人性大美與人間大愛

馮蘭

摘 要：挖掘人性大美，反映人間大愛，應(yīng)該說是一切文學(xué)藝術(shù)作品的必然命題。從這個意義上說，一部作品的生命價值，就是彰顯人性本質(zhì)中的真善美，以此來引領(lǐng)世人走向大美和大愛，實現(xiàn)人類和平、博愛、大同的終極理想。電影《泰坦尼克號》以其孤船航行，突遇險境，生死拷問，大愛溫暖，大美震撼的感人畫面，釋放了具有普世價值觀的人間正能量。

關(guān)鍵詞：人性大美 人間大愛 普世價值觀 《泰坦尼克號》

前些年，在影視大片火熱人們爭相上座的熱潮中，《泰坦尼克號》以其畫面制作的驚險，生命末日來臨的恐怖，以及生死選擇中呈現(xiàn)出的人性大美和人間大愛的感動而勝出，以至于久久回蕩在世人的記憶中。那么，《泰坦尼克號》劇究竟提供了什么風(fēng)靡世界的人生哲理，又何以引起世人的如此迷戀和向往。本文就該劇所蘊含的普世價值觀層面作以探討。

人性大美不以國別而論

當(dāng)上帝將人類降臨到世間后，就賦予了人的情感和善良。因此，情感、善良、人性、大愛便成為人類共同的普世價值觀、愛情觀和婚姻觀，所不同的是由于男女性別的差異，其情感表達(dá)的程度有所不同，而人性大美和人間大愛卻是人類共同的，它不以國別、種族而區(qū)分。

作為源于生活，又高于生活的文學(xué)藝術(shù)作品，如何寫出具有普世價值，人類共同向往的人性美好和人間大愛，這是對作家、藝術(shù)家創(chuàng)作思考的重要考量。一直以來，對文學(xué)藝術(shù)作品的衡量，我以為有三種層次，也即三種境界，這就是階級特質(zhì)、民族特質(zhì)和世界特質(zhì)的差別。階級文學(xué)表現(xiàn)的是執(zhí)政黨的革命斗爭的輝煌歷史，極其艱苦卓絕取得政權(quán)的史實的紀(jì)錄。作為千百萬為此流血犧牲所換來的勝利過程，執(zhí)政黨的作家們理應(yīng)予以彰顯，以其滿懷崇敬的筆端，革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義的筆觸予以承載，這是不言而喻的。但是，這種作品因其階級狹隘性、局限性的性質(zhì)阻隔了走向世界文學(xué)藝術(shù)的通途。民族特質(zhì)，較之于階級特質(zhì)其作品視野的放大，承載生活厚度的加深，表現(xiàn)人性空間的放闊，突破了階級描寫的局限。作家、藝術(shù)家將筆觸上升到民族命運、國家利益的高度，全面展示民族尊嚴(yán)、民族前行的歷史過程，展示在這個過程中人性的復(fù)雜性、多維性，這種作品作為文學(xué)之人性描寫的旨要，其價值顯然要高于階級特質(zhì)作品的藝術(shù)含量。但是，也由于是民族歷史的寫真，在一定程度上同樣妨礙著走向世界文學(xué)藝術(shù)高度的通途。那么，世界文學(xué)藝術(shù)作品則有所不同，它關(guān)注的是人類共同的話題、人類共同的民運，如生、老、病、死，喜、怒、哀、樂，生存環(huán)境，情感、婚姻、人性，等等。這種作品所呈現(xiàn)的是人類的話題，人類生存的主題，無論哪個民族、那種人群都與此有關(guān)，而且是至關(guān)重要的問題。所以，從諾貝爾文學(xué)獎獲獎作品來看，可以說，它都是在人性大美、人間大愛的境界上獲得了世界讀者的青睞。

從這個層次衡量影視作品《泰坦尼克號》，其蘊含的人性大美和人間大愛震撼著不同國別的億萬觀眾，因也隨之風(fēng)靡世界，成為街談巷語的熱議話題。人們?yōu)樽髌分袛⑹龅暮ｋy而震驚，為作品中巨輪沉沒場面而恐懼，更為作品中面臨大難所呈現(xiàn)出的人性大愛和人間大美而感動。

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆給這樣一個既簡單又老套的愛情故事，賦予了人性大美的主題，倡揚了一種人間大愛的普世價值觀，贏得了億萬民眾的贊賞，獲得了應(yīng)有的票房。作品以1912年4月15日，英國豪華巨輪“泰坦尼克號”所乘載的1316號乘客和891名船員，與冰山相撞而沉沒的海難為故事構(gòu)架，以藝術(shù)再造的完美形式還原了當(dāng)時被認(rèn)為是20世紀(jì)人間十大災(zāi)難之一的沉重海難事故。

頭等艙乘客富家少女17歲的露絲、未婚夫卡爾、露絲的母親、露絲的仆人，下層青年乘客杰克和他的朋友法布里奇歐等一群人均乘坐“泰坦尼克號”，不曾想?yún)s遇到一場慘絕人寰的自然海難，有關(guān)人性、人情的拷問便自然地推到了每個人的面前?？只?、害怕、恬靜、安然，自私、自顧、逃命、惡行，幫助、救助、善德、善行，人性的復(fù)雜在生命危急的生死關(guān)頭展現(xiàn)出來，盡顯善與惡、美與邪的本真。在這里，人性的大美和大德、大丑和大惡并不以國別、種族而區(qū)別，它是人類本性中的固有物、自在的沉淀。面對自然災(zāi)難，生命的逼仄，這種人性的各個層面便自然而然地得以盡顯。《泰坦尼克號》就極其真實地描寫了這一人的常態(tài)常景，還原了人的善良與丑惡的等等本性，提供了諸多有關(guān)人生、生命、情愛等等的哲學(xué)思考。

人間大愛不以窮富而論

作為電影文學(xué)的《泰坦尼克號》，作者選取了一個真實的歷史事件，以1985年“泰坦尼克號”的沉船遺骸在北大西洋兩英里半的海底被發(fā)現(xiàn)的驚人奇跡為素材，以美國探險家洛維特親自潛入海底拿回船艙墻壁上的一幅畫為引子，以當(dāng)年海難的經(jīng)歷者，畫中的主人當(dāng)年的少女現(xiàn)已102歲高齡的露絲發(fā)現(xiàn)后的敘述為開端，講述了這段撕心揪肺的、令人驚悚的悲慘經(jīng)歷。于是，這段七十三年塵封的往事經(jīng)過電影藝術(shù)的加工和再造終于被解開，八十四年埋藏在講述人心中的秘密才得以釋然。這位海難經(jīng)歷者，一位幸存下來的老人，于百感交集之情感回顧后，隨即將那串外界一直尋找不到的價值連城的珠寶“海洋之心”項鏈扔下海中，讓它靜靜地陪伴著心中難以忘懷的親密朋友、真摯的愛人杰克和這段愛情長眠海底。大愛不以窮富而阻隔，大愛不以逝去而淡忘，它超越窮富，超越生死，杰克和露絲共同彰顯了這一情感層面的圣潔之光。

作品主人公十七歲的富家少女露絲，厭倦了上流社會枯燥虛偽的生活和繁文縟節(jié)的習(xí)俗，在所謂門當(dāng)戶對的婚配上，她看出了未婚夫卡爾是個十足的勢利小人，所以從心底里不愿嫁給他，在強大的家族婚俗的氛圍中，在失去生活美好夢想的灰暗陰影里，露絲打算借此次航海時投海自盡。然而在露絲極度抑郁縱身跳海的關(guān)鍵時刻，她的行動被同船乘客杰克發(fā)現(xiàn)，并一把抱住了露絲救起了她，兩個年輕人由此相識。為了排解露絲心中的憂愁和郁悶，杰克以其下層人富有的本真善良，無私和無邪，熱情與單純，以及無憂與快樂感染著露絲，使處于郁悶中的露絲不斷發(fā)現(xiàn)了生活情趣中的快樂和驚喜。于是，在靜靜的海輪上，露絲被開朗的杰克的熱情、樸實、真誠所感染、所感動，杰克帶露絲參加下等艙的舞會，并為她畫像，少女露絲放下尊位，走進(jìn)了普通人群的歡樂之中，于是，二人的感情逐漸升溫，美麗活潑高貴的富家少女露絲與英俊開朗熱情的下層男孩杰克相愛了。露絲的未婚夫卡爾非常憤怒，指示仆人對杰克栽贓嫁禍，杰克被誣陷為小偷，被銬押在船上的警衛(wèi)室。于是，一場發(fā)自自然情感懵懂的少男少女情投意合的美好愛情被割斷，露絲萬分痛心，又無力擺脫卡爾和家人威嚴(yán)的家教規(guī)制的管束。

然而就在這時，慘絕人寰的悲劇發(fā)生了，“泰坦尼克號”撞上了冰山，五個艙破裂進(jìn)水，將會在一至兩小時內(nèi)沉沒。消息散出，乘客大亂，紛紛求助逃生。露絲和未婚夫卡爾也登上了救生艇準(zhǔn)備逃離。這時，露絲突然想到杰克還被關(guān)押在船艙，生命處在危機之中，于是她毅然決定去尋找杰克。幾經(jīng)周折，她終于救出杰克并一起逃生。這時，泰坦尼克號船身斷裂，瀑水如柱，人人自危難保。在生命的危急之中，千余名乘客之人類性中的善良與丑惡、高貴與卑劣呈現(xiàn)得更加分明。很快，不幸到來，從中間斷裂的巨輪，船尾成豎直90度角下沉，很多乘客紛紛從高處跌下，杰克和露絲互相緊抓對方，但因水的沖力太強而松開了，露絲消失在杰克的視線中。真誠的杰克奮力尋找到了露絲，這時船已基本沉沒，無數(shù)生命葬于大海。他們在危難中發(fā)現(xiàn)了一扇漂浮在海上的門板，但門板很小只能夠容納一人的重量，面對生與死，杰克毅然把生存的機會讓給了愛人露絲，自己則在冰海中被凍死。露絲悲痛欲絕，最終被人救起，她答應(yīng)杰克要好好活下去的囑咐，之后與一名普通男子卡維特結(jié)婚，生兒育女，過著平靜的生活。

杰克的死，其以性命保全的愛情生命得以延續(xù)，從中傳遞了人間大愛的普世價值取向。作者借助這樣一個愛情故事的敘事，讓人們從中感受到了什么是善良和丑惡，什么是美好與虛偽，什么是真正的愛情和占有的愛情，什么是面對生死考量，人性本質(zhì)會放出何樣的信息，做何樣的行動，等等一系列人性的、哲學(xué)的、道德的問題思考。正因為這些問題的蘊含，使人性大美和人間大愛得以傳揚，才使得這部影片風(fēng)靡世界，震撼人間，這也許是卡梅隆也未曾意料到的藝術(shù)感染效果。

溫暖傳送不以險境而論

《泰坦尼克號》作為故事發(fā)生的場地，人性大美和人間大愛呈現(xiàn)的背景，從物理角度說它是孤立的。茫茫大海，孤船一艘，遭遇厄運，險境非常。船沉人葬，都在一瞬間，千余名乘客、船務(wù)人員無不明白。然而正是在這狹小的空間里，短暫的、瞬間的溫暖傳送迸發(fā)出了驚人的震撼，以及對遇難人們恐慌情態(tài)的無限安慰。主人公杰克、露絲、船長、船員，擬或乘客，無論他們身份的高貴與低下、熟悉與陌生，在生命即失的空間里，展現(xiàn)出了人性的多個層面。

美與愛溫暖的傳遞

富家小姐露絲，面對險境在她已經(jīng)登上救生船的一剎那間放棄逃生的機會，毅然返身尋找仍在危險中的朋友杰克。此時的她雖然知道危險也向自己走來，但她義無反顧，跳入水海，救出杰克，給他帶了生的希望和溫暖。露絲，小女大義，弱身救強，不避險境之舉已經(jīng)超越了二人感情間的小愛，體現(xiàn)出人類本性中的大美和大愛的善良質(zhì)地。露絲作為富家少女，非常厭惡上流社會的虛偽和人際交往中唯利是圖的虛假。她放棄了富家子弟卡爾，放下尊貴，沖破上流社會的門戶之見，愛上了質(zhì)樸誠實、活潑開朗、樂于助人的普通男孩杰克，這本身就體現(xiàn)了作為人之本質(zhì)的善美追求。有了這種人之本然的天性，露絲于關(guān)鍵時刻才能以生命救出朋友杰克。危難之中，人性大美、人間大愛的縷縷溫暖，使《泰坦尼克號》的思想價值和社會價值提升到一個高度。

上流社會以其資本財富的聚斂，將其包裹裝扮成高貴者，并置于社會自然人情世態(tài)之外的一個臺面上，于是以虛偽包藏真實，以勢利掩蓋平等，以所謂紳士之高貴阻隔了人間本該有的喜怒哀樂。電影中的杰克，是一位被上流社會所鄙視的下層人，但他的質(zhì)樸善良、熱情單純，以及樂于助人的天性，深深吸引著富家少女露絲，在杰克的帶領(lǐng)下她享受到了在上流社會的交際場中從來沒有過的快樂。然而一場噩夢中斷了他們的快樂。大難臨頭，他們面臨生與死的抉擇。富家少男卡爾選擇的是生命的自保，平日里海誓山盟的虛假愛情成為了蒼白的謊言。而下層人群的杰克，卻把生的希望留給了露絲，在自己生命的最后一刻仍不忘叮囑露絲好好活下去。如此無聲的壯舉，無言的壯美，在黝黑無盡的大海中釋放出無限的美與愛、溫馨與溫暖?！短┨鼓峥颂枴返娜诵詢r值再次得到提升。

不僅如此，在甲板上四周驚惶奔突的人群中，四位音樂家不顧自身生命的安危，仍然在鎮(zhèn)靜地演奏著，曼妙的音樂伴隨著寧靜而又恐懼的夜，成為一組極為特殊的生命交響曲。一位琴手被巨浪打下去，另一位琴手迅速再次舉起了提琴，將琴托夾在下巴上，抬起右手，搭弓上弦，獨自演奏起來，那動人的音樂聲再次在夜空中響起，混雜在無望地四處奔跑著叫喊著的混亂聲音之中，并漸漸向遠(yuǎn)處傳開。于是，又有三位音樂家聽到這聲音的召喚，紛紛駐足慌亂的腳步，加入了這個生命交響樂演奏的壯美行列。因為他們知道，在這艘船上，只有這個地方，才是他們唯一的落腳處，還是唯一能以音樂安撫慌亂人們心靈的地方，直至他們被肆虐的海水一個個打翻，連同美妙的音樂沉入海底。《泰坦尼克號》通過這些細(xì)節(jié)，歌頌了人性美。

還有，一對年邁的夫婦，當(dāng)海水沖進(jìn)船艙即將淹沒臥床時，這對夫婦表現(xiàn)出了極度的坦然和平靜。經(jīng)歷過人生的諸多險境，死亡，對他們來說沒有什么可怕和恐慌的。既然死亡提前來臨，那么就坦然面對。于是，老夫婦衣冠整齊，泰然處之，親密相擁，安詳?shù)氐却Ｋ疄樗麄兯徒K。此情此景，生命大敬，人生大悟的定格畫面，鑲嵌在這混亂紛雜的生命噪音中。電影表現(xiàn)出一面是整體震撼悲傷的海難大厄，一面是恬靜安詳、生命消逝的畫面，反差之大，形成一個絕妙的對比。

敬畏生命，擁抱生命，破解生命，其密碼就在于生命內(nèi)核之善美、良知、大愛大美溫暖因子的存在。一切藝術(shù)作品的成功與否皆在于此，《泰坦尼克號》便是最好的詮釋。它向人們傳送著一個真理：人性大美不以國別而論；人間大愛不以窮富而論；溫暖傳送不以險境而論。這就是人，人的世界，世界中的人。惟其如此，大美、大愛方永在。