yè)網(wǎng)初步形成。與此同時(shí)，以上海為中心的民營(yíng)電臺(tái)也得到一定發(fā)展。1940年，以延安新華廣播電臺(tái)開(kāi)播為標(biāo)志的人民廣播事業(yè)得以建立。至此，中國(guó)廣播事業(yè)的主體格局基本形成。廣播事業(yè)的發(fā)展不僅促進(jìn)了廣播研究的發(fā)展，也使探索廣播事業(yè)發(fā)展演進(jìn)的重要學(xué)術(shù)平臺(tái)——專業(yè)廣播刊物的生產(chǎn)和傳播成為廣播研究的重要方面。職業(yè)化廣播期刊人和機(jī)構(gòu)在這一時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)，并日益壯大和多元。

代表性的編輯出版主體首先出現(xiàn)且集中于國(guó)民黨官辦廣播事業(yè)周圍，“國(guó)民政府相關(guān)部門主辦的廣播研究刊物具有較高的質(zhì)量和影響力”[2]，民營(yíng)廣播期刊、人民廣播期刊的編輯出版相對(duì)處于弱勢(shì)。國(guó)民黨中央廣播無(wú)線電臺(tái)編印的《中央廣播無(wú)線電臺(tái)年刊》被認(rèn)為是“民國(guó)時(shí)期第一本名副其實(shí)的廣播期刊”。由范本中、劉漢臣、陳沅、吳詳佑等先后擔(dān)任編輯的我國(guó)第一份廣播節(jié)目報(bào)《廣播周報(bào)》則由國(guó)民黨中央廣播無(wú)線電臺(tái)管理處創(chuàng)辦，《廣播通訊》由重慶中央廣播事業(yè)管理處編印。這一階段，廣播期刊編輯出版者的身份特征表現(xiàn)為多重性，既是資深的編輯出版人，又是積淀豐厚的學(xué)者。如《廣播周報(bào)》的陳沅既是編輯又是作者，他的《廣播的作用》一文對(duì)廣播的作用進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的分析。除資深的廣播期刊編輯出版人外，廣播事業(yè)的實(shí)踐者、管理者也對(duì)廣播研究有所貢獻(xiàn)。盡管他們并非職業(yè)化的廣播期刊人，不直接參與編輯出版活動(dòng)，但由于長(zhǎng)期處于工作一線，具備豐富的經(jīng)驗(yàn)，加之廣播無(wú)線電相關(guān)專業(yè)出身，其創(chuàng)作實(shí)踐與廣播期刊的編輯出版密不可分。如吳道一和吳保豐雖是國(guó)民政府廣播事業(yè)的管理者，但與《廣播周報(bào)》《廣播通訊》《中央廣播無(wú)線電臺(tái)年刊》等刊物的編輯出版聯(lián)系密切。

與國(guó)民黨官辦廣播期刊的編輯出版隊(duì)伍相比，民營(yíng)廣播、人民廣播期刊編輯出版隊(duì)伍相對(duì)弱小，但其職業(yè)化程度可圈可點(diǎn)。如民營(yíng)報(bào)刊《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》的主編蘇祖國(guó)和《無(wú)線電雜志》的編輯方子衛(wèi)，兩人均有一定的無(wú)線電專業(yè)背景，對(duì)技術(shù)的偏愛(ài)與執(zhí)著使其成為職業(yè)化的廣播期刊人。人民廣播事業(yè)肇始于延安新華廣播電臺(tái)的開(kāi)辦，在這一階段，《解放日?qǐng)?bào)》副刊開(kāi)辟了《廣播》專欄，資深編輯、副刊主編溫濟(jì)澤是主要的執(zhí)行者。

整體而言，民國(guó)時(shí)期專業(yè)性、職業(yè)化的廣播期刊編輯出版隊(duì)伍、機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有，再到逐漸壯大、多元的過(guò)程。在編輯出版隊(duì)伍中，既有來(lái)自國(guó)民黨廣播系統(tǒng)的力量，也有來(lái)自民間及共產(chǎn)黨方面的力量，三者共同為廣播知識(shí)的傳播、廣播文化的傳承和廣播理論的建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)。

二、編輯出版內(nèi)容：專業(yè)化的廣播內(nèi)容生產(chǎn)是主題

廣播事業(yè)的全方位推進(jìn)，帶動(dòng)了廣播研究的縱深化發(fā)展，廣播研究與探索的理論化、學(xué)術(shù)化、專業(yè)化也隨著國(guó)民黨中央廣播電臺(tái)的開(kāi)播而逐漸成形。有研究者統(tǒng)計(jì)，“民國(guó)時(shí)期編印出版的廣播期刊及無(wú)線電期刊共計(jì)73種”[3]，20世紀(jì)三四十年代創(chuàng)辦的廣播期刊不僅在數(shù)量上占據(jù)主流，而且具有一定的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。廣播專業(yè)期刊的發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了廣播研究的集中性和細(xì)分化。廣播研究主要聚焦于三個(gè)方面，一是以國(guó)民黨官辦廣播事業(yè)為中心（國(guó)共合作時(shí)期），二是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為中心（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期），三是以國(guó)民黨廣播與人民廣播雙重對(duì)象為中心（解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期），并基于此開(kāi)展關(guān)于廣播史論、廣播宣傳、廣播節(jié)目、廣播事業(yè)等方面的具體研究。無(wú)論是國(guó)民黨官辦刊物《無(wú)線電月報(bào)》《無(wú)線電新報(bào)》《無(wú)線電》《廣播周報(bào)》《廣播月刊》，還是民辦刊物《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》《無(wú)線電雜志》《廣播無(wú)線電》，抑或是人民廣播刊物《新華廣播稿》《廣播資料》，均可反映這一時(shí)期廣播研究專業(yè)化程度在加深。

《廣播周報(bào)》是國(guó)民黨官辦廣播刊物中最具代表性的， 涵蓋廣播理論研究、廣播業(yè)務(wù)研究、廣播動(dòng)態(tài)介紹等方面內(nèi)容，凸顯極強(qiáng)的研究性和理?yè)?jù)性，如刊登趙元任的廣播研究專文《廣播須知》用以推廣廣播播音研究。處于發(fā)展期的《廣播周報(bào)》“開(kāi)始有意識(shí)地反映國(guó)內(nèi)外廣播事業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，介紹廣播理論”，如刊登了趙炳烺的《廣播的政治作用》、陳立夫的《廣播與教育》、海濤的《廣播批判與提高廣播文化》、潘公展的《世界廣播動(dòng)態(tài)之一斑》等重要廣播專文。民營(yíng)廣播刊物最具代表性的是20世紀(jì)30年代亞美公司創(chuàng)辦的《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》，它是中國(guó)第一份民營(yíng)無(wú)線電廣播專業(yè)期刊，在“民國(guó)時(shí)期民營(yíng)無(wú)線電廣播專業(yè)期刊界無(wú)出其右者”。從內(nèi)容呈現(xiàn)上看，《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》主要側(cè)重于無(wú)線電技術(shù)知識(shí)的介紹和問(wèn)答，突出廣播期刊的學(xué)理性和專業(yè)性。人民廣播刊物的代表性刊物是《新華廣播稿》和《廣播資料》，后者堪稱“人民廣播史上第一份真正意義上的廣播期刊”?！稄V播資料》自創(chuàng)刊后，一方面刊登中共中央的指示、決定和通知，另一方面介紹蘇聯(lián)、英國(guó)等國(guó)廣播事業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r及開(kāi)展聽(tīng)眾調(diào)查，是一份專業(yè)的廣播業(yè)務(wù)刊物。

生產(chǎn)專業(yè)化的廣播相關(guān)內(nèi)容是這一時(shí)期廣播期刊編輯出版的主題，廣播期刊內(nèi)容生產(chǎn)模式不僅逐漸擺脫了新聞式、信息式的綜合性內(nèi)容生產(chǎn)，平穩(wěn)轉(zhuǎn)向?qū)W理性、專業(yè)性的生產(chǎn)實(shí)踐，而且在專業(yè)化內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程中逐步邁向細(xì)分化、縱深化。

三、編輯出版客體：具備專業(yè)知識(shí)的精英群體是主流

民國(guó)時(shí)期，專業(yè)廣播期刊數(shù)量的增長(zhǎng)一方面源于廣播事業(yè)的發(fā)展，另一方面源于創(chuàng)作主體和讀者增加。廣播期刊作者以積極的姿態(tài)參與廣播研究，讀者也不是被動(dòng)的信息接受者，而是多以意見(jiàn)反饋的形式融入廣播研究。以作者創(chuàng)作為核心的廣播研究中主要存在三股力量：一是國(guó)民黨廣播系統(tǒng)的研究人員，二是新聞學(xué)及相關(guān)學(xué)科的研究型學(xué)者，三是共產(chǎn)黨人民廣播事業(yè)研究者。

在國(guó)民黨廣播系統(tǒng)內(nèi)部，廣播研究的代表是吳道一和吳保豐。前者主要著眼于廣播事業(yè)的整體發(fā)展，代表性成果主要有《我國(guó)之廣播事業(yè)》《八年來(lái)的中央廣播電臺(tái)》等；后者主要從技術(shù)層面著手，重點(diǎn)研究廣播技術(shù)的發(fā)展，代表性作品為《十年來(lái)的中國(guó)廣播事業(yè)》。在新聞學(xué)界和其他學(xué)科學(xué)者中也不乏在廣播研究上卓有建樹(shù)者，代表人物有胡道靜、趙元任等。新聞學(xué)者胡道靜的《上海無(wú)線廣播電臺(tái)的發(fā)展》對(duì)上海廣播無(wú)線電的發(fā)展進(jìn)行了詳盡分析，語(yǔ)言學(xué)家趙元任對(duì)早期廣播播音研究進(jìn)行了探索。人民廣播事業(yè)的研究者主要是溫濟(jì)澤，其研究的著力點(diǎn)在廣播業(yè)務(wù)和廣播史方面，代表性研究文獻(xiàn)有《加強(qiáng)馬克思主義新聞學(xué)研究》《從邸報(bào)到現(xiàn)代新聞事業(yè)》《中國(guó)新聞學(xué)研究工作發(fā)展概況》等。此外，還有諸多開(kāi)展過(guò)廣播研究的大學(xué)學(xué)者、作家群體及無(wú)線電專家，如茅盾、葉圣陶、戈公振、孫明經(jīng)、陳臨淵等。廣播研究的專業(yè)化及研究隊(duì)伍的專業(yè)化使得廣播期刊編輯出版客體的結(jié)構(gòu)、層次發(fā)生了質(zhì)變。因此，廣播期刊的主要讀者是精英群體，

一方面，他們具有較完備的學(xué)科知識(shí)體系和文化學(xué)養(yǎng)，關(guān)心國(guó)事且具有一定的家國(guó)情懷，屬于當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子；另一方面，他們積極從事廣播學(xué)術(shù)研究，展現(xiàn)了作為媒介學(xué)術(shù)研究者應(yīng)有的修為和風(fēng)范。

四、編輯出版理念：遵循政治宣傳與藝術(shù)傳承雙重規(guī)律是主線

1929年國(guó)民黨官辦廣播電臺(tái)的建立使中國(guó)廣播事業(yè)進(jìn)入新階段，專業(yè)性廣播期刊也隨之產(chǎn)生，這些期刊的創(chuàng)辦摒棄了非專業(yè)廣播報(bào)刊時(shí)代以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向、以營(yíng)利為目的的商業(yè)化編輯出版理念，轉(zhuǎn)而遵循政治宣傳和藝術(shù)傳承的雙重規(guī)律。這一時(shí)期，廣播期刊的編輯出版主要在國(guó)民黨廣播事業(yè)、民營(yíng)廣播事業(yè)和共產(chǎn)黨人民廣播事業(yè)三者間展開(kāi)。

20世紀(jì)二三十年代，廣播和電影是世界范圍內(nèi)最重要的宣傳工具，國(guó)民黨官辦廣播期刊成為研究廣播宣傳、總結(jié)廣播宣傳規(guī)律的陣地。國(guó)民黨官辦廣播系統(tǒng)的完善，使其宣傳網(wǎng)絡(luò)和輿論機(jī)關(guān)日益強(qiáng)大?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，南京國(guó)民政府意識(shí)到廣播在鼓舞國(guó)民抗戰(zhàn)、抵制日偽宣傳中的重要性，認(rèn)為“在宣傳戰(zhàn)中發(fā)揮著最顯著效能的無(wú)線電工具已和外交策略、經(jīng)濟(jì)壓力、軍事力量并行不悖，成為外交策略的必備武器之一”[4]，并對(duì)廣播抗戰(zhàn)宣傳進(jìn)行了規(guī)劃。此外，《廣播通訊》《電影與播音》等也刊發(fā)了楊明、陳沅等人的抗戰(zhàn)宣傳文章。1940年延安人民廣播電臺(tái)建立，使得共產(chǎn)黨具備了在無(wú)線電領(lǐng)域同國(guó)民黨交鋒的資本。隨著抗戰(zhàn)的深入，人民廣播電臺(tái)不僅積極開(kāi)展抗日宣傳，而且在解放戰(zhàn)爭(zhēng)階段，將著眼點(diǎn)調(diào)整為爭(zhēng)取和平、反對(duì)獨(dú)裁的正面宣傳，擊垮敵人的反動(dòng)宣傳?！缎氯A廣播稿》發(fā)表的《我國(guó)目前人民廣播事業(yè)的概況》一文，指出了人民廣播事業(yè)取得的宣傳成就。

除了政治宣傳，這一時(shí)期的廣播期刊實(shí)踐自覺(jué)遵循藝術(shù)傳承的理念。拉斯韋爾認(rèn)為“傳遞社會(huì)遺產(chǎn)”是媒介最重要的功能之一[5]，廣播期刊也不例外。國(guó)民黨官辦的廣播系統(tǒng)也著手進(jìn)行廣播史、廣播理論、廣播節(jié)目等方面的思考與總結(jié)，如《我國(guó)之廣播事業(yè)》《廣播無(wú)線電》等廣播專文對(duì)我國(guó)廣播發(fā)展的歷史進(jìn)行了介紹和梳理。同時(shí)，民營(yíng)電臺(tái)、社會(huì)團(tuán)體所辦刊物及學(xué)者、無(wú)線電專家的廣播創(chuàng)作實(shí)踐也不斷總結(jié)廣播的文化傳承特性。如民營(yíng)電臺(tái)的《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》主要介紹無(wú)線電技術(shù)知識(shí)，也介紹電臺(tái)的發(fā)展史；成都金陵大學(xué)理學(xué)院的《電影與播音》對(duì)電影、廣播、電視等內(nèi)容均有涉獵。人民廣播期刊主要從廣播事業(yè)角度分析、總結(jié)人民廣播事業(yè)的整體發(fā)展?fàn)顩r。如《我國(guó)目前人民廣播事業(yè)的概況》對(duì)廣播事業(yè)的發(fā)展史、現(xiàn)存問(wèn)題及未來(lái)發(fā)展做了深刻分析，為新中國(guó)的廣播事業(yè)建設(shè)發(fā)展留下了寶貴遺產(chǎn)。

這一時(shí)期，在編輯出版理念上，廣播期刊在政治宣傳和藝術(shù)使命之間游離不定。一方面，當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境需要廣播的宣傳效用得到最大程度發(fā)揮，廣播期刊成了宣傳作用的總結(jié)者；另一方面，每個(gè)時(shí)代都需要文化的記錄者，廣播期刊則理所當(dāng)然扮演了藝術(shù)傳承者的角色。在宣傳和文藝之間徘徊，是這一時(shí)期廣播期刊編輯出版的必然價(jià)值選擇。

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