長(zhǎng)征時(shí)期紅軍劇社的文化活動(dòng)

朱純輝

[摘 要]

堅(jiān)持以文育人、以文化人，不僅是我軍文化工作的基本理念，也是長(zhǎng)征途中戲劇組織——紅軍劇社文藝宣傳工作的一條基本經(jīng)驗(yàn)。紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征之所以能夠取得最后勝利，其中一個(gè)重要原因就是面對(duì)極其艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)和自然環(huán)境，紅軍劇社宣傳員們開(kāi)展的戲劇、歌曲、舞蹈、標(biāo)語(yǔ)、口號(hào)、漫畫(huà)等宣傳文化活動(dòng)，在激勵(lì)官兵斗志、提高官兵文化水平、宣傳組織群眾、擴(kuò)大紅軍影響以及瓦解敵軍等方面發(fā)揮了重要作用。

長(zhǎng)征；紅軍劇社；文化活動(dòng)

[關(guān)鍵詞]

[中圖分類號(hào)] D237 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-928X（2016）12-0015-03

戲劇作為中華文化傳播的一種形式，自古以來(lái)深受廣大民眾的喜愛(ài)，同樣也受部隊(duì)官兵的喜愛(ài)。長(zhǎng)征途中，紅軍之所以能以弱勝?gòu)?qiáng)，贏得人民群眾的支持，與紅軍各部隊(duì)成立的戲劇運(yùn)動(dòng)組織——?jiǎng)∩绲耐怀鲐暙I(xiàn)分不開(kāi)。

紅軍劇社最早起源于部隊(duì)內(nèi)部類似于俱樂(lè)部的一種業(yè)余娛樂(lè)組織，通常由一些愛(ài)好文娛活動(dòng)的負(fù)責(zé)同志和機(jī)關(guān)干部組成，在戰(zhàn)斗空隙搞些文娛活動(dòng)。古田會(huì)議之后，紅四軍各支隊(duì)都成立了宣傳隊(duì)。演話劇是宣傳隊(duì)發(fā)動(dòng)群眾的主要形式之一。1931年寧都起義后，中央蘇區(qū)的工農(nóng)紅軍學(xué)校成立了“八一”劇團(tuán)，這是中央革命根據(jù)地第一個(gè)劇團(tuán)。1932年中央蘇區(qū)成立了工農(nóng)劇社總社，下設(shè)高爾基戲劇學(xué)校和藍(lán)衫劇團(tuán)（注：劇團(tuán)演員每人備有一身藍(lán)衫、三角形的上襟，里紅外白，演員登臺(tái)時(shí)，不用多化裝，翻出紅的代表革命人物，白的代表反動(dòng)人物，表演內(nèi)容簡(jiǎn)單明確），第一任社長(zhǎng)為張欣。1934年瞿秋白就任中央蘇維埃教育部部長(zhǎng)兼藝術(shù)局局長(zhǎng)后，親自指導(dǎo)工農(nóng)劇社的工作，并領(lǐng)導(dǎo)起草了《工農(nóng)劇社簡(jiǎn)章》。伴隨著工農(nóng)劇社的誕生，蘇區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)進(jìn)入了新的階段，各縣、各省分別成立了支社、分社，紅軍各軍團(tuán)也都有自己的宣傳隊(duì)或劇團(tuán)。各主力紅軍長(zhǎng)征后，工農(nóng)劇社部分同志隨隊(duì)長(zhǎng)征，留下來(lái)的同志在瞿秋白領(lǐng)導(dǎo)下分成三個(gè)劇團(tuán)：火星劇團(tuán)、紅旗劇團(tuán)和戰(zhàn)號(hào)劇團(tuán)，分赴不同區(qū)域巡回演出和幫助群眾開(kāi)展戲劇活動(dòng)。

長(zhǎng)征時(shí)期，紅軍專業(yè)文藝團(tuán)隊(duì)較多，以戰(zhàn)士劇社最為有名。戰(zhàn)士劇社成立于1933年的江西蘇區(qū)，隸屬于紅一方面軍的紅一軍團(tuán)，是軍團(tuán)宣傳隊(duì)的藝名。劇社的社員除了專職的宣傳員外，多數(shù)是機(jī)關(guān)干部、戰(zhàn)士，羅瑞卿任名譽(yù)社長(zhǎng)，親自領(lǐng)導(dǎo)劇社的活動(dòng)。1935年11月一軍團(tuán)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)征到達(dá)陜北后與三軍團(tuán)合編，又從各軍團(tuán)抽調(diào)了一批有文藝專長(zhǎng)的干部戰(zhàn)士到劇社，成立了專業(yè)化的戰(zhàn)士劇社。

戰(zhàn)斗劇社成立于1936年，隸屬于紅二方面軍。其前身是湘鄂西蘇區(qū)的紅軍宣傳隊(duì)，1936年7月紅二方面軍與紅四方面軍會(huì)師后，由李伯釗領(lǐng)導(dǎo)的紅四方面軍工農(nóng)劇社，從人力物力上給二方面軍宣傳隊(duì)以大力支持，使這個(gè)宣傳隊(duì)成為歌舞劇全面的文藝演出團(tuán)體，紅二方面軍總指揮賀龍親自將劇社命名為“戰(zhàn)斗劇社”。劇社總負(fù)責(zé)人劉文泉，政治指導(dǎo)員羅洪標(biāo)。

紅四方面軍的總政劇團(tuán)成立于1935年，其前身是1933年川陜根據(jù)地成立的“藍(lán)衫劇團(tuán)”，群眾稱它為“新劇團(tuán)”。1933年9月，藍(lán)衫劇團(tuán)與蘇維埃政府社會(huì)教育科劇團(tuán)全編為“川陜蘇維埃工農(nóng)劇團(tuán)”。1934年9月工農(nóng)劇團(tuán)擴(kuò)編為三個(gè)團(tuán)，各團(tuán)按班排軍事編制，李伯釗為總團(tuán)長(zhǎng)，副團(tuán)長(zhǎng)為易維鈞。1936年三大主力會(huì)師后，整編為一個(gè)團(tuán)，改稱為“前進(jìn)劇團(tuán)”。

陜北紅軍的人民抗日劇社，其前身為陜甘紅軍1935年在延川成立的“列寧劇團(tuán)”，遷入瓦窯堡后改稱為“西北工農(nóng)劇社”，1935中央紅軍到達(dá)陜北后改稱為“人民抗日劇社”，受黨中央領(lǐng)導(dǎo)。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，改稱為“抗戰(zhàn)劇團(tuán)”。人民抗日劇社成立后，延安先后成立了中央劇團(tuán)、平凡劇團(tuán)、戰(zhàn)號(hào)劇團(tuán)和青年劇團(tuán)以及鋤頭劇團(tuán)、西北劇團(tuán)等。

同時(shí)，長(zhǎng)征途中紅三軍團(tuán)的火線劇社，紅五軍團(tuán)的猛進(jìn)劇社，紅十五軍團(tuán)的火星劇社以及紅七十三師的“火光”、七十五師的“火花”、七十八師的“火焰”劇社等，也都擔(dān)負(fù)著部隊(duì)文藝創(chuàng)作和文藝宣傳的主要角色，如演戲、唱歌、跳舞、說(shuō)快板、口頭宣傳等。

誕生于艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的紅軍劇社，作為一支活躍在紅軍中的政治工作輕騎隊(duì)，既有專業(yè)文藝團(tuán)隊(duì)的風(fēng)格，又帶有明顯的師、團(tuán)業(yè)余宣傳隊(duì)的烙印，是集宣傳隊(duì)、工作隊(duì)和戰(zhàn)斗隊(duì)于一體，富有人民軍隊(duì)成長(zhǎng)特色的文藝宣傳隊(duì)伍。

（一）在人員構(gòu)成上，堅(jiān)持領(lǐng)導(dǎo)帶頭參與，充分體現(xiàn)了專業(yè)性與群眾性。很多劇社，參加演出的上至軍團(tuán)長(zhǎng)，下至勤務(wù)員，特別是擔(dān)任政治工作的政治委員、政治部主任、指導(dǎo)員、宣傳員，都把演劇作為政治任務(wù)來(lái)積極參加。中央革命根據(jù)地成立的“八一劇團(tuán)”，黃火青、霍步青、伍修權(quán)、李伯釗、危拱之等同志都是劇團(tuán)委員會(huì)的成員。羅瑞卿、劉伯承、胡底、姜啟賢等領(lǐng)導(dǎo)出演過(guò)《殺上廬山》的大劇。黃鎮(zhèn)、錢壯飛演過(guò)蔣介石，李卓然演過(guò)德國(guó)顧問(wèn)。在1929至1935年戰(zhàn)士劇社的名單中還有梁必業(yè)、羅榮桓、肖華、李卓然、朱瑞、劉亞樓、肖克、楊尚昆等領(lǐng)導(dǎo)人的名字。軍政治部各部長(zhǎng)以及各師的宣傳科長(zhǎng)、俱樂(lè)部主任，既是長(zhǎng)征途中戲劇運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者、組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，又是最得力的編導(dǎo)和主要演員，每打下一個(gè)城鎮(zhèn)或有一天歇腳時(shí)間，這些同志不約自來(lái)。

（二）在活動(dòng)方式上，因陋就簡(jiǎn)，充分體現(xiàn)了靈活性和多樣性。長(zhǎng)征途中，劇社不可能有大量成套的服裝道具供演出使用，宣傳隊(duì)員把打土豪繳獲的禮帽、長(zhǎng)袍、馬褂、煙袋等收集起來(lái)作為服裝道具。表演的人物通常有一定的模式，如資本家往往穿一身西裝、填個(gè)大肚子，地主穿長(zhǎng)袍馬褂、戴瓜皮帽子。演員一上臺(tái)，群眾就看懂了是什么人物。演出的舞臺(tái)，絕大部分是用門板和竹竿搭的野臺(tái)子，舞臺(tái)照明也是從山上砍些松油柴，點(diǎn)燃松明子、松干火，前臺(tái)架兩堆，旁邊掛兩堆。

作為文藝宣傳隊(duì)，各劇社除了出演各種戲劇之外，還廣泛開(kāi)展歌詠、舞蹈和美術(shù)活動(dòng)。歌曲形式多半是采取民間流行的歌曲填新詞，有的是歌劇插曲，有的是花鼓戲調(diào)。舞蹈主要有留蘇同志帶來(lái)、國(guó)統(tǒng)區(qū)傳來(lái)的和自己創(chuàng)作的，如《烏克蘭舞》、《叮鈴舞》、《紅軍舞》等。美術(shù)活動(dòng)主要有標(biāo)語(yǔ)口號(hào)、壁畫(huà)、漫畫(huà)等，部隊(duì)行軍打仗開(kāi)辟新區(qū)，宣傳員進(jìn)村就地取材，用鍋底的黑灰、白石灰等原料，書(shū)寫(xiě)大標(biāo)語(yǔ)、畫(huà)大幅壁畫(huà)、漫畫(huà)。

除了較為專業(yè)的宣傳隊(duì)進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)和文藝表演外，劇社還發(fā)動(dòng)基層官兵參與對(duì)文藝創(chuàng)作和文藝宣傳活動(dòng)，行軍途中兩三個(gè)人聚在一起，編打油詩(shī)、快板詩(shī)，或編民歌小調(diào)，現(xiàn)編現(xiàn)湊，少則十幾分鐘、幾十分鐘，多則半天，作品就能同“觀眾”見(jiàn)面。

（三）在宣傳內(nèi)容上，緊密結(jié)合形勢(shì)和任務(wù)，充分體現(xiàn)思想性和政治性。作為紅軍政治工作隊(duì)伍，各劇社緊緊圍繞黨的路線、方針、政策和紅軍的主要任務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作宣傳，充分發(fā)揮政治工作的服務(wù)保證作用。如紅四方面軍總政劇社編寫(xiě)的帶有鼓舞性和配合戰(zhàn)斗任務(wù)的《紅軍南下歌》、《雪山歌》、《草地行軍歌》、《二、四方面軍會(huì)合歌》。戰(zhàn)士劇社創(chuàng)作的瓦解敵軍歌曲《歡迎白軍兄弟歌》、《亡國(guó)恨歌》，以及紅軍開(kāi)進(jìn)村莊時(shí)唱的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》、部隊(duì)行軍疲勞時(shí)高唱的《渡金沙江》歌等。李克農(nóng)編寫(xiě)的揭露敵人反動(dòng)統(tǒng)治的《秘書(shū)長(zhǎng)萬(wàn)歲》、李伯釗編寫(xiě)的歌劇《擴(kuò)大紅軍》，反映軍民關(guān)系的《送軍鞋》、《優(yōu)待紅軍家屬》，對(duì)部隊(duì)進(jìn)行教育的《反對(duì)開(kāi)小差》、《拖尾巴》等，都在宣傳教育官兵和群眾中收到了良好效果。

（四）在擔(dān)負(fù)任務(wù)上，不只是演戲作宣傳，還積極參加部隊(duì)各項(xiàng)政治工作。長(zhǎng)征途中，劇社宣傳隊(duì)既要負(fù)責(zé)宣傳鼓動(dòng)和發(fā)動(dòng)群眾，又要負(fù)責(zé)演出化裝宣傳，編排節(jié)目，還要負(fù)責(zé)寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，散發(fā)傳單，張貼布告。同時(shí)還做群眾工作、救護(hù)傷員、押解和教育俘虜、動(dòng)員擔(dān)架、檢查紀(jì)律等。由于宣傳隊(duì)員大都有點(diǎn)文化、有一技之長(zhǎng)，行軍的時(shí)候，宣傳員利用空隙時(shí)間教戰(zhàn)士學(xué)文化，戰(zhàn)斗的時(shí)候，設(shè)立鼓動(dòng)棚和鼓動(dòng)點(diǎn)，進(jìn)行戰(zhàn)場(chǎng)動(dòng)員，有時(shí)冒著彈雨向敵人喊話。休整的時(shí)候，宣傳員幫助連隊(duì)建立俱樂(lè)部，布置列寧室，搞文化娛樂(lè)活動(dòng)，如教歌、辦墻報(bào)，搞體育活動(dòng)。有時(shí)宣傳員還要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)士做擴(kuò)大紅軍的工作，做紅軍家屬工作，到后方醫(yī)院做慰問(wèn)傷員的工作。正如紅軍老戰(zhàn)士高勵(lì)在回憶紅一軍團(tuán)戰(zhàn)士劇社時(shí)所說(shuō)的，“宣傳隊(duì)——?jiǎng)∩绮恢谎輵?，更重要的是做群眾工作和部?duì)的政治工作，也經(jīng)常參加戰(zhàn)斗，也是一支戰(zhàn)斗隊(duì)”[1]。

美國(guó)作家埃德加·斯諾在《西行漫記》中寫(xiě)道：“在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中，沒(méi)有比紅軍劇社更有力的宣傳武器了，也沒(méi)有更巧妙的武器了?！盵2]長(zhǎng)征途中，紅軍劇社不僅是一個(gè)文藝演出隊(duì)和政治宣傳隊(duì)，也是一個(gè)工作隊(duì)和培養(yǎng)干部的訓(xùn)練隊(duì)，對(duì)于紅軍將士粉碎敵人的圍追堵截，克服各種艱難險(xiǎn)阻，贏得長(zhǎng)征的最后勝利發(fā)揮了重要作用。

（一）緊密結(jié)合部隊(duì)任務(wù)，激勵(lì)官兵斗志。劇社設(shè)立宣傳鼓動(dòng)棚，即在部隊(duì)經(jīng)過(guò)的路邊搭起棚子，插上一面紅旗，宣傳員站在路邊唱歌、數(shù)快板，呼口號(hào)，鼓舞部隊(duì)前進(jìn)。如紅一軍團(tuán)過(guò)雪山時(shí)，宣傳員找個(gè)避風(fēng)雪的地方設(shè)個(gè)鼓動(dòng)點(diǎn)，動(dòng)員部隊(duì)不要休息，大聲疾呼：“同志們?cè)谏缴喜荒芡Ａ?，山上空氣稀薄，坐下?lái)休息就起不來(lái)了，不活動(dòng)就會(huì)凍僵的，同志們加油呀！翻過(guò)山就是勝利呀！”[3]有的還在山頭上說(shuō)快板：“翻山頂，看本領(lǐng)，比比那個(gè)是英雄……”[4]據(jù)一些同志回憶，長(zhǎng)征路上紅一方面軍設(shè)立大的宣傳鼓動(dòng)棚至少有4次：第一次在湘江邊上，第2次在烏江畔，第3次在金沙江邊，第4次在過(guò)雪山時(shí)。紅一軍團(tuán)過(guò)金沙江時(shí)，大家唱著由陸定一填詞的《過(guò)金沙江》的民歌小調(diào)，斗志昂揚(yáng)，戰(zhàn)勝了疲勞和困難，后來(lái)到了陜北渡黃河，同樣也唱這首歌。

（二）充分調(diào)動(dòng)群眾創(chuàng)作熱情，活躍官兵文化生活。長(zhǎng)征途中，為了使官兵對(duì)革命充滿勝利信心，克服行軍作戰(zhàn)的緊張苦悶情緒，紅軍劇社和宣傳隊(duì)努力使官兵生活音樂(lè)化。行軍途中，經(jīng)常在疲勞的時(shí)候，能聽(tīng)到劇團(tuán)和宣傳隊(duì)的鑼鼓聲，宣傳員的歌聲和口號(hào)聲；在戰(zhàn)場(chǎng)上，經(jīng)常聽(tīng)到劇團(tuán)和宣傳隊(duì)響亮的喊話聲。這些熟悉親切的聲音，從川北到川西，從雪山到草地，一路上都伴隨著部隊(duì)前進(jìn)。遇到大的節(jié)日，如五一節(jié)、八一節(jié)和紅一、四方面軍大會(huì)師等情況，各劇社還集中組織起來(lái)，進(jìn)行大規(guī)模的演出活動(dòng)。

（三）廣泛開(kāi)展群眾性學(xué)習(xí)識(shí)字活動(dòng)，提高官兵文化水平。紅軍戰(zhàn)士大都來(lái)自于農(nóng)村，文化程度較低。各部隊(duì)高度重視紅軍戰(zhàn)士的文化教育，紅軍劇社的宣傳員們做了大量的工作。行軍途中，宣傳員把一塊木板掛在前邊同志的背包上，寫(xiě)上幾個(gè)字，行一次軍就能認(rèn)幾個(gè)字。許多戰(zhàn)士口袋里裝著一支小木棍，在行軍休息和戰(zhàn)斗間隙，取出小木棍在地上寫(xiě)字、學(xué)文化。有的部隊(duì)行軍中在前一戰(zhàn)斗員的槍上掛上字條，使后面的人可以邊走邊認(rèn)。[5]這種因陋就簡(jiǎn)的業(yè)余學(xué)習(xí)方式，使許多戰(zhàn)士既學(xué)到了知識(shí)，又提高了文化程度。

（四）深入村鎮(zhèn)宣傳黨的主張，擴(kuò)大紅軍影響。長(zhǎng)征途中，宣傳黨的主張，擴(kuò)大紅軍影響，爭(zhēng)取群眾支持，成為文化工作的一項(xiàng)重要任務(wù)。紅四方面軍西渡嘉陵江來(lái)到四川劍閣后，迅速組織“鉆花隊(duì)”、宣傳隊(duì)，寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)、貼布告、演話劇、唱歌曲，宣傳動(dòng)員群眾，斗爭(zhēng)惡霸地主，使群眾知道“紅軍是窮人的軍隊(duì)”，很快起到安民懾?cái)?、扶正?qū)邪的作用。紅二方面軍長(zhǎng)征到達(dá)貴州的黔西、大定、畢節(jié)三縣時(shí)，在二十多天時(shí)間里，擴(kuò)大紅軍五千多人，相當(dāng)于整個(gè)二、六軍團(tuán)長(zhǎng)征開(kāi)始時(shí)總數(shù)的四分之一，之所以能出現(xiàn)“擴(kuò)紅”奇跡，戲劇工作發(fā)揮了重要作用。其中宣傳隊(duì)演出的四幕話劇《我當(dāng)紅軍去》特別受群眾歡迎，連不懂漢話的少數(shù)民族看了，都拍手稱贊，于是出現(xiàn)了“送郎參軍”、“送子當(dāng)紅軍”的景象。斯諾記錄道：“紅軍占領(lǐng)一個(gè)地方以后，往往是紅軍劇社消除了人民的疑慮，使他們對(duì)紅軍綱領(lǐng)有個(gè)基本的了解，大量傳播革命思想，進(jìn)行反宣傳，爭(zhēng)取人民的信任?！盵6]

（五）注重“火線”文藝宣傳鼓動(dòng)，瓦解敵軍意志。1935年中央紅軍和紅十五軍團(tuán)面對(duì)東北軍圍追發(fā)起了直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役，在戰(zhàn)役的最后階段，紅二十五軍為追剿固守在一個(gè)村寨負(fù)隅頑抗的殘敵，火星劇社組織了一支五六十人的宣傳隊(duì)拉到與敵人山寨對(duì)峙的山頭上，唱起《瓦解敵軍歌》，這是根據(jù)敵人士兵的苦難生活編成的歌曲，再配上《孟姜女哭長(zhǎng)城》的調(diào)子，唱起來(lái)如泣如訴。合唱隊(duì)把戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)舞臺(tái)，把敵人當(dāng)觀眾，把歌子唱一遍又一遍，最后寨墻上終于打出了白旗，扔出了槍支，敵人宣布投降了。劇社沒(méi)費(fèi)一槍一彈，用歌聲攻下了敵人堅(jiān)固的寨子，為直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役全面勝利添上光彩的一筆，[7]也為贏得長(zhǎng)征最后勝利發(fā)揮了重要作用。

參考文獻(xiàn)

[1][3][4]中國(guó)人民解放軍文藝史料編輯部.中國(guó)人民解放軍文藝史料選編（紅軍時(shí)期）：上冊(cè)[M].北京：解放軍出版社，1986.201.197.197.

[2][6][7]中國(guó)人民解放軍文藝史料編輯部.中國(guó)人民解放軍文藝史料選編（紅軍時(shí)期）：下冊(cè)[M].北京：解放軍出版社，1986.535.536.457.

[5]總政治部辦公廳.中國(guó)人民解放軍政治工作歷史資料選編（第2冊(cè)）[M].北京：解放軍出版社，2002.633.

作者系南京政治學(xué)院上海校區(qū)部隊(duì)政工系副主任、教授、博士生導(dǎo)師