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    淺析《畫壁》和《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的夢境敘事

    2016-11-29 08:32:46黃亞玲
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年10期
    關(guān)鍵詞:非理性二元對立天人合一

    摘 要:中外文學(xué)中夢境敘事的手法,被很多作家采納。本文以蒲松齡的《聊齋志異·畫壁》和卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》為個(gè)例,通過文本對比,從敘事結(jié)構(gòu)、此岸與彼岸可溝通性兩方面出發(fā),旨在找出二者之差異,并由此試析中外兩種夢境文學(xué)的成因,探析導(dǎo)致此兩種文化現(xiàn)象背后的因素。

    關(guān)鍵詞:夢境文學(xué) 天人合一 二元對立 浪漫主義 非理性

    一、引言

    夢境是文學(xué)意象的重要來源之一,甚至被當(dāng)作文學(xué)母題,古今中外不同時(shí)代的作家都會從這一超越意識的母題中汲取寫作靈感。而眾多夢境敘事文學(xué)中,中國蒲松齡《聊齋志異》中的《畫壁》和奧地利卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》頗為與眾不同。

    《畫壁》出自《聊齋志異》卷一,講述朱舉人飄飄然進(jìn)入寺廟畫壁中,與仙女私會之事;《鄉(xiāng)村醫(yī)生》則描繪了某個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生風(fēng)雪交加之夜出診所見。后者是卡夫卡極為重視的一篇文章,他曾坦言自己從中得到了滿足。下面將對二者異同點(diǎn)進(jìn)行分析,并試圖找出這種異同幕后的原因。

    《畫壁》與《鄉(xiāng)村醫(yī)生》均為文學(xué)史上具有代表意義的作品,二者之間最大的相同點(diǎn)為寫作手法——夢境敘事。作者通過夢境敘事,向讀者展示了一個(gè)荒誕世界。前者寫朱舉人“注目久,不覺神搖意奪,恍然凝想,身忽飄飄,如駕云霧,已到壁上”{1},活生生的人,因注目凝視而入畫。此事只可能出現(xiàn)在夢中,在現(xiàn)實(shí)中是絕不可能的,后者醫(yī)生風(fēng)雪夜出診,竟不知自家馬廄里有人有馬,就連家中女仆也對此并不知情,此其一證明為夢境;其二,醫(yī)生上馬車后,“我的眼里和耳里全是穿透所有感官的風(fēng)馳電掣。這也不過是一剎那的功夫,因?yàn)槲乙呀?jīng)到了,仿佛我的院門前徑直就是我的病人的院子”{2}十里之外的村子,瞬間到達(dá),現(xiàn)實(shí)無法達(dá)到,唯夢境能做到。

    作者采用此種敘事手法,一方面加強(qiáng)了文章文學(xué)性與可讀性;另一方面通過夢境向讀者展示了自己的寫作意圖。蒲松齡在《畫壁》中表達(dá)的是“幻由心生”這一思想,在文章末尾的異史氏言“幻由人生,此言類有道者。人有淫心,是生褻境;人有褻心,是生怖境。菩薩點(diǎn)化愚蒙,千幻并作。皆人心所自動(dòng)耳”③,表現(xiàn)得頗為明顯;《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中卡夫卡描繪醫(yī)生為病人看病、病人家屬在一旁似乎并不怎么關(guān)心的畫面,讓人意識到人與人之間的陌生與異化,家屬們并非真正關(guān)心病情,只是假裝在意,機(jī)械地履行家人職責(zé)而已。

    總之,二者雖同為夢境敘事,貌似相同,實(shí)則頗為不同。其差異之處將在下文做具體分析。

    二、二者差異之表現(xiàn)

    二者最明顯的差異即故事內(nèi)容和敘事視角不同,但此亦所有文學(xué)作品的共有差異,遂此處省去具體分析,著重分析其敘事結(jié)構(gòu)及文中涉及的此岸與彼岸之間的關(guān)系問題。

    1.敘事結(jié)構(gòu)之差異

    二者的敘事結(jié)構(gòu)一個(gè)清晰,特點(diǎn)明顯;而另一個(gè)則結(jié)構(gòu)模糊,雜亂無章?!懂嫳凇分袕娜宋锍鰣觯饺绾芜M(jìn)入夢境、夢境中發(fā)生何事、夢的主人公何時(shí)如何走出夢境回到現(xiàn)實(shí),一系列事物發(fā)展順序清晰、情節(jié)明了,若非明確說明,與現(xiàn)實(shí)無甚差別;但《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中,故事是否為夢境有待考證,主人公是否在夢中,抑或仍處于現(xiàn)實(shí),作者對此只字未提;霍爾和林德(Hall and Lind)(1970)對卡夫卡被譯成英文的“非小說體”文字資料進(jìn)行詳細(xì)考證,發(fā)現(xiàn)對夢境的描述多達(dá)37次(《卡夫卡日記》31次,《給密倫娜的信》6次)。這些被記錄下來的真實(shí)夢境與卡夫卡夢境般的作品互為指涉,具有驚人的相似性,甚至有時(shí)候,小說本身就是夢境的如實(shí)記錄。④所以該篇到底是文中醫(yī)生的夢境,抑或卡夫卡的夢境,且文章敘事順序模糊、編排雜亂、缺乏邏輯,讀者只能根據(jù)其中的只言片語和常識來推測此為夢境。

    2.此岸與彼岸的可溝通性之差異

    《畫壁》中采用第三人稱的敘事視角,真中有幻,幻中有真,雖為幻,但不失真,近人情。彼岸中的散花仙女本為佛經(jīng)中一神女,圣潔高貴,不染塵俗,但在《畫壁》中,卻是青春活力、情竇初開的少女,并且仙女的女伴們并非高冷脫俗的神女,同樣是一群活潑可愛、愛捉弄人的少女,這些神女一反往日不近人情、不通俗事的印象,給人一種實(shí)為此岸塵世女兒的錯(cuò)覺。處于此岸的朱舉人在進(jìn)入寺廟看見壁畫后,竟然同彼岸的仙女產(chǎn)生了聯(lián)系,飄飄然進(jìn)入畫中,與處于其中的仙女“狎好”;而《鄉(xiāng)村醫(yī)生》從頭至尾,均給人一種夢幻的感覺,文中開門見山“我的處境十分窘迫”⑤,沒有任何鋪墊,直接進(jìn)入夢境。文中醫(yī)生出診時(shí),竟被脫光了衣服,“抓著我的頭和腳,把我抬上了床”⑥;病人家屬只是站在一旁,看著醫(yī)生忙這忙那,“姐姐告訴母親,母親告訴父親,父親告訴幾位客人。他們正踮著腳尖,張開雙臂以保持平衡,披著月光走進(jìn)敞開的院門”⑦。作者描繪了一幅極其荒誕、與現(xiàn)實(shí)格格不入、讓人無法理解的彼岸世界,旨在通過夢境敘事手法,向讀者展示現(xiàn)代社會對人的戕害,以及人與人之間關(guān)系的異化。

    三、二者差異原因之解析

    縱觀上文,可看出二者在敘事結(jié)構(gòu)上一個(gè)清晰明了;而另一個(gè)則似夢囈般,敘事結(jié)構(gòu)模糊。而對于此岸彼岸問題,《畫壁》展現(xiàn)的是此岸與彼岸可溝通,可認(rèn)識與發(fā)現(xiàn),并且彼岸中的變幻會在此岸中展現(xiàn)出來;但是《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中此岸與彼岸不可溝通,它們之間被某種東西阻隔開,產(chǎn)生隔閡與異化。深入分析兩位作者所處時(shí)代與地域,可找出二者文學(xué)差異之原因,現(xiàn)簡要分析如下。

    1.浪漫主義與非理性主義之影響 明中后期,隨著社會經(jīng)濟(jì)及陽明心學(xué)的發(fā)展,人的價(jià)值與個(gè)性、情感與欲望都得到肯定,整個(gè)社會都有追求自由的愿望,這種愿望在文學(xué)上則表現(xiàn)為浪漫主義的形成,這股浪漫文學(xué)思潮突出表現(xiàn)在諸如《牡丹亭》《西游記》之類的小說中。他們追求主觀的“真”。所以《牡丹亭》中“生者可以死,死可以生”,從而突破束縛;所以《西游記》“文不幻不文,幻不極不幻。是知天下極幻之事,乃極真之事;極幻之理,乃極真之理。故言真不如言幻,言佛不如言魔”。《聊齋志異》化實(shí)為虛、融真入幻的創(chuàng)作方法正是這一浪漫文學(xué)思潮的延續(xù)和體現(xiàn)。{8}《畫壁》中人入幻境固然虛幻,可是在幻境中與散花仙女“狎好”是真實(shí)的;散花仙女雖然為佛經(jīng)中虛幻的人物,可是仙女的一顰一笑、一舉一動(dòng),實(shí)為凡塵女子,頗為真實(shí)。真幻相容,你中有我,我中有你,蒲松齡化實(shí)為虛,又化虛為實(shí),虛實(shí)交替出現(xiàn),故而能將浪漫主義演繹得如此出神入化。

    19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方非理性主義思潮對啟蒙運(yùn)動(dòng)以來“理性”傳統(tǒng)進(jìn)行了反駁,在發(fā)現(xiàn)了人的“非理性”精神活動(dòng)以后,發(fā)現(xiàn)了“理性”的他者,如直覺、幻覺、潛意識、無意識等。⑨非理性主義對于人的心智中那些無法用邏輯概念系統(tǒng)建構(gòu)的精神活動(dòng)更加重視。在這種思潮的影響下,西方現(xiàn)代主義文學(xué)注重對人的各種非理性活動(dòng)進(jìn)行描寫與再現(xiàn),強(qiáng)調(diào)人的精神生活的各種非理性因素。非理性主義在本體論上否認(rèn)世界是一個(gè)合乎理性的和諧的整體,把世界看作是一個(gè)無序的、偶然的、不可理解,甚至荒誕的世界。而卡夫卡受非理性主義影響最突出的特征就是他認(rèn)為生存就是如此荒誕與虛無,世界是如此令人痛苦與絕望。正如在《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的末尾,醫(yī)生丟掉了工作,駕著馬車,漫無邊際的游蕩,始終無法到家,最后發(fā)出“上當(dāng)了!上當(dāng)了!一次聽信了深夜騙人的鈴聲——就永遠(yuǎn)無法挽回”⑩的感慨。文中病人傷口的異化,醫(yī)生對家及家中財(cái)產(chǎn)的陌生感、病人生病后的孤獨(dú)感及醫(yī)生逃出病人家后漫無目的、到處游蕩的孤獨(dú)無助感,均是這一思潮在卡夫卡作品中的體現(xiàn)。

    2.“天人合一”與“二元對立”之影響 從哲學(xué)上來說,中外兩種哲學(xué)有很大的不同。中國傳統(tǒng)哲學(xué)的“天人合一”思想長期影響和支配中國人觀念?!懂嫳凇分小扒榫昂弦弧?,主人公可以任意出入幻境,可與幻境中的人物相互交流。如文中朱舉人“恍然凝想,身忽飄飄,如駕云霧,已到壁上”{11}。進(jìn)入幻境后,看見畫中仙女,“乃趨之”,“舍內(nèi)寂無人,遽擁之”{12},后在寺廟僧人的呼喚下,“遂飄忽自壁而下”{13},走出幻境;回到現(xiàn)實(shí)之后,見畫中仙女“螺髻翹然,不復(fù)垂髫矣”{14}。而西方近代“哲學(xué)思維方式的基本特點(diǎn)是從主客、心物、靈肉、無有等二元分離出發(fā)運(yùn)用理性來構(gòu)建形而上學(xué)的體系”{15},他們逐漸形成了人與自然分離的哲學(xué)認(rèn)識,確立了一個(gè)物我分離、主客對立的二元世界。二元對立表現(xiàn)為人與自然的對立、人與他人及社會的對立、人自身的分裂?!多l(xiāng)村醫(yī)生》中,醫(yī)生與病人二元對立、女仆羅莎與馬夫二元對立、醫(yī)生同病人家屬二元對立、醫(yī)生的個(gè)人責(zé)任(回家解救羅莎)與他的社會責(zé)任(留下來診治病人)二元對立。通過這些二元對立,表現(xiàn)了人與人之間關(guān)系的異化、人的發(fā)展與社會發(fā)展之間的矛盾、人自身思想觀念的分裂與異化。

    四、結(jié)語

    蒲松齡與卡夫卡均為文學(xué)大家,二者雖處不同國度、受到不同哲學(xué)與文學(xué)思潮影響,但作為大家該有的文化情懷是他們最大的共同之處。兩位大家筆下的夢境本為幻,從幻中,我們感悟人生,體驗(yàn)世界。站在今天的角度看,兩位表面似是在寫夢幻,實(shí)則真中有幻,幻中有真,真幻交錯(cuò),不僅給讀者帶來美的享受,同時(shí)還引起深刻的反思??偠灾词乖诮裉?,二位大師的作品仍然值得我們反復(fù)品讀。

    ①③{11}{12}{13}{14} 蒲松齡:《聊齋志異》,華夏出版社2012年版,第7頁,第9頁,第7頁,第8頁,第8頁,第9頁。

    ②⑤⑥⑦⑩ 卡夫卡:《世界十大中短篇小說家——卡夫卡》,謝瑩瑩等譯,人民文學(xué)出版社2014年版,第116頁,第115頁,第119頁,第118頁,第120頁。

    ④ 張莉:《卡夫卡的夢境詩學(xué)及其在20世紀(jì)后期中國小說創(chuàng)作中的回應(yīng)》,《廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào)》2013年第1期。

    ⑧ 胡艷玲:《幻由人生——<聊齋志異·畫壁>評析》,《作家雜志》2010年第5期。

    ⑨ 江寧康:《西方非理性主義思潮與文學(xué)創(chuàng)作》,《中國社會科學(xué)報(bào)》2009年10月27日。

    {15} 劉放桐:《新編現(xiàn)代西方哲學(xué)》,人民出版社2000年版,第11頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 馮毓云.二元對立思維的困境及當(dāng)代思維的轉(zhuǎn)型[J].文藝?yán)碚撗芯浚?002(2).

    [2] 周先慎.幻由人生和以幻寫實(shí)——說《聊齋·畫壁》[J].小說叢談,2013(4).

    [3] 趙山奎.關(guān)于卡夫卡《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的解讀[J].南京師范大學(xué)學(xué)報(bào),2012(6).

    作 者:黃亞玲,中國石油大學(xué)(華東)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:海外漢學(xué)、英美文學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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