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    《平沙落雁》樂曲演奏藝術(shù)特征的分析

    2016-12-17 10:07:06王欣潔
    北方音樂 2016年22期
    關(guān)鍵詞:樂段譜例大雁

    王欣潔

    (山西大同大學(xué)音樂學(xué)院,山西 大同 037000)

    《平沙落雁》樂曲演奏藝術(shù)特征的分析

    王欣潔

    (山西大同大學(xué)音樂學(xué)院,山西 大同 037000)

    《平沙落雁》是琵琶曲中經(jīng)典的傳統(tǒng)文曲,本文通過對(duì)樂曲風(fēng)格、樂曲中的聲效模擬、豐富的音樂表現(xiàn)及演奏技法等方面的藝術(shù)特征的分析,使演奏者更全面的了解樂曲的特點(diǎn)。準(zhǔn)確的把握作品的思想是演奏好這首樂曲的必經(jīng)之路,這樣才能深刻的表達(dá)音樂的內(nèi)涵。

    樂曲風(fēng)格;聲效模擬;音樂元素

    一、《平沙落雁》樂曲風(fēng)格把握

    在琵琶傳統(tǒng)樂曲中,有文曲和武曲兩大類。武曲:如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等描寫戰(zhàn)爭場面的。文曲:如《塞上曲》、《陳隋》、《月兒高》、《春江花月夜》等。其中《塞上曲》、《陳隋》是通過敘事描寫人物內(nèi)心情感的;《月兒高》、《春江花月夜》是寫景抒情,表達(dá)了文人對(duì)大自然的熱愛之情。本曲即是以寫景抒情為主的文曲。寫景抒情多是使用“聯(lián)覺”[1][2]把自己對(duì)自然景物的聲與意的感受通過音符、樂思表現(xiàn)出來。該曲通過豐富的音樂語言,生動(dòng)的描述了大雁在遼闊天際中翱翔的情景,用豐富的表現(xiàn)手法來模擬大自然的音響效果,使人身臨其境,融入到樂曲深刻的意境中,使樂曲聆聽時(shí)的感覺更加貼近自然,質(zhì)樸親切。

    這首作品曲調(diào)熱情、積極向上。雖然是文曲,但它不同于其他文曲的溫婉細(xì)膩,虛無縹緲。作曲家通過大雁團(tuán)結(jié)互助、堅(jiān)貞執(zhí)著的品質(zhì),來抒發(fā)音樂所追求的淳樸的情感。這就要求我們演奏出的音響效果蒼勁有力,聲音挺拔,給人傳達(dá)出一種豁達(dá)爽朗、大氣的感覺。演奏出的音色以結(jié)實(shí)為主。因此整首樂曲的曲風(fēng)屬于文曲武彈,大氣灑脫,使得演奏出的樂曲符合大雁的形象特征。

    二、《平沙落雁》中的聲效模擬

    這首樂曲的傳神之處在于它的聲效模擬效果,通過演奏技巧的巧妙運(yùn)用,將大雁的各種動(dòng)態(tài)形象具體化,彈奏出整個(gè)樂曲所要表達(dá)的意境。樂曲具體描寫了大雁起飛、降落、雁叫、列隊(duì)、嬉戲等生動(dòng)的形象,通過演奏者高超的演奏技巧,將大雁這些形象表現(xiàn)的惟妙惟肖。

    (一)大雁起飛

    本曲描繪大雁緩緩起飛的畫面,十分形象,開頭引子的部分,如譜例1所示。

    譜例1

    第一小節(jié),是幾組半輪接大指挑音,為了表現(xiàn)出大雁緩緩起飛的意境,開始的半輪結(jié)束后右手臂要保持靜止不動(dòng)的狀態(tài),但這并不意味著音樂的停止,而是對(duì)前面音樂的延長,同時(shí)又引出了下面的音樂。之后所銜接的半輪音,呼吸要輕,不要出現(xiàn)大抬臂,輪指距離拉開,很自然舒展開來,使音樂更加自然流暢。后面的半輪都是如此,慢起漸快,每一拍逐漸加速,通過速度的變化模擬出這樣一個(gè)情景:在一個(gè)陽光晴朗的午后,許多只大雁在水邊嬉戲,突然一只領(lǐng)頭的大雁起飛了,而后一只只大雁跟著這只大雁一起起飛,水面上濺起層層的浪花。最后半輪速度加快,連成不間斷的長輪,那是大雁齊飛,連成一片的景象。第二小節(jié)時(shí),前面的輪指速度加快,連成長輪,它們是向天空更遠(yuǎn)的地方飛去,在有水的上空盤旋,最后的一組左手帶音,速度逐漸減慢,結(jié)束在打音上,此時(shí)左右手應(yīng)靜止不動(dòng),大雁已全部飛上了天空,然后肢體放松,再做深呼吸,引出之后另一種意境的音樂。

    (二)模擬雁叫

    此曲還有一個(gè)十分有特色的段落,就是【霜天雁叫】這一段,左手通過拉吟結(jié)合,模仿雁叫,右手運(yùn)用了滾弦技法,伴隨空弦的襯音,表現(xiàn)了雁叫聲的時(shí)有時(shí)無,通過指尖力度的強(qiáng)弱變化,模擬出大雁不同叫聲的變化。右手滾奏配合每一拍的小吟弦,速度較快,要求滾奏時(shí)右手指尖立起與琴面成90°,且入弦要淺,小于甲片面積的二分之一,發(fā)聲短促輕快,在做強(qiáng)弱變化的時(shí)候,要控制好力度、速度的變化,均勻流暢,手腕要幫助手指減小動(dòng)作幅度,這樣速度才會(huì)更加的穩(wěn)定。不同的雁叫聲通過音的強(qiáng)弱表現(xiàn)出來,當(dāng)左手按音把位靠下時(shí),右手指尖力度就漸強(qiáng),表現(xiàn)出雌雁高亢的叫聲和近處的雁叫聲;左手按音的把位向上進(jìn)行時(shí),右手指尖力度就漸弱,表現(xiàn)出雄雁低沉的叫聲和遠(yuǎn)處的雁叫聲;此段出現(xiàn)六連音的小節(jié),是樂段情感表現(xiàn)最濃烈的地方,如譜例2所示。

    譜例2

    強(qiáng)弱變化,再配合左手的拉弦,模擬大雁的叫聲,把聲音的粗細(xì)高低、大小不同、遠(yuǎn)近變化、雄雁低沉、雌雁響亮全都表現(xiàn)出來,生動(dòng)而有情趣。

    (三)大雁遠(yuǎn)去

    在【霜天雁叫】這個(gè)樂段最后一句里,有一個(gè)描寫群雁飛走的畫面,如譜例3所示。

    譜例3

    在此處運(yùn)用了一個(gè)特別的演奏技巧,用左手自下而上拍擊琴弦,速度漸慢,來模仿大雁拍打翅膀的聲音,隨著拍弦力度逐漸漸弱,大雁漸漸遠(yuǎn)去,最后再用一連串的打音,速度從快到慢,最后結(jié)束在打音“6”上,此時(shí)要保持肢體靜止不動(dòng),深呼吸抬手臂,再去連接后面的樂段。

    (四)大雁嬉戲

    本曲還有一個(gè)十分有情趣的地方,就是描寫大雁【平沙抓翅】這一段,通過干凈清晰的半輪音,來表現(xiàn)大雁振翅,輕快靈活。拉弦音描繪了午后時(shí)光成群的大雁在水邊嬉戲的情景,有的自己戲水,有的幾只互相追逐玩耍,波光粼粼的水面時(shí)不時(shí)的濺起陣陣水花。最有特點(diǎn)的樂句,如譜例4所示。

    譜例4

    摘音后接半輪,半輪的演奏要求清晰,使得樂曲有一種非常俏皮的感覺,包括后面的樂句,如譜例5所示。

    譜例5

    摘音與休止,它們時(shí)值都是半拍,且旋律連接緊湊,摘音與休止雖然都是停頓,但不是音樂的停止,這也是一種無聲的音樂,這里的氣息處理通過一個(gè)快速的小呼吸來完成,給人一種輕巧俏皮的感覺,增添了樂曲的生趣性。

    (五)大雁分飛

    大雁分飛的畫面,也是通過散板速度的控制,來描述大雁隊(duì)形的變化,每一小節(jié)所演奏出的音樂(譜例10所示),就是一隊(duì)大雁起飛的畫面,逐漸加速,則表現(xiàn)出了大雁一只接一只起飛,最后速度較慢時(shí)排成整齊的一隊(duì),翱翔于天地之間。不同的小節(jié)表現(xiàn)出不同的隊(duì)形飛翔,這一隊(duì)隊(duì)大雁有的排成“人”字形,有的排成“一”字形,有的排成“十”字形,忽快忽慢的速度變化,配合演奏氣息的連貫運(yùn)用,表現(xiàn)出大雁隊(duì)形時(shí)而交錯(cuò)、時(shí)而平行的隊(duì)形。后面的樂節(jié),如譜例6所示。

    譜例6

    描寫了所有隊(duì)列的大雁都直沖而上了天空,在蔚藍(lán)色的天空中盤旋飛翔的景象。

    三、樂曲運(yùn)用了豐富的音樂元素和表現(xiàn)手法

    (一)力度強(qiáng)弱的運(yùn)用

    樂曲【霜天雁叫】這個(gè)段落中,運(yùn)用了強(qiáng)弱的對(duì)比來表現(xiàn)大雁叫聲的強(qiáng)弱。音型向上進(jìn)行時(shí),右手演奏力度加強(qiáng);音型向下進(jìn)行時(shí),演奏力度減弱,樂曲出現(xiàn)六連音的地方出現(xiàn)了本段最強(qiáng)力度的演奏,是情感最濃烈的地方。通過強(qiáng)弱變化的巧妙運(yùn)用,表現(xiàn)出忽遠(yuǎn)忽近、高低不同、此起彼伏的雁叫聲。

    【一行歸影】這個(gè)段落最后的結(jié)尾處,如譜例7所示。

    譜例7

    有明顯漸弱的趨勢(shì),每個(gè)琶音之前深呼吸慢抬手臂,琶音最強(qiáng),引出后面左手的帶音,拉開速度漸弱,一行大雁歸去,全曲結(jié)束在大指的勾音上,靜止不動(dòng),等待余音散去,全曲結(jié)束。

    (二)速度快慢的掌握

    在【平沙抓翅】這個(gè)樂段,有一處速度需要做特殊的處理,如譜例8所示。

    譜例8

    此處只在第一拍的時(shí)候速度稍慢,之后的旋律又回歸到原來的速度上,這種速度上的突然變化,使得本段表達(dá)的群雁抓翅、嬉戲的形象更加鮮活,更富有多樣性,整段樂曲聽來此起彼伏,更加俏皮。此樂句在演奏時(shí),主要是靠氣息的控制,特別是在處理帶有附點(diǎn)音符的拍子時(shí),氣息要穩(wěn),右手臂配合氣息擺臂柔和,這樣演奏帶附點(diǎn)的節(jié)奏也會(huì)比較穩(wěn)定。

    (三)散板節(jié)奏的緩急控制

    【逐隊(duì)分飛】整首樂段都是散板的節(jié)奏,樂段的前半部分,每個(gè)小節(jié)在演奏時(shí),前面一拍半都是快速的滾奏,當(dāng)右手彈奏落在挑音上時(shí),音樂突然停頓,右手靜止不動(dòng),呼吸也略有停頓,稍后再緩緩呼氣,送出后面的下出輪,緩緩過弦。速度的變化突出表現(xiàn)了大雁各種隊(duì)形的變化,想要流暢的演奏這個(gè)樂段,就要保持氣息張弛有度,才會(huì)銜接自然。

    (四)演奏的虛實(shí)結(jié)合

    琵琶演奏有虛有實(shí),虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜,音樂才有魅力。

    在【高翔千仞】這個(gè)樂段中,運(yùn)用的虛實(shí)結(jié)合比較有特點(diǎn),如譜例9所示。

    譜例9

    左手配合打音,這種打音其實(shí)就是一種“虛音”,配合右手彈奏的“實(shí)音”,這種強(qiáng)弱對(duì)比表現(xiàn)出大雁靈活的振翅,而且為樂曲增添了幾分俏皮之感,使音樂賦予生命靈魂、有血有肉。

    四、琵琶演奏技法在這首樂曲中的豐富運(yùn)用

    (一)推拉吟揉豐富的運(yùn)用

    1.快拉慢回

    文曲中經(jīng)常運(yùn)用左手推拉弦來表現(xiàn)文曲的獨(dú)特韻味。《平沙落雁》這首樂曲運(yùn)用了不同的推拉弦表現(xiàn)不同的音樂形象,在這里最有特點(diǎn)的推拉弦就是快拉慢推。例如在【雁陣橫空】這一樂段中,有一處推拉弦,如譜例10示。

    譜例10

    第一個(gè)輪指3拉弦速度要快,要準(zhǔn)確的拉到音高5上,然后再慢推回到原位上,并且向外拉弦音時(shí)輪指要有一個(gè)音頭再做漸弱,推回音時(shí)要漸強(qiáng)。它的拉弦速度快是要體現(xiàn)蒼勁有力風(fēng)格,拉弦音都比較硬,具有一種棱角性,推回音的速度慢體現(xiàn)了文曲的纏綿委婉,把大雁的形象生動(dòng)的展現(xiàn)在聽者的腦海中。

    2.大吟弦

    左手吟弦的振幅較大,頻率急,力度較強(qiáng),多表現(xiàn)熱烈,奔放的感情。最有特點(diǎn)的是【霜天雁叫】樂段中,六連音的部分,如譜例11。

    譜例:11

    (二)大遮分的運(yùn)用

    【一行歸影】這個(gè)樂段前一部分的指法,運(yùn)用了大遮這個(gè)演奏技法,如譜例12。

    譜例12

    這種技法一般在浦東派的大掃弦運(yùn)用的比較多,多用于武曲里,表現(xiàn)激烈的場面。但在此曲里描寫的是夕陽西下,天空中一行大雁,排著整齊的隊(duì)列,慢慢揮動(dòng)著翅膀遠(yuǎn)去的情景。所以大掃弦在此樂段中的演奏要注意慢抬臂,掃出去時(shí)雖然需要有爆發(fā)力,但是掃的音不能太強(qiáng),要控制甩手掃弦的動(dòng)作,這就要求四指尖淺入弦,輕巧快速的過弦,使人們聽來四指發(fā)聲集中,如同一指掃弦。

    (三)匯組指法的運(yùn)用

    【衡陽萬里】的后半部分,如前面譜例9所示,采用了以“臨”、“下出輪”結(jié)合的匯組指法,長輪接后面的下出輪時(shí),中間要以“臨”這種指法連接,無論是“臨”還是“下出輪”, 過弦時(shí)要注意每根弦都觸及到,彈奏時(shí)手腕稍做轉(zhuǎn)動(dòng),手指靈活用力,調(diào)整好音色與力度的統(tǒng)一,四根琴弦如出一轍,出來的音色才會(huì)濃厚,描繪出了成片的大雁空中翱翔的感覺。

    (四)摘音與休止的巧妙運(yùn)用

    【平沙抓翅】這個(gè)樂段中,最突出的氣息特點(diǎn)是摘音與休止,如譜例13示。

    譜例13

    它們時(shí)值都是半拍,且旋律連接緊湊。摘音與休止雖然都是停頓,但不是音樂的停止,這也是一種無聲的音樂,這里的氣息處理通過一個(gè)快速的小呼吸來完成,給人一種輕巧俏皮的感覺,增添了樂曲的生趣。

    五、結(jié)語

    《平沙落雁》意境深邃,擁有豐富的音樂表現(xiàn)力,使用了大量的演奏技巧。乃至我們現(xiàn)在演奏時(shí),有相當(dāng)嚴(yán)苛的要求,想演奏好這首作品并不是容易的事情,還有許多非常細(xì)致的考驗(yàn),這也是為什么許多重要的琵琶大賽,都把這首樂曲作為規(guī)定的參賽曲目。

    [1]李景俠.中國琵琶演奏藝術(shù)[M].上海音樂出版社 ,2003年8月第一版

    [2]石蔚.論琵琶傳統(tǒng)樂曲的藝術(shù)特征[J].淄博學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1998年 第1期

    [3]黃光林.琵琶右手觸弦的角度、深度、速度與力度[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版),1997年 第4期

    [4]楊靖.琵琶聲音與技術(shù)漫談[J].中國音樂,1994年第4期

    [5]劉芷廷.琵琶演奏中音色的處理[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息,2010年第3期

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