淺析唐、宋時期素髹漆器特征

周瑩瑩+羅文娟

摘 要：素髹漆器是漆器工藝中的特種工藝，歷史悠久，具有獨特的藝術(shù)魅力，了解不同歷史時期的素髹漆器所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特色，不僅有利于我們認識它的藝術(shù)價值，還對歷史傳承價值的認識具有重要意義?；诖它c，分別從唐、宋、兩個時期介紹素髹漆器不同的藝術(shù)特征，特撰本文。

關(guān)鍵詞：素髹；漆器；藝術(shù)特征

[中圖分類號]：J527 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-17--01

中國是使用漆最早的國家，在古代，素髹漆器對人們的日常生活起著重要的意義，滲透到人們生活的各個方面，“素”作“本色質(zhì)樸，不加修飾做作”解，“髹”為“以漆漆物”之意，以“素髹漆器”稱呼相關(guān)漆器，正取其以漆液本身質(zhì)材取勝之意。一般而言，素髹漆器制作的周期時間較長，由于采用純正的大漆，具有干得慢的特性，必須依照一遍又一遍的髹涂，但大漆防潮、耐腐蝕的優(yōu)點使得作品能夠保存長久，隨著時間的推移，光澤愈加鮮艷。素髹漆器在以前多為日用器皿，比如盒、盤、碗、瓶等，造型百花齊放，但素髹漆器在不同時期的藝術(shù)特征上有所不一，本文將從素髹漆器的兩個重要歷史時期來闡述其藝術(shù)特征。當然這只是我個人的看法，僅供參考。

1、唐代素髹漆器——用色純凈，木質(zhì)精美

唐代國勢強盛，經(jīng)濟發(fā)達，無論是手工業(yè)的陶瓷，還是絲綢，都得到了很大的發(fā)展。尤其是素髹漆器的發(fā)展，幾乎達到歷史的最高水平，唐代素髹漆器特征是用色純凈，常用大紅、紫紅進行髹涂，這是因為漆藝家們受當時社會經(jīng)濟藝術(shù)文化的影響，審美意識得到很大的轉(zhuǎn)變，對漆的干凈程度要求特別高，不能有一絲的雜質(zhì)或灰塵，必須過濾干凈，要求漆刷整潔。

同時對底胎木質(zhì)的選擇也很挑剔，一定要精美，比如唐代的漆琴。從唐代到現(xiàn)在，有不少漆琴流傳至今，完好無損，由于中國地產(chǎn)生漆，又有著耐腐蝕、防潮的特性，自然成為制琴的首選涂料，在制琴過程中，反復(fù)髹試，便產(chǎn)生真正意義上的素髹技法，這種方法備受唐人推崇。素髹漆琴采用的是一種漆工藝與木藝相結(jié)合的方法，不僅木質(zhì)精美，還保護了胎骨不變形，從外觀上看漆器表面光亮，還帶有一種栗殼色半透明色調(diào)，深邃的肌理，醇厚古樸，它的漆膜薄如蟬翼，給人在視覺上給予享受，相比較唐代以前的素髹技術(shù)而言，是達不到這種效果的。素髹漆琴的出現(xiàn)無疑是唐人熱愛生活藝術(shù)的寫照，不僅提高了人們對漆藝的審美情趣，而且還為宋代漆器的全面復(fù)興奠定了基礎(chǔ)。

2、宋代漆器特征——造型質(zhì)樸，設(shè)色內(nèi)外有別

張擇端的《清明上河圖》中描述了北宋的昌盛場景，其中包括多家漆器店鋪，文獻資料表明宋人喜歡用漆飾冠巾，宋仁宗以漆紗為帽，百姓以漆一服飾，盛況空前，漆器產(chǎn)業(yè)規(guī)模比唐代大很多，北宋作為中央集權(quán)制時期，對所衰退的漆藝品種起到重要作用，將完整的漆器制作工藝程序多移植于家具和建筑當中，使得漆器的工藝水平迅速得到提升，北宋漆器的發(fā)展為素髹漆器在南宋時期奠定了基礎(chǔ)。

南宋素髹漆器是中國傳統(tǒng)漆器藝術(shù)中的一個重要時期，對周邊國家具有深遠的影響，當時有的人把這種少量紋飾的漆器也稱為一色漆器，我認為這種稱呼在觀念上有所偏差，南宋素髹漆器作品絕非一色，在唐代素髹技法的基礎(chǔ)上得到了進一步發(fā)展，大異與唐朝，在風(fēng)格上與瓷器具有異曲同工之處，簡潔、明快。南宋素髹漆器多是貼近生活的飲食器皿，有缽、 盆、碗、盤、盒等，造型質(zhì)樸，以花瓣型居多，花口碗、海棠形等，其器形高矮比例大都極經(jīng)典、圓形盤、碗不少起棱分瓣，造型高貴周正，與唐代的素髹漆器形成鮮明對比，再加上宋代文人推崇理學(xué)，質(zhì)樸中透露出濃烈的文人雅致。南宋素髹漆器在設(shè)色特點上講究內(nèi)外有別，一般都是外面髹黑色，里面髹褐色或朱紅色，二色中必有一色，但是在紋飾上不做文章，追求簡練、高雅，力求將宋代文人對“平淡素雅”之美的追求發(fā)揮到極致。這種高明的色調(diào)處理方法表明宋人在彩色審美情趣上已經(jīng)跨越了一大步，具有深厚的影響，不僅影響了后世，還被鄰國的韓國、日本漆藝家們所繼承。同時在制作工藝上可以看到，南宋素髹漆器有不少標明產(chǎn)地的題記，如杭州、襄州、臨安等地，這說明南宋的素髹漆器工藝跟唐朝相比，整體水平處于一個較高的階段。

3、結(jié)束語

大量文獻表明素髹漆器在唐、宋盛世期間得到了發(fā)展，在元代期間并沒有發(fā)現(xiàn)什么重大獨創(chuàng)，有些水平很高、頗具特色的素髹漆器難覓蹤跡，我想素髹漆器的缺失原因跟當時的社會動蕩有關(guān)，我希望在以后出土的元代素髹漆器實物中能夠彌補這一缺憾。素髹不僅作為我國古代漆器的四大當家杰作之一，同時具有強烈的民族文化色彩，我們有責任、有義務(wù)對其進行傳承與創(chuàng)新，尤其是在物質(zhì)文化發(fā)展較快的今天，我們不能丟失古人遺留下來的財富，當下要做的就是讓大家認識素髹漆器，把古老的素髹技藝發(fā)揚光大，讓素髹漆器在未來的廣闊空間中能夠得到更好的發(fā)展。

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