中國第一份蘇俄文學(xué)譯介?？?/h1>
2016-12-12 19:32:12曹辰波
上海黨史與黨建 2016年12期
曹辰波
[摘 要]
誕生在上海淪陷區(qū)的《蘇聯(lián)文藝》是中國共產(chǎn)黨和蘇聯(lián)合作的產(chǎn)物，在中蘇兩國文化交流史上占有特殊地位。主編姜椿芳在中共地下組織的領(lǐng)導(dǎo)下，團結(jié)一大批左翼文藝戰(zhàn)士，依靠蘇聯(lián)的掩護，譯介大量政治指向性明確的蘇聯(lián)文藝作品。在長達7年的編譯活動中，《蘇聯(lián)文藝》的編譯人員始終貫徹精誠組織、愛黨愛國的方針，堅持注重時效、嚴(yán)謹(jǐn)求實的追求，實行緊跟時局、靈活多變的策略，使該刊在特殊的編譯背景下為中國的抗戰(zhàn)和解放事業(yè)發(fā)揮了積極作用。
《蘇聯(lián)文藝》；姜椿芳；蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭；編譯特色
[關(guān)鍵詞]
[中圖分類號] D231 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009-928X（2016）12-0021-03
《蘇聯(lián)文藝》是中國第一份蘇俄文學(xué)譯介?？徽撛谥袊g史，還是在中國近代報刊史上，都占有重要的位置。首先，大量蘇聯(lián)文藝作品通過該刊首次被譯進中國，不僅為當(dāng)時的中國讀者打開了解蘇聯(lián)文藝作品的窗口，也為當(dāng)下相關(guān)內(nèi)容的史料研究提供了依據(jù)。其次，該刊先后經(jīng)歷敵偽統(tǒng)治時期、國民黨統(tǒng)治時期和解放后的人民政權(quán)時期，在特殊環(huán)境下沖破新聞封鎖，及時傳播黨的聲音和反法西斯戰(zhàn)爭的正義之聲，為我國的抗戰(zhàn)和解放事業(yè)做出了重要貢獻。
1941年6月，隨著蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線逐步形成，蘇聯(lián)被允許在上海租界辦報。鑒于租界內(nèi)沒有中國共產(chǎn)黨的報刊，中共上海地下組織指派姜椿芳聯(lián)系蘇聯(lián)塔斯社，建議與該社共同出版一份中文報紙。經(jīng)過與塔斯社社長羅果夫商定和籌劃，由姜椿芳主持的《時代》周刊于8月中旬面世。
在《時代》雜志社工作期間，姜椿芳了解到衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的蘇聯(lián)文藝工作者與蘇聯(lián)人民同甘共苦、并肩戰(zhàn)斗，寫下了一大批飽含反抗侵略精神的文藝作品，為鼓舞蘇聯(lián)人民頑強抵抗德國法西斯的侵略發(fā)揮了積極作用。鑒于文藝作品在宣傳抗戰(zhàn)中有著良好的傳播效果，而不像露骨的政論文章易招惹日偽當(dāng)局的干涉，姜椿芳決定在合適的時機創(chuàng)辦一份專門譯介這些蘇聯(lián)文藝作品的刊物。
1942年11月7日，蘇聯(lián)“十月革命”第25周年，《時代》雜志社準(zhǔn)備通過創(chuàng)辦新的刊物在中國首次紀(jì)念蘇聯(lián)這個重要節(jié)日。在上級組織的支持下，姜椿芳把這一意愿傳達給羅果夫?？釔畚膶W(xué)的羅果夫一拍即合，將刊物定名為《蘇聯(lián)文藝》。[1]“十月革命”紀(jì)念日當(dāng)天，《蘇聯(lián)文藝》順利出版發(fā)行。11月12日，上海的《申報》曾報道：“11月7日為蘇聯(lián)國慶，即十月革命之25周年紀(jì)念日。本埠蘇僑除舉行嚴(yán)肅之紀(jì)念式外，其報紙雜志均發(fā)行特刊、以資紀(jì)念。中文版之《時代》雜志亦特出專號，并刊出《蘇聯(lián)概況》一冊附贈讀者。此外，并創(chuàng)刊《蘇聯(lián)文藝》，由羅果夫主編，月出一冊，將蘇聯(lián)戰(zhàn)時文藝介紹與中國讀者，創(chuàng)刊號亦于革命節(jié)出版發(fā)售，全書十萬余字，售價四元?！盵2]
《蘇聯(lián)文藝》的主編雖然是姜椿芳，但為了避免日偽方面的“麻煩”，卻署名羅果夫。創(chuàng)刊號上，羅果夫在發(fā)刊詞中回顧中俄兩國的文學(xué)交流史，強調(diào)“譯介俄國文藝作品，增進中俄民族交流”是該刊的編譯宗旨。然而，作為一份由中共地下黨員在上海淪陷區(qū)創(chuàng)辦的刊物，面對日偽當(dāng)局的嚴(yán)密控制，這個宗旨僅算得上是該刊編譯內(nèi)容的籠統(tǒng)概括。實際上，《蘇聯(lián)文藝》對文藝作品的編譯有著強烈的政治導(dǎo)向。姜椿芳曾形象地說，《蘇聯(lián)文藝》登載部分蘇聯(lián)革命文藝作品，實際上是一種宣傳教育的方式，而該刊的編譯人員則是在執(zhí)行黨的任務(wù)，為黨做工作。
《蘇聯(lián)文藝》采用32開本，每期平均180頁，字?jǐn)?shù)一般在17到18萬字，最高多達20萬字?？锓饷嬉约t色為底色，上方署有“蘇聯(lián)文藝”的中文刊名，正中間為期號，下面附以“Литература и искусство СССР”的俄文標(biāo)注。
刊物的排版方式更是整飭新穎，許多特點在當(dāng)時的中國都是首創(chuàng)。首先，每篇作品的標(biāo)題、作者、文章中的人名、地名均附注俄文；其次，仿照蘇聯(lián)出版物的習(xí)慣，目錄置于刊末（前兩期除外），且附有俄文目錄；再次，篇頭和篇末的留白常常仿照蘇聯(lián)報刊上常用的圖案，如鐮刀、斧子和五角星等；還有，該刊非常重視發(fā)揮圖片的視覺效果，經(jīng)?？且恍┡c內(nèi)容相關(guān)的照片、木刻、畫像、美術(shù)作品。
《蘇聯(lián)文藝》的內(nèi)容總體上看主要包括兩個部分：十月革命前的舊俄文學(xué)和衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的最新作品。整個刊物設(shè)有以下幾個欄目：“小說”、“詩歌”、“劇本”、“文錄”、“戲劇”、“電影”、“音樂”、“藝術(shù)”、“國外通訊”、“評介”、“理論”、“中蘇文化交流”、“文獻”、“信箱”、“作者論壇”、“兒童文學(xué)”、“俄羅斯人民的英勇史跡”。
“小說”、“詩歌”和“戲劇”是《蘇聯(lián)文藝》最主要的三個欄目，也是常設(shè)欄目，每期的這些欄目大約要占用刊物三分之二的版面。這些欄目主要選取蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭以來的最新文藝作品，分別譯介小說88篇，詩歌158首，劇本6部。
“文錄”欄目主要譯載革命前的文藝作品和論著，共計125篇。如果遇到蘇聯(lián)文藝巨匠的誕辰或逝世的紀(jì)念日，如普希金、萊蒙托夫、托爾斯泰、契訶夫、高爾基等，該欄都要發(fā)表紀(jì)念文章，并配發(fā)他們的代表作。
“戲劇”、“電影”、“音樂”、“藝術(shù)”欄目分別登載51、31、43、23篇譯文，主要介紹這些藝術(shù)領(lǐng)域的最新情況和一些建設(shè)性的論著，如《俄羅斯民歌》、《戰(zhàn)時的羅密歐與朱麗葉》、《列寧格勒的舞劇》、《用三十三種語言演出的戲劇》、《蘇聯(lián)各民族戲劇史》等。
“評介”和“理論”欄目主要譯載蘇聯(lián)的文學(xué)評論和文學(xué)論著，分別發(fā)64、18篇。比如《蘇聯(lián)文學(xué)與戰(zhàn)爭》、《評<人民不死>》、《評法捷耶夫的<《青年近衛(wèi)軍>》、《文學(xué)的培植》、《二十五年來的蘇維埃文學(xué)》等。
“俄羅斯人民的英勇史跡”主要介紹俄國歷史上的抗敵英雄，如蘇沃洛夫、庫圖佐夫等?！疤K聯(lián)作家群像”則是概述了柯爾納楚克、福爾曼諾夫等十余位蘇聯(lián)著名文學(xué)家的文學(xué)成就。
《蘇聯(lián)文藝》在創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞中提到：“中國新聞學(xué)的創(chuàng)始者魯迅是蘇聯(lián)文學(xué)蘇聯(lián)文藝熱烈的推廣者，他在這方面的著作價值是無可限量的?！盵4]作為一份蘇俄文學(xué)譯介?？?，該刊打破常規(guī)，在總第26期設(shè)過一次“中蘇文化交流”欄目，登載了西蒙諾夫的《談?wù)勽斞浮泛土_果夫的《<阿Q正傳>俄譯本代序》，全面介紹了魯迅在中蘇文化交流上的突出貢獻。
（一）精誠組織、愛黨愛國的編譯方針?！短K聯(lián)文藝》辦刊7年之久（1944年初，遭汪偽警廳干涉?？?年），一方面得益于國際政治的特殊局面，另一方面靠的則是中共地下組織編譯人員精誠組織、愛黨愛國的革命信念。在日偽和國民黨當(dāng)局的反動統(tǒng)治下，蘇聯(lián)人有自己政府外交上的合法保護，而中方的工作人員則處處面臨危險，監(jiān)視和盯梢是反動勢力常用的伎倆，這使得姜椿芳等中共地下黨員在編譯活動中倍嘗艱辛。隱姓埋名是常事。翻開《蘇聯(lián)文藝》，每篇稿件的譯者幾乎是只署筆名，三五名編譯人員有百余個不同的筆名。
1943年冬，日偽當(dāng)局借以外國人不得在華辦報、但對蘇聯(lián)特殊照顧為由，要求《蘇聯(lián)文藝》出版之前須交送警局接受檢查。在這種情況下，有些段落和頁面被刪掉，《蘇聯(lián)文藝》就開“天窗”表示抗議、堅持出刊，力爭堅守住黨在東南淪陷區(qū)唯一的輿論陣地。[5]
“用蘇聯(lián)的旗幟做掩護，目的是為了做有利于革命、有利于解放事業(yè)的宣傳教育工作。不能直接宣傳我們黨的政策和解放區(qū)的情況，但是介紹蘇聯(lián)的情況，出版蘇聯(lián)的革命文學(xué)藝術(shù)作品，也是一種宣傳教育的方式?！盵6]秉承這一理念，《蘇聯(lián)文藝》譯介了大量戰(zhàn)爭題材文學(xué)作品，以此鼓舞中國人民反侵略的頑強斗志。如反映前線和邊緣地區(qū)與德軍戰(zhàn)斗情況的《人民不死》和《青年近衛(wèi)軍》，反映戰(zhàn)爭初期前線正規(guī)軍作戰(zhàn)和后方游擊戰(zhàn)的《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》、《伊凡·蘇達廖夫的故事》、《茶玫瑰》和《地雷狂想曲》等，表現(xiàn)游擊隊?wèi)?zhàn)斗生活的《女游擊隊員》、《不屈的人們》、《莎霞》等，描寫列寧格勒、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)和塞瓦斯托波爾城市保衛(wèi)戰(zhàn)的《蘇維埃人群像》、《日日夜夜》、《基洛夫和我們同在》等。
同時，《蘇聯(lián)文藝》還選譯了一大批戰(zhàn)士詩人創(chuàng)作的詩歌和劇作家創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀劇本。如介紹戰(zhàn)時社會主義蘇聯(lián)人民生活情況的《赴蘇使命》，宣揚反法西斯斗爭精神的《侵略》和《俄羅斯人》，抨擊投降主義的《花園》等。
（二）注重時效、嚴(yán)謹(jǐn)求實的編譯追求。追求翻譯作品的時效性是《蘇聯(lián)文藝》編譯工作中的一個特點。由法捷耶夫創(chuàng)作的《青年近衛(wèi)軍》剛在蘇聯(lián)發(fā)表部分章節(jié)，譯者葉水夫就立刻追蹤翻譯，并于《蘇聯(lián)文藝》總第11期與中國讀者見面，連載的速度幾乎和蘇聯(lián)國內(nèi)刊物同步。此外，高爾基的遺稿《索莫夫及其他》在蘇聯(lián)被發(fā)現(xiàn)后，《蘇聯(lián)文藝》立即在總第4期“紀(jì)念高爾基誕辰75周年”的專欄上進行譯介，并在篇頭語中說道：“這劇本還沒有收進高氏的任何一個全集……使人特別注意的，這是高爾基描寫蘇維埃時代事情的唯一巨大文藝作品，劇本中譯也是第一次發(fā)表?！盵7]
講究直譯、盡忠原文、寧信不雅是《蘇聯(lián)文藝》在編譯工作中追求的又一重要理念。對于詩歌，《蘇聯(lián)文藝》按照原詩的音節(jié)和韻腳進行翻譯，堅持將譯文句子的長短盡量與原文保持一致。這種譯法為中國新的格律詩做出初步探索，也為此后翻譯工作者試譯外國詩歌廣泛借鑒。史維特洛夫認(rèn)為：“比起以前在中國雜志上的譯文，這些譯文就顯見得優(yōu)秀了，因為它們極力企圖盡可能準(zhǔn)確地傳達出原詩的內(nèi)容?！盵8]
此外，《蘇聯(lián)文藝》十分重視讀者在跨文化傳播中對差異文化的認(rèn)知。在譯介時，考慮到完全直譯會影響中國讀者對于作品的理解，《蘇聯(lián)文藝》往往會對部分詞句進行改譯，并在注釋中附之原文、給出解釋。例如總第11期，姜椿芳在譯介伊里英可夫創(chuàng)作的《花園》中，紅軍飛行員和孫女在地窖舉辦婚禮，旁邊的爺爺連喊：“接吻！”而該詞語的注釋說：“原文是‘苦字，俄俗賓客催促新婚夫婦接吻，舉杯連呼‘苦啊，苦啊，新婚夫婦接吻后飲酒，大家才說‘甜啊！”[9]
《蘇聯(lián)文藝》這種苛刻的翻譯方法，主要原因在于編譯人員對蘇聯(lián)文藝作品的膜拜，即希望將一手的蘇聯(lián)文藝作品在中國真實再現(xiàn)而不容歪曲。盡管有些譯文中詞句不夠文雅和成熟，甚至帶有硬譯的味道，但令我們在研究外國文學(xué)作品介入中國后文學(xué)、社會發(fā)展時，較之摻雜過多主觀因素的譯文更具有研究意義。
（三）緊跟時局、靈活多變的編譯策略?！短K聯(lián)文藝》的整個內(nèi)容編排緊跟時局，以中國抗日戰(zhàn)爭勝利為分界點，刊物呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。
抗戰(zhàn)初期，《蘇聯(lián)文藝》譯介的多是衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期蘇聯(lián)以戰(zhàn)爭為題材文藝作品，以此激發(fā)中國人民的抗敵精神。隨著世界反法西斯戰(zhàn)局的轉(zhuǎn)變，蘇聯(lián)紅軍轉(zhuǎn)入反攻階段，《蘇聯(lián)文藝》則選取以蘇聯(lián)人民收復(fù)國土、恢復(fù)生產(chǎn)、重建家園為題材的作品。如希帕喬夫的詩歌《歸來》、拉烏德的《克里姆林》、蘇爾科夫的《列寧》和華西里耶夫的《她是誰》等。這些作品的素材大多來自工廠和田間地頭，生動地描繪出戰(zhàn)后人民收拾舊山河的高漲熱情。
1945年4月30日，蘇軍占領(lǐng)柏林，復(fù)刊才一個月的《蘇聯(lián)文藝》立即投入到傳達蘇聯(lián)捷報的工作中來，馬爾夏克的詩《屈服的柏林》和蘇爾科夫的《勝利的日子》相繼被刊出，《德國無條件投降簽字》、《勝利的旗幟飄揚在德國國會大廈的上空》等則是用插圖的形式向中國讀者傳達蘇聯(lián)反法西斯戰(zhàn)爭勝利的喜悅。這些作品給飽受戰(zhàn)爭苦難、盼望抗戰(zhàn)勝利的中國人民以極大鼓舞。
從抗戰(zhàn)勝利到終刊，《蘇聯(lián)文藝》除了繼續(xù)譯載舊俄文學(xué)和反映蘇聯(lián)人民在戰(zhàn)后從事生產(chǎn)斗爭的作品外，多是譯介一些建設(shè)性的論著或是介紹這些藝術(shù)領(lǐng)域的最新情況，如《黨的組織與黨的文學(xué)》、《論蘇維埃文學(xué)》、《蘇聯(lián)戲劇的任務(wù)和批評》。
1949年5月，《蘇聯(lián)文藝》總第36期迎來了上海解放。解放后，全國各地的報刊都能譯載蘇聯(lián)文藝作品，無須再利用蘇聯(lián)的名義開展辦報活動。于是，《蘇聯(lián)文藝》在當(dāng)年6月發(fā)完第37期后便停刊了。
參考文獻
[1]楊哲，宋敏.姜椿芳傳[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2006.
[2]本埠蘇聯(lián)僑民，慶祝十月革命[N].申報（上海），1942-11-12.
[3][4]羅果夫.編者的話[J].蘇聯(lián)文藝，1942（1）.
[5]姜椿芳.懷念集[M].北京：奧林匹克出版社，1997.
[6]姜椿芳.《蘇聯(lián)文藝》的始末[J].蘇聯(lián)文學(xué)，1980（4）.
[7][蘇]高爾基.索莫夫及其他（雪鄉(xiāng)譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1943（4）.
[8][蘇]史維特洛夫.衛(wèi)國戰(zhàn)爭詩篇（原譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1943（4）.
[9][蘇]伊里英可夫.花園（林陵譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1946（19）.
作者單位：鄭州成功財經(jīng)學(xué)院文學(xué)與新聞傳播系
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1941年6月，隨著蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線逐步形成，蘇聯(lián)被允許在上海租界辦報。鑒于租界內(nèi)沒有中國共產(chǎn)黨的報刊，中共上海地下組織指派姜椿芳聯(lián)系蘇聯(lián)塔斯社，建議與該社共同出版一份中文報紙。經(jīng)過與塔斯社社長羅果夫商定和籌劃，由姜椿芳主持的《時代》周刊于8月中旬面世。
在《時代》雜志社工作期間，姜椿芳了解到衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的蘇聯(lián)文藝工作者與蘇聯(lián)人民同甘共苦、并肩戰(zhàn)斗，寫下了一大批飽含反抗侵略精神的文藝作品，為鼓舞蘇聯(lián)人民頑強抵抗德國法西斯的侵略發(fā)揮了積極作用。鑒于文藝作品在宣傳抗戰(zhàn)中有著良好的傳播效果，而不像露骨的政論文章易招惹日偽當(dāng)局的干涉，姜椿芳決定在合適的時機創(chuàng)辦一份專門譯介這些蘇聯(lián)文藝作品的刊物。
1942年11月7日，蘇聯(lián)“十月革命”第25周年，《時代》雜志社準(zhǔn)備通過創(chuàng)辦新的刊物在中國首次紀(jì)念蘇聯(lián)這個重要節(jié)日。在上級組織的支持下，姜椿芳把這一意愿傳達給羅果夫?？釔畚膶W(xué)的羅果夫一拍即合，將刊物定名為《蘇聯(lián)文藝》。[1]“十月革命”紀(jì)念日當(dāng)天，《蘇聯(lián)文藝》順利出版發(fā)行。11月12日，上海的《申報》曾報道：“11月7日為蘇聯(lián)國慶，即十月革命之25周年紀(jì)念日。本埠蘇僑除舉行嚴(yán)肅之紀(jì)念式外，其報紙雜志均發(fā)行特刊、以資紀(jì)念。中文版之《時代》雜志亦特出專號，并刊出《蘇聯(lián)概況》一冊附贈讀者。此外，并創(chuàng)刊《蘇聯(lián)文藝》，由羅果夫主編，月出一冊，將蘇聯(lián)戰(zhàn)時文藝介紹與中國讀者，創(chuàng)刊號亦于革命節(jié)出版發(fā)售，全書十萬余字，售價四元?！盵2]
《蘇聯(lián)文藝》的主編雖然是姜椿芳，但為了避免日偽方面的“麻煩”，卻署名羅果夫。創(chuàng)刊號上，羅果夫在發(fā)刊詞中回顧中俄兩國的文學(xué)交流史，強調(diào)“譯介俄國文藝作品，增進中俄民族交流”是該刊的編譯宗旨。然而，作為一份由中共地下黨員在上海淪陷區(qū)創(chuàng)辦的刊物，面對日偽當(dāng)局的嚴(yán)密控制，這個宗旨僅算得上是該刊編譯內(nèi)容的籠統(tǒng)概括。實際上，《蘇聯(lián)文藝》對文藝作品的編譯有著強烈的政治導(dǎo)向。姜椿芳曾形象地說，《蘇聯(lián)文藝》登載部分蘇聯(lián)革命文藝作品，實際上是一種宣傳教育的方式，而該刊的編譯人員則是在執(zhí)行黨的任務(wù)，為黨做工作。
《蘇聯(lián)文藝》采用32開本，每期平均180頁，字?jǐn)?shù)一般在17到18萬字，最高多達20萬字?？锓饷嬉约t色為底色，上方署有“蘇聯(lián)文藝”的中文刊名，正中間為期號，下面附以“Литература и искусство СССР”的俄文標(biāo)注。
刊物的排版方式更是整飭新穎，許多特點在當(dāng)時的中國都是首創(chuàng)。首先，每篇作品的標(biāo)題、作者、文章中的人名、地名均附注俄文；其次，仿照蘇聯(lián)出版物的習(xí)慣，目錄置于刊末（前兩期除外），且附有俄文目錄；再次，篇頭和篇末的留白常常仿照蘇聯(lián)報刊上常用的圖案，如鐮刀、斧子和五角星等；還有，該刊非常重視發(fā)揮圖片的視覺效果，經(jīng)?？且恍┡c內(nèi)容相關(guān)的照片、木刻、畫像、美術(shù)作品。
《蘇聯(lián)文藝》的內(nèi)容總體上看主要包括兩個部分：十月革命前的舊俄文學(xué)和衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的最新作品。整個刊物設(shè)有以下幾個欄目：“小說”、“詩歌”、“劇本”、“文錄”、“戲劇”、“電影”、“音樂”、“藝術(shù)”、“國外通訊”、“評介”、“理論”、“中蘇文化交流”、“文獻”、“信箱”、“作者論壇”、“兒童文學(xué)”、“俄羅斯人民的英勇史跡”。
“小說”、“詩歌”和“戲劇”是《蘇聯(lián)文藝》最主要的三個欄目，也是常設(shè)欄目，每期的這些欄目大約要占用刊物三分之二的版面。這些欄目主要選取蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭以來的最新文藝作品，分別譯介小說88篇，詩歌158首，劇本6部。
“文錄”欄目主要譯載革命前的文藝作品和論著，共計125篇。如果遇到蘇聯(lián)文藝巨匠的誕辰或逝世的紀(jì)念日，如普希金、萊蒙托夫、托爾斯泰、契訶夫、高爾基等，該欄都要發(fā)表紀(jì)念文章，并配發(fā)他們的代表作。
“戲劇”、“電影”、“音樂”、“藝術(shù)”欄目分別登載51、31、43、23篇譯文，主要介紹這些藝術(shù)領(lǐng)域的最新情況和一些建設(shè)性的論著，如《俄羅斯民歌》、《戰(zhàn)時的羅密歐與朱麗葉》、《列寧格勒的舞劇》、《用三十三種語言演出的戲劇》、《蘇聯(lián)各民族戲劇史》等。
“評介”和“理論”欄目主要譯載蘇聯(lián)的文學(xué)評論和文學(xué)論著，分別發(fā)64、18篇。比如《蘇聯(lián)文學(xué)與戰(zhàn)爭》、《評<人民不死>》、《評法捷耶夫的<《青年近衛(wèi)軍>》、《文學(xué)的培植》、《二十五年來的蘇維埃文學(xué)》等。
“俄羅斯人民的英勇史跡”主要介紹俄國歷史上的抗敵英雄，如蘇沃洛夫、庫圖佐夫等?！疤K聯(lián)作家群像”則是概述了柯爾納楚克、福爾曼諾夫等十余位蘇聯(lián)著名文學(xué)家的文學(xué)成就。
《蘇聯(lián)文藝》在創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞中提到：“中國新聞學(xué)的創(chuàng)始者魯迅是蘇聯(lián)文學(xué)蘇聯(lián)文藝熱烈的推廣者，他在這方面的著作價值是無可限量的?！盵4]作為一份蘇俄文學(xué)譯介?？?，該刊打破常規(guī)，在總第26期設(shè)過一次“中蘇文化交流”欄目，登載了西蒙諾夫的《談?wù)勽斞浮泛土_果夫的《<阿Q正傳>俄譯本代序》，全面介紹了魯迅在中蘇文化交流上的突出貢獻。
（一）精誠組織、愛黨愛國的編譯方針?！短K聯(lián)文藝》辦刊7年之久（1944年初，遭汪偽警廳干涉?？?年），一方面得益于國際政治的特殊局面，另一方面靠的則是中共地下組織編譯人員精誠組織、愛黨愛國的革命信念。在日偽和國民黨當(dāng)局的反動統(tǒng)治下，蘇聯(lián)人有自己政府外交上的合法保護，而中方的工作人員則處處面臨危險，監(jiān)視和盯梢是反動勢力常用的伎倆，這使得姜椿芳等中共地下黨員在編譯活動中倍嘗艱辛。隱姓埋名是常事。翻開《蘇聯(lián)文藝》，每篇稿件的譯者幾乎是只署筆名，三五名編譯人員有百余個不同的筆名。
1943年冬，日偽當(dāng)局借以外國人不得在華辦報、但對蘇聯(lián)特殊照顧為由，要求《蘇聯(lián)文藝》出版之前須交送警局接受檢查。在這種情況下，有些段落和頁面被刪掉，《蘇聯(lián)文藝》就開“天窗”表示抗議、堅持出刊，力爭堅守住黨在東南淪陷區(qū)唯一的輿論陣地。[5]
“用蘇聯(lián)的旗幟做掩護，目的是為了做有利于革命、有利于解放事業(yè)的宣傳教育工作。不能直接宣傳我們黨的政策和解放區(qū)的情況，但是介紹蘇聯(lián)的情況，出版蘇聯(lián)的革命文學(xué)藝術(shù)作品，也是一種宣傳教育的方式?！盵6]秉承這一理念，《蘇聯(lián)文藝》譯介了大量戰(zhàn)爭題材文學(xué)作品，以此鼓舞中國人民反侵略的頑強斗志。如反映前線和邊緣地區(qū)與德軍戰(zhàn)斗情況的《人民不死》和《青年近衛(wèi)軍》，反映戰(zhàn)爭初期前線正規(guī)軍作戰(zhàn)和后方游擊戰(zhàn)的《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》、《伊凡·蘇達廖夫的故事》、《茶玫瑰》和《地雷狂想曲》等，表現(xiàn)游擊隊?wèi)?zhàn)斗生活的《女游擊隊員》、《不屈的人們》、《莎霞》等，描寫列寧格勒、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)和塞瓦斯托波爾城市保衛(wèi)戰(zhàn)的《蘇維埃人群像》、《日日夜夜》、《基洛夫和我們同在》等。
同時，《蘇聯(lián)文藝》還選譯了一大批戰(zhàn)士詩人創(chuàng)作的詩歌和劇作家創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀劇本。如介紹戰(zhàn)時社會主義蘇聯(lián)人民生活情況的《赴蘇使命》，宣揚反法西斯斗爭精神的《侵略》和《俄羅斯人》，抨擊投降主義的《花園》等。
（二）注重時效、嚴(yán)謹(jǐn)求實的編譯追求。追求翻譯作品的時效性是《蘇聯(lián)文藝》編譯工作中的一個特點。由法捷耶夫創(chuàng)作的《青年近衛(wèi)軍》剛在蘇聯(lián)發(fā)表部分章節(jié)，譯者葉水夫就立刻追蹤翻譯，并于《蘇聯(lián)文藝》總第11期與中國讀者見面，連載的速度幾乎和蘇聯(lián)國內(nèi)刊物同步。此外，高爾基的遺稿《索莫夫及其他》在蘇聯(lián)被發(fā)現(xiàn)后，《蘇聯(lián)文藝》立即在總第4期“紀(jì)念高爾基誕辰75周年”的專欄上進行譯介，并在篇頭語中說道：“這劇本還沒有收進高氏的任何一個全集……使人特別注意的，這是高爾基描寫蘇維埃時代事情的唯一巨大文藝作品，劇本中譯也是第一次發(fā)表?！盵7]
講究直譯、盡忠原文、寧信不雅是《蘇聯(lián)文藝》在編譯工作中追求的又一重要理念。對于詩歌，《蘇聯(lián)文藝》按照原詩的音節(jié)和韻腳進行翻譯，堅持將譯文句子的長短盡量與原文保持一致。這種譯法為中國新的格律詩做出初步探索，也為此后翻譯工作者試譯外國詩歌廣泛借鑒。史維特洛夫認(rèn)為：“比起以前在中國雜志上的譯文，這些譯文就顯見得優(yōu)秀了，因為它們極力企圖盡可能準(zhǔn)確地傳達出原詩的內(nèi)容?！盵8]
此外，《蘇聯(lián)文藝》十分重視讀者在跨文化傳播中對差異文化的認(rèn)知。在譯介時，考慮到完全直譯會影響中國讀者對于作品的理解，《蘇聯(lián)文藝》往往會對部分詞句進行改譯，并在注釋中附之原文、給出解釋。例如總第11期，姜椿芳在譯介伊里英可夫創(chuàng)作的《花園》中，紅軍飛行員和孫女在地窖舉辦婚禮，旁邊的爺爺連喊：“接吻！”而該詞語的注釋說：“原文是‘苦字，俄俗賓客催促新婚夫婦接吻，舉杯連呼‘苦啊，苦啊，新婚夫婦接吻后飲酒，大家才說‘甜啊！”[9]
《蘇聯(lián)文藝》這種苛刻的翻譯方法，主要原因在于編譯人員對蘇聯(lián)文藝作品的膜拜，即希望將一手的蘇聯(lián)文藝作品在中國真實再現(xiàn)而不容歪曲。盡管有些譯文中詞句不夠文雅和成熟，甚至帶有硬譯的味道，但令我們在研究外國文學(xué)作品介入中國后文學(xué)、社會發(fā)展時，較之摻雜過多主觀因素的譯文更具有研究意義。
（三）緊跟時局、靈活多變的編譯策略?！短K聯(lián)文藝》的整個內(nèi)容編排緊跟時局，以中國抗日戰(zhàn)爭勝利為分界點，刊物呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。
抗戰(zhàn)初期，《蘇聯(lián)文藝》譯介的多是衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期蘇聯(lián)以戰(zhàn)爭為題材文藝作品，以此激發(fā)中國人民的抗敵精神。隨著世界反法西斯戰(zhàn)局的轉(zhuǎn)變，蘇聯(lián)紅軍轉(zhuǎn)入反攻階段，《蘇聯(lián)文藝》則選取以蘇聯(lián)人民收復(fù)國土、恢復(fù)生產(chǎn)、重建家園為題材的作品。如希帕喬夫的詩歌《歸來》、拉烏德的《克里姆林》、蘇爾科夫的《列寧》和華西里耶夫的《她是誰》等。這些作品的素材大多來自工廠和田間地頭，生動地描繪出戰(zhàn)后人民收拾舊山河的高漲熱情。
1945年4月30日，蘇軍占領(lǐng)柏林，復(fù)刊才一個月的《蘇聯(lián)文藝》立即投入到傳達蘇聯(lián)捷報的工作中來，馬爾夏克的詩《屈服的柏林》和蘇爾科夫的《勝利的日子》相繼被刊出，《德國無條件投降簽字》、《勝利的旗幟飄揚在德國國會大廈的上空》等則是用插圖的形式向中國讀者傳達蘇聯(lián)反法西斯戰(zhàn)爭勝利的喜悅。這些作品給飽受戰(zhàn)爭苦難、盼望抗戰(zhàn)勝利的中國人民以極大鼓舞。
從抗戰(zhàn)勝利到終刊，《蘇聯(lián)文藝》除了繼續(xù)譯載舊俄文學(xué)和反映蘇聯(lián)人民在戰(zhàn)后從事生產(chǎn)斗爭的作品外，多是譯介一些建設(shè)性的論著或是介紹這些藝術(shù)領(lǐng)域的最新情況，如《黨的組織與黨的文學(xué)》、《論蘇維埃文學(xué)》、《蘇聯(lián)戲劇的任務(wù)和批評》。
1949年5月，《蘇聯(lián)文藝》總第36期迎來了上海解放。解放后，全國各地的報刊都能譯載蘇聯(lián)文藝作品，無須再利用蘇聯(lián)的名義開展辦報活動。于是，《蘇聯(lián)文藝》在當(dāng)年6月發(fā)完第37期后便停刊了。
參考文獻
[1]楊哲，宋敏.姜椿芳傳[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2006.
[2]本埠蘇聯(lián)僑民，慶祝十月革命[N].申報（上海），1942-11-12.
[3][4]羅果夫.編者的話[J].蘇聯(lián)文藝，1942（1）.
[5]姜椿芳.懷念集[M].北京：奧林匹克出版社，1997.
[6]姜椿芳.《蘇聯(lián)文藝》的始末[J].蘇聯(lián)文學(xué)，1980（4）.
[7][蘇]高爾基.索莫夫及其他（雪鄉(xiāng)譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1943（4）.
[8][蘇]史維特洛夫.衛(wèi)國戰(zhàn)爭詩篇（原譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1943（4）.
[9][蘇]伊里英可夫.花園（林陵譯）[J].蘇聯(lián)文藝，1946（19）.
作者單位：鄭州成功財經(jīng)學(xué)院文學(xué)與新聞傳播系
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